從文學(xué)語(yǔ)言到影視語(yǔ)言的轉(zhuǎn)換——淺析顧漫小說(shuō)的電視劇改編

法國(guó)電影理論家讓·米特里提出：任何電影影像都包含三層含義：影像的知覺(jué)層、影像的敘事層面以及影像的詩(shī)意層面。而文學(xué)語(yǔ)言依靠“文字”也存在著視聽(tīng)語(yǔ)言中的視覺(jué)、敘事和詩(shī)意的三個(gè)層面。本文將從知覺(jué)層、影像的敘事層面兩個(gè)方面，分析顧漫小說(shuō)電視劇改編中從文學(xué)語(yǔ)言到影視語(yǔ)言的變化。

一、文學(xué)語(yǔ)言到影視語(yǔ)言知覺(jué)層面的轉(zhuǎn)變

所謂知覺(jué)層面，就是受眾對(duì)作品的第一印象，作品塑造的人物形象、表達(dá)的感情是否與原著具有一致性等等。從電視畫(huà)面的客觀性來(lái)說(shuō)，鏡頭的局限性相當(dāng)明顯。在很大程度上，小說(shuō)能夠引發(fā)不同的受眾產(chǎn)生不同的想象，但轉(zhuǎn)化成客觀真實(shí)的人物、場(chǎng)景等畫(huà)面必然會(huì)讓受眾產(chǎn)生一定的心理落差。

    1、抽象表述與具象展示的轉(zhuǎn)變

任何文字語(yǔ)言都是抽象化的，讀者會(huì)根據(jù)自我的情感體驗(yàn)進(jìn)行具象化的加工，特別是小說(shuō)中那些唯美、治愈性以及渲染的語(yǔ)句。比如在《何以笙簫默》中何以琛回想喜歡趙默笙的理由：而他卻是一抬頭，在她的臉上看到跳躍著的陽(yáng)光，那樣蠻不講理，連個(gè)招呼都不打的穿過(guò)重重陰霾照進(jìn)他心底，他甚至來(lái)不及拒絕。這樣抽象化的“照入生命中的陽(yáng)光”在轉(zhuǎn)換為鏡頭語(yǔ)言時(shí)，顯得過(guò)于單調(diào)，只能單純的完成兩人的對(duì)話內(nèi)容。這對(duì)于情感的表現(xiàn)與發(fā)展產(chǎn)生了一定的障礙。

在表現(xiàn)抽象化表述的過(guò)程中，影視語(yǔ)言中的音樂(lè)起到了至關(guān)重要的作用。比如《何以笙簫默》中，張杰的《My Sunshine》貫穿始終，暖暖的歌詞、深情細(xì)膩的演唱，很好地彌補(bǔ)了觀眾心理的接受障礙，讓觀眾在知覺(jué)上對(duì)這樣一個(gè)曾經(jīng)充滿陽(yáng)光的女孩兒產(chǎn)生認(rèn)同。

    2、演員和原著人物契合的接受

小說(shuō)中的人物在讀者的想象中可以是近乎完美的，其性格的理解也會(huì)有不同的側(cè)重。顧漫的小說(shuō)中，女主人公的外貌并沒(méi)有作過(guò)多的描述。《杉杉來(lái)吃》中只是交代了她的工作以及活潑愛(ài)吃的特點(diǎn)；《何以笙簫默》中只是說(shuō)女孩兒很普通，不漂亮也不聰明；《微微一笑很傾城》的女主則是以愛(ài)玩游戲的學(xué)霸來(lái)塑造。這些女孩都很單純甚至有些犯傻。不同的受眾對(duì)于這些人物會(huì)有自己不同的認(rèn)知和感受，當(dāng)這些人物被固化到某一個(gè)人身上來(lái)表現(xiàn)時(shí)，比較就會(huì)隨之而來(lái)。

