影響電視劇藝術(shù)水準(zhǔn)的因素

進(jìn)入二十一世紀(jì)以來，全球經(jīng)濟(jì)、科技、文化都得到了快速的發(fā)展，人們的生活質(zhì)量也在不斷的提高，在快節(jié)奏發(fā)展的社會(huì)中，人們?nèi)绾畏怕_步停下來享受生活成為了社會(huì)關(guān)注的話題之一。隨著科技的不斷發(fā)展，影視行業(yè)也到了發(fā)展的黃金時(shí)期，尤其對(duì)于我國來說從2000年到2019年，電視劇的發(fā)展和制作水平不斷提升。從2000年的一年制作播出幾十部到2019年的323部電視劇，這既是電視劇發(fā)展，也是我國經(jīng)濟(jì)、文化發(fā)展的外在表現(xiàn)形式之一。電視劇的發(fā)展越來越好，制作的數(shù)量越來越多，觀看的人數(shù)也越來越多，現(xiàn)在電視劇已經(jīng)成為人們消遣娛樂、放松自我的一個(gè)重要生活方式。隨著社會(huì)的不斷發(fā)展，對(duì)電視劇的欣賞標(biāo)準(zhǔn)也在提高，因此，一部電視劇是否具有藝術(shù)水準(zhǔn)，是否經(jīng)得住觀眾的推敲，是否經(jīng)得住時(shí)間的考驗(yàn)，成為了電視劇制作過程中的重要考慮因素。

本文針對(duì)影響電視劇藝術(shù)水準(zhǔn)的各種因素進(jìn)行探討，主要從六個(gè)方面進(jìn)行分析：劇本創(chuàng)作、導(dǎo)演創(chuàng)作、演員對(duì)角色的詮釋、視聽效果、服化道、后期剪輯。這六個(gè)方面包含了電視劇制作的前、中、后期，可以在整個(gè)電視劇的制作過程中分析影響電視劇藝術(shù)水準(zhǔn)的因素。

劇本創(chuàng)作

一部?jī)?yōu)秀的電視劇一定離不開一個(gè)優(yōu)秀的劇本，劇本是電視劇創(chuàng)作的靈魂。整個(gè)電視劇的創(chuàng)作都建立在這個(gè)靈魂之上，可以說一部電視劇的成功與否，關(guān)鍵就在于劇本。

電視劇劇本是作為展現(xiàn)電視劇內(nèi)容的一種文學(xué)樣式，是電視劇創(chuàng)作的基礎(chǔ)。由于電視劇具有故事的連貫性，所以在劇本創(chuàng)作的過程中，需要按不同畫面的方式進(jìn)行創(chuàng)作，使得劇本在最后呈現(xiàn)時(shí)具有完整性，為接下來電視劇的創(chuàng)作奠定基礎(chǔ)。編劇的綜合素養(yǎng)直接影響劇本的水平，一部好的電視劇本可以生動(dòng)的描繪出人物性格、故事畫面和情節(jié)等。

電視劇劇本在創(chuàng)作時(shí)，要注意展現(xiàn)時(shí)空的跨越性、體現(xiàn)角色的人物特性、矛盾沖突的合理性。電視劇是通過拍攝進(jìn)行創(chuàng)造，所以在創(chuàng)作劇本時(shí)要將時(shí)間、地點(diǎn)、故事、人物、情景合理的進(jìn)行描繪。尤其是一些歷史題材或故事背景在古代的電視劇作品，這一點(diǎn)要尤其注意，防止朝代的混亂，錯(cuò)誤的影響觀眾?！恫讲襟@心》將故事背景安排在清朝康熙年間，在電視劇中將阿哥們的爭(zhēng)權(quán)奪利、錦衣玉食、康熙帝出塞行圍的熱鬧場(chǎng)景以及風(fēng)云變化的朝堂景象都描寫的十分生動(dòng)。在滿足觀眾對(duì)康乾盛世的想象與九子奪嫡殘酷的爭(zhēng)奪中，做到了一個(gè)完美的糅合。

