新媒介時代中國紀(jì)錄片國家化表達(dá)研究

新媒介時代中國紀(jì)錄片國家化

自紀(jì)錄片誕生以來，中國紀(jì)錄片伴隨著中國電視業(yè)的誕生開始起步，成為中國現(xiàn)當(dāng)代與時代變遷的見證者。根據(jù)紀(jì)錄片在不同時期呈現(xiàn)的特點，可以把中國紀(jì)錄片從誕生到現(xiàn)在的半個多世紀(jì)的發(fā)展歷程劃分為四個時期，即政治化紀(jì)錄片時期、人文化紀(jì)錄片時期、平民化紀(jì)錄片時期以及社會化紀(jì)錄片時期，不同時期的紀(jì)錄片擁有各自獨特的發(fā)展特點與典型作品。而在科學(xué)技術(shù)飛速發(fā)展的今天，新的技術(shù)手段給傳統(tǒng)紀(jì)錄片帶來了全新的發(fā)展，從紀(jì)錄片的拍攝、后期制作、播出，新的媒體技術(shù)賦予了紀(jì)錄片新的活力，紀(jì)錄片迎來了更好的發(fā)展前景。在2010年10月，國家廣電總局印發(fā)了《關(guān)于加快紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)發(fā)展的若干意見》，意見對紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)化的方向、路線和目標(biāo)做出指導(dǎo)，并給予相關(guān)政策支持。2011年1月1日，中央電視臺紀(jì)錄頻道開播，該頻道是以播出紀(jì)錄片為主的專業(yè)頻道，它秉承“全球眼光、世界價值、中國價值、國際表達(dá)”的價值理念，向世界展示了中國文化，是紀(jì)錄片的龍頭，隨后擁有龐大受眾群體的各類新興媒體也制作播出許多展現(xiàn)中國文化的紀(jì)錄片，騰訊視頻、愛奇藝、優(yōu)酷和嗶哩嗶哩也成為制作播出紀(jì)錄片的中堅力量，至此之后，紀(jì)錄片朝著更加蓬勃的方向發(fā)展，進(jìn)入國家化時期。國家化時期，聚焦中國現(xiàn)實發(fā)展、展現(xiàn)傳統(tǒng)文化、傳遞人類共同命運的紀(jì)錄片不斷增多，小到個人大到國家，越來越多的中國故事被傳播出去。

新媒介時代中國紀(jì)錄片國家化影像呈現(xiàn)方式

  在新媒介環(huán)境下，新的技術(shù)手段給紀(jì)錄片帶來了全新的拍攝方式，在影像呈現(xiàn)方面，航拍、潛拍、微距拍攝等新的拍攝手段層出不窮，多種聲音元素的加入讓畫面更具有感染力，VR、AR、4K技術(shù)、3D動畫技術(shù)、大數(shù)據(jù)等技術(shù)都運用在紀(jì)錄片中，增強了紀(jì)錄片的畫面美感，讓紀(jì)錄片展現(xiàn)的中國形象更加豐富多彩。隨著新技術(shù)的發(fā)展，紀(jì)錄片的拍攝、制作和呈現(xiàn)都發(fā)生了很大的變化，這讓使紀(jì)錄片的發(fā)展有了更多的可能和更廣闊的發(fā)展空間。

革新拍攝技法展現(xiàn)全景中國。隨著新媒體技術(shù)的發(fā)展，紀(jì)錄片在藝術(shù)追求上不斷探索新的拍攝技法和創(chuàng)作手法，航拍、潛拍、微距鏡頭等拍攝手法的使用，讓中國的景觀從各個方面、各個角度全面的展現(xiàn)。近年來，鳥瞰視角的航拍不斷給人帶來視覺沖擊，《航拍中國》是第一部采用完全航拍的紀(jì)錄片，它利用軌道衛(wèi)星、直升機、無人機等多種設(shè)備的航拍技術(shù)，以一種全新的視角展現(xiàn)中國大地的廣袤之美；《第三極》是中國第一部以“人與自然”為主題的紀(jì)錄片，拍攝地點位于中國海拔最高處青藏高原上，它采用顯微拍攝、時延拍攝、高速拍攝、水下拍攝等，向廣大觀眾展示了高原風(fēng)光，傳遞了生態(tài)觀念；《水下中國》探索水下洞穴、古城、珊瑚等，表現(xiàn)中國境內(nèi)豐富的水下世界；《士兵突擊》采用高空航拍、潛水拍攝等拍攝，營造出氣壯山河、極其震撼的效果；運用微距鏡頭的《水果傳》揭秘了水果的故事，讓人們以全新的視角重新認(rèn)識這些神奇的水果，探尋了水果與人類的親密關(guān)系；《12K微距看國寶》用微距拍攝展示三星堆文物，畫面精美絕倫，也讓文物變得不再神秘不可測。

