浪漫的爵士 詩意的華彩-音樂論文

　　12年2月19日晚，在北京中山音樂堂上演了一場備受矚目和期待的音樂會——北京交響樂團與國際鋼琴大師讓·伊夫·蒂博戴、指揮家譚利華的聯(lián)袂演出。

　　舞臺上的蒂博戴矯健、俊朗，身著精致、靚麗的黑色禮服，氣度不凡、魅力十足。當(dāng)指揮給出手勢，獨奏單簧管率先在中音區(qū)奏出以“do re fa sol”四個音為核心構(gòu)成的上行五聲性主題旋律片段，經(jīng)過擴展和渲染后，隨著素材的發(fā)展，節(jié)奏加密、音勢漸強，樂隊在強力度中疊入小號響亮的上行齊奏結(jié)束序奏，引出鋼琴完整主題的陳述。這主題來自格什溫1930年創(chuàng)作的音樂劇《瘋狂女孩》中的一首著名歌曲《我有了節(jié)奏》，因其旋律鮮明、節(jié)奏搖擺、和聲獨特而成為爵士音樂的經(jīng)典曲調(diào)，得到廣泛流傳。蒂博戴充滿活力的演奏，將全場觀眾帶入輕松、搖擺的氣氛之中。這極具動感的主題在鋼琴上經(jīng)過兩次變化后，樂隊以一個節(jié)奏復(fù)雜、色彩斑斕、風(fēng)格現(xiàn)代的段落作為連接，音樂進入變奏部分。由主題引申出來的幾次變奏，可謂精彩連連、變化無窮。時而華麗靈巧，時而寬廣溫柔，時而細(xì)膩精美，時而詼諧幽默，時而熱烈輝煌。

　　這首由威廉·Ｃ．舍恩費爾德改編的樂隊和鋼琴版《“我有了節(jié)奏”變奏曲》，出版于1953年，在國外備受推崇，在國內(nèi)卻難得聽到。舍恩費爾德憑借高超的技法將五聲性旋律、爵士樂韻味和現(xiàn)代音樂語匯三者有機地融合在一起，通過變奏手法將主題的特質(zhì)充分揭示出來。在配器方面也頗具匠心，中國小鑼與木琴的結(jié)合帶來異國情調(diào)，薩克斯、小號、爵士鼓及弦樂滑音營造出美式爵士風(fēng)味，大量色彩性樂器的運用為樂隊增添萬花筒般的光彩。鋼琴部分也極為精彩，高難的技巧、多變的節(jié)奏、復(fù)雜的織體和個性化和聲，將爵士韻味和樂器性能發(fā)揮極致。

　　蒂博戴的演奏堪稱完美，激情瀟灑，韻味十足。給我印象深刻的是，身為古典大師的他演繹的這版爵士更加精致，純美的音色加之精湛的技術(shù)賦予音樂以靈動，內(nèi)心涌動的浪漫情懷更為音樂注入一抹耐人尋味的感動。譚利華以獨特的肢體語言解讀美式節(jié)奏韻味，以精準(zhǔn)的手勢把持作品的整體與細(xì)節(jié)。樂隊的表現(xiàn)也令人贊嘆，音樂家們積極投入的演奏，聲部間自然嫻熟的轉(zhuǎn)接，與鋼琴家從容默契的配合，在近九分鐘的時間里，精彩不斷，讓觀眾暢享“節(jié)奏”的樂趣。

　　音樂會的第二首曲目是李斯特《a大調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》。這首協(xié)奏曲創(chuàng)作于1839年，1849至1861年間又經(jīng)作曲家多次修改，最終于1863年出版。作曲家將深刻的思想融入如詩歌般簡潔的陳述中，在單樂章的結(jié)構(gòu)中容納了傳統(tǒng)多樂章協(xié)奏曲所具有的速度變化和戲劇對比，音樂抒情、華麗，富有詩意。之前我對這首協(xié)奏曲的印象并不深，僅看過布倫德爾和普雷特涅夫現(xiàn)場演奏的dvd版本，雖覺精美，卻因作品結(jié)構(gòu)過于松散而未被吸引?？僧?dāng)我就坐于音樂會現(xiàn)場，用心傾聽完蒂博戴的演奏時，突然深深地喜愛上了這首作品。

