新媒體語境下非遺題材影像的創(chuàng)作

近年來，新媒體作為新興的互聯(lián)網(wǎng)內容傳播形式，已成為大眾接收和傳遞信息的主要方式之一。新環(huán)境對紀錄影像的發(fā)展提出了新的要求，微紀錄式影像即微紀錄片成為新媒體時代的產物。如何把握時代熱潮，豐富和創(chuàng)新影像內容，成為創(chuàng)作者們應該思考的課題。

一、新媒體語境下微紀錄式影像的流變

（一）互聯(lián)網(wǎng)成為紀錄片的載體

互聯(lián)網(wǎng)的高速發(fā)展帶來了新的傳播環(huán)境與多樣化的傳播手段，以互聯(lián)網(wǎng)、手機媒介等主導的新媒體已經成為紀錄片重要市場主體之一。2010年國家新聞出版廣電總局出臺了《關于加快紀錄片產業(yè)發(fā)展的若干意見》（以下簡稱《意見》），指出紀錄片產業(yè)是文化產業(yè)的重要組成部分，紀錄片在推動中華文化走出去，促進國際文化交流合作，提高中國文化軟實力等方面具有重要的戰(zhàn)略意義?！兑庖姟肥俏覈P于紀錄片發(fā)展的第一個正式綱領，事實上，將紀錄片產業(yè)發(fā)展上升至國家議程，有力推動了我國紀錄片產業(yè)的發(fā)展。隨后，以搜狐視頻高清紀錄片頻道開播為標志，我國紀錄片產業(yè)的新媒體發(fā)展模式正式開啟①。

根據(jù)中國互聯(lián)網(wǎng)絡信息中心(CNNIC)第45次《中國互聯(lián)網(wǎng)絡發(fā)展狀況統(tǒng)計報告》顯示，截至2020年3月28日，我國網(wǎng)民規(guī)模已經成長為9. 04億，互聯(lián)網(wǎng)普及率達64.5%。同期，我國的手機網(wǎng)民規(guī)模達到8.97億。需要注意的是，其中包含短視頻在內的網(wǎng)絡視頻用戶為8.50億，短視頻用戶為7.73億②。 新媒體發(fā)展呈現(xiàn)出蓬勃之勢，其分量仍在不斷加重。新媒體環(huán)境帶來的機遇與挑戰(zhàn)驅動著藝術的創(chuàng)新，也成為我國非物質文化遺產傳播的重要載體。

在移動互聯(lián)網(wǎng)背景下，將原本宏觀敘事的長作品改變?yōu)槎绦【返淖髌反嬖谛螒B(tài)，是紀錄片本身的訴求，也紀錄片適應新媒體時代的剛需。對于紀錄片自身的發(fā)展而言，發(fā)揮其自身優(yōu)勢且主動適應基于網(wǎng)絡傳播的多元化的新媒體，是其擴大受眾群體，永葆生命力的重要路徑。同時，作為重要文化形態(tài)的非物質文化遺產應借助新環(huán)境帶來的機遇，傳播和充實紀錄影像內容，實現(xiàn)二者相互促進與發(fā)展。

（二）受眾需求多元化

新媒體的發(fā)展帶來了媒體傳播的去中心化。這種傳播方式打破了大眾傳播原有的單向傳播關系，使人與媒介的互動更為密切。用戶群體不再單純是被動的“觀眾”，而是成為能夠參與媒介表達和傳播的積極行動者。因此，新媒體能夠增強用戶群體的參與感，增強了受眾主體意識，進而使得用戶生產內容(UGC)得以興起。與此同時，自由開放的觀影環(huán)境降低了觀眾的注意力，使得觀眾注意力分散至不同的新媒體平臺。在此背景下，紀錄片的題材形態(tài)更加多元化：簡短、便于傳播的紀錄片樣態(tài)滿足了受眾碎片化、多樣化的新需求。新媒體語境下，微紀錄式非遺影像一定程度上滿足了受眾的精神文化訴求，提高了受眾的參與感，使得影像內容較好的得以傳播。同時，有很多中國紀錄片立足于本土題材，傳承中國文化，制作出了契合本土受眾需求的作品。

