《當(dāng)代電視》雜志 月刊 電視藝術(shù)類 CSSCI擴(kuò)展

《當(dāng)代電視》雜志是電視藝術(shù)專業(yè)刊物，中國(guó)電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)主辦。介紹電視藝術(shù)發(fā)展概況，發(fā)表有當(dāng)代電視關(guān)分析、評(píng)論文章。設(shè)有專稿特稿、新作品評(píng)、編導(dǎo)演之窗、爭(zhēng)鳴園地、臺(tái)長(zhǎng)論壇、觀察與思考等欄目。讀者對(duì)象為電視藝術(shù)工作者、高校相關(guān)專業(yè)師生等。

基本信息：

刊名：當(dāng)代電視
Contemporary TV
主辦：中國(guó)電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)
主管：國(guó)家廣播電影電視總局
周期：月刊
出版地：北京市
語(yǔ)種：中文
開(kāi)本：大16開(kāi)
ISSN：1000-8977
CN：11-1322/J
郵發(fā)代號(hào)：2-708

影響因子：
復(fù)合影響因子：0.137
綜合影響因子：0.046

歷史沿革：
現(xiàn)用刊名：當(dāng)代電視
創(chuàng)刊時(shí)間：1986

核心期刊：
中文核心期刊(2014)
中文核心期刊(2011)
中文核心期刊(2008)
中文核心期刊(2004)
中文核心期刊(2000)
中文核心期刊(1992)

欄目設(shè)置：本刊專稿，電視劇場(chǎng)，紀(jì)錄片，新聞在線，研究與交流，欄目觀察，一線心得，產(chǎn)業(yè)與管理，熒屏與雜談，綜合報(bào)道，TV動(dòng)態(tài)，媒體文摘等。

投稿須知：

一、本刊要求作者有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)風(fēng)和樸實(shí)的文風(fēng)，提倡互相尊重和自由討論。凡采用他人學(xué)說(shuō)，必須加注說(shuō)明。

二、不要超過(guò)10000字為宜，精粹的短篇，尤為歡迎。

三、請(qǐng)作者將稿件（用WORD格式）發(fā)送到下面給出的征文信箱中。

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五、為規(guī)范排版，請(qǐng)作者在上傳修改稿時(shí)嚴(yán)格按以下要求：

1．論文要求有題名、摘要、關(guān)鍵詞、作者姓名、作者工作單位（名稱，省市郵編）等內(nèi)容一份。

2．基金項(xiàng)目和作者簡(jiǎn)介按下列格式：

基金項(xiàng)目：項(xiàng)目名稱（編號(hào)）

作者簡(jiǎn)介：姓名（出生年－），性別，民族（漢族可省略），籍貫，職稱，學(xué)位，研究方向。

3．文章一般有引言部分和正文部分，正文部分用阿拉伯?dāng)?shù)字分級(jí)編號(hào)法，一般用兩級(jí)。插圖下方應(yīng)注明圖序和圖名。表格應(yīng)采用三線表，表格上方應(yīng)注明表序和表名。

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錄用文章題目：

傳國(guó)粹 守本心——評(píng)電視劇《老中醫(yī)》 汪漢;高昊;4-7

《老中醫(yī)》的色彩運(yùn)用與畫(huà)面構(gòu)圖的藝術(shù)效果 王峰;劉文華;8-10

論電視劇《紅高粱》人物設(shè)置的敘事學(xué)意義 李佳希;11-13

邏輯證成與情感共鳴:政治傳播視野中知識(shí)精英的話語(yǔ)表達(dá)——以東南衛(wèi)視《中國(guó)正在說(shuō)》為例 張梅;14-18

堅(jiān)持導(dǎo)向 創(chuàng)新表達(dá)——《社會(huì)主義“有點(diǎn)潮”》節(jié)目的傳播特色 王一伊;19-21

場(chǎng)域之維——當(dāng)代電視綜藝節(jié)目的顛覆與回歸 劉麗穎;陸小聰;22-26

融媒體時(shí)代音樂(lè)類綜藝節(jié)目的轉(zhuǎn)型升級(jí)與價(jià)值創(chuàng)新 婁琳娜;27-30

現(xiàn)狀、路徑、挑戰(zhàn):中國(guó)原創(chuàng)電視節(jié)目模式“出?！?何天平;張榆澤;31-33+83

敘事視角下電視真人秀節(jié)目人物符號(hào)的構(gòu)建研究 齊蔚霞;34-36+49

海外版權(quán)模式下電視明星真人秀的創(chuàng)新實(shí)踐 李群;37-40

試論春晚的誕生 張潔;宮承波;41-44

絕藝·品格·景觀:中國(guó)電視劇系統(tǒng)三論 蘇米爾;45-49

情感定制式韓劇的敘事手法與價(jià)值訴求 劉婷;劉佳;50-52

新語(yǔ)境下中國(guó)紀(jì)錄片的互文性 張萍;53-57

個(gè)體書(shū)寫(xiě):集體記憶與國(guó)家認(rèn)同的核心邏輯——以《我們一起走過(guò)——致敬改革開(kāi)放40周年》為例 譙金苗;漆亞林;58-61

紀(jì)錄片的跨媒介敘事——以《風(fēng)味人間》等作品為例 姜常鵬;62-66

受眾“期待視野”下文化類紀(jì)錄片的敘事新形態(tài)——以《風(fēng)味人間》為例 陳小娟;67-70

美食與美感的互融共生:紀(jì)錄片《風(fēng)味人間》的跨文化審美互動(dòng) 朱月瑩;71-73

評(píng)紀(jì)錄片《傳承》(第三季)的創(chuàng)作特色 黃立安;74-76

紀(jì)錄片《蘇東坡》的文化品格與藝術(shù)觀照 王宇恒;77-79

穩(wěn)中之變——2018年美國(guó)紀(jì)錄片創(chuàng)作一瞥 趙謙;80-83

移動(dòng)短視頻兩種傳播邏輯及運(yùn)營(yíng)模式的比較——以“快手”“抖音”為例 楊蔚;孫天藝;84-87

電視媒體如何用“產(chǎn)品思維”做內(nèi)容 徐立;88-90

全媒體矩陣營(yíng)銷法:多樣化內(nèi)容精準(zhǔn)到達(dá)目標(biāo)人群 李軍;91-93

山西廣播電視臺(tái)新聞制播中心媒體融合實(shí)踐探索 馬冬梅;94-96

純網(wǎng)綜藝節(jié)目不道德言語(yǔ)行為的審視與反思 談華偉;97-99

多模態(tài)隱轉(zhuǎn)喻視角下國(guó)產(chǎn)幼兒動(dòng)畫(huà)片的教育理念表達(dá)——以《萌雞小隊(duì)》為例 劉曉英;聞珊;100-104

淺議播音員主持人語(yǔ)言的“音準(zhǔn)”和“聲美”與發(fā)音發(fā)聲要素的關(guān)系 胡黎娜;105-107

當(dāng)今傳播語(yǔ)境中閩南語(yǔ)的特殊價(jià)值 翁菲菲;108-110

用明德引領(lǐng)電視綜藝節(jié)目新風(fēng)尚——以湖南衛(wèi)視音樂(lè)競(jìng)技節(jié)目《歌手》為例 譚珂;111-112

綜N代集體上新,“走心”新綜藝實(shí)力出圈正劇走紅,古裝劇一波三折,都市情感劇占據(jù)主場(chǎng) 113