動(dòng)漫影片《幽靈少女》音樂分析-電影藝術(shù)論文

摘要：《幽靈少女》是一部神話色彩特別濃厚的動(dòng)漫影片，自從該影片公開放映以來就屢獲影視方面的大獎(jiǎng)，且久石讓給該電影所創(chuàng)作的音樂更是給此部動(dòng)漫影片增色不少。中心主題音樂變化多端，且很細(xì)膩描寫了影片中的人、魔與神相互間的爭斗的故事，震撼著人們的內(nèi)心世界，且再次審視生命，還有人和大自然之間的緊密聯(lián)系。

關(guān)鍵詞：《幽靈少女》電影音樂；中心音樂

日本著名的動(dòng)漫大師宮崎駿所創(chuàng)作的的《幽靈少女》是在1997年公開上映的一部動(dòng)漫影片，該電影從一開始就成為人們注目的焦點(diǎn)，影片中對(duì)于人類和大自然之間關(guān)系的深入思考與優(yōu)美動(dòng)聽的電影音樂相得益彰，它是宮崎駿動(dòng)漫影片中極具代表性的一部經(jīng)典之作。在電影故事之中，勇往直前的阿希逹卡，是非分明的小尚，行事精明的歡姬，仁慈善良的樹怪，為人忠厚老實(shí)的婭科魯?shù)冗@些人物角色都給人們留下了非常深刻的印跡。在《幽靈少女》之中，電影配樂的藝術(shù)貢獻(xiàn)是被人們認(rèn)可的，該電影配樂當(dāng)年就榮獲東京國際電影節(jié)最佳配樂獎(jiǎng)，后來和聞名遐邇的捷克愛樂樂團(tuán)通力合作，創(chuàng)作并公開發(fā)行了《幽靈少女——交響樂曲》，到現(xiàn)在依然有迷人的音樂藝術(shù)魅力，是公認(rèn)的經(jīng)典電影音樂。

（一）交響樂中心主題音樂之變奏

《幽靈少女》此部動(dòng)漫影片原本就有場面宏大的故事背景，所以作曲家就專門給此部動(dòng)漫影片創(chuàng)作了一整套交響音樂組曲，大大拓展了音樂那寬廣的發(fā)揮空間。以復(fù)拍子為主的中心主題音樂緊密融合到全部交響組曲里面，音樂主旋律是小調(diào)式，運(yùn)用各種樂器進(jìn)行各種各樣的編排，有時(shí)悲痛壯烈，有時(shí)溫柔美麗，有時(shí)一片寂靜，有時(shí)狂風(fēng)暴雨，不但完全融入到影片故事情節(jié)之中還散發(fā)出迷人的藝術(shù)魅力。

該電影中心主題音樂的首次展現(xiàn)是在電影故事情節(jié)的初始，大提琴在低聲部沉悶低沉的聲音讓觀眾猶如進(jìn)入了密林大山深處，隨著電影鏡頭的不斷推進(jìn)，人們逐步進(jìn)入該影片的故事情節(jié)之中，騎著婭科魯?shù)陌⑾＿Q卡正在急沖沖地往村子趕，此時(shí)管弦樂彈奏出的中心主題音樂亮麗又略帶憂傷，好像是在給人們暗示阿希逹卡可能會(huì)有一段極為不平凡的人生經(jīng)歷。然后，阿希逹卡為了保衛(wèi)其家鄉(xiāng)，就和已經(jīng)中了邪的豬怪作了一場生死斗爭，最后竭盡全力打死了豬怪物，可阿希逹卡自己也被邪神所詛咒，自家性命不保。這里面，音樂有了很大變化，二串半音階塊速急促上行很卡又下來，阿希逹卡與豬怪打斗過程非常流暢，電影配樂與故事情節(jié)配合的非常緊密，這是電影之中的首個(gè)高峰，展現(xiàn)了那危險(xiǎn)的電影氛圍，村民很驚恐地慢慢接近豬怪，看到豬怪死亡人們簡直不相信自己的眼睛。

