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淺析《著作權(quán)法》“電影作品”定義的局限性——以《夏洛特?zé)馈烦u案為例

作者:郭梓楨來源:《視聽》日期:2016-07-09人氣:3172

2015年國慶檔上映的幾部影片,紛紛被指抄襲,如《港囧》被指抄襲《四十歲老處男》,《煎餅俠》被指抄襲《包芬格計劃》,開心麻花團(tuán)隊聲稱良心之作、絕對原創(chuàng)的《夏洛特?zé)馈罚ㄒ韵潞喎Q《夏洛》)也沒有幸免,甚至被指“全片抄襲”。從電視劇到電影、從宣傳片到綜藝節(jié)目,“抄襲”已非個案,甚至成為一種普遍現(xiàn)象。這一方面體現(xiàn)出我國文化原創(chuàng)能力的薄弱,但更重要的是體現(xiàn)出我國《著作權(quán)法》《著作權(quán)法實施條例》中,對于“電影作品”這一定義的局限性,對于侵權(quán)行為的懲罰力度不足。

一、基于《著作權(quán)法》的“《夏洛》抄襲案”分析

2015年10月中旬,在《夏洛》片方宣布票房突破十億大關(guān)之際,影評人文白發(fā)布文章,指出《夏洛》嚴(yán)重抄襲著名導(dǎo)演弗朗西斯科波拉的電影《時光倒轉(zhuǎn)未嫁時》(以下簡稱《時光倒轉(zhuǎn)》),抄襲內(nèi)容包括故事框架、主題,并通過截圖,逐條分析、展示《夏洛》抄襲的證據(jù)。

《時光倒轉(zhuǎn)》是1986年10月于美國上映的一部影片,美國與中國作為《伯爾尼公約》的締約國,這部影片當(dāng)然也就受到我國著作權(quán)法律的保護(hù)。但是我國《著作權(quán)法》對電影作品抄襲行為的認(rèn)定,是從“獨創(chuàng)性”這個角度進(jìn)行判定的,即凡是經(jīng)過獨立思考、創(chuàng)作而成的作品就受到《著作權(quán)法》的保護(hù),也就不構(gòu)成侵權(quán),即便存在雷同,只要具備獨創(chuàng)性,與相似作品存在明顯的、可識別的不同,也同樣受到版權(quán)保護(hù)。所以,盡管《夏洛》與《時光倒轉(zhuǎn)》的故事情節(jié)與主題存在一定程度上的相似,卻不能認(rèn)定《夏洛》存在抄襲的嫌疑。因為《著作權(quán)法》的初衷是鼓勵獨立創(chuàng)作,所以它承認(rèn)思想的多元性,而且創(chuàng)作出與他人截然不同的作品的概率,也是微乎其微的。

基于我國的《著作權(quán)法》和《中華人民共和國著作權(quán)法實施條例》(以下簡稱《條例》),以及《夏洛》制片方的辯白可知,首先,《夏洛》的劇本構(gòu)思是獨立的,是基于天涯論壇的熱門帖子,先形成話劇劇本,之后改編成電影劇本。雖然人的思想是獨一無二的,但生活經(jīng)歷卻可能是相似的,因此在采用類似、相同的主題時,難免會出現(xiàn)相似性甚至雷同。其次,《時光倒轉(zhuǎn)》于1986年上映于美國,雖然該片并不十分有名,但它畢竟比《夏洛》早上映,甚至比原來的話劇早上映,因此,不能排除《夏洛》片方接觸到《時光倒轉(zhuǎn)》的可能性。再次,《最高人民法院關(guān)于審理著作權(quán)民事糾紛案件適用法律若干問題的解釋》第十五條規(guī)定:“由不同作者就同一題材創(chuàng)作的作品,作品的表達(dá)系獨立完成并且有創(chuàng)作性的,應(yīng)當(dāng)認(rèn)定作者各自享有獨立著作權(quán)?!币簿褪钦f,無論《夏洛》是否真的看過《時光倒轉(zhuǎn)》,只要作品具有獨創(chuàng)性,就有原創(chuàng)的意義所在,就不構(gòu)成抄襲或侵權(quán)行為。最后,依據(jù)“瓊瑤訴訟于正”一案的終極審判原則,《夏洛》沒有完全套用《時光倒轉(zhuǎn)》的核心人物和核心獨創(chuàng)情節(jié),即其代理律師王軍所稱的“不存在實質(zhì)性相似”,因此,從《著作權(quán)法》的“抄襲”角度來講,《夏洛》不存在抄襲嫌疑。

二、我國法律條例對“電影作品”定義的局限性

我國的《著作權(quán)法》以表現(xiàn)形式為劃分原則,將文學(xué)、藝術(shù)和科學(xué)技術(shù)領(lǐng)域的作品具體劃分為文字作品、口述作品、美術(shù)作品、建筑作品、攝影作品、電影作品、工程設(shè)計圖、計算機(jī)軟件及法律法規(guī)規(guī)定的其他形式的作品。對于版權(quán)保護(hù)的基本原則是保護(hù)具體的表現(xiàn)形式,即是對作品實體的保護(hù)。

《條例》中,十分明確地將“電影作品”和“類似攝制電影的方法創(chuàng)作的作品”定義為“攝制在一定介質(zhì)上,由一系列有伴音或者無伴音的畫面組成,并且借助適當(dāng)裝置放映或者以其他方式傳播的作品”,將“電影”限定于攝制的手法和聲、光、電組合的具體表現(xiàn)和描述形式上?;谶@樣的法律定義,直到現(xiàn)在,我國的電視劇、電視節(jié)目等視頻形式一直都被籠統(tǒng)地劃歸于“電影作品”的范疇。然而從嚴(yán)格意義上來說,電視劇、電視節(jié)目與電影在成本、故事結(jié)構(gòu)、敘事方式等方面并不相同,因此其著作權(quán)保護(hù)的側(cè)重點也理應(yīng)有所不同。然而由于《著作權(quán)法》僅僅通過“攝制方式”作為評定視頻作品的界限,所以電視劇、電視節(jié)目、電影的侵權(quán)行為愈演愈烈。

