《龍蝦》：從規(guī)訓(xùn)到反思——影視文學(xué)

電影《龍蝦》由希臘導(dǎo)演歐格斯.蘭斯莫斯執(zhí)導(dǎo)，于2015年10月在愛(ài)爾蘭上映。獲得了第68屆戛納電影節(jié)評(píng)委會(huì)獎(jiǎng)。該片講述了在某個(gè)不知道確切時(shí)間的未來(lái)，反烏托邦社會(huì)中所有的單身男女都要被關(guān)進(jìn)城中酒店，且必須在45天內(nèi)找到心儀的另一半。否則將被變成一種自選的動(dòng)物，流放進(jìn)森林。

一、空間：形式上的規(guī)訓(xùn)

福柯在《規(guī)訓(xùn)與懲罰》這本書(shū)里談到了規(guī)則對(duì)肉體的規(guī)訓(xùn)問(wèn)題?！凹o(jì)律首先要從對(duì)人的空間分配入手......紀(jì)律有時(shí)需要封閉的空間，規(guī)定出一個(gè)與眾不同的、自我封閉的場(chǎng)所......這種機(jī)制以一種更靈活、更細(xì)致的方式來(lái)利用空間......在規(guī)訓(xùn)機(jī)構(gòu)中，有關(guān)職能場(chǎng)所的規(guī)則將逐漸把建筑學(xué)通常認(rèn)為可以有幾種不同用途的空間加以分類(lèi)?！彪娪爸校鞘芯频晁淼某鞘锌臻g和孤游者所在的森林空間，這兩處主要敘述故事的空間都是自我封閉的場(chǎng)所。

在大衛(wèi)第一次進(jìn)入酒店時(shí)，管理登記的女黑人用公式化的禮貌用語(yǔ)，說(shuō)明了酒店規(guī)則：設(shè)有雙人體育設(shè)施和單人體育設(shè)施，大衛(wèi)只能用單人體育設(shè)施，他最多可以住45天，當(dāng)配對(duì)成功會(huì)由單人房升級(jí)成雙人房。

城市酒店空間代表的是井然有序的主流生活。人們統(tǒng)一著裝，酒店中公共場(chǎng)合出現(xiàn)的人物，道具，包括拍攝酒店場(chǎng)景的畫(huà)面構(gòu)圖都是對(duì)稱(chēng)的。處處體現(xiàn)對(duì)稱(chēng)的形式感。從用具布景一致可以看出城市空間不允許特立獨(dú)行存在。所有事物出現(xiàn)必須是成雙成對(duì)的。  

森林空間代表的則是雜亂，與城市空間完全不同的生活方式。導(dǎo)演在拍攝森林時(shí)多用客觀鏡頭，攝像機(jī)橫搖掠過(guò)黑色的樹(shù)木或雜草，中景處奔跑的人們穿梭在雜草叢生的森林中。畫(huà)面影調(diào)是陰冷的，隔著屏幕觀眾都可以感受到森林的潮濕。樹(shù)木垂直生長(zhǎng)，將畫(huà)面分隔大小不一的長(zhǎng)方形。導(dǎo)演在這里用黑色長(zhǎng)條樹(shù)木暗示森林空間看似自由實(shí)則是另一個(gè)天然監(jiān)獄。城市空間和森林空間是反烏托邦社會(huì)人們活動(dòng)空間及影片敘事承載地。

二、時(shí)間：畫(huà)面里的規(guī)訓(xùn)

?？抡f(shuō)“時(shí)間表是一項(xiàng)古老的遺產(chǎn)......動(dòng)作的時(shí)間性規(guī)定......隨之而來(lái)的是肉體與姿勢(shì)的關(guān)聯(lián)......浪費(fèi)時(shí)間既是一種道德犯罪又是一種經(jīng)濟(jì)欺詐。時(shí)間表就是用于消除這種危險(xiǎn)。而紀(jì)律則安排了一種積極地機(jī)制。它提出了在理論上時(shí)間可以不斷強(qiáng)化使用的原則，更確切地說(shuō)是榨取而不是使用?！?/p>

（一）外部敘事時(shí)間

影片時(shí)間中的規(guī)訓(xùn)首先體現(xiàn)在外部敘事的時(shí)間上即影片播放時(shí)長(zhǎng)1小時(shí)56分。在觀影的近兩個(gè)小時(shí)的時(shí)間里，導(dǎo)演運(yùn)用長(zhǎng)鏡頭將敘事節(jié)奏放緩。冗長(zhǎng)的敘事節(jié)奏和特效的慢放鏡頭產(chǎn)生離間效果，將觀眾時(shí)時(shí)從影片中抽離出來(lái)。這種后現(xiàn)代的剪輯方式強(qiáng)迫觀眾不斷思考，并將影片的人物內(nèi)心情緒外化在畫(huà)面之中。

