方正之象——談潘天壽的花鳥畫藝術(shù)-散文

摘要：潘天壽的藝術(shù)主張、美學(xué)追求和創(chuàng)作實(shí)踐不僅保持了中國傳統(tǒng)繪畫的意境、氣韻、格調(diào)而且還賦予其新的審美追求，極具創(chuàng)新意識(shí)。他深厚的傳統(tǒng)功力與果斷而精煉的筆墨，強(qiáng)悍的布局與縝密而雄勁的情思，共同渾化出了雄健挺拔、壯闊豁達(dá)的方正之象。
[關(guān)鍵詞]奇險(xiǎn) 方正
潘天壽的藝術(shù)追求匠心獨(dú)具，博采眾長(zhǎng),他以畢生的藝術(shù)實(shí)踐和獨(dú)特的藝術(shù)語言，捍衛(wèi)了傳統(tǒng)中國畫的獨(dú)立性，并以其作品中所充盈的方正之象在中國花鳥畫的發(fā)展史上占有輝煌燦爛的篇章。
潘天壽所處的時(shí)代正是中西文化交融的劇烈碰撞期，他的花鳥畫正是在這樣的時(shí)代背景下脫穎而出的，其花鳥作品繼承傳統(tǒng)文人畫的精神氣質(zhì)，并予以超越性的發(fā)揚(yáng)，達(dá)后人難以比擬之境地。在花鳥畫的藝術(shù)創(chuàng)作上潘天壽理法兼得，方正之間更見其剛正不阿之氣象，其筆墨蒼勁、凝煉老辣；大氣磅礴之處，雄渾奇崛，動(dòng)人心魄；方正之間，必有奇局，頗具現(xiàn)代結(jié)構(gòu)美。中國人常言畫如其人，作畫人品第一，其次是藝品。潘天壽的藝術(shù)主張、美學(xué)追求和創(chuàng)作實(shí)踐中處處體現(xiàn)著對(duì)傳統(tǒng)文人畫理念的再發(fā)展，他的花鳥畫作品所傳達(dá)的方正之象的精神氣度正是在保持自身民族特性中確立其藝術(shù)位置的。
一、精神氣質(zhì)與藝術(shù)生命力的超越
潘天壽方正之象的藝術(shù)氣度在相當(dāng)大的程度上來自他雄強(qiáng)的精神氣質(zhì)，他的花鳥畫理深思密,在靜穆雄闊的境界中追求深沉雄大的格局和一味霸悍的氣勢(shì)。他曾指出“不論何時(shí)何地，崇高之藝術(shù)為崇高精神之產(chǎn)物，平庸之藝術(shù)為平庸精神之記錄，此即藝術(shù)之歷史價(jià)值?！币粋€(gè)人的才情學(xué)養(yǎng)，必須與時(shí)代精神合拍，作品的格調(diào)高低主要取決于畫者的思想修養(yǎng)和精神氣質(zhì)。潘天壽的作品始終貫穿著中國傳統(tǒng)文化的崇高精神，他將至大、至剛、至正之氣融合在對(duì)祖國、對(duì)民族、對(duì)本土的熱愛之情上，不經(jīng)意的山花野草，他也賦予其剛正不阿的高尚品格。潘天壽以唐宋謹(jǐn)嚴(yán)的創(chuàng)作理念,拓展了文人畫的表現(xiàn)圖式,化文人畫中和之氣為雄渾之風(fēng),他的花鳥作品在繼承傳統(tǒng)繪畫的基礎(chǔ)上表達(dá)了他“強(qiáng)其骨”的美學(xué)追求?！胺ㄗ援嬌嬜苑?。無法非也，終于有法亦非也。故曰：畫事在有法無法間。”這是潘天壽強(qiáng)調(diào)畫理重要性的一段值得深思的話語。潘天壽的花鳥畫改變了中國傳統(tǒng)折枝花卉畫法；格高意遠(yuǎn),立意新奇，把花鳥放在大自然中去體味，去表現(xiàn)，不假雕飾，自然天成；注重山川與花鳥之間的傳神與寓意，真誠樸實(shí)，充溢著內(nèi)在的精神美。
二、有意造險(xiǎn)與無意遇險(xiǎn)
