影視道具在人物性格刻畫中的應(yīng)用

直接體現(xiàn)人物性格

在有些影片中，通過影視道具我們就能直觀地了解影視人物的性格。這些影視道具直接體現(xiàn)了人物的性格。

比如電影《終結(jié)者》中終結(jié)者帶的墨鏡，通過墨鏡我們就能看出這個人物性格的冷酷；還有電影《英雄本色》里小馬哥穿的風(fēng)衣，風(fēng)衣隨風(fēng)飄揚(yáng)，這就代表這小馬哥瀟灑自由，如風(fēng)一般的性格；電視劇《三國演義》中，諸葛亮手拿的蒲扇，帶給觀眾的直觀感覺就是人物一定是足智多謀，這也恰當(dāng)?shù)姆先宋锏男愿穸ㄎ弧Ｒ虼?，有些影視道具在影視劇中能夠一下子讓觀眾明白影視人物的性格特征。而這些影視道具的選擇一定要符合人物性格定位，否則道具與人物性格產(chǎn)生反差，有時候不但不會產(chǎn)生好的藝術(shù)效果，反而引起觀眾的疑惑。比如讓諸葛亮拿著關(guān)羽的青龍偃月刀，這看著就很違和，也與他的人物性格不匹配。

寄托人物情感

道具是死的，但人是活的。在影視中，許多優(yōu)秀導(dǎo)演在塑造人物形象，特別是表達(dá)人物情感時，都會用看似微小的事物來濃縮人物的情感，把人物具象化，借助道具讓人物的情感能夠與觀眾產(chǎn)生共鳴。把道具變活，這是許多經(jīng)典人物塑造時都會使用的手法。

在對道具情感的賦予和寄托方面，王家衛(wèi)導(dǎo)演頗有心得。在其作品《一代宗師》中，葉問與宮二因一次比武相識，并互相愛慕。之后葉問托人為宮二做了一件大衣，想要送給她，可因時局動蕩，沒有送成，后來日本入侵，葉問生活急轉(zhuǎn)直下，迫于生計(jì)賣掉了大衣，只留下一顆扣子。這款扣子他一直握著，直到見到宮二，聽她說出那句“葉問先生，我心里有過你”，手才松開。一顆簡單的扣子，藏著兩個人克制未表達(dá)的愛意。這種克制又細(xì)微的愛，無疑會比轟轟烈烈地愛更打動人。一顆扣子，一段故事，兩個觀眾忘不掉的人物。

在其另一部作品《東邪西毒》中，同樣出現(xiàn)了很特別的道具。這部作品整體呈現(xiàn)出一種迷幻的風(fēng)格，里面的人物都有明顯的性格特征。電影中有一個人物叫做黃藥師，他喝過一壇叫做“醉生夢死”的酒，給他酒的那個人聲稱喝下這壇酒就可以忘掉過往。他喝了，然后他覺得自己忘掉了一切，就真的變得醉生夢死。其實(shí)，世間哪有酒能忘掉一切。借助酒，導(dǎo)演展示了這個人物內(nèi)心的掙扎和痛苦，因?yàn)橹挥心憬鉀Q不了的時候才會去想要逃避。愛，是一種說不清道不明的東西，可是如果一碗酒下肚，你醉眼朦朧，嘴里還念叨著一個人的名字，那這就是愛。這種對于道具的情感融入，可以從一句臺詞中清楚地觀察出來。

“酒越喝越暖，水越喝越寒?！迸秃?，都不是因?yàn)榫坪退?，而是喝的人的情緒。

人物性格的象征性

在影視劇中，還有一些道具，直觀來看，并不能體現(xiàn)人物的性格。但是，看完整部影片，你會發(fā)現(xiàn)有些細(xì)微但經(jīng)常出現(xiàn)的道具象征著人物的性格。

比如經(jīng)典電影《阿甘正傳》里經(jīng)常出現(xiàn)的羽毛，它就是阿甘人物性格的象征。羽毛很輕，只能在風(fēng)中隨風(fēng)飄揚(yáng)，它不能決定自己的去處，但是只要風(fēng)來，他就會隨風(fēng)起舞。這象征著阿甘在命運(yùn)面前，盡管被命運(yùn)折磨，但他一直堅(jiān)持著往前面奔跑，永不放棄。還有電影《勇敢的的心》中主角威廉·華萊士手握的劍，單看劍并沒有什么含義。但是從整部影片的內(nèi)容看，劍代表著他對于自由的向往和捍衛(wèi)，以及對于強(qiáng)權(quán)和反抗，他是人物理想的一種象征。還有在電影《這個殺手不太冷》中，殺手萊昂經(jīng)常抱著的那盆綠植。綠植也是萊昂性格的一種象征。綠植代表著希望和光亮，代表著干凈和美好，也代表著作為一名殺手的萊昂性格的矛盾性。他不像其他殺手那樣冷血無情，他的性格里除了壓抑還留存有一凈土，即對于美好的向往。更經(jīng)典的還有電影《喜劇之王》中的那本《演員的自我修養(yǎng)》，它不僅象征著星爺扮演的龍?zhí)籽輪T對于夢想的不懈追求和身處逆境永不放棄的性格，也是無數(shù)小人物的性格象征。

這些影視道具對人物性格的細(xì)微刻畫，伴隨著影視人物載入影視，成為一個人物的象征。一旦你提起這些道具，人們腦海里立馬就會浮現(xiàn)出對于人物的身影。

間接強(qiáng)化人物性格

還有一些道具，隨著故事情節(jié)的發(fā)展，間接地強(qiáng)化人物性格的刻畫。這些道具本身很普通，但在影視劇的故事線中，他們具有了獨(dú)特的含義。

