淺論中國(guó)古典詩(shī)歌營(yíng)造“情景交融”意境的方法

一、濃情字詞點(diǎn)圖景

刻畫(huà)“情景交融”的意境要跨越三難：繪景難“歷歷在目”、有情難“情真意切”、融情難“合于無(wú)形”。不妨把這創(chuàng)造過(guò)程比為畫(huà)龍，要準(zhǔn)確刻劃龍的外形一般，準(zhǔn)確抓住人生活中最有代表的景物的突出特點(diǎn)進(jìn)行精彩細(xì)致描寫(xiě)，讓人如在目前；“有情”似畫(huà)龍時(shí)“胸中有睛”，“畫(huà)家”必有真情（主旨）在胸，有睛在胸，畫(huà)家想通過(guò)“畫(huà)龍”表達(dá)的東西才會(huì)滔滔從胸中流向筆端；“融情”，把胸中之情融入其中，化于無(wú)形，把睛點(diǎn)在龍身上?！包c(diǎn)情”就正是運(yùn)用把胸中之“睛”點(diǎn)在龍上，把胸中之“情”融入景中的手段。畫(huà)龍時(shí)，通篇都畫(huà)龍形（寫(xiě)景），不刻意苛求“睛”在龍上，寫(xiě)景時(shí)也不應(yīng)刻意苛求“情”在景中。然后在合適之處（如文尾）用傳神的感情色彩濃郁的字、詞、句，點(diǎn)明全文所含之情，使全篇染上靈動(dòng)的色彩、深摯的癡情，從而使前面所繪之景都籠罩在這濃濃的情中。如《長(zhǎng)亭送別·端正好》一曲：“碧云天，黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛。”由天、地、風(fēng)等大自然景觀寫(xiě)到雁，描寫(xiě)一幅“碧云密布、黃花遍地、西風(fēng)凄緊，北雁南飛”的清秋景色。作者如椽之筆，抓住秋天中最突出之景，“天”“花”“地”“風(fēng)”“雁”的最突出特點(diǎn)──“清蕭瑟”，由天到地，從風(fēng)到雁，一一寫(xiě)來(lái)，繪出“送別”的背景。從字面看，這幾句話句句寫(xiě)景，哪里寫(xiě)情？細(xì)看來(lái)卻發(fā)現(xiàn)情在末尾兩句，它用設(shè)問(wèn)點(diǎn)出：“曉來(lái)誰(shuí)染霜林醉？總是離人淚。”一“淚”字點(diǎn)其情，使全篇閃耀著離人的淚光，所寫(xiě)的“天、花、地、風(fēng)、雁”都成了飽含離情之物，而景中人正在流出“離人淚”，這恰好給前面所寫(xiě)之景蒙上了離情別緒的濃郁情感，使全文成了看似“句句寫(xiě)景”實(shí)則“字字言情”的情景交融的佳作。

二、意象字詞情化景

在寫(xiě)景中選用感情色彩濃的字、詞來(lái)化情于景。這樣的作品很多。如李煜的《虞美人》：“春花秋月何時(shí)了？往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中。雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改”。把“了”“又”“應(yīng)”等字，“往事”“不堪”等詞融入寫(xiě)景中，寫(xiě)出了一個(gè)傷心憶舊之人孤獨(dú)站在小樓上面對(duì)故國(guó)吹來(lái)的東風(fēng)，不由感慨花月已不知不覺(jué)逝去，痛惜繁華富麗的家園已不再屬于自己而歸屬他人！ “了”，結(jié)束、完畢之意，是描寫(xiě)“我”眼見(jiàn)得春花謝、秋月落、時(shí)光逝，心中奔涌無(wú)窮惋惜，無(wú)限的浩嘆；“又”，暗示人站在樓上遙望故園深思、痛惜、傷心不忍已是多少次了，這都是實(shí)景描寫(xiě)，但其間更有作者難以排遣的故園深情，人生遺恨；“應(yīng)”，“應(yīng)該、大概、可能”之意，是作者登樓遠(yuǎn)望，緬懷故園，遙望今日故園之狀，想往日屬我的繁榮華麗已成過(guò)去，不由悲從中來(lái)，深沉的抒發(fā)了物是人非，江山易主的情思！“不堪”，不能忍受之意,二字寫(xiě)出那種痛徹入骨的故國(guó)之思、亡國(guó)之痛、思鄉(xiāng)之魂、無(wú)依之愁?！肮蕠?guó)不堪回首月明中”一句可以多方面理解：在明亮皎潔的月光下，我不能忍受遙遙望故國(guó)之椎心之痛；在明亮皎潔的月光下回首故國(guó)我不能忍受“亡國(guó)之痛，故國(guó)之思”；回首明月下依舊繁華的故都，情何以堪，如何受得住這思、這愁、這痛。這種運(yùn)用恰當(dāng)?shù)母星樯蕽獾淖钟诿鑼?xiě)之中“化情”的手法應(yīng)用很廣，例子很多；如“潮打空城寂寞回”“泣涕零如雨”“脈脈不得語(yǔ)”，不可一一列舉。“化情”正是這樣把濃縮作者極濃郁的情而又具一定描寫(xiě)實(shí)景功能的字、詞(少數(shù)是句)有機(jī)融化進(jìn)寫(xiě)景的文字中去。

