影片《不朽真情》音樂賞析-影評論文發(fā)表
關(guān)鍵詞; 《不朽真情》;貝多芬交響樂;欣賞
洛思執(zhí)導(dǎo)的影片《不朽真情》,是一部描繪音樂家貝多芬生平的電影,有學(xué)者依據(jù)影片故事情節(jié)把它稱作“貝多芬傳”。該電影描繪貝多芬病逝后,人們在其書柜中發(fā)現(xiàn)很多零散的樂譜以及一封書信——寫給其永恒的心上人,且把其全部財產(chǎn)留給此位女人??墒沁@位幸運的女性到底是何人?該信件中卻沒說。因此洛思運用其豐富的想像力把貝多芬一生創(chuàng)作的音樂作品與三位和貝多芬密切相關(guān)的女人融為一體,且對此位“永恒的心上人”作了大膽的推測,與此同時剪輯似的講述了貝多芬坎坷一生。給這部影片配樂的是著名音樂家梭爾迪,所以影片的配樂編配精彩異常。電影從頭至尾貫串了貝多芬作品音樂旋律,使觀眾深入貝多芬那讓人感動的音樂世界,與此同時也可體會到貝多芬音樂作品怎樣很好地扮演推進劇情發(fā)展的講述人的功能。
貝多芬一生創(chuàng)作了很多經(jīng)典音樂作品,且很多音樂作品都創(chuàng)作于其完全失聰時期,其給西方音樂史增添了最燦爛的篇章。貝多芬性格奔放,也是一位有很強民主思想的藝術(shù)大家,其音樂作品情感奔放,和聲和音樂節(jié)奏自由新穎,藝術(shù)創(chuàng)作手法特別精湛。很多年以來,貝多芬音樂影響到世界各個角落,是激勵人們?yōu)樾腋I疃鴬^斗的精神動力。
在其全部音樂作品中,交響樂是貝多芬成就最高、藝術(shù)貢獻最大的部分。所以,電影中的音樂也重點凸顯交響樂這部分,分別采用了其五部經(jīng)典交響曲音樂,就是第3、5、6、7、9部交響曲。
(一)第三交響曲
該曲初稿的標題是《波拿巴交響曲》,是受法國駐奧地利大使盛邀而為拿破侖創(chuàng)作的。在電影里面,貝多芬面臨愛情之挑戰(zhàn)的時侯,就以英雄的姿態(tài)面對挑戰(zhàn)。青年時代的貝多芬非常崇敬拿破侖,覺得其是偉大的革命者,且給舊世界帶來了他長久期待的自由。貝多芬的熱情使朱麗葉非常感動,他和朱麗葉在皇宮花園里產(chǎn)生好感,就是隨著第三交響曲“英雄”樂章昂然出現(xiàn)。先是出現(xiàn)二個大三和弦,堅毅有力量,這恰巧是法國大革命時期英雄個性的表現(xiàn),烘托出英雄未出現(xiàn)之前那先聲奪人的藝術(shù)功效。此音樂部分的長度與復(fù)雜程度是沒有過的,也特別引起人們注意,非但不是曲式框架更不是豐盛的音樂思索,就是全部素材不停向前前進,由其中一個主題演繹出第二個主題,極具藝術(shù)活力穩(wěn)步推進,高潮一個接一個出現(xiàn),以勢不可擋的態(tài)勢達到高潮。主要主題部分像戲劇人物那樣藝術(shù)處理,歷經(jīng)鎮(zhèn)壓和磨難,奮勇抗爭,最終走向勝利。
1806——1811時期,貝多芬激情澎湃,且展露出非凡才華,可在高貴的貴族眼中,貝多芬就是一位給其彈琴的音樂奴仆而已。不過貝多芬是一位不知疲倦一直前沖的音樂家,其要依靠自身能力去實現(xiàn)他的宏大理想。貝多芬在情感問題方面,其想運用自身的力量來征服那些比窮苦大眾更有修養(yǎng)或較易感化或更加能和他在同一層次相互交談的尊貴女性,貝多芬終生都在尋找美好的愛情,可是最終都沒有結(jié)出果實。所以,這部分音樂的應(yīng)用不但展現(xiàn)了貝多芬那時的真實感情、心情,也提前展示了他復(fù)雜而艱難的感情經(jīng)歷。很好地輔助電影畫面完成了僅僅憑借視覺器官所表達不出來的內(nèi)心感受,讓人們有一種無限的想象和回味。
(二)第五交響曲