電影中心主題音樂的二度出現(xiàn)，乃是在阿希逹卡聽從本村的巫婆的意見，遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)向西而去，阿希逹卡臨走之前，妹妹給哥哥戴上玉石，中心主題音樂此時(shí)表現(xiàn)出了溫情之情形。阿希逹卡為了去除詛咒，他一路翻越很多大山，日夜兼程，歷經(jīng)艱辛，中心主題音樂旋律一直相伴，木管的音樂主旋律也一直縈繞在電影畫面中，憂郁悲傷，寂靜孤獨(dú)。輔助電影畫面中那廣闊的原野，演奏出的管弦樂讓人有蕩氣回腸之感，展現(xiàn)出那種“勇士離去不回返”的悲苦壯烈與凄美，這恰恰正是此部影片中電影畫面和音樂完美結(jié)合比較出彩的片段。然后電影之中在原野交戰(zhàn)時(shí)以及和嘎大和尚交談的不長的九分鐘的電影情節(jié)時(shí)間之內(nèi)，中心主題音樂又反復(fù)出現(xiàn)了三次，天剛蒙蒙亮，阿希逹卡再此出發(fā)，中心主題音樂又一次響了起來，展示出阿希逹卡的選擇悲壯和堅(jiān)決。

中心主題音樂在阿希逹卡與小尚在小河之畔首次碰面的時(shí)候，木管樂器和彈撥樂器接連響起，猶如是一個(gè)提問，一個(gè)回答，它們所彈奏出的愛情音樂旋律，晶瑩透明又略帶哀怨憂傷。與之相近的音樂旋律也在阿希逹卡受傷的時(shí)候響起，當(dāng)小尚手拿大刀逼問他為什么要阻攔她報(bào)仇以及給他清洗包扎身上傷口，一口口喂他吃飯的時(shí)候，和前面簡約的音樂相比的話，后面音樂旋律顯得更加大氣磅礴，宏偉壯觀，且更多地融合了極具東方藝術(shù)特色的音樂元素，具有神話傳說的那種詭異神秘之感，讓電影畫面顯得安靜又祥和。此時(shí)繼續(xù)運(yùn)用木管吹奏出的音樂主旋律，也表達(dá)出二人相互間那美好情愫。阿希逹卡與小尚為了他們心中的堅(jiān)定信念相互認(rèn)知，相互了解，二人之間的此份深厚情感為此部極具斗爭場面的動(dòng)漫影片平添了很多溫柔之情。

當(dāng)電影故事情節(jié)發(fā)展到阿希逹卡走進(jìn)靼達(dá)小城的時(shí)候，幽靈少女來尋找歡姬報(bào)仇雪恨，她忽然站在房屋頂上的一霎那，該片音樂展現(xiàn)出眾多三度與二度級(jí)進(jìn)危險(xiǎn)動(dòng)機(jī)，且在各種音調(diào)上來回游離，反復(fù)不停地試探。阿希逹卡害怕幽靈少女受到傷害，可是幽靈少女一門心思想報(bào)仇雪恨，而房屋下面歡姬他們的龐大陣勢又對(duì)幽靈少女非常不利，他們相互間的憤怒仇恨充斥心間，電影故事情節(jié)激烈且扣人心弦，此時(shí)的音樂旋律一會(huì)是管樂演奏，一會(huì)又是弦樂演奏，音樂描繪非常貼切。阿希逹卡想盡一切辦法去阻擋他們之間的戰(zhàn)斗，可是已經(jīng)來不及了，中心主題音樂旋律再次響起來，優(yōu)秀的音樂形象總是這樣，不會(huì)讓你有厭惡之感，雖然早已出現(xiàn)在電影之中很多次。阿希逹卡運(yùn)用其手發(fā)出的戰(zhàn)無不勝之力量，使二人的相互戰(zhàn)斗停了下來，且以自己受傷的很大代價(jià)把幽靈少女護(hù)送出了靼達(dá)小城。