人物塑造也是劇本創(chuàng)作很重要的一點(diǎn)，人物塑造的成功是劇本創(chuàng)作成功的要素之一。英國電視劇《神探夏洛克》對(duì)人物的塑造可以說是非常成功的，夏洛克·福爾摩斯人物形象十分鮮明。在電視劇中，夏洛克是一位英姿颯爽、常年身穿大衣，頭發(fā)有點(diǎn)卷，能說會(huì)道善于觀察的人。劇本中所描寫的夏洛克與電視劇中所呈現(xiàn)的夏洛克都是具有自身獨(dú)特的記憶點(diǎn)，這部電視劇成功的地方就在于劇本的創(chuàng)作和對(duì)人物的刻畫，使夏洛克這個(gè)角色深入人心。

矛盾是故事發(fā)展的動(dòng)力，是電視劇劇本的重要內(nèi)容，可以達(dá)到吸引觀眾，表達(dá)電視劇主題的作用。為了矛盾沖突的合理性，需要將故事情節(jié)、人物特點(diǎn)等組合在一起，由此推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)生。矛盾沖突怎么設(shè)置、如何設(shè)置、怎樣具有合理性和符合邏輯性，這一些是劇本創(chuàng)作的關(guān)鍵之一?！恫讲襟@心》當(dāng)中，主要的矛盾在于“四爺”和“八爺”之間的權(quán)利爭(zhēng)奪以及若曦與兩人的感情糾葛。這兩個(gè)矛盾貫穿整部電視劇，是這部電視劇所要表現(xiàn)的主要內(nèi)容。劇本在電視劇中占據(jù)關(guān)鍵地位，一部電視劇的成功在于是否有一個(gè)好的電視劇劇本。一個(gè)好的電視劇劇本是一部電視劇藝術(shù)價(jià)值的重要組成部分。

導(dǎo)演的創(chuàng)作

每一部電視劇作品都是導(dǎo)演思維與審美的外在表現(xiàn)，導(dǎo)演思維和審美滲透于電視劇中的每一個(gè)方面，對(duì)于電視劇作品都有著重要的影響和決定作用。導(dǎo)演個(gè)人對(duì)于生活和世界的理解，影響著導(dǎo)演的思維和審美。

電視劇導(dǎo)演是一個(gè)劇組的中心位，他連接著編劇、演員、攝影、燈光等等。導(dǎo)演要在編劇提供的故事和劇本，進(jìn)行二次創(chuàng)作，在之前的基礎(chǔ)上制定拍攝計(jì)劃和分鏡頭腳本，使文學(xué)劇本變成影視劇本。

導(dǎo)演是一座橋梁，他連接著不同的方面，他是實(shí)際的決策者，影響著整部電視劇的藝術(shù)走向。電視劇《步步驚心》的導(dǎo)演是李國立，他是中國仙俠題材類電視劇的先行者，曾執(zhí)導(dǎo)過《仙劍奇?zhèn)b傳三》、《軒轅劍之天之痕》、《風(fēng)中奇緣》等優(yōu)秀的電視劇。李國立為中國內(nèi)地武俠片開創(chuàng)了新的天地，他將《仙劍奇?zhèn)b傳》等一系列人們所熟知的故事拍攝成電視劇，不僅捧紅了胡歌、楊冪、劉詩詩等演員，也為內(nèi)地武俠片奠定了新的藝術(shù)水準(zhǔn)。

電視劇是一門藝術(shù)，是由文字構(gòu)成的劇本的影像化的體現(xiàn)。導(dǎo)演需要通過對(duì)視聽語言的掌控和藝術(shù)手段的運(yùn)用，結(jié)合自己的主觀表達(dá)和蘊(yùn)含的感情，把文字轉(zhuǎn)化成具體鮮活的畫面表現(xiàn)出來。所以導(dǎo)演對(duì)于一部電視劇是至關(guān)重要的，導(dǎo)演決定著整部電視劇的價(jià)值走向和藝術(shù)水準(zhǔn)。