紀(jì)錄片在拍攝技法和內(nèi)容上不斷創(chuàng)新和突破，為我們呈現(xiàn)出更加真實、生動的全景中國，這些紀(jì)錄片不僅讓我們更加深入了解了中國的自然和人文景觀，更傳達(dá)了中國理念，也讓我們深刻的感受到中國人的情感和精神面貌，使紀(jì)錄片的國家化呈現(xiàn)出了更多的影像奇觀。

數(shù)字技術(shù)下的視聽奇觀。紀(jì)錄片的一大特征就是紀(jì)實性，然而在紀(jì)錄片的制作過程中，由于現(xiàn)實條件的限制和制約，有些內(nèi)容無法通過人力、物力實現(xiàn)，而現(xiàn)代科技的發(fā)展恰好可以彌補這些不足，使消失的場景重現(xiàn)，更細(xì)致入微、全面精準(zhǔn)的展現(xiàn)事件進(jìn)程。VR、AR、3D動畫、大數(shù)據(jù)技術(shù)等在紀(jì)錄片中的使用，力求為觀眾提供沉浸式視聽體驗，激發(fā)觀眾觀看興趣，同時也拓寬了紀(jì)錄片的發(fā)展空間。

近年來，VR紀(jì)錄片發(fā)展迅猛，《旗幟》用虛擬現(xiàn)實的方式制作了長征路上飛奪盧溝橋、長征會師等場景，將歷史場景栩栩如生的展現(xiàn)出來；《如果國寶會說話》用簡單的動畫來介紹文物的背景，利用數(shù)字動畫將國寶的形狀栩栩如生的表現(xiàn)了出來，在講述國寶故事的同時，也讓中華文明的歷史變得更加清晰；《追夢時代》中講述“一帶一路”時，用21世紀(jì)絲綢之路經(jīng)濟帶連接軌跡圖的動畫，將相關(guān)國家和地區(qū)情況展現(xiàn)在受眾面前?，F(xiàn)代數(shù)字技術(shù)在紀(jì)錄片中的應(yīng)用，讓紀(jì)錄片有了更多的呈現(xiàn)方式，將技術(shù)性與藝術(shù)性結(jié)合，產(chǎn)生了強烈的視覺效果和審美效果，符合新媒介時代受眾對視聽沖擊力的審美需求，可以讓受眾身臨其境地感受紀(jì)錄片所描繪的場景和人物，增強受眾的參與感與沉浸感，同時也豐富了紀(jì)錄片的拍攝內(nèi)容，未來，隨著新技術(shù)的發(fā)展，紀(jì)錄片會有更多的發(fā)展可能性。

新媒介時代中國紀(jì)錄片國家化敘事呈現(xiàn)方式

新時代以來，習(xí)近平總書記曾在多個場合提到文化自信，傳遞出他的文化理念和文化觀，紀(jì)錄片作為文化傳播的橋梁，自然而然的承擔(dān)其傳播文化的重任。至此有許多展現(xiàn)中華文化、傳達(dá)國家理念的紀(jì)錄片播出，與虛構(gòu)的故事影片相比，紀(jì)錄片是傳達(dá)國家觀念、進(jìn)行中國敘事和中國形象塑造的理想藝術(shù)形式。這一時期的紀(jì)錄片在敘事方面巧妙運用個人視角講述中國故事、運用典型中國符號強化國家價值、喚起民族認(rèn)同感，力圖呈現(xiàn)出立體的中國名片。

運用個人視角講述中國故事。新媒介環(huán)境下，觀眾的碎片化需要對敘事提出了更高的要求，機械的或者按照自然順序展開的敘述視角不再收到觀眾的歡迎。在這種背景下，以日常視角、百姓意識為主，以個人視角進(jìn)行敘述、講述國家故事的紀(jì)錄片開始出現(xiàn)并發(fā)展起來,如紀(jì)錄片《我在故宮修文物》其敘事策略不再是以往的宏大敘事，而是以“修復(fù)者”的視角為主，講述修復(fù)文物的過程和修復(fù)者的生活故事。

在紀(jì)錄片的國家化進(jìn)程中利用個人化的視角講述中國故事能夠更加立體的展現(xiàn)中國形象，從個人化的視角出發(fā)更具有人文關(guān)懷和歸屬感，也讓觀眾更加了解屬于中國人的故事。紀(jì)錄片《擺脫貧困》展現(xiàn)了中國共產(chǎn)黨的卓越領(lǐng)導(dǎo)和中國特色社會主義的優(yōu)越性，導(dǎo)演沒有使用宏大敘事，只是從扶貧人和被扶貧人兩個視角出發(fā)，不僅關(guān)注了人性，也突出了人與歷史的聯(lián)系。《柴米油鹽之上》中扶貧支書開勇；《高考》展現(xiàn)青年為考取大學(xué)努力拼搏的景象；《鄉(xiāng)村里的中國》、《守護(hù)解放西》等從普通人、身邊事入手，為新時代下的中國留下個人化影像，正是這些普通人存留下的影像，編制了一個個偉大的中國夢，這些普通人物的夢想背后映射的是全體人民對美好生活的向往。