在《杉杉來(lái)吃》的女主人公的塑造上，有的觀眾認(rèn)為飾演杉杉的趙麗穎在形象上是符合的，但也有觀眾并不贊同，他們認(rèn)為“杉杉只是很可愛(ài)，并不是白癡”。在《何以笙簫默》中唐嫣的假發(fā)受到很多人的詬病，盡管她在表演時(shí)盡量還原了一些趙默笙的動(dòng)作，但有時(shí)顯得過(guò)于唯唯諾諾，反而沒(méi)有了小說(shuō)中所要表達(dá)的陽(yáng)光和倔強(qiáng)。當(dāng)然，演員是否符合原著的設(shè)定并沒(méi)有明確的定論，受眾的接受度存在一定的主觀性，降低這種接受障礙只能讓演員盡可能達(dá)到“神似”和“形似”的結(jié)合。

    3、心理活動(dòng)到電視畫(huà)面的轉(zhuǎn)變

文字語(yǔ)言中的心理活動(dòng)在轉(zhuǎn)化為電視畫(huà)面時(shí)最難進(jìn)行表現(xiàn)的。在將心理活動(dòng)轉(zhuǎn)化為電視畫(huà)面時(shí)，大部分采用的都是畫(huà)外音的方式直接表述。在《杉杉來(lái)吃》中，杉杉作為小助理的“與天斗其樂(lè)無(wú)窮、與地斗其樂(lè)無(wú)窮、與老板斗其傻無(wú)比”心理斗爭(zhēng)在進(jìn)行具象化的鏡頭表現(xiàn)時(shí)都成為了外化的語(yǔ)言，由于情節(jié)的設(shè)置沒(méi)有顯得突兀，反而打破了接受障礙，讓受眾更易理解。

《何以笙簫默》在表現(xiàn)趙默笙的心理活動(dòng)時(shí)經(jīng)常運(yùn)用三種形式，配樂(lè)+回憶、心理活動(dòng)作為畫(huà)外音的直接表現(xiàn)以及影視劇中難得的沉默。這些適當(dāng)?shù)某聊黾恿伺c受眾之間的互動(dòng)，讓其自動(dòng)回到原著所營(yíng)造的想象環(huán)境中構(gòu)建自我認(rèn)可的心理活動(dòng)以及故事敘事。

二、文學(xué)語(yǔ)言到影視語(yǔ)言敘事策略的變幻

不論是文學(xué)還是影視作品，核心內(nèi)容都是為受眾“講故事”。區(qū)別在于其側(cè)重分別是“講什么”和“怎么講”。敘事是構(gòu)建故事的關(guān)鍵性因素，人物設(shè)置、敘事順序以及結(jié)構(gòu)的調(diào)整都會(huì)影響從文字語(yǔ)言到影視語(yǔ)言的轉(zhuǎn)換。

    1、人物形象的復(fù)雜化

顧漫作品的人物、情節(jié)設(shè)置都很簡(jiǎn)單，都是很干凈的愛(ài)情故事，沒(méi)有第三者插足，配角的內(nèi)容也很少，集中突出主故事線。然而，這樣的人物設(shè)置轉(zhuǎn)化為電視劇中的主要表現(xiàn)人物時(shí)，顯得少了些襯托或詼諧幽默的元素。接下來(lái)逼著以《何以笙簫默》為主，主要比較原著的人物形象在影視劇中的保留和調(diào)整。

男女主人公的塑造上基本與原著相同。“何以琛”的人設(shè)都是一個(gè)潔身自好、深情款款、富有擔(dān)當(dāng)?shù)暮媚腥?。趙默笙從一個(gè)外向型陽(yáng)光少女轉(zhuǎn)變?yōu)橐粋€(gè)內(nèi)向隱忍的女孩。在配角上，何以玫與應(yīng)暉的人物性格都有不小的改變。何以玫對(duì)何以琛與趙默笙之間的情感介入要比小說(shuō)中更加深入。應(yīng)暉也從小說(shuō)中的“暖男”成為了電視劇中的反面形象。

另外，在電視劇加入的女主角閨蜜蕭筱和路遠(yuǎn)風(fēng)的感情戲，使故事發(fā)展線變得更加多元化。電視劇中反面形象的加入也豐富了小說(shuō)中的人物塑造，讓文字語(yǔ)言所創(chuàng)作的故事通過(guò)影視語(yǔ)言的再加工顯得更加真實(shí)，貼近生活。