三、巧用“藏隱”似“無(wú)情”

1.似可不寫(xiě)而寫(xiě)：在無(wú)寫(xiě)處著筆寫(xiě)，在別人覺(jué)得不該寫(xiě)無(wú)寫(xiě)處之處下筆寫(xiě)，將作者心中似無(wú)實(shí)濃之情藏在字里行間淡淡點(diǎn)出。

如杜甫《客至》首聯(lián)“舍南舍北皆春水，但見(jiàn)群鷗日日來(lái)”交代時(shí)間、地點(diǎn)，寫(xiě)舍前舍后清幽僻靜之景，狀單調(diào)寂寞的恬適心情，頷聯(lián)“花往不曾緣客掃，蓬門(mén)今始為君開(kāi)”寫(xiě)庭院不掃，向不延客，今為君開(kāi)，更見(jiàn)交情深厚；頸聯(lián)“盤(pán)飧市遠(yuǎn)無(wú)兼味，樽酒家貧只舊醅”寫(xiě)歡飲待客，抱歉無(wú)佳肴好酒，更見(jiàn)情意。這三聯(lián)從正面已經(jīng)寫(xiě)足濃郁的生活氣息和人情味，已表現(xiàn)出了賓主雙方親切隨意之中誠(chéng)摯真率的友情。寫(xiě)“客至”至此已無(wú)可再寫(xiě)，也無(wú)處再下筆。

2.該寫(xiě)而不寫(xiě)：看似必寫(xiě)之處，卻不寫(xiě)，以收“言未盡意無(wú)窮”的境界，讓讀者幻想、想象、體味其中的韻味。這種情形在文學(xué)中也是很多的。

如王之渙《登鸛鵲樓》僅僅二十四字卻含無(wú)窮韻味?！鞍兹找郎奖M，黃河入海流”以非常通俗樸素的語(yǔ)言，把日暮時(shí)樓上見(jiàn)到的大自然雄渾遼闊的境界寫(xiě)出來(lái)了。一輪白日、萬(wàn)千山峰為眼前所見(jiàn)，黃河入海則是想像所見(jiàn)。浩翰大海有黃河流入，浩浩白日有群山點(diǎn)綴，共同織成壯美的山河圖畫(huà)?！坝F千里目，更上一層樓”更進(jìn)一層，前二句寫(xiě)壯闊美景是未登此樓最高層所見(jiàn)；此二句則寫(xiě)若要得更美之景，須得更上層樓，甚至超越樓的限制。這就不僅寫(xiě)了更美更壯闊的景（作者未言，靠讀者自想），更體現(xiàn)了向上進(jìn)取的精神意趣--要開(kāi)辟新境界，看到新天地就要不斷努力、勇于攀登，更美更新的事物在加倍努力之后才會(huì)出現(xiàn)?？戳饲皟删渚拔锩鑼?xiě)，令人覺(jué)得該順著這寫(xiě)景的筆意著筆寫(xiě)景，作者卻不寫(xiě)而寫(xiě)理。再上層樓是什么景象？詩(shī)人卻不寫(xiě)了，而留給讀者想，看似平淡，實(shí)具無(wú)窮之意，有“該寫(xiě)而不寫(xiě)”神韻。

綜上所述，營(yíng)造“情景交融”意境有“點(diǎn)情”“化情”“繪情”“抒情”“無(wú)情”幾種方法。筆者提出一孔之見(jiàn)，敬請(qǐng)方家指教。

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