選用中國符號彰顯國家價值。新時代以來，紀(jì)錄片積極參照中國的現(xiàn)代化發(fā)展，呈現(xiàn)出中國現(xiàn)代化發(fā)展的一系列動態(tài)變化，打造出一批批代表性符號標(biāo)識，使國家形象面貌一新，將中國優(yōu)秀文化傳遞到世界各國，提升了中國的國際影響力。

“運河”作為中華民族獨特的文化象征和精神符號，對展示中華文明有重要的作用，紀(jì)錄片《中國大運河》《大運河》都是以“運河”為文化符號來傳承文化記憶、構(gòu)建文化認(rèn)同?！吨袊汗?jié):全球最大的盛會》《透視春晚:中國最大的慶典》則聚焦“春節(jié)”這一最具代表性的節(jié)日符號，來引發(fā)國內(nèi)觀眾的共同記憶；紀(jì)錄片《大工告成》聚焦“大興機場”這一具有典型性、代表性和美譽度的中國符號，讓國內(nèi)外觀眾了解到一個智慧科技、以人為本的社會主義大國；《Hi，火星》《我們的征途》圍繞中國的火星探索和探月計劃，展示了中國現(xiàn)代化建設(shè)的重大成果；自然紀(jì)錄片《本草中國》《影響世界的中國植物》等作品從中國本土植物出發(fā)，展示中國植物文化對世界文明的交互作用；《大熊貓》通過對中國代表性動物大熊貓的記錄，用野生動物的故事來展現(xiàn)中國優(yōu)越的生存環(huán)境和豐富的物種資源。這些紀(jì)錄片都選用中國獨有的文化符號進(jìn)行影像記錄，力圖將中國文化傳播出去，讓中國形象更好的傳播。

新媒介時代中國紀(jì)錄片國家化主題呈現(xiàn)方式

紀(jì)錄片作為時代鏡鑒，承載現(xiàn)實、為時代畫像，充分發(fā)揮紀(jì)錄片的“國家相冊”作用。十多年來，從歷史文化到現(xiàn)代科技，從國家戰(zhàn)略到個人命運，從衣食住行到教育醫(yī)療等各種類型的紀(jì)錄片均體現(xiàn)出中國在不斷地發(fā)展，人民在不要斷的追求美好生活，這些紀(jì)錄片都從不同方面呈現(xiàn)不同的主題，但核心都是向世界傳播中國文化，展示中國形象，傳遞中國聲音，彰顯中國精神。

聚焦多個側(cè)面，展現(xiàn)立體中國。中國紀(jì)錄片國家化的進(jìn)程中，聚焦中國的現(xiàn)實發(fā)展，紀(jì)錄片以宏觀視野記錄了中國在經(jīng)濟、科技、國防、人民生活等方面的發(fā)展實況，為中國繪制了一個個的發(fā)展藍(lán)圖。如《強軍》《大閱兵2019》等片展現(xiàn)黨中央建軍治軍的偉大實踐，印證了國防現(xiàn)代化成果；《不忘初心繼續(xù)前行》是對十八大以來黨在民生、改革、文化等各方面所采取的一系列措施的總結(jié)，以示黨始終堅持為人民服務(wù)的初心；《健康中國》是我國首部全面、系統(tǒng)地反映中國醫(yī)藥衛(wèi)生事業(yè)發(fā)展的紀(jì)錄片，以影像的形式再現(xiàn)了中國醫(yī)藥衛(wèi)生事業(yè)從低谷到復(fù)興的艱辛歷程；《中國人的活法》和《中國夢365個故事》也是如此，都是通過普通人的生活經(jīng)歷，反映了中國人民在中國夢的激勵下的奮勇前行，與中國夢這一時代的主題相呼應(yīng)。

這些紀(jì)錄片或展現(xiàn)中國在各個領(lǐng)域取得的成就，或展現(xiàn)中國人民對美好生活的追求，從國家命運到個體生活，從國家科技國防到社會醫(yī)療，將中國的發(fā)展以影像記錄下來，這些紀(jì)錄片均從不同側(cè)面展現(xiàn)國家的發(fā)展成果，也將中國人民奮發(fā)有為的精神面貌呈現(xiàn)給世界。

