探究影視動(dòng)漫中人物服裝設(shè)計(jì)中存在的問題與成功運(yùn)用經(jīng)驗(yàn)

隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，人民群眾對(duì)于文化的審美水平有了極大的提升，因此促進(jìn)了多個(gè)文化產(chǎn)業(yè)的蓬勃發(fā)展。作為影視行業(yè)中的重要組成部分之一，動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)近年來顯示出了蓬勃的生命力，整個(gè)行業(yè)的迅速發(fā)展證明了其正處于一個(gè)高速發(fā)展的進(jìn)程中。伴隨著影視動(dòng)漫的發(fā)展，人們對(duì)于影視動(dòng)漫中的人物服裝設(shè)計(jì)問題提出了更高的要求，例如，當(dāng)前的影視動(dòng)漫人物服裝在設(shè)計(jì)上普遍缺乏鮮明的民族特色。因此，為了進(jìn)一步促進(jìn)影視動(dòng)漫行業(yè)的發(fā)展，提升行業(yè)的整體水平，在今后的人物服裝設(shè)計(jì)工作中，應(yīng)嘗試進(jìn)行歷史文化的融入。同時(shí)，在日常工作中，相關(guān)從業(yè)人員還應(yīng)加強(qiáng)對(duì)于各個(gè)民族服裝特點(diǎn)的搜集與整理，從而更好地將民族特征在人物的服裝設(shè)計(jì)中表現(xiàn)出來，促進(jìn)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的良性發(fā)展。

一、影視動(dòng)漫中服裝設(shè)計(jì)的重要性

在影視動(dòng)漫作品中，故事在開展前，人們對(duì)于作品的第一印象不是作品的故事情節(jié)，而是作品中人物的造型，在人物造型的塑造工作中，最為直觀的就是為人物設(shè)計(jì)的服裝。在作品中，人物的服裝是否符合角色的設(shè)定，以及是否能與特定的場景進(jìn)行合理的搭配，都會(huì)對(duì)觀眾的關(guān)注程度與觀賞體驗(yàn)造成影響。如果沒有做好人物服飾的搭配工作，即使擁有精彩的劇情與精致的后期加工，影視動(dòng)漫作品仍然無法取得良好的感染力與說服力。因此，明確影視動(dòng)漫中人物服裝設(shè)計(jì)所具有的基本原則與重要性，有利于為后續(xù)工作的開展奠定基礎(chǔ)。

二、影視動(dòng)漫中服裝設(shè)計(jì)存在的問題

（一）服裝樣式與角色的契合程度不足

就目前而言，我國的影視動(dòng)漫作品中，人物在服裝設(shè)計(jì)上普遍缺乏與人物的角色與故事背景的契合度，這種情況的存在，不利于通過服裝來表現(xiàn)出人物的特色，難以給觀眾留下深刻的印象。例如，在神話故事中，人物的服裝普遍較為常見，天神等角色的服飾稍顯平淡，并不像一些日本與美國的動(dòng)漫中的角色一樣能給人以耳目一新的視覺沖擊，而這種沒有特征與人物個(gè)性的服裝，都會(huì)影響到觀眾對(duì)于作品的喜愛程度。

（二）服裝設(shè)計(jì)的元素中缺乏民族文化特征

當(dāng)前，我國影視動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的人物服裝設(shè)計(jì)問題中最為致命的缺陷在于，在人物服裝的設(shè)計(jì)中缺乏民族文化與特色。在發(fā)展過程中，大部分動(dòng)漫作品的人物服裝設(shè)計(jì)得過于單調(diào)，造型千篇一律，同時(shí)，在發(fā)展的過程中缺乏一個(gè)明確的發(fā)展目標(biāo)，因此導(dǎo)致了行業(yè)發(fā)展具有盲目性。經(jīng)過調(diào)查后發(fā)現(xiàn)，觀眾認(rèn)為，目前我國的大部分動(dòng)漫作品中缺乏相應(yīng)的民族文化，在人物的服裝設(shè)計(jì)上缺乏創(chuàng)新，衣著服飾過于死板，不利于其更好地表現(xiàn)民族特色。同時(shí)，觀眾普遍表示，希望看到一些更具有鮮明民族文化的動(dòng)漫作品，其中，近年來較為具有代表性的《秦時(shí)明月》系列作品可以稱得上是中國動(dòng)漫作品中的佼佼者，其通過人物服裝與故事情節(jié)所渲染出的中國文化受到了廣大觀眾的熱烈追捧，體現(xiàn)出了觀眾對(duì)于影視作品中民族文化特色的渴求。

（三）服裝設(shè)計(jì)的造型缺乏創(chuàng)新意識(shí)

