和中學生談談文學作品的鑒賞

文學鑒賞一般不包含創(chuàng)造新形象的目的，主要是沿著作品的形象所暗示的軌跡，展開再創(chuàng)造性想象，根據(jù)作品語言所描述的人物、場景來想象他們的狀態(tài)和命運，在自己的頭腦中重新構(gòu)造審美意象。因此，文學鑒賞的活動是內(nèi)在的，它主要憑借語言文字作為外在的物質(zhì)材料，借助一種大體上定型的文學形態(tài)和藝術(shù)形象。在文學鑒賞中它主要表現(xiàn)為鑒賞者的思想感情隨作品情境而變化的一系列不定型的心理活動。正如人們所說的，在文學鑒賞活動中，許多讀者為作品中的情境所感染，隨著作品中主人公的高興而高興，悲傷而悲傷，其實這是讀者在欣賞作品的過程中已不自覺地進入角色。這樣的心理效應，是文學鑒賞的極致，鑒賞者進入入迷、忘我的境界。文學鑒賞過程中的這種心理效應，往往在情感走向高潮時就產(chǎn)生了，并持續(xù)到鑒賞過程結(jié)束以后。在這個過程中，常伴隨著讀者的審美判斷。這種判斷，通常不是邏輯推論，而往往是讀者對作品的共鳴，全部身心都沉浸在作品意境狀態(tài)中作出情感判斷。

清人樂鈞在《耳食錄》中曾記載了這么一個小故事：有一女子從其兄處借得《紅樓夢》一書，廢寢忘食以讀之，讀至佳處，往往輟卷冥想，繼之以淚，卒未嘗終卷，乃病矣。父母覺之，急取書付火。女子乃呼曰：“奈何焚寶玉、黛玉”？自是啼笑失常，言論無倫次，夢寐之間未嘗不呼寶玉也。延巫醫(yī)治之，百弗效。一夕瞪視床頭燈，連語曰：“寶玉寶玉在此耶”！遂飲泣而瞑”。讀罷故事，我們既為《紅樓夢》那勾魂攝魄的魅力而傾倒，又為故事中那女子因不懂鑒賞文學之道而死于書下所嘆惜。須知，文學作品中的典型人物總是作家通過對生活的加工、改造出來的，因而程度不同地具有某種典型性。典型人物則是其中典型程度最高，寫得最為鮮明、生動、最有藝術(shù)魅力的人物形象。《紅樓夢》寫了形形色色的人物五百多個，絕大多數(shù)人物富有典型性，其中稱得上典型人物的卻只有賈寶玉、林黛玉、薛寶釵等十多個。典型人物是人物形象的高級形態(tài)，是人物塑造的極致。

古人有言：“讀書須知出入法，始當求所以入，終當求所以出”。這很好地說明了在文學鑒賞的過程中既要“入乎其內(nèi)”，專心投入到作品的意境中去；又要“出乎其外”，對作品結(jié)合其本身的背景作出正確的評價，以樹立正確的審美觀。

鑒賞文學作品首先要“入乎其內(nèi)”。俗話說：“不入虎穴，焉得虎子”。因此，文學作品鑒賞者先要置身于作品中去，努力撤除有礙于欣賞的與作品間的一切距離，使鑒賞者與文學作品融為一體。鑒賞者的情感活動通過作品的情感變成自己的情感體驗，在作品信息的誘導下，設身處地去接受作品中的情感，使作品中的情感信息變成自己的真實情感活動時，讀者就進入了角色，步入鑒賞的境地了。上面所引故事中的那女子讀《紅樓夢》時出現(xiàn)的那種現(xiàn)象就是“入乎其內(nèi)”的形象寫照。鑒賞作品要做到“入乎其內(nèi)”，我認為方法有二：一是“入”作品，步步進入創(chuàng)作者所寫的境地，使心潮與作品的波瀾同起伏，感情與作品中的人物共悲歡，隨著創(chuàng)作者的思路，讓自身進入主人公的體驗，以致和主人公共同體驗，于是讀者就為之憤怒、流淚、激動、歡笑；二是“入”作家內(nèi)心，通過文辭揣摩作家的用心，充分領會匠心所在，每一位創(chuàng)作者筆下的作品形象，都融入了作者一定的思想觀念，善惡美丑的情感體現(xiàn)是非常鮮明的。

“入”可置身其中，見其堂奧，受其感染，與主人公共悲歡，足見“入”之重要。但是，對文學作品要作出理性評價，還需要“出乎其外”，在文學作品的鑒賞中，“入”要撤除“距離”，這可能導致把作品坐實生活的傾向，甚而至于出現(xiàn)不自覺的充當作品中某一角色而執(zhí)迷不悟的情況，就如魯迅先生所批評的那樣：“中國人看小說，不能以鑒賞的態(tài)度去欣賞他，卻自己鉆入書中硬去充當其中的角色”。所以青年人看《紅樓夢》，便以寶玉、黛玉自居；而老年人看去，又多占據(jù)了賈政管束寶玉的身分，滿身是利害的打算，別的什么也看不見了。因此，鑒賞還要“出乎其外”。

在鑒賞中，“出”的情況有兩類：一是“入中有生”，在鑒賞時，鑒賞者不是完全沉浸于作品境界，而是同時還有著自己的思維活動，或隨作品的內(nèi)容而產(chǎn)生一定的聯(lián)想和想象，或隨遇而議，就文中的個別情節(jié)加以評說等；二是“入而后出”，在通讀作品之后作出整體性的綜合評價。例如《紅樓夢》中，有人根據(jù)書中的一些關(guān)于“色空”的議論，便斷定它的主旨是宣傳“色空觀念”，是情場懺悔錄。當然，“色空觀念”在《紅樓夢》中有一定程度的表現(xiàn)，但它決不是《紅樓夢》總的傾向。一部作品的價值不是由個別場面，個別細節(jié)，個別片斷決定的，而是由它的總體形象和總的傾向決定的。“入而后出”較之“入中有出”更能縱觀全局結(jié)構(gòu)，總賅完整情節(jié)，細較所有人物，通察各處語言，因而它更能獲得較準確的審美判斷。

“出乎其外”的實質(zhì)是要鑒賞者與文學作品間保持一個適宜的審美距離，以審美的態(tài)度把握作品的審美價值。當然，這絕不是說就需要“入”了，事實上“入”與“出”是辯證統(tǒng)一，缺一不可的。只知“出”而不知“入”，則無所謂鑒賞；只知“入”而不知“出”，則會象上述故事中所說的女子那樣出現(xiàn)不應該出現(xiàn)的悲劇。

因此，在對文學作品的鑒賞中，要把“入”與“出”有機的統(tǒng)一起來，使鑒賞順利進行。