展現(xiàn)傳統(tǒng)文化，深掘文化自信。習(xí)近平總書記在黨的二十大報告中指出:“堅守中華文化立場，提煉展示中華文明的精神標(biāo)識和文化精髓，加快構(gòu)建中國話語和中國敘事體系”。新時代的紀(jì)錄片訪古論今，從中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化中發(fā)掘出新的時代意蘊，重新塑造了現(xiàn)代社會的價值觀，構(gòu)建了一種強大的文化自信。

中國紀(jì)錄片借助文博、戲曲、詩詞、傳統(tǒng)村落等題材,構(gòu)建中華文化的精神標(biāo)識,反映中國人民在新時代里，對本民族文化的自信自豪。紀(jì)錄片《中國的寶藏》英國主持人將自己置身于中國古今的文化和藝術(shù)里，并在每集探尋不同的主題，于碑志，瓷器，書畫等文物感受中國古老文化的精髓，也展示了中國文化對外國民眾的吸引力；《舞臺上的中國》從世界的角度講中國的傳統(tǒng)藝術(shù)，從聲樂、樂器、舞蹈和戲劇四個方面，向世界展示“舞臺上的中國”；在新時代“工匠精神”的主流話語模式下，反映中華文化的紀(jì)錄片陸續(xù)出現(xiàn)，如《了不起的匠人》《指尖上的傳承》《布衣中國》等，通過古老的手藝展現(xiàn)了“則一事終一生”的工匠精神。古村落紀(jì)錄片《了不起的村落》《中國村落》《中國古鎮(zhèn)》透過鄉(xiāng)村“小人物”、“小故事”的敘述，將深藏于大地深處的溫暖情感，拼湊成為每一位中國人共同的“文化記憶”；《茶》《茶，一篇樹葉的故事》以茶作為文化中介反映中國人濃郁的人文情懷和審美情趣。中國紀(jì)錄片將中華優(yōu)秀文化變成活起來的影像，并打造了一批批的精品力作，讓傳統(tǒng)文化面貌一新。

傳遞人類共同價值，展現(xiàn)大國形象。人類生活離不開跨文化傳播，紀(jì)錄片是中國與國際“對話”的重要載體，在新媒介環(huán)境下，世界各國的交往更加緊密，隨著全球化進(jìn)程不斷加快，一些全球性問題頻發(fā)，而中國作為社會主義大國，為解決全球性問題提出了中國方案?！兑粠б宦贰贰洞髧饨弧贰豆餐\》等更是從全球經(jīng)濟發(fā)展的戰(zhàn)略視角出發(fā)，對“一帶一路”倡導(dǎo)的格局提出了中國理念、中國方案；紀(jì)錄片《2020我們的脫貧故事》《落地生根》《第一書記》等形式，記載了扶貧攻堅、扶貧攻堅、扶貧攻堅的全歷程，為世界提供了脫貧方案；自然類紀(jì)錄片《雪豹和她的朋友們》講述了雪豹的故事，傳達(dá)了生態(tài)保護(hù)的理念；《蔚藍(lán)之境》《野性的呼喚》等向人們展示野生動物的生活現(xiàn)狀，反映了要保護(hù)生物多樣性的主題以及人類命運共同體的思想；《家園生態(tài)多樣性的中國》《我們的動物鄰居》等則不斷呼喚著人與自然相處的新方式。

中國紀(jì)錄片國家化中的主題，無論是全黨全社會的精準(zhǔn)扶貧，亦或是與每個人密切相關(guān)的環(huán)境問題，都圍繞著中國問題和世界面臨的重大問題，著力提出體現(xiàn)中國立場、中國智慧，讓中國理念以影像的方式傳播。中國紀(jì)錄片在海外匯聚全球公眾議題，以全球化視角重塑中國形象，是一種極好的促進(jìn)中華文化和世界文明的交融，展現(xiàn)中國文化的包容精神，為中國的形象注入新的活力，塑造一個真實、立體、全面的中國影像，使中國紀(jì)錄片在國際上的傳播功能得到最大程度的提升。

結(jié)語

  新媒介時代下，中國紀(jì)錄片國家化表達(dá)不斷豐富和發(fā)展，從影像方面、敘事方面、主題方面展現(xiàn)國家形象，彰顯中國精神，傳遞主流價值的紀(jì)錄片蔚然可觀。2022年，國家廣電總局印發(fā)《關(guān)于推動新時代紀(jì)錄片高質(zhì)量發(fā)展的意見》紀(jì)錄片發(fā)展迎來更光明的前景。現(xiàn)在，對于中國紀(jì)錄片來說講好中國故事、傳播中國聲音是不變的主題，塑造好中國形象是需要牢牢把握的方向，要促使紀(jì)錄片真正承擔(dān)起展現(xiàn)國際形象，傳遞中國價值的重要責(zé)任和義務(wù)。

文章來源：  《聲屏世界》   http://m.00559.cn/w/xf/24481.html