在電影《大話西游》里，至尊寶為了心中所愛不斷地穿越。他一次次地面臨著抉擇，戴上金箍，他可以救下紫霞仙子。但是戴上了金箍，他就無法再愛紫霞仙子。金箍在電影里沒有象征性的意義，但是放在情節(jié)中，它就在一次次戴上的過程中，強(qiáng)化著至尊寶為愛不惜放下一切，為心中所愛不懼任何艱難險阻的人物性格。還有在電影《加勒比海盜》中，杰克船長所帶的那個帽子。這個帽子隨著故事的發(fā)展，也在對人物性格的刻畫產(chǎn)生作用。從一開始丟掉帽子，體現(xiàn)出他的懦弱和彷徨，到重拾帽子后，反映出他的勇敢和堅(jiān)定。帽子的掉落和拾起，也在不斷強(qiáng)化杰克船長捍衛(wèi)尊嚴(yán)、永不妥協(xié)的性格。同樣出自于《大話西游》，紫霞仙子的紫青寶劍也在電影中起著很重要的作用。紫霞仙子一次次地拔出那把寶劍，為愛癡狂到無以復(fù)加的地步，哪怕為愛付出生命也在所不惜。寶劍不斷讓紫霞仙子為愛癡狂，付出一切的性格凸顯了出來，成為影視中的經(jīng)典。

類似于上面的道具，在整個影片中跟故事一起構(gòu)成了人物性格的底色。它們本身毫無意義，但是出于一個故事中，它們就跟一個人物產(chǎn)生了關(guān)聯(lián)，它的命運(yùn)可能就是一個人物的命運(yùn)。

升華人物情感

情感表達(dá)是需要時間的。在電影里，對于人物情感的表達(dá)一定要細(xì)膩，因?yàn)榍楦斜l(fā)往往要經(jīng)歷一個過程，從情感的誕生，到情感的克制，再到因?yàn)槭裁赐蝗槐l(fā)。讓觀眾隨人物的情感變化而變化。一部好電影只需要一兩個人物情感爆發(fā)的鏡頭就足以讓觀眾印象深刻。而在這個過程中，那個誘導(dǎo)人物情感爆發(fā)的“點(diǎn)”很重要。這個“點(diǎn)”能夠升華人物的情感，而這個“點(diǎn)”很多情況下都要借助道具。

在最近很火的電影《送你一朵小紅花》中，有著一個讓很多觀眾動容的鏡頭，也成為了片子中一主要的情感爆發(fā)點(diǎn)。一位大叔，女兒得了癌癥，在病床上問大叔吃飯了沒，大叔騙女兒說吃了，還是紅燒牛肉飯?？墒谴笫迥挠绣X去吃一份很貴的紅燒牛肉飯。大叔走出醫(yī)院，坐在路邊，被影片主人公看到，給他點(diǎn)了一份紅燒牛肉飯，外賣上寫的點(diǎn)單人是“女兒”。大叔解開外賣，掀開外賣盒，大口大口地吃了起來，吃得時候喉嚨哽咽，泣不成聲。大叔看到這個外賣，內(nèi)心一直克制的情感就再也壓制不住了。那種面對癌癥時的無助與絕望，對女兒的愛，在看到外賣的一瞬間爆發(fā)。而一個為女兒付出一切，堅(jiān)持與癌癥抗?fàn)幍母赣H形象就展現(xiàn)在觀眾面前。

同樣是關(guān)于癌癥的電影，在《滾蛋吧！腫瘤君》中，女主角熊頓得了癌癥，躺在醫(yī)院的病床上，她父親去給女兒買愛吃的零食。在女兒和妻子面前，父親一直很堅(jiān)強(qiáng)，沒有哭泣?？墒?，當(dāng)父親在超市貨架上拿下女兒愛吃的零食，他盯著零食，泣不成聲。沒人知道在那一瞬間，他想到了些什么。他可能想到了以前健康時女兒撕開零食，看著綜藝節(jié)目哈哈大笑的樣子。也可能想到了女兒閉上眼，躺在床上，被白布蓋住，再也吃不到零食的樣子。那種復(fù)雜的情感，那種深深的愛，那種不舍與痛苦都通過零食表達(dá)了出來。

兩個癌癥故事，兩個父親形象，兩個生活化的道具，同樣的情感爆發(fā)。導(dǎo)演用道具精準(zhǔn)地抓住了那個“點(diǎn)”，使人物的形象伴隨著人物情感的爆發(fā)而變得立體。道具在電影中的使用，絕對是建立在深刻把握人物情感的基礎(chǔ)上，是人物情感的一種投射，濃縮著人物情緒。

綜上所述，在無數(shù)影視經(jīng)典中，大多數(shù)經(jīng)典人物的刻畫都需要影視道具的幫助。人身處于現(xiàn)實(shí)，不會只是一個孤零零的人，而是會跟各種事物產(chǎn)生聯(lián)系。影視劇中的人物也一樣，他們通過某些道具來聯(lián)系世界，道具就是他們性格的一種投射。道具的巧妙使用，可以產(chǎn)生“一個道具就是一個故事”的效果。所以，道具不單單是起烘托作用，有時候還是一部影視劇的靈魂。當(dāng)你看到泰坦尼克號，你就會想起那段美好但又悲傷的感情；當(dāng)你看到巧克力，你就會想起阿甘；當(dāng)你看見金箍棒，你就會想起孫悟空；當(dāng)你……

當(dāng)你看到一個道具，會立馬想起一個性格鮮明的人物角色，這就是影視道具的作用。

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