我國《著作權(quán)法》對于“電影作品”的這一定義,一方面忽略了電影的劇本創(chuàng)意、制作思路、思想內(nèi)涵的創(chuàng)作與保護(hù),而這些恰恰是電影的精髓與靈魂所在;另一方面,忽略了在新媒體時代中,類似于動漫、游戲、GIF等由電腦制作的視頻領(lǐng)域。

我國的《著作權(quán)法》對于電影作品的定義源自于國外的一些早期法律文獻(xiàn),然而時代在發(fā)展,電影在發(fā)展,視頻制作方式、變現(xiàn)方式也在不斷豐富。各種新媒體形式不斷產(chǎn)生、不斷被接受,新媒體中動漫、游戲中的動作場景、GIF動圖等視頻、動畫作品并不是通過“攝制”手段制作出來的,而通過電腦軟件“編輯”“制作”出來的,這些作品也需要著作權(quán)的保護(hù),這個定義顯然已經(jīng)不能滿足人們越來越高的文化生活需求。著作權(quán)保護(hù)的“電影作品”的定義、范圍以及保護(hù)內(nèi)容應(yīng)該與時俱進(jìn)。

三、“電影作品”的定義及精神需與時俱進(jìn)

值得關(guān)注的是《夏洛》的主創(chuàng)以及制片方并沒有讓“抄襲門”僅限于輿論,而是以“侵害名譽(yù)權(quán)”為由將文白告上法庭。在人人都擁有鏡頭的時代,社交媒體上的各種視頻,可能會讓你“躺著就火了”。我們不妨探討下,新媒體時代的“電影作品”的定義。在QQ、微信、微博等社交平臺,人們樂于發(fā)布、分享、轉(zhuǎn)載一些有趣的視頻,那么這種視頻是否也應(yīng)當(dāng)被劃入“電影作品”范疇的著作權(quán)保護(hù)的框架之下?

在生活中,公園、公交車、地鐵、商場等公共場合,網(wǎng)友用手機(jī)、攝像機(jī)等設(shè)備拍攝的視頻文件,并將其上傳網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行傳播的行為,按照我國《著作權(quán)法》第四十七條第六款“未經(jīng)著作權(quán)人許可,以展覽、攝制電影和以類似攝制電影的方法使用作品……”的相關(guān)規(guī)定,都在侵權(quán)行為認(rèn)定的范圍內(nèi),應(yīng)該承擔(dān)相應(yīng)的民事責(zé)任。且《著作權(quán)法》中第四十七條第十款規(guī)定“未經(jīng)表演者許可,從現(xiàn)場直播或者公開傳送其現(xiàn)場表演,或者錄制其表演的”也屬于侵權(quán)行為。《條例》中對于表演者的定義是“指演員、演出單位或者其他表演文學(xué)、藝術(shù)作品的人”,如果說,視頻中的當(dāng)事人類似甚至等同于電影中的表演者,那么在 QQ、微信、微博等社交媒體平臺上,未經(jīng)當(dāng)事人同意,且當(dāng)事人不樂于傳播,甚至在當(dāng)事人不知情的狀況下以營利為目的公開發(fā)布、傳播、轉(zhuǎn)載視頻資料,并造成一定影響的,也同樣應(yīng)受到《著作權(quán)法》的制約。再如網(wǎng)絡(luò)中流傳的一些動圖,由于他們并非是攝制的作品,因此在我國的版權(quán)保護(hù)法中并不隸屬于“電影作品”的范疇,難以劃分至“平面文化作品”的保護(hù)范疇內(nèi),但其卻又是連續(xù)的畫面組合,這也表現(xiàn)出我國《著作權(quán)法》中的空白點。由于《著作權(quán)法》中沒有明確承認(rèn)這種多樣化的傳媒形式,且對于“電影作品”的界定過于模糊化、邊緣化,使其錯失了對于一些原創(chuàng)作品版權(quán)應(yīng)有的保護(hù),也縱容了一些不法分子侵犯他人隱私的行為。

國外的一些相對完善和先進(jìn)的法律法規(guī)中,補(bǔ)充了在此限定下電影作品的范圍,如將“電影范圍”擴(kuò)大到“視頻作品范圍”“連續(xù)性動作的展示藝術(shù)”“一連串圖像文字乃至音頻連接起來的藝術(shù)表現(xiàn)手法”,這樣的擴(kuò)充在一定程度上填補(bǔ)了相關(guān)領(lǐng)域的法律空白,也在一定程度上提防了視頻作品的侵權(quán)行為。

隨著媒體技術(shù)的飛速發(fā)展,QQ空間、微信、微博等社交媒體平臺中,自行拍攝、上傳的作品也應(yīng)逐漸受到法律的保護(hù)與監(jiān)督,盡管這種視頻與實質(zhì)意義上的“電影作品”,存在本質(zhì)性的區(qū)別。但基于我國現(xiàn)行《著作權(quán)法實施條例》對于電影作品僅僅是從“攝制”角度來規(guī)定的,那么社交媒體平臺上自行拍攝的視頻與電影作品、電視劇、電視節(jié)目等則別無二致了,這就會引起法律認(rèn)知的誤差。尤其是,在當(dāng)事人不知被錄制、被傳播的情況下,將作品發(fā)布于網(wǎng)絡(luò),是否屬于《著作權(quán)法》的保護(hù)范圍,值得我們進(jìn)一步探討。

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