    2、時(shí)間敘事的調(diào)整

在小說(shuō)創(chuàng)造中，插敘和倒敘是常用的敘事手法，每個(gè)故事情節(jié)也有著獨(dú)特的功能和身份，只有在與其他情節(jié)的強(qiáng)弱配合中對(duì)號(hào)入座，才可以順利完成敘事任務(wù)。與文字作品相比，影視作品在敘事上更加強(qiáng)調(diào)緊湊性和凝聚力，更加強(qiáng)調(diào)“一氣呵成”。

敘事時(shí)空的差異是文學(xué)語(yǔ)言和視聽(tīng)語(yǔ)言在敘事層面的一個(gè)巨大差異。雖然在敘事實(shí)質(zhì)上，小說(shuō)與電視劇都是在一定的時(shí)間內(nèi)講述一定符合邏輯的故事，但視聽(tīng)藝術(shù)在敘事過(guò)程中的時(shí)間流程則不如小說(shuō)那么明顯。小說(shuō)的敘事結(jié)構(gòu)多以時(shí)間為線索展開(kāi)全文，讀者在閱讀的過(guò)程中的慣性思維也是線性的以時(shí)間為鏈條展開(kāi)的。

顧漫的小說(shuō)篇幅并不長(zhǎng)，在小說(shuō)中訴說(shuō)的故事都很簡(jiǎn)單，簡(jiǎn)單的情節(jié)、簡(jiǎn)單的矛盾沖突，在時(shí)間的敘述上更隨意。在電視劇中所使用的影視語(yǔ)言是以滿足受眾的審美期待為主要目的，隨意的時(shí)間性安排會(huì)在一定程度上降低觀眾觀看的興趣，因此，正確地調(diào)整敘事的時(shí)間和空間順序可以起到增加情節(jié)密度的作用，同時(shí)能有效地將心理活動(dòng)轉(zhuǎn)換為故事情節(jié)通過(guò)具象的影視語(yǔ)言進(jìn)行表達(dá)。換句話說(shuō)，在小說(shuō)原有內(nèi)容的基礎(chǔ)上，以滿足小說(shuō)敘事基調(diào)和電視劇主題展現(xiàn)為宗旨，適當(dāng)合理地增加一定的情節(jié)內(nèi)容，以求更好的完成敘事任務(wù)，增加改編后電視劇作品的可看性。

    3、敘事結(jié)構(gòu)的整合

文學(xué)敘事是影視敘事的源泉。就敘事結(jié)構(gòu)而言，小說(shuō)中的敘事結(jié)構(gòu)相對(duì)松散，轉(zhuǎn)換為影視語(yǔ)言進(jìn)行表達(dá)時(shí)需要增加矛盾沖突、顛覆情節(jié)內(nèi)容，營(yíng)造喜劇效果。電視劇在對(duì)小說(shuō)改編的過(guò)程中，通常會(huì)確定一個(gè)大的主題，制定一條主要敘事線索，并且派生出多條輔助線索。

《杉杉來(lái)吃》在敘事結(jié)構(gòu)上并不像《何以笙簫默》那樣跳躍，但缺少了一個(gè)愛(ài)情發(fā)展的動(dòng)因和足以讓觀眾信服的發(fā)展過(guò)程。在電視劇《杉杉來(lái)了》中，編劇為杉杉和大老板安排了隔著玻璃吃飯的情節(jié)，杉杉也因此多了一句經(jīng)典臺(tái)詞“杉杉是個(gè)小太陽(yáng)，渾身充滿正能量”。在兩人的戀愛(ài)過(guò)程中，出現(xiàn)了男方青梅竹馬的攪局、家庭的反對(duì)、經(jīng)濟(jì)的阻礙等等矛盾，因?yàn)閮扇说男愿裨O(shè)定和情節(jié)密度的增加，反而成為了很巧妙的設(shè)置。

本文來(lái)源：《視聽(tīng)》：http://m.00559.cn/w/qk/9501.html