第一段慢放場(chǎng)景是大衛(wèi)邀約流鼻血女子跳舞這一段中。第一個(gè)鏡頭畫(huà)面中間的大衛(wèi)站起身，前景是三對(duì)跳舞的人，暖黃色的影調(diào)中，先前男女對(duì)唱的音樂(lè)漸隱，一段混著鼓點(diǎn)和小提琴演奏的緊張樂(lè)曲漸顯。音樂(lè)速度不變，畫(huà)面中大衛(wèi)步伐變慢。第三個(gè)鏡頭中大衛(wèi)從右入畫(huà)，周?chē)际且粚?duì)對(duì)跳舞的人群，大衛(wèi)孤身一人穿過(guò)人群走到對(duì)面女子面前。這一段超現(xiàn)實(shí)音樂(lè)，是對(duì)大衛(wèi)此刻內(nèi)心緊張情緒的外化。邀約流鼻血女子跳舞對(duì)大衛(wèi)來(lái)說(shuō)是一次巨大挑戰(zhàn)。他覺(jué)得自己一步有千斤重，短短一個(gè)舞池的距離在他內(nèi)心時(shí)間里走了很久。他心理的走路時(shí)間延長(zhǎng)了。外化在熒幕上，導(dǎo)演用慢放的方式予以表現(xiàn)。

第二個(gè)慢放場(chǎng)景出現(xiàn)在大衛(wèi)第一次捕獵時(shí)。第一個(gè)畫(huà)面背景是森林中樹(shù)木參天，遮住了天空。幾聲?shū)B(niǎo)叫過(guò)后，一段優(yōu)雅的華爾茲鋼琴曲響起，捕獵者由畫(huà)面底部入畫(huà)，捕獵正式開(kāi)始。影片外部時(shí)間從21分18秒到24分18秒結(jié)束，持續(xù)時(shí)間長(zhǎng)達(dá)三分鐘，共26個(gè)鏡頭。畫(huà)面中運(yùn)動(dòng)的物體人、動(dòng)物、折斷的樹(shù)枝、麻醉彈都被慢放了。導(dǎo)演用聲畫(huà)對(duì)立方式為觀眾營(yíng)造出捕獵是一種藝術(shù)的審美感受，捕獵就像跳一支舞一樣輕松。

這一段捕獵場(chǎng)景安排在舞廳跳舞的場(chǎng)景之后。揭示出兩個(gè)場(chǎng)合都有相同的目的：增加單身者與他人接觸機(jī)會(huì)，促進(jìn)配對(duì)。色調(diào)表現(xiàn)為一暖一冷。人物動(dòng)作呈現(xiàn)為舞廳里相對(duì)緩慢機(jī)械偏靜的形態(tài)與森林里奔跑者血腥暴力的動(dòng)態(tài)相對(duì)。冷暖色調(diào)及動(dòng)靜對(duì)比，使得影片戲劇張力在此表現(xiàn)。從畫(huà)外音中觀眾可以清楚的知道，影片前半段女生獨(dú)白都是大衛(wèi)對(duì)近視女子的口述過(guò)往，近視女子將這些寫(xiě)在自己的日記本中。這兩段超現(xiàn)實(shí)的表現(xiàn)方式表現(xiàn)的是大衛(wèi)回憶的世界，揭示了大衛(wèi)內(nèi)心對(duì)反烏托邦社會(huì)規(guī)則的嘲諷與無(wú)奈。觀眾借助鏡頭得以窺探大衛(wèi)內(nèi)心世界。

（二）內(nèi)部敘事時(shí)間

內(nèi)部敘事中，時(shí)間的規(guī)訓(xùn)體現(xiàn)在45天配對(duì)時(shí)間不斷縮減。這種倒計(jì)時(shí)時(shí)刻表出現(xiàn)了三次，由房間廣播說(shuō)出，2天、32天、余7天。三個(gè)時(shí)間點(diǎn)發(fā)生三次轉(zhuǎn)折事件。加快敘事節(jié)奏同時(shí)也增強(qiáng)了緊張感。

這種倒計(jì)時(shí)式的時(shí)刻表帶給人物死亡逼近的恐懼。整個(gè)影片都籠罩在這種白色恐懼之中。既使大衛(wèi)逃離了酒店，時(shí)間的逼迫感也沒(méi)有遠(yuǎn)離他。大衛(wèi)在逃亡中差點(diǎn)被羅伯特捕獲，他懇求羅伯特放過(guò)他，羅伯特卻說(shuō)他沒(méi)時(shí)間了，只剩下兩天了。即使是捕獲最多孤游者的冷漠女子，她的剩余時(shí)間也只是158天，五個(gè)月的時(shí)間與人漫長(zhǎng)的一生相比不算長(zhǎng)。還有被時(shí)間逼迫自殺的愛(ài)吃黃油餅干的女子，約翰（瘸腿男）為了在時(shí)間用完前配對(duì)成功不惜自殘。