　　蒂博戴以“法國學(xué)派”特有的輕盈、細(xì)膩之風(fēng)格來演奏深受法國浪漫主義文學(xué)和藝術(shù)影響的李斯特。他優(yōu)雅詩意、內(nèi)在含蓄的詮釋，充分展現(xiàn)了李斯特詩人般的浪漫氣質(zhì)和豐富而獨特的內(nèi)心世界，更為可貴的是他的演奏傳達(dá)出一種音樂潛在的統(tǒng)一性美感，而這種美感恰恰建立在對作曲家的高度尊重和對作品的深入研究之上。這首協(xié)奏曲結(jié)構(gòu)自由，包含多個段落，在以主題變形為線索進行展開的同時，作曲家的思想也隨之得以升華。蒂博戴的演奏嚴(yán)謹(jǐn)而深刻，他以自如和適度去把握浪漫，段落間的內(nèi)在聯(lián)系被整合于完整的大結(jié)構(gòu)之下?熏音樂發(fā)展的脈絡(luò)被清晰、準(zhǔn)確地呈現(xiàn)出來。從微觀看，他聲音清澈、聲部清晰、樂句精美、色彩豐富；從宏觀看，音樂氣息綿長、緊湊流動、輪廓分明、一氣呵成。

　　這首協(xié)奏曲的創(chuàng)作跨越了二十多年的時間，經(jīng)歷了作曲家風(fēng)格和觀念上的轉(zhuǎn)變，定稿時李斯特更加追求意境，不再過分強調(diào)技巧。所以這部作品雖也充滿高難的技巧，卻并未因此而遮掩音樂本身的美，作品中多處沉思性的優(yōu)美插段，正是來自作曲家心靈的表述。蒂博戴的演奏是如此貼近作曲家的心靈，他擁有驚人的技巧，卻不以炫技來取悅觀眾，技巧與音樂完美融合，炫技性段落清晰、細(xì)致、張弛有度，沉思性段落深沉、唯美、感人肺腑。這首協(xié)奏曲定稿時，李斯特已在魏瑪歌劇院擔(dān)任了十多年的指揮，創(chuàng)作完成多部重要的交響作品，積累了豐富的寫作經(jīng)驗。對樂隊了如指掌的他，以簡潔生動的手法，構(gòu)成一種接近于室內(nèi)樂的配器風(fēng)格。這對于熱衷室內(nèi)樂演奏的蒂博戴來說可謂得心應(yīng)手，懂得傾聽、等待和配合的他，透過琴聲把對音樂的理解傳遞給樂隊，而樂隊音樂家們更是帶著對音樂的虔誠和對大師的崇敬全身心地投入演奏，在指揮的帶領(lǐng)下他們相互聆聽、自然交接，鋼琴與樂隊渾然一體，共同把這種風(fēng)格展現(xiàn)得淋漓盡致。

　　最打動我的是樂曲中部大提琴和鋼琴呼應(yīng)的段落，來自俄羅斯的大提琴家奧列克·維捷爾尼科夫與蒂博戴一起演繹了一段優(yōu)美、纏綿、如膠似漆的精彩對答。奧列克的琴聲優(yōu)雅、富有高貴的氣質(zhì)，奏出的變形主題真摯而感人，蒂博戴以清澈的聲音為其營造夢幻般的背景，隨后奏出內(nèi)聚張力、略帶華彩的旋律與其附和。在樂隊淡淡和聲的襯托下，他們濃情對答、動情訴說著內(nèi)心真切的渴望。這個段落精致深刻、形簡而意豐，具有強烈的藝術(shù)感染力，也最能體現(xiàn)這部作品的深度。蒂博戴和樂隊音樂家們把這個段落演繹得精美絕倫，音樂內(nèi)在、深層的美感被充分展示出來，這種美感足以讓觀眾落淚、將心融化。大提琴的出現(xiàn)帶給我意外的驚喜，試想這段音樂但凡大提琴稍遜色些，都會讓人深感遺憾。這首協(xié)奏曲將音樂會推向高潮，當(dāng)樂曲在明朗歡樂的氣氛中結(jié)束時，觀眾席響起雷鳴般的掌聲和陣陣歡呼聲，蒂博戴與指揮、首席親切相擁后，分別向樂隊和觀眾致謝。熱烈的掌聲經(jīng)久不息，蒂博戴多次返臺謝幕后，加演一首肖邦《降Ｅ大調(diào)夜曲》結(jié)束上半場的演出。

