張藝謀電影的色彩運(yùn)用藝術(shù)——藝術(shù)論文

電影是一種感官藝術(shù)形式，主要是通過聲音和圖像傳遞給觀眾所要表達(dá)的思想和主題，提到圖像就不得不說色彩，色彩的有效和合理運(yùn)用是電影拍攝的一種特殊技巧，在電影中有其特殊價(jià)值和地位。張藝謀對于色彩的獨(dú)特理解和運(yùn)用是其電影的一大特色，其所執(zhí)導(dǎo)的電影中正是由于對于色彩的準(zhǔn)確拿捏和大膽使用才送給觀眾一場又一場視覺盛宴，他總是能夠巧妙的把自己電影所要表達(dá)的主題思想通過色彩完美呈現(xiàn)出來。增強(qiáng)了電影的視覺沖擊力，也適應(yīng)了現(xiàn)代電影發(fā)展的潮流趨勢和觀眾的審美心理。從之前的《老井》《一個(gè)都不能少》到近期的《英雄》《歸來》，影片都是利用色彩把任務(wù)和故事情節(jié)巧妙而合理的結(jié)合起來，使觀眾通過電影中所呈現(xiàn)的色彩去理解電影的劇情和內(nèi)涵。

一、用色彩打造的視覺盛宴

在張藝謀的電影作品中，色彩作為一種特殊表達(dá)方法和觀眾審美的獨(dú)特視角被賦予了更為獨(dú)立的特質(zhì)，也時(shí)時(shí)向觀眾傳達(dá)著導(dǎo)演的觀念和思想。他所對于色彩的苦心研究和反復(fù)試用使其在眾多導(dǎo)演中一枝獨(dú)秀，無論是《紅高粱》中為顯示難以抑制情欲和突顯人物特性的紅色，《滿城盡帶黃金甲》中為展現(xiàn)皇朝傲慢高貴的黃色以及《歸來》中彰顯年代風(fēng)韻和特殊時(shí)代背景的灰白色等諸多色調(diào)都是在增強(qiáng)觀影者的感官效果、刺激他們的視覺神經(jīng)，從而調(diào)動和激發(fā)觀眾對于電影的期待和興趣。曾憑借《現(xiàn)代啟示錄》、《赤色分子》和《末代皇帝》三次摘得奧斯卡最佳攝影桂冠的意大利攝影師維托里奧·斯托拉羅曾經(jīng)說：“色彩是電影語言的一部分，我們使用色彩表達(dá)不同的情感和感受，就像運(yùn)用光與影象征生與死的沖突一樣?！被蚴怯捎诔錾碛跀z影專業(yè)特有的色彩敏感度亦或是張藝謀的天性所致，他的電影作品中總是呈獻(xiàn)給觀眾以飽滿和近乎夸張的色覺感受。

電影中的色彩，作為一種視覺上的感官體驗(yàn)，其在電影中的表現(xiàn)看似隨意，實(shí)則是作為一個(gè)道具或隱喻與電影故事情節(jié)和場景相吻合的一種特殊表達(dá)手段，如《滿城盡帶黃金甲》中親情、愛情、權(quán)力、廝殺混交在一起所呈現(xiàn)出來的白色、黑色、黃色、紅色，《歸來》中數(shù)年未見親情漠然時(shí)出現(xiàn)的灰白色，都是色彩對電影劇情的完美詮釋和顯現(xiàn)。因此在導(dǎo)演張藝謀的電影作品中色彩不僅僅是一種輔助手段，而且是電影中突顯人物特性、完善故事情節(jié)、美化視覺效果、表達(dá)主題思想的不可或缺的一個(gè)重要組成部分。‚

