論《新月》“群而不黨”、“和而不同”的自由主義態(tài)度

中國(guó)自由主義文學(xué)在其產(chǎn)生和發(fā)展的過程中，雖然并沒有人在當(dāng)時(shí)給出明確的概念界定，但在中國(guó)二十世紀(jì)文學(xué)史上，的確有過這樣一個(gè)文學(xué)創(chuàng)作群體或者一種文學(xué)創(chuàng)作現(xiàn)象：他們刻意避開政治，遠(yuǎn)離同時(shí)期革命文學(xué)創(chuàng)作的大潮，把關(guān)注的目光投向文學(xué)本身，追求對(duì)人性和自我，新月一群人就是其代表人物。

五四前后的一段時(shí)間里，以徐志摩、胡適、聞一多等人為代表的歐美留學(xué)生先后歸國(guó)。他們向往歐美的民主和自由精神，對(duì)中國(guó)的現(xiàn)狀有著擔(dān)憂和不滿，既不滿國(guó)名黨政府的暴虐專政統(tǒng)治也不滿共產(chǎn)黨武裝革命。為了宣傳和發(fā)表自己的思想觀念，他們需要?jiǎng)?chuàng)作的陣地，“想要一個(gè)發(fā)表文章的機(jī)關(guān)”，于是，依托新月書店，《新月》月刊于1928年3月10日正式創(chuàng)刊。最初由胡適和徐志摩二人倡議并且奔走，此后不斷有志同道合的人加入，最終形成了以胡適、徐志摩、梁實(shí)秋、聞一多、羅隆基、饒孟侃、孫大雨、朱湘等人為代表的創(chuàng)作群。

《新月》雜志是西方自由主義思潮和五四運(yùn)動(dòng)雙重影響下的自然產(chǎn)物，它一方面因?yàn)橐孕熘灸Α⒑m等歐美自由主義追隨者，在革命文學(xué)當(dāng)?shù)乐畷r(shí)，堅(jiān)持文學(xué)脫離政治、描寫人性和自身的創(chuàng)作觀念而得到突出；另一方面則顯示出在當(dāng)時(shí)特定歷史環(huán)境下，中國(guó)自由主義文學(xué)所包含的文學(xué)主體性和內(nèi)在的獨(dú)特性。

一  非“左”非“右”的第三種思想

羅隆基在1931年5月5日給胡適的信中曾提到：“上?！睹駡?bào)》曾發(fā)表一篇文章，說中國(guó)目前三個(gè)思想鼎足而立：(1)共產(chǎn)；(2)《新月》派；(3)三民主義。……想不到《新月》有這樣重要”。從語氣中我們不難看出羅隆基并不排斥這種說法，甚至有某種程度上的“洋洋得意”。新月一群人自集合之初就自詡追求自由和個(gè)性，更是極力反對(duì)所謂的派別之稱，而在《新月》成立之初，更是一再?gòu)?qiáng)調(diào)不過是興趣所致絕不是拉黨營(yíng)私。然而，究其創(chuàng)作來講我們一方面不難看出這一伙人思想上的一致性，但同時(shí)又不得不承認(rèn)確實(shí)各具特色，即所謂的“和而不同”。

新月派的發(fā)展一直伴隨著風(fēng)起云涌的政治變化。在“左”、“右”政治勢(shì)力的膠著爭(zhēng)斗中，新月一群人因?yàn)槭茏杂芍髁x影響頗深，所以對(duì)于國(guó)共兩種政治并沒有盲目的迎合，而是從客觀的立場(chǎng)和角度出發(fā)，分別指出兩黨執(zhí)政策略和政府工作部門的不足和缺陷。新月派所尊崇的是真正自由、民主，同時(shí)又強(qiáng)調(diào)理性和反暴力，這樣的政治觀念和主張也使得新月派成為了非“左”也非“右”的“中間狀態(tài)”。

胡適和徐志摩曾提出：“我們并不存在成見，左或是右，我們想糾正是兩種我們以為同樣是非邏輯的感情作用的態(tài)度，就是：（一）因?yàn)槌绨荻韲?guó)革命精神而立即跳到中國(guó)亦應(yīng)得跟他們走路的結(jié)論；（二）因?yàn)椴毁澇芍袊?guó)行共產(chǎn)制而至于抹煞俄國(guó)革命不可磨滅的精神與教訓(xùn)?！庇谑蔷芙^“左右”，便同時(shí)意味著“不受左右”，保持“獨(dú)立”。在新月一群人的思想觀念中，黨派并不重要，自由、民主、人權(quán)和法制才是最崇高的信仰，

二  個(gè)人本位的自由主義立場(chǎng)

在《新月》雜志短短的一段歷史中，胡適的名字雖然始終沒有作為編輯者出現(xiàn)，但其追求政治民主自由的精神對(duì)于《新月》的影響是毋庸置疑，甚至貫穿雜志的發(fā)展始終?！缎略隆菲陂g，作為雜志的政治旗手，胡適在至始至終秉承這種著自由主義信仰的同時(shí)，也奠定了《新月》個(gè)人本位的自由主義立場(chǎng)。

在《新月》期間，胡適結(jié)合“國(guó)家主義”的精神和中國(guó)的現(xiàn)實(shí)狀況思想上更傾向于以“個(gè)人本位”為主體的自由主義。同時(shí)在《新月》上發(fā)表了數(shù)篇文章《人權(quán)與約法》、《我們什么時(shí)候才可以有憲法？》等文章展開了一系列關(guān)于“人權(quán)與約法”、“法制與黨治”、“思想自由”、“言論自由”討論。胡適反對(duì)孫中山犧牲個(gè)體的“國(guó)家主義”思想，在《人權(quán)與約法》中指出國(guó)民黨人權(quán)保障條例的不健全并嚴(yán)厲指責(zé)國(guó)民黨對(duì)于人權(quán)的踐踏，堅(jiān)持最要緊的是“救出自己”，糅合歐美自由主義和“世界主義”的觀點(diǎn)，發(fā)展出了以個(gè)人和個(gè)性為主體的自由主義思想。