（三）現(xiàn)狀與展望

置身于數(shù)字化的新媒體語境下，微紀錄片的出現(xiàn)使得紀錄片的類型更加豐富，其產出也獲得大幅提升。微紀錄片既是電影藝術的當代發(fā)展，又具有自身的網(wǎng)絡文化特性，是數(shù)字技術的產物③。 具體而言，一方面新媒體具有移動性、可接觸性、互動性、多元性等傳播特征。這使得基于新媒體的微紀錄片滿足了人們時間碎片化、收視隨機性、快節(jié)奏的生活需求④，進而收獲了傳統(tǒng)媒介不能比擬的受眾數(shù)量，這事實上為紀錄片提供了龐大的潛在受眾。另一方面，新媒體技術的發(fā)展，不斷推動著紀錄片形態(tài)的革新，擴展了紀錄片的藝術創(chuàng)作空間。微紀錄片一改傳統(tǒng)紀錄片制作周期長、投資成本大等特點，具有制作周期短、投資成本低、形態(tài)多元化、傳播多樣化等特性。與此同時，我們也不能忽略數(shù)字化發(fā)展所帶來的負面影響。目前，有相當一部分微紀錄片具有同質化傾向。這些紀錄片往往擁有較低的成本，內容上粗制濫造，為吸引流量而刻意制造視覺奇觀。這種發(fā)展傾向雖迎合了部分受眾的某些低級趣味，卻無法滿足受眾日益增長的欣賞水平的需求，這在一定程度上制約著微紀錄片的發(fā)展。針對數(shù)字化趨勢，我們既要肯定其對紀錄片的積極作用，又要避免走向數(shù)字化帶來的誤區(qū)。在非遺微紀錄影像的創(chuàng)作實踐中要把握好數(shù)字技術與藝術創(chuàng)作的對立統(tǒng)一，在與市場相適應的前提下強調個性化思考以及人文關懷。

二、新媒體語境下非遺題材影像的創(chuàng)作

（一）聲畫的言說方式

1.小景別鏡頭豐富畫面細節(jié)

景別的主要作用是為了使觀眾容易看清楚、看明白故事。以往在寫實的影像中多采用遠景、全景等較大的景別。較大景別的作用既可以增強故事的真實感，又適應于傳統(tǒng)媒介的播放形式。然而，在移動互聯(lián)網(wǎng)時代，對于手機等移動終端而言，大量使用較大景別難以突出畫面細節(jié)，并且給觀眾帶來一定的距離感。因而，在新媒體背景下，為了適應基于移動終端媒介的呈現(xiàn)方式、觀看方式以及傳播方式，微紀錄片的制作應采用小而微的景別。如此更易體現(xiàn)微紀錄影像的細膩之感，從而縮短與觀眾的心理距離，增強觀眾的觀看效果。

在紀錄短片《金陵竹刻》（以下簡稱“短片”）的創(chuàng)作中，在保證故事背景交代清晰的前提之下，充分運用了淺景深、中近景及特寫鏡頭。這些鏡頭的具體功能如下：其一，小景別生動刻畫了非遺手工藝品的精美細致，且使觀眾迅速接受其所傳達的第一信息；其二，小景別突出強調了非遺手藝人對待其手工藝的態(tài)度。在短片中我們可以看到特寫鏡頭之下，手工藝人通過工具在竹制品上用心刻畫出細膩的紋路。在此鏡頭之下，手藝人認真踏實的態(tài)度由此傳遞到觀眾面前，拉近了影像與觀眾的距離；其三，小景別的運用使短片富有動態(tài)之感，由此帶來直觀的視覺體驗契合了移動平臺下碎片化、淺閱讀的受眾的觀看習慣。