第三次慢放鏡頭出現(xiàn)在整部影片中段，大衛(wèi)第一次跟隨孤游者首領(lǐng)進(jìn)城。這是大衛(wèi)記憶中最美好的一段。畫(huà)面里出現(xiàn)大面積的亮黃色，超市里的場(chǎng)景充滿鮮活生氣。這一次慢放鏡頭不是為了放慢敘事節(jié)奏，而是表現(xiàn)大衛(wèi)和眼鏡女內(nèi)心情感波瀾。在大衛(wèi)心中希望這段愉快的時(shí)光過(guò)得越慢越好。死亡的恐懼和美好的時(shí)光放置在一起時(shí)，時(shí)間在一快一慢中不斷強(qiáng)化。

三、反烏托邦：思想上的反思

網(wǎng)絡(luò)上流傳很廣的一句蕭伯納語(yǔ)錄“想結(jié)婚的就去結(jié)婚，想單身就維持單身，反正到最后你們都會(huì)后悔?！笔菍?duì)這部影片最精確的注腳。影片中，導(dǎo)演用客觀冷酷的態(tài)度拍攝大衛(wèi)作為人的最后一段時(shí)光。孤游者襲擊酒店的片段揭示了婚姻的虛偽。孤游者在森林中聽(tīng)著電子音樂(lè)將軀體扭動(dòng)成怪異的形狀，導(dǎo)演用黑色幽默的方式表現(xiàn)了對(duì)單身主義者的嘲諷。

導(dǎo)演借這個(gè)與我們現(xiàn)實(shí)世界難分彼此的反烏托邦世界，揭示了一個(gè)怪圈。對(duì)于已經(jīng)接受社會(huì)既定規(guī)則的大眾來(lái)說(shuō)，無(wú)論選擇單身還是走入婚姻，都是一樣的，都是從一個(gè)圍城進(jìn)入另一個(gè)圍城。城市空間和森林空間構(gòu)成的兩極地帶在本質(zhì)上是一樣的，都是集權(quán)統(tǒng)治，少數(shù)人掌握話語(yǔ)權(quán)。兩個(gè)空間在敘事長(zhǎng)度都是各占一個(gè)小時(shí)，這一時(shí)長(zhǎng)分布體現(xiàn)導(dǎo)演中立的態(tài)度。

影片《九人禁閉室》里，同樣表現(xiàn)封閉空間，隨著時(shí)間流逝人物情感不斷惡化直至最后自相殘殺。當(dāng)最后一個(gè)人獲勝離開(kāi)前一個(gè)封閉房間后，發(fā)現(xiàn)自己又進(jìn)入了另一個(gè)一模一樣房間。悲劇再次循環(huán)?！洱埼r》在時(shí)間和空間表現(xiàn)上都是封閉的，時(shí)間和空間一樣被分割成不同職能的小塊，反烏托邦社會(huì)的規(guī)則是強(qiáng)硬不容反抗的?！毒湃私]室》里人們被迫接受規(guī)則，最終馴服于規(guī)則。《龍蝦》的反烏托邦社會(huì)里所有人都潛移默化接受了規(guī)則。管理者態(tài)度友好，平靜的說(shuō)出機(jī)械化的語(yǔ)句，受管理者沒(méi)有反抗念頭，只是服從。相比于《九人禁閉室》的歇斯底里，將血腥暴力直觀呈現(xiàn)，《龍蝦》冷酷的表現(xiàn)手法更能讓觀眾感受到白色恐怖籠罩的氛圍。

影片最后一個(gè)畫(huà)面是眼睛瞎了的女子一個(gè)人茫然無(wú)措的坐在座位上，等著大衛(wèi)回來(lái)。觀眾不知道大衛(wèi)最后有沒(méi)有刺瞎雙眼回到女子身邊。但是從最后出字幕的三分鐘音效里可以推測(cè)出結(jié)局：大衛(wèi)沒(méi)有回到女子身邊，逃出餐廳的他被警察送進(jìn)了城市酒店。舞廳里男女對(duì)唱的音樂(lè)完了以后，掌聲響起，之后又一次捕獵開(kāi)始。45天過(guò)后，他變成了龍蝦，進(jìn)入大海。

導(dǎo)演對(duì)婚姻持悲觀態(tài)度，認(rèn)為婚姻是虛偽的。對(duì)單身持嘲諷態(tài)度。生活在社會(huì)中的人，不論是被迫還是自愿都會(huì)接受社會(huì)規(guī)則，單身也沒(méi)有自由可言。所有人都被規(guī)訓(xùn)，連自由也是另一種規(guī)訓(xùn)。導(dǎo)演沒(méi)有說(shuō)單身更好還是婚姻更好，他只是真相的揭示者。導(dǎo)演寄希望于觀影的大眾，反思自身行為。不被溫水煮青蛙式的規(guī)則所馴服，因?yàn)閴浩葎e人的同時(shí)也在壓迫自己。

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