中國書畫文物裝裱修復(fù)的轉(zhuǎn)變與相關(guān)實踐

在中國的藝術(shù)史上，涌現(xiàn)出大批書畫大家，不少杰出書畫作品成為后世珍藏的藝術(shù)瑰寶。由于中國對書畫文物修復(fù)和保護工作的重視，大量書畫文物得以保存下來并流傳至今，與此同時，中國在書畫文物的裝裱修復(fù)工作上也成就不凡。隨著時代的變遷、中西文化的交流碰撞及科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，傳統(tǒng)書畫文物裝裱修復(fù)的技術(shù)理念也得到了進一步的改良和創(chuàng)新，在修復(fù)人員的實踐嘗試下促進了傳統(tǒng)技藝與現(xiàn)代科技的有效融合，極大地豐富了中國書畫文物裝裱修復(fù)的理論體系，充分提升了中國書畫文物裝裱修復(fù)的技術(shù)水平。文章分析了中國書畫文物裝裱修復(fù)理念的轉(zhuǎn)變過程，提出了中國書畫文物裝裱修復(fù)工作需遵循的主要原則、書畫文物裝裱修復(fù)實踐工作的難點和要點，以期為相關(guān)人士提供參考。

一、中國書畫文物裝裱修復(fù)理念的轉(zhuǎn)變過程

中國書畫文物裝裱修復(fù)歷史悠久，古籍中含有關(guān)于書畫裝裱修復(fù)工作的理論闡述與技術(shù)記載，比如唐朝張彥遠的《歷代名畫記》、明朝周家胄的《裝潢志》等，均以文字記錄的方式記載了中國傳統(tǒng)修復(fù)裝裱技藝對書畫作品修復(fù)的還原性和真實性要求，這與現(xiàn)代文物保護理念和西方文物保護原則不謀而合，因此該項傳統(tǒng)技藝具有一定科學(xué)性和先進性。中國傳統(tǒng)書畫文物裝裱修復(fù)技術(shù)所采取的工作步驟與西方修復(fù)原則本質(zhì)上高度一致，比如中國傳統(tǒng)修復(fù)技藝中使用糨糊為黏合劑，注重還舊的修復(fù)工序，與西方的可逆性、最小干預(yù)原則其本質(zhì)意義是一致的。目前國內(nèi)書畫文物裝裱修復(fù)技藝水平發(fā)展到了前所未有的高度，也是基于傳統(tǒng)技術(shù)的科學(xué)性和合理性，然后再在其基礎(chǔ)上進行傳承創(chuàng)新。傳統(tǒng)技術(shù)有其歷史階段的特點和風(fēng)格，但總體來說書畫文物裝裱修復(fù)手段是不斷升級優(yōu)化的。

西方的真實性、完整性保護理念對國內(nèi)文物保護工作產(chǎn)生了深遠的影響。比如，中國在早期的書畫文物裝裱修復(fù)工作中并不重視前期對文物的分析檢測、對原有裝裱構(gòu)件的有效修復(fù)、文物檔案的同步修復(fù)等工作。在西方現(xiàn)代修復(fù)理念的影響下，以上工作已經(jīng)成為現(xiàn)代書畫文物裝裱修復(fù)工作中重要的環(huán)節(jié)，完善和健全了中國書畫文物裝裱修復(fù)工作體系。因此，基于時代的發(fā)展變化和工作理念的不斷完善，新時期的書畫文物裝裱修復(fù)也應(yīng)該做出積極的應(yīng)對和改變。

二、中國書畫文物裝裱修復(fù)工作需遵循的主要原則

書畫文物裝裱修復(fù)是一項技術(shù)難度較高的特殊工作，修復(fù)人員對技術(shù)工藝的選擇、修復(fù)材料的使用、操作流程的熟練規(guī)范等都將影響書畫文物的修復(fù)效果，不當(dāng)操作會對文物的原有價值產(chǎn)生損害，因此在實踐工作中需要遵守以下4個主要原則：

（一）最小化干預(yù)原則

書畫文物裝裱修復(fù)應(yīng)該根據(jù)實際修復(fù)要求，將作業(yè)面控制在最小范圍內(nèi)，對書畫文物實現(xiàn)最小化干預(yù)，以達到減少損壞、延長文物壽命的目的。對于沒有重大損壞風(fēng)險的文物組成部分，在沒有足夠依據(jù)的情況下不得對文物進行過多干預(yù)操作，如需干預(yù)應(yīng)減少對文物本體的操作，避免過度修復(fù)使書畫文物本身的價值和重要信息遭到毀壞。同時，在裝裱工作中還需綜合考慮文物的破損程度、原裝裱的可存續(xù)性，從而制定合理的裝裱方案，優(yōu)先選擇能夠保持文物價值原有制式的裝裱方案。通過最小化干預(yù)的原則，盡可能保證文物的獨特性和唯一性，避免由于過度干預(yù)而導(dǎo)致文物出現(xiàn)失真現(xiàn)象。

