主持人在“漂流式”調(diào)查中的角色駕馭——新聞?wù)撐?/h1>

作者：郝君怡來源：《視聽》日期：2015-05-05人氣：1549

1996年5月17日，《宏志班》播出，雙機(jī)拍攝，主持人現(xiàn)場調(diào)查采訪，層層推進(jìn)，即時(shí)評(píng)述?！缎侣?wù){(diào)查》第一期，拉開了我國調(diào)查性電視新聞欄目的序幕。

《新聞?wù){(diào)查》是一種“漂流式”調(diào)查，在調(diào)查前和調(diào)查中，對(duì)于證據(jù)和結(jié)果都沒有確定的把握，就像在河中漂流，沿著河道的大致方向，但途中的阻礙和緩急都無法預(yù)知。也可以說《新聞?wù){(diào)查》重在過程而非結(jié)果，而雙機(jī)拍攝的運(yùn)用，記錄下記者調(diào)查的過程，可以說拍攝時(shí)間的同時(shí)也在拍自己。所以事件的結(jié)果可以是已知的，但一定要在調(diào)查中獲取新的信息?！缎侣?wù){(diào)查》類節(jié)目模式給調(diào)查性新聞欄目的發(fā)展提供了啟示。其中就有對(duì)調(diào)查性新聞欄目中記者型主持人這一角色的思考。對(duì)于調(diào)查性新聞欄目而言，記者型主持人的中心地位常常決定著一期節(jié)目的精彩程度，是欄目的要素。

而在這樣一個(gè)開放式能動(dòng)的調(diào)查過程中，主持人作為立住船舶方向的“anchor（錨，接力比賽中的最后一棒）”，需要不斷發(fā)現(xiàn)掩藏的事實(shí)、提出質(zhì)疑，無疑充當(dāng)了觀眾認(rèn)識(shí)新聞事實(shí)的“雙眼”和理解新聞事實(shí)的“大腦”的重要角色。同時(shí)，由于調(diào)查走向的開放性，主持人成為構(gòu)建全篇報(bào)道的主線，主持人的主觀能動(dòng)性得以充分施展，對(duì)于突發(fā)事件的應(yīng)變與處置，對(duì)于受訪者話語的判斷與追問，充分體現(xiàn)了主持人的個(gè)性，做主持人也成為欄目品牌的代言人。

一、記者為展示調(diào)查過程極力深入現(xiàn)場

在《新聞?wù){(diào)查》的《非典阻擊戰(zhàn)》和《非典突襲人民醫(yī)院》兩期節(jié)目中，記者走訪了疾控中心、非典收治定點(diǎn)醫(yī)院、疑似病人住所、病房等等，在非典的治愈方法、傳播途徑等尚不明確，死亡人數(shù)每日增加的情況下，記者穿上防護(hù)服深入第一現(xiàn)場?！斗堑渥钃魬?zhàn)》中，記者在與疾控中心副主任馬彥交談時(shí)背景音便是一名非典病人向醫(yī)生坦述自己得病的經(jīng)過，足見與病人之間的距離之近。記者在病房中與幾個(gè)重癥病人交談的過程中，病人還摘下了口罩?！斗堑渫灰u人民醫(yī)院》中，記者走進(jìn)已被關(guān)閉的，用來隔離疑似病人的“天井”，拍攝一把把見證病人生命的椅子，極力復(fù)原當(dāng)時(shí)的景象，在現(xiàn)場給人不斷新的發(fā)現(xiàn)、關(guān)注點(diǎn)，并極大調(diào)動(dòng)起受眾的聯(lián)想與感受。