為了謀求利益，部分影視動(dòng)漫作品的制作方一味地照搬日本與歐美動(dòng)漫的模式，這種方式在最初取得了一定的成效，也有效地聚集了一部分觀眾資源。然而，由于在服裝設(shè)計(jì)方面缺乏創(chuàng)新意識(shí)，使得動(dòng)漫作品的發(fā)展空間受到了極大的限制，對(duì)行業(yè)的長期發(fā)展來說極為不利。其中，最具有代表性的就是曾經(jīng)風(fēng)靡一時(shí)的《喜羊羊與灰太狼》，從設(shè)計(jì)特點(diǎn)來看，該片借鑒了美國迪士尼公司經(jīng)典動(dòng)畫《貓和老鼠》的創(chuàng)作思路，將故事情節(jié)設(shè)定在一群羊和狼之中。雖然《貓和老鼠》同樣沒有服裝對(duì)角色進(jìn)行渲染，然而該片的成功并不是單純地依靠角色的造型，而是依靠著豐富的動(dòng)作，然而，在《喜羊羊與灰太狼》中卻并沒有很好地繼承《貓和老鼠》的動(dòng)作特點(diǎn)，只是單純地以羊與狼的斗爭來進(jìn)行創(chuàng)作，這種設(shè)計(jì)顯然缺乏長期的生命力。

三、經(jīng)典影視動(dòng)漫作品中人物造型服飾的運(yùn)用分析

（一）不同身份的服裝切換與對(duì)比

在影視動(dòng)漫作品中，通過對(duì)人物不同時(shí)期身份的服裝進(jìn)行設(shè)計(jì)，可以有效顯示出其在不同時(shí)期的人物形象特征，從而更好地在觀眾中留下對(duì)于人物的深刻印象。在這一點(diǎn)上，日本動(dòng)漫表現(xiàn)得很好，例如現(xiàn)已完結(jié)的熱播動(dòng)漫《火影忍者》，其中，主角以及大部分重要配角隨著劇情的發(fā)展，在服裝設(shè)計(jì)上都有了明顯的變化，從每一次的服裝切換中，都可以感受到人物的成長，從而有效地將觀眾帶入到故事情節(jié)之中。

（二）促進(jìn)場景融合與人物個(gè)性的凸顯

在多數(shù)影視動(dòng)漫作品當(dāng)中，合理地運(yùn)用人物服裝，有利于促進(jìn)人物個(gè)性的凸顯以及人物與所在場景的融合?？梢哉f，對(duì)于一部影視動(dòng)漫作品而言，從服飾上就可以看出制作方對(duì)于作品的投入力度。例如，在《黑衣警探》中，主角典型的黑色西服與墨鏡的搭配，極大地彰顯了特工所具有的神秘特點(diǎn)，同時(shí)，該裝扮也極大地符合了其所處的特定場景——調(diào)查局的氣氛，更好地營造了一個(gè)良好的環(huán)境，有利于整體故事的開展。

（三）對(duì)觀眾造成視覺沖擊

對(duì)于觀眾而言，影視動(dòng)漫作品中的人物服裝可以為其帶來與特定場景不同的視覺沖擊，從而幫助觀眾更快地將情緒融入到作品構(gòu)建的框架之中。在這一點(diǎn)上，我國的影視作品中有很多優(yōu)秀的例子，例如，在張藝謀執(zhí)導(dǎo)的《英雄》與《滿城盡帶黃金甲》中，都運(yùn)用人物的服裝給觀眾帶來了巨大的視覺沖擊。其中，《英雄》里滿天箭雨時(shí)，書館里“殘劍”、“飛雪”區(qū)別于眾人的一襲紅袍，給人一種眼前一亮的感覺，加深了作品的基調(diào)，而《滿城盡帶黃金甲》中，一個(gè)金色鎧甲的將軍與一群銀色鎧甲的戰(zhàn)士，也給人一種強(qiáng)烈的對(duì)比，渲染了一種蒼涼雄壯的氣勢(shì)，同時(shí)更好地起到了標(biāo)注重點(diǎn)角色的作用。

四、結(jié)語

綜上所述，隨著近年來社會(huì)經(jīng)濟(jì)與文化水平的提升，作為影視動(dòng)漫作品中極為重要的組成部分，人物服裝的設(shè)計(jì)不僅影響著作品的價(jià)值與意義，同樣對(duì)其審美水平的提升具有良好的促進(jìn)作用。因此，影視動(dòng)漫行業(yè)的從業(yè)人員在進(jìn)行作品人物服裝設(shè)計(jì)的過程中，應(yīng)進(jìn)一步加強(qiáng)服裝中民族特色的體現(xiàn)，提升服裝與人物和特定背景的契合程度，將不同的元素良好地體現(xiàn)在作品中。目前，我國影視動(dòng)漫作品的人物服裝設(shè)計(jì)中存在的主要問題是服裝與人物的契合度有待加強(qiáng)、缺乏民族文化符號(hào)以及沒有獨(dú)立的創(chuàng)新意識(shí)，針對(duì)這些現(xiàn)象，相關(guān)從業(yè)人員應(yīng)應(yīng)經(jīng)典影視動(dòng)漫形象作為研究重點(diǎn)，總結(jié)歸納出服裝設(shè)計(jì)的要素所在，同時(shí)深入了解各個(gè)民族的文化特征，將其良好地運(yùn)用在服裝設(shè)計(jì)工作中，為我國影視動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的全面發(fā)展打下良好的基礎(chǔ)，促進(jìn)我國影視動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的良性發(fā)展。

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