演員的演繹

一部電視劇的情節(jié)內(nèi)容、思想內(nèi)涵、矛盾沖突都是通過劇中的人物所表現(xiàn)出來的。劇中人物也就是演員做扮演的角色，觀眾在觀看電視劇時(shí)，自然而然的會(huì)關(guān)注劇中人物的命運(yùn)，進(jìn)而會(huì)關(guān)注所飾演角色的演員。在電視劇的創(chuàng)作過程中，角色成就演員，演員造就角色，二者相輔相成不可分割。演員在塑造一個(gè)角色時(shí)，會(huì)把自己對(duì)角色的理解代入進(jìn)去。什么場(chǎng)景、什么故事矛盾，角色會(huì)有什么樣的反映。這都要通過演員去表達(dá)的。演員用自身的經(jīng)歷、審美和思想塑造人物，劇中演員所飾演的角色也會(huì)在一定層面上反映出演員的審美與思想。

《步步驚心》中馬爾泰·若曦的扮演者劉詩詩，很好的詮釋了若曦這一角色。她將若曦這一個(gè)從二十一世紀(jì)穿越到康熙年間的現(xiàn)代女性刻畫的十分生動(dòng)。從開始的率真、敢做到進(jìn)宮以后的事事小心、步步思索、三思而后行的性格變化通過她對(duì)人物的理解展現(xiàn)出來。劉詩詩通過對(duì)馬爾泰·若曦的塑造，成為了85后女演員的代表人物，讓她的演藝生涯又往前邁了一大步。同時(shí)馬爾泰·若曦也通過劉詩詩的演繹，讓這一角色成為觀眾心里的白月光?！恫讲襟@心》這部電視劇也因此成為穿越劇和清宮劇的成功典范。

同樣《神探夏洛克》的兩位主角夏洛克·福爾摩斯和約翰·華生和所飾演他們的演員本尼迪克特·康伯巴奇、馬丁·福瑞曼也是互相成就的典范之一。本尼迪克特·康伯巴奇通過對(duì)夏洛克這一角色出色的表演獲得了艾美獎(jiǎng)、金衛(wèi)星獎(jiǎng)、全球獎(jiǎng)等多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)的最佳男主角，讓他的事業(yè)更上一層樓。本尼迪克特·康伯巴奇所飾演的夏洛克對(duì)偵探事業(yè)具有極高的熱情，在案件發(fā)生時(shí)所面對(duì)的所有困難都勇敢面對(duì)，甚至面對(duì)越難破解的案件越興奮。在沒有案件時(shí)會(huì)通過與破案有關(guān)的小知識(shí)來打發(fā)時(shí)間，也會(huì)打趣身邊的人。成功的塑造了一個(gè)言語尖銳甚至有些刻薄、不茍言笑，但是又機(jī)智勇敢、思維縝密的人。

視聽效果

電視劇在觀看的時(shí)候，視聽效果是非常具有沖擊力和記憶點(diǎn)的。一部具有藝術(shù)水準(zhǔn)的電視劇在視聽效果的使用上也是非常具有研究性和探討性的，它是影響電視劇藝術(shù)性的重要因素之一。

