《2001：太空漫游》與《流浪地球》比較研究——電影文學(xué)

《2001：太空漫游》被譽(yù)為“現(xiàn)代科幻電影技術(shù)的里程碑”，由其開(kāi)創(chuàng)的前投影視覺(jué)特效技術(shù)和斬獲的各項(xiàng)視覺(jué)獎(jiǎng)項(xiàng)可見(jiàn)一斑。2019年上映的國(guó)產(chǎn)科幻片《流浪地球》被《紐約時(shí)報(bào)》評(píng)為“中國(guó)電影新時(shí)代的開(kāi)端”。兩部科幻電影類(lèi)型相同，但創(chuàng)作完成于不同的技術(shù)背景下，不同的文化環(huán)境中，所以在主題、人物形象塑造等方面都呈現(xiàn)出不同。

一、主題方面

二者都屬于硬科幻范疇。《2001：太空漫游》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《2001》）以科技來(lái)推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，《流浪地球》則用科學(xué)猜想來(lái)設(shè)置情節(jié)?！?001》對(duì)未來(lái)科技的預(yù)見(jiàn)性實(shí)在令人贊嘆，且不說(shuō)影片中電子屏幕大量使用、微重力等細(xì)節(jié)，單論登上月球這一大膽設(shè)想就非常了不起——要知道，人類(lèi)第一次登上月球是在該片上映后才成功的?！读骼说厍颉吠瑯踊孟胛磥?lái)，在逃離太陽(yáng)系的大格局下，以地球被木星引力捕捉、即將進(jìn)入洛希極限解體分散為矛盾。

《2001》以黑石與生物進(jìn)化的關(guān)系為線(xiàn)索，講述了猿人和黑石、人類(lèi)和黑石的故事?！?001》顯然能為其他科幻電影的創(chuàng)作提供經(jīng)驗(yàn)?！?001》對(duì)科學(xué)發(fā)展的準(zhǔn)確猜想令人驚異，庫(kù)布里克在片中影片給觀眾留下了足夠的思考空間。大段的古典音樂(lè)和靜默，不受對(duì)白支撐，層次分明，亦提出了走在時(shí)代前沿的觀點(diǎn)和猜想，帶有厚重的哲學(xué)色彩。《2001》以人類(lèi)文明旁觀者的角度發(fā)表對(duì)生命演進(jìn)的猜測(cè)，也為之后的科幻影片立下了太空中的人類(lèi)文明的范例。

國(guó)產(chǎn)科幻片《流浪地球》構(gòu)筑了一個(gè)太陽(yáng)老化的世界。人類(lèi)計(jì)劃逃離太陽(yáng)系，并在地表建立了萬(wàn)座行星發(fā)動(dòng)機(jī)，這項(xiàng)預(yù)計(jì)耗時(shí)2500年的計(jì)劃稱(chēng)為“流浪地球”?！读骼说厍颉凡捎玫氖钦热祟?lèi)這一主題，但與國(guó)外相同題材的電影不同的是，它并未突出強(qiáng)調(diào)個(gè)人英雄主義，而彰顯了集體力量和習(xí)近平總書(shū)記向全世界提出的”命運(yùn)共同體”理念。影片以CN171-11救援隊(duì)為視角展開(kāi)敘述，從向杭州運(yùn)輸火石到把火石運(yùn)往蘇拉維西三號(hào)發(fā)動(dòng)機(jī)，最后點(diǎn)燃木星挽救地球命運(yùn)。在電影中不僅包括硬核科幻的大膽想象，也有中國(guó)式的人文關(guān)懷。

《流浪地球》讓人驚艷的一點(diǎn)是帶著地球流浪，尋找新家園的設(shè)定，從此處就與好萊塢大片劃開(kāi)一條界限，是家國(guó)情懷而非個(gè)人主義，對(duì)土地的眷戀而非登上鋼鐵巨獸。正如導(dǎo)演郭帆打趣“我們?cè)诿绹?guó)找到了中國(guó)科幻的內(nèi)核”?？梢哉f(shuō)，《流浪地球》是中國(guó)科幻的一座里程碑。

二、場(chǎng)景方面

《2001》的場(chǎng)景無(wú)不彰顯著硬科幻的魅力。電影開(kāi)長(zhǎng)達(dá)三頭分鐘的黑暗為觀眾更好地沉浸在這一感官盛宴中提供了條件：長(zhǎng)時(shí)間的黑暗環(huán)境使人對(duì)外界亮度變化的反應(yīng)變得敏銳——這使十九世紀(jì)六十年代的觀眾們“仿佛置身于太空之中”的感受越發(fā)強(qiáng)烈。

人類(lèi)的祖先猿人在水坑旁小心翼翼地觸摸靜默佇立著的黑石，文明的曙光乍現(xiàn)，猿人舉起了手中的骨頭，敲下了代表著進(jìn)化的第一個(gè)音符。接下來(lái)是一組極典型的蒙太奇鏡頭，高高拋到空中的骨頭變?yōu)楹叫性谔罩械挠钪骘w船，于是文明自然而然地過(guò)渡了。當(dāng)人類(lèi)在月球發(fā)現(xiàn)了突然出現(xiàn)的神秘黑石，他們的動(dòng)作與猿人并無(wú)差別：對(duì)未知的謹(jǐn)慎、驚詫和好奇。