此音樂部分展示的是一個激烈爭斗的場景,它就是象征著人民大眾的巨大力量像洪水一般,以其排山倒海的力量,猛烈沖擊那黑惡勢力。這部分音樂伊始就出現(xiàn)的堅強有力的極富動力感的4個音,它們就是被貝多芬叫做“命運”敲門聲音的音型,它也是該音樂作品的主部中心主題。此中心主題融合到全曲之中,讓人有一種說不出來的感動。
電影伴隨“命運”敲門式之動機,徐徐將帷幕拉開。“由黑暗大步邁向光明,經(jīng)過斗爭獲取最終勝利”是此首樂曲的核心思想,該交響曲是最能體現(xiàn)貝多芬音樂藝術(shù)特點的作品,也是人們極為熟悉的樂曲。所以,把它當(dāng)做此部有著濃厚戲劇沖突電影的初始音樂是非常合適的。隨后,跟隨貝多芬多年的助手辛德勒尋找到和貝多芬有聯(lián)系的第二位女子,也是一位能詳細了解貝多芬日常生活,并思想頗為進步的貴族夫人的時侯,此位歸隱的女性說到其痛失孩子的痛苦經(jīng)歷。在轟鳴炮聲想起的時候,這部分場景仍然選取了第五交響曲中激昂奮進的音樂旋律,該片導(dǎo)演在這個時候把“命運”交響曲理解成是稱贊拿破侖的作品,可是當(dāng)拿破侖違背人們意愿當(dāng)皇帝,且把炮口對向維也納的時侯,憤怒的貝多芬把拿破侖的名字由樂曲上去掉。盡管這事和真實歷史情況是有異議的,可這個地方用音樂敘事之方法的確能使人眼前一亮。
(三)第六交響曲
該電影基本上運用了第六交響曲的第4部分“暴風(fēng)驟雨”,盡管“命運”不濟,可是對于堅毅的貝多芬來講,要試就試到最終的結(jié)果。因此當(dāng)貝多芬和弟弟有爭執(zhí)的時侯,其所做的唯有“戰(zhàn)斗”。電影中:貝多芬急沖沖闖入弟弟家中,一定要要回其曾經(jīng)讓弟弟保管的樂譜,且一口咬定就是弟弟的老婆喬安娜給毀掉了,因此,又開始了以前對他弟媳的咒罵。在爭吵中,他們弟兄兩個打了起來,疾病纏身的弟弟當(dāng)場口吐鮮血,沒多久就離開了人世。在此部分場景之中,所編排的音樂應(yīng)用聲音畫面統(tǒng)一之原則,給電影畫面配上氛圍、情感和它相近的音樂,讓文化上所表現(xiàn)出來的氛圍得以強化,增強了電影畫面的感染度。伴隨故事情節(jié)的步步推進,狂風(fēng)大作,伴隨雷電勢不可擋襲來,迅速就籠罩住了全部。交響樂隊全部在快速飛旋,陣陣音樂旋風(fēng)襲來,而大提琴發(fā)出沉悶的聲音,笛子尖銳的呼嘯猶如狂風(fēng)的呼哨聲,銅管和定音鼓的聲音讓大地顫抖,含有交響樂隊所有音域的半音下滑猶如狂風(fēng)在席卷一切,想將人類帶入地獄。人們看完這部分電影片段,會覺得很奇怪:為何貝多芬是那么地仇恨她?導(dǎo)演將事實一五一十地展現(xiàn)出來,應(yīng)用適宜音樂來烘托故事情節(jié)的氛圍,是人們更加急迫知道謎底。
(四)第七交響曲
盡管,第七交響曲沒有副標題,可人們往往將它叫做“舞蹈交響樂”。貝多芬所創(chuàng)作的無副標題的音樂作品當(dāng)中,此部音樂作品是最被人們喜歡的。電影中,導(dǎo)演用心良苦,極為恰當(dāng)?shù)膽?yīng)用了這部音樂作品最經(jīng)典的慢板樂章部分。在電影中:內(nèi)心脆弱的卡邇手拿著槍跑到郊外,想開槍自殺。影片中采用了先后二個時間點一同向前推進的平行拍攝之法。一個是卡邇站在土堆上,拿槍對著其頭部,一個是貝多芬與辛德勒坐馬車急沖沖向醫(yī)院趕去,這讓電影的敘事節(jié)奏非常緊迫。這個時侯影片音樂應(yīng)用了第七交響曲第二部分,在該部分音樂中,貝多芬應(yīng)用復(fù)調(diào)之方法,把這些動機運用三聲賦格段融合為一體。音樂響起就是中提琴、大提琴和低音提琴一同彈奏出“落寞”之中心主題,接著,小提琴繼續(xù)此“落寞”中心主題,然后中提琴和大提琴一同彈奏出那“凄涼”的對位中心主題。也就在交響樂猶如痛哭的強烈音樂節(jié)奏中,傳來槍聲,此時貝多芬的胃劇烈疼痛,這是整個電影最讓人痛心的時刻。挑選這段音樂,展示了貝多芬的感情與卡邇的命運密切相關(guān),貝多芬拋棄了其全部事業(yè)來精心培育卡邇,其深愛著卡爾勝過別的一切,只是貝多芬的愛非常沉重使卡邇壓力很大。所以,此段音樂的運用,的確準確的表現(xiàn)了導(dǎo)演對電影中這件事情的主要態(tài)度和評介。