《新聞?wù){(diào)查》是央視唯一一檔通過記者在演播室報(bào)道導(dǎo)語和片尾評(píng)論，完全以現(xiàn)場為主要依托來完成節(jié)目的制作與傳播的欄目。記者在新聞現(xiàn)場，對(duì)現(xiàn)場的信息和線索進(jìn)行挖掘取證，是調(diào)查得以進(jìn)行的基礎(chǔ)，也使得新聞“同步化”。所謂同步化，就是指客觀事實(shí)被記者選擇加工后，奉獻(xiàn)給觀眾，使記者與觀眾實(shí)現(xiàn)心靈溝通，獲得思想上的共鳴。就如一場音樂會(huì)，無論描述它有多么成功，都不如現(xiàn)場熱烈的掌聲更令人信服。

二、“人格化”的傳播輔助故事性

美國哥倫比亞廣播公司資深記者，《60分鐘》的創(chuàng)始人、總制片人唐·休伊特總結(jié)《60分鐘》開播50年來成功的秘訣：“《60分鐘》成功的公式是簡單的，那就是——給我講一個(gè)故事，就這么容易?！薄?0分鐘》的制片人和記者講述的新聞事實(shí)的故事性堪比電影，甚至能成為影片的故事原型。1997年上映的電影《驚爆內(nèi)幕》中，影星艾爾·帕西諾飾演的一個(gè)電視調(diào)查記者，為了捍衛(wèi)公共健康權(quán)利與龐大的官僚體制相抗?fàn)帲@部影片獲得7項(xiàng)奧斯卡提名，而它正取材于《60分鐘》試圖披露煙草行業(yè)黑幕的真實(shí)故事。

西方新聞界往往把頭條新聞稱為“top story”而非“top news”，很多著名新聞?dòng)浾吆椭鞒秩艘捕及讶绾紊鷦?dòng)地為觀眾講述一個(gè)吸引人的新聞故事看作是自己畢生的工作和追求。在調(diào)查類節(jié)目中，作為新聞故事的講述者，新聞是否有引人入境的縱深感，是否能震撼人心、引人深思，記者承擔(dān)著重要的責(zé)任。在對(duì)于調(diào)查過程的展示中，柴靜的人格化傳播最為彰顯，而她這種帶入強(qiáng)烈個(gè)人情感的主持風(fēng)格也一直飽受爭議。在《雙城的創(chuàng)傷中》，柴靜采訪服毒自殺女孩苗苗的表弟，男孩哽噎難言，柴靜蹲下身去為其拭淚。這個(gè)鏡頭引發(fā)了廣泛爭議。鳳凰衛(wèi)視記者閭丘露薇在博客質(zhì)疑其出鏡時(shí)的“表演”采訪，關(guān)注新聞中的人而不是新聞事件背后的原因，安全討巧，隨后董路也質(zhì)疑其新聞素養(yǎng)?！缎侣?wù){(diào)查》是一檔崇尚“理性、平衡、深入”精神的、具有濃厚男性特點(diǎn)的節(jié)目。主持人柴靜以其嬌小、柔弱但富有抗?fàn)幘竦淖藨B(tài)貫穿節(jié)目始終，以一位女性特有的感性、敏感、委婉進(jìn)行報(bào)道，剛與柔、情與理的結(jié)合使《新聞?wù){(diào)查》具有濃厚的人文氣息。記者的舉動(dòng)與神態(tài)，類似于蹲下、皺眉等等，在將事實(shí)呈現(xiàn)于觀眾眼前的基礎(chǔ)上，寄予了人格化的解讀與渲染，讓節(jié)目多了些許人情味，在真實(shí)的前提下更引起了共鳴與思索。