（二）保留最大信息原則

保留最大信息原則要求對書畫文物中的所有價值要素進行有效保護和留存，價值要素包括書畫作品本身、題跋和鈐印、原裝裱及其器具、特殊痕跡、書畫作品創(chuàng)作背景、傳承過程中的流轉(zhuǎn)情況等。同時，書畫文物裝裱修復(fù)過程中所產(chǎn)生的檔案記錄也應(yīng)該作為價值要素的一部分進行完整保留。在書畫文物裝裱修復(fù)的過程中，工作人員需要充分尊重文物的原有價值和前人的修復(fù)成果，對修復(fù)過程中采用的工藝、材料、參與修復(fù)人員等情況進行文字和圖像的準(zhǔn)確記錄，建立對應(yīng)的文物修復(fù)檔案并妥善保管。

（三）保證文物安全原則

書畫文物裝裱修復(fù)的安全性原則主要體現(xiàn)在三個方面：第一，書畫文物由于其載體本身較脆弱，因此需要特別注意文物保管與修復(fù)的環(huán)境安全，針對不同文物的保護要求選擇對應(yīng)的操作場地，并對修復(fù)工作環(huán)境的溫度、濕度進行科學(xué)控制，避免燈具、攝影機等儀器設(shè)備對文物造成破壞，嚴(yán)格按照行業(yè)操作標(biāo)準(zhǔn)保障文物修復(fù)環(huán)境的安全。第二，書畫文物修復(fù)過程中采用的技藝和方法需以保障文物的安全為前提，選擇相對成熟的修復(fù)技藝，新技術(shù)必須經(jīng)過反復(fù)實驗確定安全和可行后才能投入使用，避免由于操作失誤造成不可挽回的損失。第三，書畫文物修復(fù)所使用的材料要優(yōu)先選擇傳統(tǒng)修復(fù)材料，保證修復(fù)材料不會對書畫文物原本狀態(tài)造成破壞；對于化學(xué)材料要慎重選擇，并且對其用量要嚴(yán)格控制，做好化學(xué)殘留的處理工作。

（四）可逆性原則

隨著時間的流逝，書畫文物會出現(xiàn)一定程度的變質(zhì)或損壞，在傳承和保管過程中要定期開展修復(fù)和保養(yǎng)工作，故而在對文物進行裝裱修復(fù)處理時應(yīng)確保所采取的措施具有一定的可逆性，為后續(xù)開展研究和改善修復(fù)留有足夠的空間。書畫文物裝裱的修復(fù)技術(shù)水平、材料質(zhì)量、手段方法等會因時代發(fā)展呈現(xiàn)出一定的局限性，但人類的智慧和文明是不斷發(fā)展進步的，修復(fù)技術(shù)及相關(guān)材料也會隨著文明的進步而不斷提高和改進。所以，當(dāng)前針對文物采取的裝裱修復(fù)措施應(yīng)充分考慮后續(xù)技術(shù)發(fā)展的可能性，利用后續(xù)技術(shù)的發(fā)展和材料的進步改善當(dāng)前修復(fù)的不足，這也是保留文物原真性的要求之一。

三、中國書畫文物裝裱修復(fù)實踐工作的難點

中國傳統(tǒng)書畫裝裱修復(fù)技術(shù)工序繁雜，其操作流程可劃分為備料、拆解、清洗、揭舊等多個環(huán)節(jié)，揭裱工序是該項技術(shù)操作的重要基礎(chǔ)，大部分殘損的書畫文物都有原裝裱，原有修復(fù)理念是通過揭裱工序揭除殘損書畫文物的原裝裱材料，再處理文物本體的污漬，對破損部分進行修復(fù)，之后再重新完成適宜的裝裱工作。隨著西方現(xiàn)代修復(fù)理念的引入，中國傳統(tǒng)書畫文物裝裱修復(fù)理念也在不斷發(fā)展變化，基于最小化干預(yù)原則，揭舊操作已經(jīng)不再適用于新時期文物修復(fù)的要求，而是要盡可能地保留原裝裱以及還原舊式裝裱。新技術(shù)理念要求書畫裝裱修復(fù)工作必須隨之調(diào)整和優(yōu)化，這給該項工作帶來了不小的挑戰(zhàn)，目前該工作實踐過程中面臨的難點主要集中在修復(fù)方法的選擇上。