(五)第九交響曲
在此部音樂作品中,貝多芬打破了原來的交響樂中只是運用樂隊的原有傳統(tǒng),在第四部分音樂中融合了人的聲音,交響樂隊與人的聲音同時響起,將威嚴、奔放豪邁的勝利樂曲,莊重嚴肅的音樂旋律,熱忱、歡慶的喜慶頌歌融合在一起,應(yīng)用席勒作品《歡樂頌》建構(gòu)了其最終的音樂構(gòu)思:人類同慶,世界大同,引領(lǐng)人們由黑暗與失望、痛楚與思索、碰撞與抗爭,最終進入全世界的勝利、自由、幸福、團結(jié)友愛互助的高尚精神境界。貝多芬為表述該部分音樂的宏偉結(jié)構(gòu),他打破原有結(jié)構(gòu),使篇幅增加,演奏時間長達80分鐘。
貝多芬創(chuàng)作《第九交響樂》的時侯,就是其生活不順心的時候。也許,這是其晚年回顧其人生的心情描繪吧。該是給世人告別的時候了,人生的全部,幸福和痛苦、遠大理想,貝多芬把其人生中提煉出的音樂語言,都傾注到第九交響曲《大合唱》的終結(jié)樂章。其所展現(xiàn)的世界,是特別復(fù)雜的對位構(gòu)造。電影中導(dǎo)演把此部分崇高的音樂體驗變成成功的嘗試,長時間感動著人之內(nèi)心。
電影中,深夜的樹林里,體型瘦小的男孩在狂奔,他瘋狂地揮舞著雙手,好像是要掙脫長時間禁錮其身體的枷鎖。寂靜的湖面,繁星的黑夜籠罩大地。男孩子掙脫所有羈絆游在湖面仰望天空,此時歡樂頌音樂響起,此時讓人覺得自身的渺小,更讓人覺得有無視一切之偉大力量。電影鏡頭拉的越來越遠,天空和湖面已經(jīng)不能分清楚了,唯有天空的繁星點點縈繞在貝多芬四周。電影導(dǎo)演這時的無限遐想暗示貝多芬乃是這無垠天空的組成部分,其就是其中那顆閃耀永恒星光的星星。把貝多芬的全部痛苦、糾結(jié),全部在這讓人視聽震撼中轉(zhuǎn)變?yōu)橥ㄋ滓锥摹翱鞓讽灐?。音樂旋律已終止,可是貝多芬還沉浸在其自我世界之中,他早已無法聽見那為其精彩音樂熱烈鼓掌的聲音。最后,整個世界被其傾倒,此熱烈鼓掌的人群就是貝多芬展現(xiàn)其音樂之氛圍,它來的似乎遲了些??墒谴嗽醋云湫闹械母鎰e讓喬安娜在貝多芬死前諒解了她:“從此再也不能恨一位能夠創(chuàng)作出如此動聽音樂的人?!?/p>
該影片揭示了貝多芬那果敢剛毅的外表下人們不知道的細膩情感,盡管電影故事情節(jié)人們爭議不斷,可是該電影配樂全部是音樂巨作。貝多芬所創(chuàng)作的交響音樂中心主題由努力進取的“英雄”人物形象到鉗制“命運”咽喉的矛盾碰撞,最終到光明坦途的第九交響曲,他所創(chuàng)作的音樂不但展現(xiàn)了一個普通人所經(jīng)歷的復(fù)雜人生,也展現(xiàn)了一位偉大藝術(shù)家在面對人生命運和人類社會的放逐,在孤存中實現(xiàn)了人與自然融合的精神境界。所以,貝多芬所創(chuàng)作音樂在此部電影中,居于中心地位,它不但展現(xiàn)故事與人物角色,推動敘事、展現(xiàn)中心主題、創(chuàng)設(shè)氛圍,使音樂變成此部電影之靈魂。
參考文獻
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