　　音樂會下半場的曲目是西貝柳斯《ｅ小調(diào)第一交響曲》。這部交響曲創(chuàng)作于１８９９年，３４歲的西貝柳斯正是憑借這部作品邁出成為重要交響曲作曲家的第一步。它雖然不是西貝柳斯七部交響曲中最重要和最出色的，在風(fēng)格和手法上還明顯受到柴科夫斯基和瓦格納的影響，但這并不妨礙人們對它的喜愛。它被認(rèn)為是完全浪漫主義的，作為作曲家內(nèi)心的表白，真誠地把自我呈現(xiàn)給聽眾。作品采用傳統(tǒng)四樂章套曲的形式，結(jié)構(gòu)緊湊、內(nèi)容統(tǒng)一，音樂寬廣抒情、洋溢著青春的活力。

　　現(xiàn)場聆聽，我深感這部交響曲被演繹得熱情、激越，充滿內(nèi)在的張力。作品流露出來的柴科夫斯基式浪漫與憂郁的格調(diào)，讓人備感親切；西貝柳斯獨具一格、印有鮮明“芬蘭”特征的不對稱旋律，悠遠(yuǎn)而具有感召力，并在展開的過程中顯示出強大的生命力；西貝柳斯用音符當(dāng)畫筆、用音色做顏料，盡情勾勒和涂抹出充滿幻想的浪漫色調(diào)，那蒼茫、深邃的意境，不禁讓人眼前浮現(xiàn)出一幅幅廣闊、壯麗的北歐自然風(fēng)光畫卷。北交音樂家們精神飽滿地演奏，發(fā)揮出最佳水平，以非凡實力展現(xiàn)了西貝柳斯的精神世界。譚利華胸有成竹地背譜指揮整部作品，他對西貝柳斯特有的音樂語匯和精妙的配器音響給予深刻解讀，復(fù)雜的多聲對位線條清晰流暢，與厚重色調(diào)相映襯的詩意片段被處理得精致而富有光澤。他對樂隊整體音響平衡的把握也非常出色，弦樂動情而不流于華麗，大段銅管與定音鼓的烘托顯得恰到好處。他的詮釋風(fēng)格到位，在忠實于原作的基礎(chǔ)之上，加強了抒情性和戲劇性特征，濃郁的浪漫主義氣息被渲染得熱烈而激動人心。激情的演繹點燃全場觀眾的熱情，樂曲結(jié)束時熱烈的掌聲和嘩然的喝彩激蕩著整個音樂廳。在加演一首勃拉姆斯《匈牙利舞曲第一號》后，樂團又為觀眾獻上一首比才《阿萊城姑娘》第一組曲《前奏曲》才結(jié)束整場音樂會的演出。

　　這是一場浪漫詩意、激情燃燒的音樂盛會，蒂博戴以浪漫演繹精美爵士，用深沉表現(xiàn)詩意華彩，精湛的技術(shù)令人折服，唯美的詮釋更讓人震撼。北京交響樂團展現(xiàn)出高超的專業(yè)水準(zhǔn)和優(yōu)秀的藝術(shù)品質(zhì)，以精湛的技藝和出色的演奏征服觀眾。我期盼蒂博戴能經(jīng)常光顧北京，好讓京城樂迷有更多的機會現(xiàn)場感受他的魅力；同時衷心祝愿生機勃勃的北京交響樂團，在譚利華的帶領(lǐng)下、在牽手大師等系列演出實踐中，不斷積累經(jīng)驗、歷練自我，作為首都乃至全國人民的驕傲，取得更大的成就。

文章來源于《人民音樂》雜志