電影的主要?jiǎng)∏槎际窃诨柝朴钪嬷邢蚰拘沁M(jìn)發(fā)的”發(fā)現(xiàn)者號(hào)”上發(fā)生的，斯坦利·庫(kù)布里克也在這艘飛船上提出了對(duì)高速發(fā)展的科學(xué)技術(shù)的反思?！肮?000”是該電影設(shè)定中最先進(jìn)的人工智能，“從未出錯(cuò)”是它反復(fù)被夸耀的優(yōu)點(diǎn)。但飛行員大衛(wèi)·鮑曼和弗朗西斯·普爾發(fā)現(xiàn)哈爾9000出錯(cuò)，他們躲進(jìn)太空艙私下計(jì)劃關(guān)閉哈爾；卻未料到哈爾會(huì)讀唇語(yǔ)，知道了自己即將被關(guān)閉。于是一場(chǎng)謀殺開(kāi)始了：哈爾撞斷了普爾的氧氣管使其喪命太空，又關(guān)閉電腦讓處于休眠中的三位科學(xué)家休克死亡，拒絕給出艙營(yíng)救的鮑曼打開(kāi)艙門(mén)，但最后仍被鮑曼關(guān)閉——“謀殺計(jì)劃”也結(jié)束了。此時(shí)飛船也進(jìn)入木星，黑石第三次出現(xiàn)，帶領(lǐng)鮑曼穿過(guò)星門(mén)，來(lái)到一個(gè)房間內(nèi)。迅速老去直至瀕死的鮑曼伸手觸碰立在房間里的黑石，他變成了“星孩”。

《流浪地球》沒(méi)有用特效對(duì)人們的視覺(jué)進(jìn)行轟炸，而是展示出巨大的行星發(fā)動(dòng)機(jī)、零下八十九度的家園和地木交匯等等宏觀場(chǎng)景，清晰地勾勒出影片背景。在這部科幻電影中，展示了中國(guó)的經(jīng)濟(jì)實(shí)力、科技創(chuàng)新、全世界人類(lèi)命運(yùn)的休戚與共。作品除了展示這些宏大、高冷的場(chǎng)景以外，地下城里的煙火氣也給觀眾帶來(lái)一絲安慰。影片在不同場(chǎng)景還注意運(yùn)用不同的拍攝手法，例如給行星發(fā)動(dòng)機(jī)頂攝鏡頭，表現(xiàn)太空的浩瀚神秘，人類(lèi)所及極其有限；運(yùn)用仰拍鏡頭時(shí)，又可以表現(xiàn)人類(lèi)文明的力量。另外，我們不難發(fā)現(xiàn)，2019年的《流浪地球》運(yùn)用了一些元素向半個(gè)世紀(jì)前的《2001》致敬。比如空間站致敬了《2001》中的太空艙；且Moss的外觀、故事、性格等都與《2001》中的哈爾有些相似。《2001》在十九世紀(jì)六十年代是新奇的，它描繪的人在太空中的場(chǎng)景十分真實(shí)，在艙內(nèi)漂浮的物件和緩慢行進(jìn)的腳步，微重力的環(huán)境都給那時(shí)的觀眾帶來(lái)沖擊。

三、人物形象方面

《2001》從始至終都在營(yíng)造著孤寂的氛圍，暗示著在科技發(fā)達(dá)、生活智能的未來(lái)，人際關(guān)系將會(huì)走向疏離，人類(lèi)生活也將走向孤獨(dú)。人物形象較為單薄。鮑曼和普爾除去商討哈爾的錯(cuò)誤及對(duì)策外沒(méi)有多余的交流、鮑曼拋棄普爾的尸體進(jìn)入太空艙，可見(jiàn)人物的冷漠。庫(kù)布里克給這部影片抹上了淡漠色彩，這都是從其對(duì)人類(lèi)未來(lái)的猜想而得出的推測(cè)：科技發(fā)展對(duì)人類(lèi)造成的無(wú)聲毀滅。庫(kù)布里克在這部影片中突出了人性的冷漠，比如鮑曼接受父母生日祝福時(shí)的冷漠表情。導(dǎo)演沒(méi)有花費(fèi)大篇幅來(lái)煽情、討論人與工具和人與宗教。因此有觀者抱怨其”散文化的敘事”，故事性平平。

如果說(shuō)《2001》展現(xiàn)了人類(lèi)的疏遠(yuǎn)，《流浪地球》中的人物可體現(xiàn)集體主義和革命英雄主義。《流浪地球》的故事性很強(qiáng)，中華色彩豐裕。“北京第三區(qū)交通委提醒您：道路千萬(wàn)條，安全第一條。行車(chē)不規(guī)范，親人兩行淚”、“春節(jié)十二響”，都帶有濃厚的中國(guó)生活氣息。