同時(shí)胡適還指出，在對(duì)自由主義的堅(jiān)持和宣揚(yáng)中，給權(quán)利以保障是不可忽視的環(huán)節(jié)。他認(rèn)為，立法不僅僅是國(guó)家文明程度的象征，同時(shí)也是通往民主的主要道路。在《人權(quán)與約法》中，胡適呼吁民國(guó)政府“快快制定約法以確定法制基礎(chǔ)！快快制定約法以保障人權(quán)！”“立一個(gè)根本大法，市政府的各機(jī)關(guān)不得逾越他們的法定權(quán)限，是他們不得侵犯人民的權(quán)利，——這才是民主政治的訓(xùn)練”。

三  “不附和”的“純文學(xué)”創(chuàng)作觀

新月同人所追求的“純正”是一種共同的審美要求，即對(duì)文學(xué)藝術(shù)本身“尊嚴(yán)”的追求。所謂的“尊嚴(yán)”，強(qiáng)調(diào)的是文學(xué)藝術(shù)就是其本身，具有獨(dú)立存在的價(jià)值而不必有所附麗，不應(yīng)該具有除文藝本身特性之外的功利性。就此，聞一多曾經(jīng)提出過“Pure Form”（純形）的說法，他認(rèn)為：“藝術(shù)最高的目的是要達(dá)到‘純形’Pure Form的境地”，作家在創(chuàng)作過程中總會(huì)有些“不相干的成份粘在他的筆尖上”，在這過程中，如果“問題粘得愈多，純形的藝術(shù)愈少”。此后梁實(shí)秋在文學(xué)批評(píng)中也提出，政治與文學(xué)是完全不相干的兩種藝術(shù)。

同上文中我們討論過的所有《新月》作家一樣，自由主義的信仰決定他反對(duì)一切形式的獨(dú)裁，反對(duì)把文學(xué)作為武器，反對(duì)文學(xué)“工具論”，極力強(qiáng)調(diào)文學(xué)獨(dú)立存在的價(jià)值。在《文學(xué)是有階級(jí)性的嗎？》一文中，梁實(shí)秋明確提到：“把文學(xué)當(dāng)作‘武器’，這是很明白，就是說把文學(xué)當(dāng)作宣傳品，當(dāng)作一種階級(jí)斗爭(zhēng)的工具。我們不反對(duì)任何利用文學(xué)達(dá)到另外的目的，這與文學(xué)本身無害，但是我們不能承認(rèn)宣傳式的文學(xué)便是文學(xué)”。同時(shí)他一再?gòu)?qiáng)調(diào)文學(xué)家的主體選擇性是不可侵犯的，在革命時(shí)期并不是所有作家都必須要?jiǎng)?chuàng)作“革命的文學(xué)”， 文學(xué)家應(yīng)該是先知先覺的，“富有革命精神的文學(xué)，往往發(fā)現(xiàn)在實(shí)際的革命運(yùn)動(dòng)之前”，真正的文學(xué)大家應(yīng)當(dāng)是革命運(yùn)動(dòng)的啟發(fā)者而不是被革命所啟發(fā)，“文學(xué)家不接受任誰的命令，除了他自己的內(nèi)心的命令；文學(xué)家沒有任何使命，除了他自己內(nèi)心對(duì)于真善美的要求的使命”。甚至從文學(xué)上來講，“只有‘革命時(shí)期中的文學(xué)’，并無所謂‘革命的文學(xué)’”。

在中國(guó)現(xiàn)代化的歷史轉(zhuǎn)型期，物質(zhì)、精神文明發(fā)展的宏大背景下，以新月詩(shī)社沙龍聚會(huì)為契機(jī)產(chǎn)生的《新月》月刊的同人堅(jiān)守知識(shí)分子的品格，因其自由、民主、人權(quán)、法制的“第三種思想”的影響，《新月》一群人以個(gè)人本位的自由主義為立場(chǎng)，提倡并實(shí)踐了“純文學(xué)”的創(chuàng)作觀念，堅(jiān)持對(duì)人性、個(gè)性的書寫?！缎略隆冯s志顯示了特定歷史環(huán)境下，中國(guó)自由主義文學(xué)包含的文學(xué)主體性和內(nèi)在獨(dú)特性，為自由主義知識(shí)分子在革命文學(xué)浪潮中提供了新文學(xué)自由、獨(dú)立的創(chuàng)作園地，對(duì)于建立如洪子誠(chéng)所說的“深厚的、有獨(dú)立性的文學(xué)傳統(tǒng)”是意義深遠(yuǎn)的。

中國(guó)現(xiàn)代自由主義的發(fā)展歷程中，《新月》并不是源頭，當(dāng)然也不是結(jié)束。然而，不容忽視的是《新月》承載了中國(guó)現(xiàn)代自由主義發(fā)展的高峰和最終的走向。對(duì)以革命文學(xué)為主流話語形態(tài)的中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)做了重要的“調(diào)節(jié)”和補(bǔ)充，是現(xiàn)代文學(xué)史具有獨(dú)特價(jià)值的有機(jī)組成部分。

本文來源：《文學(xué)教育》：http://m.00559.cn/w/wy/63.html