2010年《神探夏洛克》的播出讓很多觀眾刷新了對(duì)英國電視劇的認(rèn)知，它具有的電影化質(zhì)感的畫面給觀眾帶來一場(chǎng)視覺盛宴。在色彩、光、影、聲音的運(yùn)用都恰到好處，不僅表現(xiàn)出劇本的總體基調(diào)，而且與劇中角色完美的統(tǒng)一起來。在刻畫人物時(shí)，利用色彩本身，對(duì)人視覺的引導(dǎo)去深化和豐滿角色。黑色西裝和大衣透露著他作為偵探的冷漠，軍綠色的衣服呼應(yīng)了華生作為戰(zhàn)地醫(yī)生的身份，以及他對(duì)過往軍隊(duì)生活的懷念。整部劇中的色彩都是呈現(xiàn)出冷暗的色調(diào)，從這里可以反映出貫穿全劇的主題是理性與生死的問題。光影在電視劇中對(duì)人物塑造和環(huán)境描寫與塑造都有著一定的作用?！渡裉较穆蹇恕肥且徊坑娨晞?，雖然電視劇本身沒有重點(diǎn)突出這一點(diǎn)，但表現(xiàn)在了很多的細(xì)節(jié)里。例如夏洛克和華生多次乘坐出租車時(shí)，出租車窗上映射的就是倫敦的夜景，增添了真實(shí)感和英倫感。劇中用光側(cè)面表現(xiàn)了人物形象，在光的表現(xiàn)下，夏洛克是一個(gè)五官非常立體的人，給觀眾一種刻薄、不好相處的感覺。反之，華生則表現(xiàn)出平易近人的特點(diǎn)，也與劇中的人物相符合。

視聽效果在表達(dá)劇中主題，塑造人物角色上都有著重要的作用。視聽效果所表達(dá)出來的藝術(shù)風(fēng)格，在某種程度上就是電視劇所看到的的藝術(shù)風(fēng)格。

服化道

一個(gè)好的劇本、導(dǎo)演、演員、視聽效果可以決定電視劇大部分的藝術(shù)水準(zhǔn)，但服化道在整部電視劇的藝術(shù)水準(zhǔn)中還起著一定的作用。服化道在人物塑造、場(chǎng)景設(shè)計(jì)等方面都有著一定的地位。優(yōu)秀的服化道是可以將觀眾帶入到劇中人物所處的年代和生活當(dāng)中，使角色更加立體豐滿，具有個(gè)人特色。

《步步驚心》中的服裝、道具、妝容是還原康熙年間當(dāng)時(shí)人們所使用的道具和穿著習(xí)慣，整部劇中給人一種強(qiáng)烈的代入感，讓觀眾在觀看時(shí)不會(huì)跳戲。劇中的服裝和道具可以從側(cè)面表現(xiàn)出人物心境和地位的變化。若曦在入宮之前的服飾大多都偏紅色、粉色等亮色少女系的衣飾，隨著故事的發(fā)展若曦的服飾也隨著發(fā)生了變化，由亮色轉(zhuǎn)變?yōu)樗匮诺念伾园咨?、青色為主。服飾跟著故事情?jié)和人物的變化而變化，在情節(jié)發(fā)展和人物塑造上起著輔助作用。

后期制作

后期制作是影視作品的第二次創(chuàng)作，是在電視劇全部拍攝完成之后所要進(jìn)行的步驟，它是對(duì)作品的二次加工。優(yōu)秀的后期制作會(huì)使整部電視劇更加具有觀賞性，后期制作的過程也是體現(xiàn)電視劇藝術(shù)審美的過程。后期制作要在風(fēng)格和審美上保持一致，防止出現(xiàn)前后不協(xié)調(diào)，不匹配的地方。

電視劇的藝術(shù)水準(zhǔn)取決于方方面面，并不局限于單純的某一方面。一部制作上乘、具有較高藝術(shù)水準(zhǔn)、成功的電視劇，它是劇組上下所有人一起努力的成果。在經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展、快節(jié)奏的生活中，需要具有藝術(shù)水準(zhǔn)的電視劇作品帶給觀眾精神上和視覺上的享受與放松。電視劇并不僅僅只是娛樂，它更是傳遞思想和價(jià)值觀的重要載體，所以一部三觀正確且具有藝術(shù)價(jià)值的電視劇所帶來的影響遠(yuǎn)遠(yuǎn)超乎想象。

本文來源：《魅力中國》：http://m.00559.cn/w/wy/25805.html