在電影中最后的大決戰(zhàn)那很長的電影配樂，作曲家的創(chuàng)作才能得到充分展現(xiàn)和發(fā)揮，作曲家運(yùn)用眾多樂器相互間的密切配合刻畫了各種不同場合的殘酷斗爭，樂隊(duì)中鼓點(diǎn)的反復(fù)應(yīng)用預(yù)示著大決戰(zhàn)馬上就要開始，密密麻麻數(shù)不清山豬聚攏在一起，此時(shí)不和諧的雜音不停地發(fā)出，低而沉悶，以此來反復(fù)強(qiáng)調(diào)戰(zhàn)爭的緊迫和不可避免性。當(dāng)山獸神的頭顱被刀砍下來以后，它突然變得狂躁不安，最終變成邪惡之神的化身，蜿蜒的大山慢慢都變成了死亡丘陵，茂密的森林慢慢被侵害，世界大災(zāi)難來臨了，猶如世界末日馬上來臨。此時(shí)山獸神心急如焚地在四處尋找其砍掉的頭顱，甚至它不惜毀滅整個(gè)社會(huì)也要找到，中心主題音樂也變得和以前完全兩樣，配合電影畫面之中山獸神那一直不停在慢慢聚攏的骯臟令人惡心的液體，音樂旋律長時(shí)間在低音聲部反復(fù)，它象征著有一股慢慢在聚集的力量要爆發(fā)，也渲染著故事情結(jié)中那讓人窒息的氣氛。整個(gè)不和諧音樂聲響，在山獸神找到其頭顱那一刻平息了下來，最后音樂在主和弦上終結(jié)。

可是山獸神最后還是沒有在太陽東升以前恢復(fù)它的身體原狀，伴隨山獸神的死亡，原來死去的樹林慢慢發(fā)出嫩綠的樹芽，死亡丘陵慢慢變回原有的綠色，碧藍(lán)的天空下面是碧綠的大山和清澈的河水，大自然又回到了以前的那種安逸寂靜。此時(shí)，柔美動(dòng)聽的鋼琴音樂變成電影音樂的主旋律，去除了以前的那種沉悶的低音調(diào)，將一個(gè)美麗精彩的世界展現(xiàn)在人們眼前，使人體會(huì)到生命成長的巨大力量。原來失去的東西又返了回來更能使人感到非常珍貴，這樣人們才會(huì)珍惜它。春色再次回到大地使人感到生命是如此美好。人們也逐漸思考其日常行為，也開始重新思考其和大自然相互間的關(guān)系。

（二）不協(xié)和音效之類比和人之聲音的融入

若說中心主題音樂是展現(xiàn)影片中的和諧、正義、勇往直前、鑒定剛毅的一面，則那些不和諧的音樂聲響就和它相對(duì)應(yīng)所展現(xiàn)的是爭斗、邪惡、貪心的另一個(gè)方面。沖突能夠推動(dòng)事物的發(fā)展，此規(guī)律也可以適用在音樂的創(chuàng)作過程中。該電影的很多畫面描繪的是戰(zhàn)爭的殘酷景象，比如電影一開始的時(shí)侯阿希逹卡在村中和被邪魔蠱惑的野豬進(jìn)行激烈的戰(zhàn)斗，歡姬和小尚之間，人和豬怪之間，人和人之間，還有最終的大決戰(zhàn)等等，在以上情形之中，作曲家通過管弦樂在沉悶的低音聲部進(jìn)行持續(xù)反復(fù)的二度、三度不和諧音樂聲響，且在各種音調(diào)上作不停變換，烘托出激烈而扣人心弦的氣氛，使人們心情高度緊張，且不由自主地替他們暗自擔(dān)心。因?yàn)殡娪肮适虑楣?jié)的快速發(fā)展，融合聲樂之配樂也很常見，因此，在《幽靈少女》之中也有聲樂融入。首次聲樂的融入是在阿希逹卡在逹達(dá)小城感受女人踩鼓風(fēng)機(jī)之時(shí)，電影畫面的背景音樂融入了極具日本民族特色的鄉(xiāng)謠體的音樂合唱，音樂大合唱所展現(xiàn)的，就像她們所說的那樣，盡管日常生活比較清貧，并且到處充滿危險(xiǎn)和抗?fàn)?，可她們依然覺得很快樂，在她們生活的狹小空間之中，她們相互關(guān)心體貼，相處非常和諧美滿。這是整部影片之中很少見的描繪和諧場景的電影畫面。