“奇險(xiǎn)、霸悍”是潘天壽花鳥作品中最獨(dú)特的意象境界，他的花鳥畫多以奇、險(xiǎn)取勝，以山川奇絕、沉雄蒼古的特色使欣賞者似遇瀕臨險(xiǎn)絕之感，為了把他的這種“奇險(xiǎn)”的風(fēng)格和創(chuàng)造力推向極至，潘天壽更加強(qiáng)化了線的功用，以線為骨，將用筆的力量進(jìn)行適當(dāng)?shù)目鋸埛糯?，不惜“一味霸悍”?br />山水與花卉巧妙結(jié)合，雄健勁拔，奇崛奔放，極好地表現(xiàn)出了山花爛漫、蓬勃向上、崢嶸壯闊的時(shí)代精神，這是潘天壽給中國美術(shù)史最輝煌的貢獻(xiàn)?！鹅`巖澗一角》兼有山水畫的氣勢(shì)與花鳥畫的意趣，用充滿張力的構(gòu)圖和沉凝方硬的筆線,表現(xiàn)出超凡的力度和無限的生機(jī)。他曾說過：“古人作山水，卻少搭配山花野卉為點(diǎn)綴，蓋因咫尺千里之遠(yuǎn)透視，不易配近景之花卉故也。予喜游山，尤愛看深山絕壑中山花野卉，亂草叢篁，高下欹斜，縱橫歷亂，其姿致之天然得勢(shì)，其意趣之清奇純雅，其品質(zhì)之高華絕俗，非平時(shí)想象中得之?！边@副作品構(gòu)圖宏大，奇險(xiǎn)多變又極為嚴(yán)謹(jǐn)，畫面中所有的自然物象皆以各種不規(guī)則的三角形出現(xiàn)，其方正嚴(yán)整的造型，起承轉(zhuǎn)合間的精心謀劃，點(diǎn)與線的嚴(yán)謹(jǐn)安排，處處體現(xiàn)著法與理的交融，顯得強(qiáng)勁有力而頗具結(jié)構(gòu)美，具有震撼心靈的力量。
三、空間布局與畫面分割
潘天壽的花鳥畫作品對(duì)空間布局與畫面分割是有獨(dú)特創(chuàng)造的，他常常以新奇的構(gòu)圖、宏大的氣勢(shì)，獨(dú)臻于神妙之境。新奇，壯闊，是潘天壽繪畫作品構(gòu)思構(gòu)圖的主要特點(diǎn)，占邊壓角、分寸必爭(zhēng)、造險(xiǎn)破險(xiǎn)、計(jì)白當(dāng)黑，以虛顯勢(shì)，用實(shí)造勢(shì)，合理的空間布局與畫面分割使得滿紙氣機(jī)流暢?！堵稓狻芬粓D新穎的空間布局與畫面分割使全圖清新蒼秀，筆墨色彩縱橫交錯(cuò)，氣勢(shì)磅礴，趣韻橫生，給觀者展示了一個(gè)自足的、充滿和諧生命的小宇宙。精心推敲的空間留白與一絲不茍的潑辣落筆，細(xì)心收拾的虛實(shí)疏密與畫面分割的協(xié)調(diào)相間，加之色彩的清新濃郁與畫面的引人入勝使得作品的氣度表現(xiàn)的游刃有余，獨(dú)具方正之象的審美意韻。
四、簡(jiǎn)潔明確、果斷用筆
   雄健剛直、生澀凝練、用筆方正、簡(jiǎn)潔明確，潘天壽把強(qiáng)烈的個(gè)性溶入他的筆墨精華之中，樹立了屬于自己的藝術(shù)體系，尤其是在氣勢(shì)和力量方面，他創(chuàng)造性地發(fā)展了傳統(tǒng)筆墨，下筆穩(wěn)健而有彈性，含蓄精煉而圓韌凝重，果斷雄健而清爽明豁，也只有如此用筆才能造就方正之象的繪畫境界。筆隨心動(dòng)，筆與指異曲同工，潘先生的指畫也得其厚重渾樸、意境高華之妙，可謂出神入化，登峰造極。
潘天壽的繪畫藝術(shù)以新鮮、驚異、振奮、向上的方正之象為追求，以“強(qiáng)其骨”的審美為藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，不僅保持了傳統(tǒng)花鳥畫的意境、氣韻、格調(diào)而且還賦予其新的審美追求，極具創(chuàng)新意識(shí)。他深厚的傳統(tǒng)功力與果斷而精煉的筆墨，強(qiáng)悍的布局與縝密而雄勁的情思，共同渾化出了雄健挺拔、壯闊豁達(dá)的方正之象，把傳統(tǒng)花鳥畫藝術(shù)推向了現(xiàn)代中國畫壇的顛峰。
參考文獻(xiàn)：
《潘天壽研究》 盧炘選編 浙江美術(shù)學(xué)院出版社1989年版。
《潘天壽評(píng)傳》潘公凱 商務(wù)印書館香港分館1986版。