（一）原有裝裱修復(fù)方法

原有裝裱修復(fù)的關(guān)鍵在于書畫裝裱清洗、破損補缺、作品固色等環(huán)節(jié)，在傳統(tǒng)裝裱修復(fù)技術(shù)中，通常利用水、膠水或者糨糊來完成，但處理過程中水分含量的增加會使書畫本體由于濕潤度提高而發(fā)生結(jié)構(gòu)分離或者脫殼的問題，干燥后書畫無法恢復(fù)平整或者干燥不徹底容易導(dǎo)致書畫霉變，對書畫原有價值造成破壞。因此，書畫文物裝裱修復(fù)工作要想最大化保留原有裝裱，就必須科學(xué)控制膠水的量。對書畫裝裱進行清洗時，要選擇溶劑型的新型清洗方式；傳統(tǒng)書畫文物修復(fù)過程中的補缺和貼條固定環(huán)節(jié)要用到的漿水處理，可采用冷壓法使畫面平整，但該種方法耗時較長且成效一般。又如傳統(tǒng)修復(fù)方法的貼折條，原本是為了處理畫面折斷而使用的技藝，但保留原有裝裱要求不能揭除覆褙，折條只能貼在覆褙后，極大提高了書畫平整的工作難度。在目前書畫文物修復(fù)工作中，要落實保留原有裝裱的要求就需要將重點放在如何保證書畫文物修補前后協(xié)調(diào)一致的問題，另外覆褙與命紙的分離、空鼓問題還需要在實踐中持續(xù)探索。只有不斷提升相關(guān)書畫文物的修復(fù)技術(shù)，才能夠達到修舊如舊的目標(biāo)，更好地還原書畫文物的原貌。

（二）還舊裝裱的修復(fù)方法

傳統(tǒng)書畫文物的“還舊”概念只明確了需要保留文物畫芯、有價值的鑲料、引首、詩堂、題簽等信息。但是對畫芯具體保留內(nèi)容、保留程度并沒有統(tǒng)一的規(guī)定，而是由修復(fù)人員自行判斷，具有較大的隨機性。還舊裝裱則要求最大化還原書畫文物所有構(gòu)成部分，盡可能地在僅更換覆褙的前提下完成書畫的修復(fù)工作，提高了該項工作的操作難度，與此同時，也面臨著全新的問題，比如，畫芯與命紙如何在清洗后依舊保持一致的收縮度，從而還原書畫文物的平整性；如何在修復(fù)過程中完整保留鑲料和原有的裝裱形制，以保證文物后續(xù)能夠更好地收藏和展覽等。南京博物院在修復(fù)《丁墨仙人物圖軸》時采用虹吸法對文物畫芯和鑲料進行清洗，對文物局部的斑污則利用蒸汽和泡沫清洗法進行清洗，該種操作方式有效解決了文物病害問題，更滿足了還舊裝裱對各組件最大化保留的技術(shù)要求。該種處理方式值得業(yè)內(nèi)學(xué)習(xí)和借鑒。與此同時，還需要不斷研究其他技術(shù)難點，使其能夠盡快突破。

（三）重新裝裱的修復(fù)方法

重新裝裱是傳統(tǒng)書畫文物裝裱修復(fù)技術(shù)中較為普遍的處理方法，該種方法的操作難度較低，但修復(fù)理念轉(zhuǎn)變后要求重新裝裱應(yīng)該在去除書畫文物病害的同時，還必須充分考慮文物原有的裝裱制式，參照文物原型裝裱進行修復(fù)，按照安全性和可逆性的處理原則合理選擇修復(fù)材料。此外，補全畫芯缺損處顏色和用今人筆墨修補文物畫面破損之處是裝裱修復(fù)的重要環(huán)節(jié)，但在目前書畫文物修復(fù)中，對以上兩個環(huán)節(jié)工作的落實要求尚不統(tǒng)一，是按照傳統(tǒng)中國技藝進行本體還原，還是參考西方修復(fù)理念中保持原有整體藝術(shù)效果，這個還沒有達成行業(yè)共識。因此，對相關(guān)修復(fù)技術(shù)的使用，需要具體結(jié)合不同文物的修復(fù)需求，選擇最為適宜的修復(fù)方式，盡可能地保證文物的安全性。

四、書畫文物裝裱修復(fù)實踐工作的要點

（一）書畫文物裝裱修復(fù)前的調(diào)查環(huán)節(jié)

對書畫文物進行裝裱修復(fù)前，需要對其本體展開細(xì)致、全面的調(diào)查工作，主要包括4個方面的內(nèi)容：第一，書畫文物價值評估。該項工作需要對書畫文物的歷史影響、文化價值、藝術(shù)價值、科研價值等方面進行綜合評估。第二，文物信息調(diào)查。該項工作需要對書畫文物的創(chuàng)作信息、出土信息、尺寸材質(zhì)、技術(shù)工藝、歷史修復(fù)記錄等資料進行整理匯總。第三，原裝裱信息。該項工作是指對書畫文物的原有裝裱制式、裝裱鑲料、裝幀工藝、歷史特色等進行詳細(xì)記錄，為還原裝裱提供參考。第四，病害調(diào)查。該項工作是明確書畫文物遭受的水漬污染、折損、斷裂、腐蝕情況，利用不同的措施針對具體問題進行修復(fù)。除此之外，還需調(diào)查文物保存的環(huán)境特點，分析病害產(chǎn)生的原因以便采取適宜的清除措施。