二、色彩對真實(shí)生活的反映與記錄

色彩在向世人展示美好現(xiàn)實(shí)生活的同時(shí)，也是人類對現(xiàn)實(shí)社會進(jìn)行客觀認(rèn)知的一種重要手段。色彩屬于現(xiàn)實(shí)生活的肯定元素之一，人類在通過其對世界進(jìn)行感知的同時(shí)，也促使廣大人類對自己的直覺加以信任和確證。然而，色彩運(yùn)用到電影藝術(shù)領(lǐng)域之中，就有著其獨(dú)特的藝術(shù)語言表達(dá)方式，它能夠傳遞給觀賞者一種實(shí)在的真實(shí)生活的折射與反映。它不但可以彰顯出電影作品所要表達(dá)的內(nèi)涵等，而且能夠讓人們體會到色彩所具有的對故事情節(jié)以及人物心理的暗示作用等。ƒ

縱覽全世界范圍內(nèi)的電影藝術(shù)，雖然在色彩的表現(xiàn)方式方面各具特色，但欣賞過之后都能讓人感受到一種真實(shí)的社會生活。色彩反應(yīng)客觀現(xiàn)實(shí)生活方面所具有的獨(dú)特功能，為人類提供了最為直接的應(yīng)用條件。例如，我國著名導(dǎo)演張藝謀所導(dǎo)演的《我的父親母親》這部影片，其故事情節(jié)講述的是通過死亡不斷展開的一個(gè)愛情故事，影片主要由兩大部分組成，一部分展現(xiàn)的是二十世紀(jì)九十年代的故事，主旨是表現(xiàn)死亡與葬禮，色彩以黑白為主。這一部分故事內(nèi)容其實(shí)是我國廣大農(nóng)村安葬風(fēng)俗傳統(tǒng)習(xí)慣的真實(shí)反映，而黑色與白色這兩種色彩而是莊重與純潔的最好象征，葬禮則是對生命結(jié)束的隆重祭奠。第二部分故事展現(xiàn)的是二十世紀(jì)五十年代的愛情，作為生命走向成熟的象征——愛情，如果用色彩加以表達(dá)，則能夠更加有效的對浪漫愛情進(jìn)行彰顯。影片中的母親在年輕的時(shí)候總是一身藍(lán)底白花棉褲配著粉色的棉襖，紅色棉襖只在重要場合才會穿，如父親來母親家中做客以及母親在雪地中等待父親歸來的時(shí)候等。其實(shí)，張藝謀通過紅色已經(jīng)將故事結(jié)局暗示了出來，因?yàn)槲覈鸭t色視為喜慶、節(jié)日以及吉祥的象征。同時(shí)，張藝謀還將金黃的深秋顏色與隆冬潔白無暇的白雪作為電影的主色調(diào)，壩上一望無際的旖旎風(fēng)光、金黃的樹葉、雪白的樺林、碧綠的草地等等，這些色彩全都是為了表現(xiàn)與渲染主人公的愛情。

張藝謀在《我的父親母親》中，特別是對父親送學(xué)生回家時(shí)母親為了能夠看到父親的情景表現(xiàn)，紅色、金色以及粉色等在白樺林中來回穿梭的情景，將一個(gè)少女對浪漫的愛情以及美好未來的憧憬的心情反映的淋漓盡致。電影充分使用了金黃色與白色這兩種基礎(chǔ)色調(diào)，盡管男主角與女主角之間的臺詞少之又少，但憑借著畫面中的音樂與色彩，完全能夠?qū)⑷宋锏募?xì)膩感情與內(nèi)心活動展露無遺，并能夠讓觀眾完全的融入到影片之中，同主人公的興奮而興奮，同主人公的悲傷而悲傷，這就是影片中色彩的力量與魅力。④