《流浪地球》中的人物塑造較為飽滿(mǎn)，例如叛逆離家的少年劉啟。劉啟離開(kāi)地下城的主要原因是不愿見(jiàn)到自己的父親劉培強(qiáng)，因?yàn)閺膭⒌慕嵌瓤?，劉培?qiáng)欺騙了他、亦是”殺死“他母親的”兇手“。這個(gè)少年形象塑造的比較典型，像是反復(fù)強(qiáng)調(diào)”天才“和自己的優(yōu)勢(shì)、不斷地否定成年人、強(qiáng)盛的個(gè)人主義——總而言之，與ACG用語(yǔ)中的“中二病”描述的性格特征略有相似，處在心理上由青少年向成年人過(guò)渡的階段，若是經(jīng)歷過(guò)這一階段的觀者也會(huì)有一定的共通感。劉啟又始終是一個(gè)承擔(dān)責(zé)任的兄長(zhǎng)形象，他對(duì)妹妹韓朵朵一直多加照料，像在電影開(kāi)頭，電梯中面對(duì)吹入電梯的風(fēng)雪時(shí)，他緊緊拉住韓朵朵；在車(chē)上先幫助韓朵朵戴上頭盔再給自己戴上；最后義無(wú)反顧地選擇墜落，抓住墜落中的韓朵朵的手去保護(hù)她……諸如此類(lèi)的各種細(xì)節(jié)都展現(xiàn)劉啟雖然性格稚嫩，但努力成為一名“保護(hù)者”。

劉培強(qiáng)是一位感性和理性兼?zhèn)涞慕巧?。一個(gè)優(yōu)秀的中國(guó)宇航員、一個(gè)任職期滿(mǎn)即將卸任回家的工作者。作為一個(gè)父親，他是理性的，亦有自己的私心：放棄重病無(wú)治的妻子是理性，在行星發(fā)動(dòng)機(jī)熄滅后緊急聯(lián)系王磊、要求其將老人孩子放回地下城是感性。導(dǎo)演在拍攝時(shí)也用中近景鏡頭和特寫(xiě)鏡頭來(lái)展現(xiàn)其細(xì)微的性格和心理變化。他將伏特加砸在閃著火花上的Moss，火光竄起，被點(diǎn)燃的紙張?jiān)谖⒅亓Φ闹笓]艙里向上漂浮，而劉培強(qiáng)坐回原位，操縱空間站向地球與木星之間飛去，他眼角的淚也因失重環(huán)境向一旁晃晃悠悠地飄離。此刻，劉培強(qiáng)的角色愈臻豐滿(mǎn)。并且他和王磊等中國(guó)軍人角色一樣，都體現(xiàn)了鑄劍為犁、仗劍為民的使命擔(dān)當(dāng)和執(zhí)著信念。他們是軍人，也是千萬(wàn)家庭中的父親和丈夫，對(duì)他們而言，犧牲自己和空間站去換地球上其他普通人的性命，是值得的。

《流浪地球》對(duì)中國(guó)科幻電影而言意義頗豐，但仍有可以改進(jìn)之處。例如頗受爭(zhēng)議的科學(xué)設(shè)定，不少人指出技術(shù)設(shè)定上有瑕疵，如零下八十九度中的大雪紛飛、木星引力波動(dòng)和點(diǎn)燃木星，還有一些常識(shí)性的物理知識(shí)錯(cuò)誤。電影的特效激動(dòng)人心，可除去特效，導(dǎo)演、編劇和觀眾也需注意到其它方面，恢弘場(chǎng)面和磅礴氣勢(shì)不足以支撐起一部電影，緊湊劇情、連貫邏輯、科學(xué)設(shè)置乃至感性與理性的交織難道就不是一部科幻電影佳作需要的嗎？為了淚點(diǎn)笑點(diǎn)而犧牲一定的邏輯似乎無(wú)可厚非，但誰(shuí)不認(rèn)為如果有強(qiáng)硬理論支撐、這部電影會(huì)更加優(yōu)秀呢？邏輯和科學(xué)設(shè)定是今后科幻電影需要繼續(xù)努力的方向。

在好萊塢科幻大片占據(jù)市場(chǎng)主流的情況下，中國(guó)科幻電影若想獨(dú)占鰲頭，就必須對(duì)自身弱點(diǎn)加以改造、打造中國(guó)特色，在國(guó)際市場(chǎng)上唱出中國(guó)聲音。中國(guó)科幻電影要以科學(xué)技術(shù)作為有力支撐，提高科學(xué)素養(yǎng)，講好中國(guó)科幻故事。“中國(guó)科幻電影需要在折射和講述新時(shí)代中國(guó)經(jīng)驗(yàn)和中國(guó)故事上有所作為?！睆闹腥A民族精神和中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化中尋找科幻電影創(chuàng)作的根基，創(chuàng)造出符合本土觀眾口味的科幻電影。

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