（二）書畫文物裝裱修復(fù)的技術(shù)路線

在修復(fù)過程當(dāng)中，需要根據(jù)書畫文物修復(fù)前的調(diào)查資料，明確其保存完整程度，確認(rèn)對應(yīng)的修復(fù)技術(shù)路線，最大程度保留文物的歷史價值和還原度，但同時也需要注意文物修復(fù)不可一味求新，要保留原有的風(fēng)貌，避免過于突兀的修復(fù)。隨著裝裱修復(fù)技術(shù)的發(fā)展，目前有三種技術(shù)修復(fù)路線可供選擇：第一，保留原裱。該種方法適用于對原裝裱材料、畫芯保留較為完好，且病害控制在可消除范圍內(nèi)的文物進行修復(fù)處理，比如針對畫芯、鑲料出現(xiàn)局部污漬或者斷裂情況，進行針對性的清洗、修補處理，避免過于繁雜的修復(fù)手段對文物造成二次損害，這樣的修復(fù)措施也能夠最大化地保留原有裝裱制式，保留原有格調(diào)，從而利用該技術(shù)路線保留文物價值。第二，還舊裝裱。該方法適用于畫芯、原有裝裱材料保存情況一般，遭受多為活動性和可誘發(fā)性的病害，原有鑲料較為完整，且該書畫文物具有較高的保存價值，可采取還舊的修復(fù)處理。第三，重新裝裱。該種方法適用于修復(fù)處理用料不當(dāng)而導(dǎo)致的破損嚴(yán)重或保存價值較低的書畫文物，該類型文物的畫芯就算經(jīng)過技術(shù)處理也無法起到較好的支撐固定作用，并且由于畫芯受到不同程度的病害影響，與原有的鑲料、覆褙出現(xiàn)嚴(yán)重分離，此種情況才可進行重新裝裱處理，同時對拆解后的原有裝裱材料應(yīng)建檔保管。每一個文物的修復(fù)都應(yīng)嚴(yán)格按照相關(guān)技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)和流程執(zhí)行，避免在修復(fù)過程中遭受二次損害，盡可能提升修復(fù)工作質(zhì)量。

（三）書畫文物的修復(fù)效果評估

書畫文物裝裱修復(fù)的目的一方面在于通過技術(shù)手段加強對文物的保護處理，同時盡可能還原書畫原有的藝術(shù)效果，從而體現(xiàn)出書畫文物所蘊含的價值；另一方面通過裝裱修復(fù)技術(shù)的傳承與創(chuàng)新，使寶貴的書畫歷史遺產(chǎn)和傳統(tǒng)修復(fù)技藝能夠在時代進程中持續(xù)散發(fā)魅力，保持人文鑒賞價值。按照現(xiàn)在書畫文物修復(fù)的最新理念，裝裱修復(fù)工作完成后開展效果評估也十分必要。目前主要通過專業(yè)儀器評估和專家鑒賞評估兩個方面來實現(xiàn)：一方面，通過專業(yè)的現(xiàn)代化科學(xué)儀器對書畫文物裝裱前后的數(shù)據(jù)進行對比分析，確定病害消除情況，以數(shù)字化和客觀性的檢測來判斷書畫文物修復(fù)后的藝術(shù)價值；另一方面，專家通過對修補技藝、書畫還原情況、畫面平整度、色彩協(xié)調(diào)度等方面進行評估，給出專業(yè)的陳列和鑒賞建議。在當(dāng)下的文物修復(fù)過程當(dāng)中，一些技術(shù)仍有待完善，需要相關(guān)行業(yè)工作者不斷努力，最終才能促使書畫文物的保存更加完善，切實發(fā)揮相關(guān)文物在歷史長河中的重要價值。

五、結(jié)語

中國書畫文物裝裱修復(fù)技術(shù)歷經(jīng)多年的發(fā)展，在實踐中不斷吸收和引入先進的修復(fù)理念與技術(shù)，有效推動了中國書畫文物裝裱修復(fù)理念與技術(shù)體系的建設(shè)與完善，提高了書畫文物的保護水平。隨著裝裱修復(fù)理念的轉(zhuǎn)變，目前書畫文物裝裱修復(fù)面臨著一些困難，但只要把握核心要點，在實踐中不斷開展探索和嘗試，必將推動中國書畫文物裝裱修復(fù)工作邁上新的發(fā)展階段。