在《非典阻擊戰(zhàn)》和《非典突襲人民醫(yī)院》兩期有關(guān)非典的節(jié)目中，記者不經(jīng)修飾甚至略顯狼狽的裝束，體現(xiàn)了重在新聞事實(shí)而非凸顯自我的職業(yè)心態(tài)，焦慮的眼神，略帶沉重的語氣以及發(fā)自內(nèi)心的關(guān)切，都引導(dǎo)著受眾的心理感受。在《非典阻擊戰(zhàn)》中柴靜乘救護(hù)車接非典疑似病人，身穿防護(hù)服、戴口罩，攝像機(jī)也跟隨車子顛簸，報(bào)道的語氣急切快速、準(zhǔn)確簡明。在采訪完隔離疑似病人后，柴靜在醫(yī)生指導(dǎo)下脫掉防護(hù)服，頭發(fā)凌亂地進(jìn)行報(bào)道的過程，讓人體會(huì)到一個(gè)女記者的勇敢與能量，油然而生敬佩。反打鏡頭的運(yùn)用突出了柴靜的神態(tài)動(dòng)作，其中展現(xiàn)出的人文關(guān)懷，只有敏感感性的人才能流露，是記者個(gè)性化的、獨(dú)一無二的。

在《新聞?wù){(diào)查》中，記者除暗訪外大多數(shù)不需要刻意隱藏身份，以真實(shí)的主體身份駕馭節(jié)目進(jìn)程，記者的身份不是旁觀者，而是積極的參與者，因此抱以一種真誠的態(tài)度，記者的語言平易不失嚴(yán)謹(jǐn)，質(zhì)疑不失關(guān)懷，始終以真切的語氣進(jìn)行報(bào)道。作為記者型主持人，在內(nèi)容上準(zhǔn)確可靠是首要前提，在形式上把自己的感情、態(tài)度、觀點(diǎn)適當(dāng)流露，能夠使節(jié)目傳遞出更多的人性魅力。

三、強(qiáng)烈的好奇心是調(diào)查深入的推動(dòng)力

在《非典突襲人民醫(yī)院》中，主要是柴靜與北京大學(xué)人民醫(yī)院急診科主任朱繼紅之間的對(duì)話。其中最有看點(diǎn)的是柴靜對(duì)于人民醫(yī)院內(nèi)部非典大爆發(fā)的步步不讓的追問：

“你看到什么了？”

“你知道那意味著什么嗎？”

“你找過辦法嗎？你是急診科主任啊” 

 “治療照顧這么多病人你們哪來的條件，怎么防護(hù)？”

一系列追問引出了最引人深思的一句——

朱繼紅：“我們靠精神防護(hù)，是肉搏”。

這句回答最后被放到了節(jié)目的導(dǎo)視里，足見被記者一個(gè)個(gè)追問激出來的回答之精彩。

好奇心是記者在調(diào)查新聞中必備的素質(zhì)，對(duì)于事實(shí)真相強(qiáng)烈的好奇心，反映了記者對(duì)于事件的關(guān)注度，以及極力參與其中的社會(huì)責(zé)任感。一系列的追問，也顯示著記者對(duì)事件解析判斷、抽絲剝繭不斷尋找發(fā)現(xiàn)點(diǎn)、關(guān)注點(diǎn)的過程，是推進(jìn)事件調(diào)查、節(jié)目進(jìn)程的動(dòng)力。

不可能每個(gè)客觀事實(shí)都能讓人眼前一亮，不可能每個(gè)新聞事件都能挖掘出令人耳目一新的話題?？v觀《新聞?wù){(diào)查》的話題，養(yǎng)老、環(huán)保、兒童……并不新穎，每期節(jié)目卻沒有給讓老生常談之感，究其原因在于記者本身對(duì)于客觀事實(shí)的新鮮感，正如在《死亡名單》一期中，記者曲長纓在太平間核實(shí)死亡名單發(fā)現(xiàn)了被瞞報(bào)的死難礦工，沒有對(duì)于事實(shí)的好奇心與新鮮感，就難以注意事實(shí)不易察覺的細(xì)節(jié)，調(diào)查二字也就無從談起。

主持人作為“漂流式”調(diào)查的anchor，有著主張起止的作用，只有以極力深入現(xiàn)場的熱情、“人格化”的個(gè)性魅力和永遠(yuǎn)的好奇心，才能駕馭記者型主持人的角色，打造節(jié)目影響、求得事實(shí)真相。

本文來源：http://m.00559.cn/w/xf/9501.html  《視聽》

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