在阿希逹卡身受重傷后躺在幽靈少女的床上，深夜由于傷口疼痛難忍而不能入睡，此時(shí)，電影中心主題歌由空曠有靈性、聲音明亮的女歌唱家米良美一歌唱，把《幽靈少女》的圣潔和悲涼展現(xiàn)得栩栩如生。阿希逹卡看著身旁沉睡的小尚，他徑直走到屋子外面的石頭臺(tái)的上面，音色的月光下面是廣闊無垠的森林，景色那么的優(yōu)美，在此時(shí)，阿希逹卡和摩娜開展一場有關(guān)人和大自然之間關(guān)系的討論，此討論也是此部動(dòng)漫電影的中心主題帶給觀眾們的思考，所以，他們在爭論時(shí)，女聲演唱的音樂旋律也在輕輕吟唱，和它遙相呼應(yīng)。

（三）獨(dú)特音樂效果的合成

此部動(dòng)漫影片還有一個(gè)使人有很深印象的情景，就是小精靈的出現(xiàn)。小精靈就是象征廣闊森林的茂盛，其首次出現(xiàn)，是阿希逹卡艱難地背著重傷的甲柳由茂密森林通過，友好善良的小精靈積極在前領(lǐng)路，背景音樂運(yùn)用了弦樂的跳音，將小精靈們那輕快的步伐，輕盈的外在形象模仿得栩栩如生。影片之中有個(gè)情節(jié)是山獸神由熒光巨人轉(zhuǎn)化成鹿以前，眾多小精靈紛紛站在樹上，不停地轉(zhuǎn)動(dòng)著它們嬌小腦袋，好像是展現(xiàn)對(duì)其的熱烈歡迎。聲音清脆的錘聲和交響音樂的簧管相互融合，更讓人對(duì)山獸神有種神秘感受。此外，因?yàn)榇穗娪笆莿?dòng)漫影片，因此，所以里面的人物角色比如摩娜、大猩猩全部是電子合成聲音，使該電影的視聽功效大大豐富了。

“人類和怪獸戰(zhàn)爭”的兩敗俱傷，乃是我們不想看到的結(jié)果，可是自然是博愛的，盡管人所作的一切嚴(yán)重傷害了自然界，其用死使大地重新煥發(fā)生機(jī)。再此出現(xiàn)的小精靈，預(yù)示著生機(jī)盎然的大自然馬上來到。宮崎駿和久石讓運(yùn)用藝術(shù)化的表現(xiàn)形式讓人們可以更加真實(shí)地認(rèn)清社會(huì)中所出現(xiàn)的眾多矛盾。什么是大自然和人類最好的相處形式？這就是該動(dòng)漫電影留給人們要思考的問題。所有生命都需要我們?nèi)プ鹬?，唯有和大自然和諧相處，人類才能有幸福美滿的生活。

參考文獻(xiàn)

[1]《世界影院動(dòng)畫精品解讀》楊曉林.上海大學(xué)出版社，2007.8

[2]《動(dòng)畫大師宮崎駿》楊曉林.復(fù)旦大學(xué)出版社，2009.8

[3]《影視聲音造型藝術(shù)論》魏南江.中國電影出版社，2008