三、張藝謀對電影色彩的重視和創(chuàng)新

    突出的是靈活運(yùn)用色彩所獨(dú)有的特性來表達(dá)電影的主題、渲染劇情氛圍。張藝謀會根據(jù)電影劇情需要，讓同一種色彩在不同的影片中表達(dá)不同的情感，比如《秋菊打官司》中，就是以黑色、灰色和白色作為影片主色調(diào)的。黑灰相間的人物服飾以及符合年代背景的灰白色，都是為了呈現(xiàn)質(zhì)樸的民風(fēng)和民告官所展現(xiàn)出來的艱辛和無奈及秋菊的堅(jiān)毅。這些顏色的結(jié)合是和影片劇情相呼應(yīng)的。觀眾看到這些顏色，能夠身臨其境的感受著故事人物的感受甚至是感同身受。而同樣的黑色、灰色和白色，在《歸來》中，就完全展現(xiàn)出另外一種意境，也是黑灰相間的服飾，同樣是符合年代背景的灰白色，在電影《歸來》中為我們呈現(xiàn)出來的卻是特殊時(shí)期小人物的情感糾葛和一份真摯的感情表達(dá)。張藝謀非常重視色彩的象征意義和隱喻作用，他根據(jù)不同需要運(yùn)用不同色彩的轉(zhuǎn)換，讓觀眾在不知不覺中領(lǐng)會到電影的主題和深刻內(nèi)涵。比如電影《活著》，影片前半部分所大量使用的紅色，是為了展現(xiàn)出新中國即將到來的歡慶這樣一種象征意義。所以影片的前半部分很多場景和事物是紅色的。而在影片接下來的部分雖然依然使用大量紅色，但此“紅色”非彼“紅色”，因?yàn)榇藭r(shí)是處于文化大革命的特殊時(shí)期，故此處的紅色更多的是表達(dá)對于那個(gè)時(shí)代的反思這樣一種隱喻。

張藝謀對電影色彩的運(yùn)用還體現(xiàn)在創(chuàng)新上。最為重要的就是是敢于大膽的使用相對比較夸張的色彩。比如電影《滿城盡帶黃金甲》中，通關(guān)整片，幾乎全部關(guān)乎于黃色和紅色，就是運(yùn)用這兩種主色調(diào)加以調(diào)和，使整部影片看起來更為流暢和律動性?！妒媛穹穭t是運(yùn)用竹子的綠色和唯美的風(fēng)格讓觀眾難以忘懷。《紅高粱》中，我們依然記得那樣的場景，成熟的高粱在太陽光的照射下顯得那么富有活力，這種力量不僅代表高粱作為主要食物和家庭收入所帶給人們的喜悅，更展現(xiàn)出普通民眾在面對外來入侵時(shí)所具有的不屈不撓的精神和毅力；人們炸毀敵人汽車時(shí)的鮮紅的血是那樣的鼓舞人心，敵人殘害我人民時(shí)那鮮艷的紅又是如此的能激起我們的仇恨和憤怒。⑤

四、總結(jié)

    電影，作為一門主要通過視角感官來傳達(dá)思想和主題的藝術(shù)形式，它所追求的效果理所當(dāng)然的是視覺上的美感，一部電影，首先要讓觀眾感覺看著好看、舒服，這種好看和舒服也當(dāng)然更多的是通過圖像來體現(xiàn)。圖像是電影的主要視覺呈現(xiàn)，而色彩又是圖像的重要體現(xiàn)，所以色彩對于電影的重要性恰如美國知名導(dǎo)演斯皮爾伯格評價(jià)電影《英雄》時(shí)所說：“讓人們不用看字幕都能理解，使顏色成為一種溝通的語言。”張藝謀是一個(gè)善于運(yùn)用色彩表達(dá)電影主題的導(dǎo)演，并且用的又是如此完美。當(dāng)然由于其對于電影色彩的準(zhǔn)確把握和運(yùn)用也為他贏得了榮耀。所以對于張藝謀導(dǎo)演電影中色彩運(yùn)用的分析有助于了解其電影成功的深層次原因，對于推動國產(chǎn)電影的發(fā)展也有著特殊意義，尤其是在國際影壇競爭的日益激烈，進(jìn)口大片沖擊國內(nèi)電影市場的今天，我們應(yīng)該更清楚的認(rèn)識到，千篇一律的照搬模仿是沒有意義的，國產(chǎn)電影要想贏得好的口碑和市場就必須尋求一條符合自身發(fā)展的道路，就比如張藝謀的電影能用色彩贏得觀眾的心一樣，國產(chǎn)電影都應(yīng)該有自己的特色以迎合觀眾日益苛刻的審美價(jià)值觀。

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本文來源：http://m.00559.cn/w/zw/1534.html  《芒種》