2.蒙太奇與長鏡頭相折衷

蒙太奇即表達剪切、組合之意，將多個單一鏡頭剪切排列組合成一個表達式。與之對應的長鏡頭則指在較長的時間中表達一個較為完整的鏡頭段落。二者皆為影像的基本構成與表達方式。在傳統(tǒng)紀錄片的敘事視角之下，“名人大事”成為主要的選題傾向，其制作充滿了宏大敘事意蘊，所呈現(xiàn)出來的內容多有說教意味，更有甚者將長鏡頭手法通篇運用，枯燥無味之感進而在一定程度上阻礙了紀錄片的大眾化傳播。而微紀錄則是秉承微觀敘事，更貼近日常生活中的小事件、小人物。對此，應在延續(xù)傳統(tǒng)紀錄片優(yōu)秀理論與實踐基礎之上，充分挖掘其獨特內涵，提高其傳播價值。雖然從方法論的角度，蒙太奇和長鏡頭有所不同，但是從認識論的角度，兩者都是對于影像真實性的體現(xiàn)⑤。筆者認為在短片創(chuàng)作中，不應拘泥于某種創(chuàng)作手法，而是應在把握時間節(jié)奏的同時，充分將有價值的鏡頭組合排列，方以呈現(xiàn)最佳的內容效果。

3.同期聲渲染影像氛圍

同期聲是紀錄片在表情達意中增加真實感不可或缺的一部分，其包含了人聲與環(huán)境音，是渲染影像氛圍的重要組成部分。本節(jié)通過個人短片主要探討環(huán)境音在微紀錄影像中的運用。在微紀錄影像中，同期聲依然扮演著不可替代的角色。它不能像篇幅較長的傳統(tǒng)紀錄片那樣，可以用紀實的長鏡頭紀錄下事情發(fā)生的全過程。因此，同期聲對于微紀錄片的作用就格外重要。同期聲的運用增加了觀眾身臨其境之感，其與畫面的配合共同建構了微紀錄影像的藝術性價值。在個人短片中，同期聲中的環(huán)境音在多處得以表達。老式收音機樂聲、火車鳴笛聲等環(huán)境聲等使用，使得手藝人所處的環(huán)境得以生動體現(xiàn)，直接將觀眾拉入手藝人的生活之中。

（二）敘事結構分析

1.第一人稱自述表達

基于移動互聯(lián)網(wǎng)的微紀錄片在敘事表達上應當選取平民化視角，因而，片中的人物自述能夠使觀眾快速感知并進入其審美體驗之中。個人短片采用自述加解說詞的方式，以主人公作為敘事主體，從以第一人稱的角度講解自身經歷，將難以取得的鏡頭通過自述巧妙的融合在影像中，既豐富了影像內容，又使之快速與觀眾建立聯(lián)系，消解了一般說教式紀錄片灌輸內容存在的尷尬。

2.單一線索明確主題

在新媒體時代帶來的快文化之下，傳統(tǒng)的紀錄片冗長、晦澀的敘事已顯得不合時宜。而微紀錄片的篇幅通常在5-25分鐘左右，要在此時間內講好故事，必定要削去枝蔓，敘事圍繞一個中心點服務。在個人短片的創(chuàng)作中，“人”是影像的核心所在。在不脫離主題的前提下，應充分運用構圖、色彩、音樂、光線等要素呈現(xiàn)人物的生活狀態(tài)，增強影像感染力。

對于非遺影像而言，好的故事加之細膩的畫面是吸引受眾注意力的關鍵。運用具備影像美學特征的技術元素，加之對于內容題材的把控，是新媒體語境下對于非遺題材的紀錄短片的基本要求。應當在此基礎之上，不斷提高制作水準，創(chuàng)新影像敘事內容，從而推動其發(fā)展進步。

三、結語

總體而言，依托于新媒體平臺的微紀錄片的發(fā)展既是機遇又是挑戰(zhàn)。非遺微紀錄影像的創(chuàng)作應把握機遇，接受挑戰(zhàn)。一方面，互聯(lián)網(wǎng)的迅速成長帶來了文藝創(chuàng)作的繁榮，傳播權利的下移釋放了民間傳播力量，大量優(yōu)秀作品通過互聯(lián)網(wǎng)平臺的傳播而引起廣泛關注；另一方面，微紀錄片的發(fā)展尚處于萌芽階段，并無其本體性界定。微紀錄影像創(chuàng)作者應帶有使命感，提高創(chuàng)作素養(yǎng)，不斷創(chuàng)新其技術與內容形式。這既是講好中國故事、傳承中國文化的基本要求，也是微紀錄影像煥發(fā)不竭生命力的根本保證。

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