數(shù)字技術(shù)在影視空間造型上的完美呈現(xiàn)

在影視創(chuàng)作工作中對數(shù)字技術(shù)進(jìn)行應(yīng)用，能夠帶給觀眾以嶄新體驗(yàn)，為人們的視覺審美增添藝術(shù)價(jià)值。實(shí)踐過程中，相關(guān)創(chuàng)作人員需要結(jié)合影視作品要求，對影視畫面、色彩、空間、立體結(jié)構(gòu)、場景平面、人物造型、道具等進(jìn)行系統(tǒng)化設(shè)計(jì)，處理好景和景之間的節(jié)奏、光源、色調(diào)、氣氛、聲效以及層次關(guān)系，從而最大限度凸顯數(shù)字技術(shù)在影視創(chuàng)作過程中的重要價(jià)值，使影視作品的空間造型更上一層樓。

數(shù)字技術(shù)發(fā)展概述

數(shù)字技術(shù)屬于一項(xiàng)綜合性的技術(shù)類型，它是電子計(jì)算機(jī)技術(shù)不斷發(fā)展的重要產(chǎn)物，融合了聲音、圖像、文字、視頻等多種元素，在存儲和運(yùn)算的過程中，由于需要借助計(jì)算機(jī)對信息進(jìn)行解碼和壓縮，因此也被人們稱之為“數(shù)碼技術(shù)”。在19世紀(jì)末，該技術(shù)主要是在工程科學(xué)領(lǐng)域中進(jìn)行應(yīng)用，到了40年代中期，在軍事領(lǐng)域中，數(shù)字技術(shù)發(fā)揮著重要作用，由此也促進(jìn)了該技術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展。1977年，《星球大戰(zhàn)》影視作品的誕生，意味著數(shù)字技術(shù)已經(jīng)能夠在影視作品創(chuàng)作中進(jìn)行應(yīng)用，自此之后，又產(chǎn)生了一系列依靠于數(shù)字技術(shù)制作而成的影視作品，如《侏羅紀(jì)公園》，整個影視界都為之震驚，同時也標(biāo)志著數(shù)字技術(shù)即將進(jìn)入快速發(fā)展階段。

現(xiàn)階段數(shù)字技術(shù)在影視作品創(chuàng)作中應(yīng)用尤為普遍，對于影視藝術(shù)來說，數(shù)字技術(shù)的意義，不只是能夠?qū)θ藗兊乃枷脒M(jìn)行精準(zhǔn)表達(dá)，同時還能夠確保影視作品制作過程的便捷性和流暢性，不管是任何一個環(huán)節(jié)，都可以對數(shù)字技術(shù)進(jìn)行應(yīng)用，大幅度減輕了影視創(chuàng)作人員的工作量，同時也為影視作品增添了藝術(shù)價(jià)值，它能夠使作品的空間畫面更加的逼真、清晰，色彩更加絢爛，滿足了現(xiàn)代人們的影視審美需求。

影視作品空間造型的表現(xiàn)手法

透視規(guī)律。電視和電影畫面都屬于二維圖像，但是通過調(diào)整攝像角度，并選取不同的景別，往往能夠?qū)崿F(xiàn)三維效果，從而為人們營造一種具有縱深感的立體化空間。正常情況下，被拍攝物體和攝影機(jī)之間的距離越近，那么畫面的景別也就越小，不同的景別為觀眾呈現(xiàn)的內(nèi)容也各不相同，通過景別之間的優(yōu)化組合，能夠?qū)τ耙曌髌返漠嬅婀?jié)奏變化進(jìn)行控制，推動劇情發(fā)展。在對景別進(jìn)行選取的過程中，通常需要對觀眾的審美需求進(jìn)行考慮，通過數(shù)字技術(shù)，能夠分別的拍攝主體、前景和后景，之后在后期制作的過程中，將上述畫面進(jìn)行組合，避免了畫面之間的相互干擾，從而可以讓后期制作師們對單獨(dú)的畫面進(jìn)行細(xì)致處理，更好的滿足影視作品需求。

影調(diào)和色彩。影調(diào)和色彩對于影視作品空間造型的塑造也很有幫助，結(jié)合人們的生活經(jīng)驗(yàn)，不同的色彩往往能夠帶給人們不同的印象，長此以往，還會形成對該色彩的特定情感，從而展開與該色彩相關(guān)的種種聯(lián)想。在對一部影視作品進(jìn)行創(chuàng)造的過程中，也會形成一種與該作品主題相關(guān)的情感傾向，而在對畫面內(nèi)容進(jìn)行表現(xiàn)時，便可以選擇某種色彩來表達(dá)，通過對色彩的合理應(yīng)用，將作品的整體氛圍和主題展現(xiàn)出來，使畫面具有更強(qiáng)的感染力，為觀眾留下深刻印象。

鏡頭組合。不同鏡頭之間的有效銜接，能夠形成完整的段落和場景，導(dǎo)演可以根據(jù)不同的電影主題和想法對鏡頭進(jìn)行拼接，從而更加精準(zhǔn)的表達(dá)思想主題和畫面含義，但不管鏡頭如何組合和剪輯，都要緊緊圍繞導(dǎo)演所要表達(dá)的主題思想來展開。由于時間的變化以及現(xiàn)實(shí)場景的差異，在對鏡頭進(jìn)行重拍時，不同鏡頭之間的起幅和落幅難免存在差異，通過數(shù)字技術(shù)能夠?qū)⑦@種差異縮小，使兩者進(jìn)行緊密融合，避免使觀眾形成跳躍感，而這也充分凸顯了數(shù)字技術(shù)的獨(dú)特魅力。

對素材的合理安排。在對影視作品空間造型進(jìn)行塑造的過程中，還可以通過對素材的合理安排來實(shí)現(xiàn)。實(shí)踐過程中主要集中在兩方面，即鏡頭和演員，鏡頭調(diào)整主要包括其運(yùn)動途徑、拍攝角度、機(jī)位等等；演員調(diào)整，主要就是依靠演員的演技對人物內(nèi)心活動、人物性格等進(jìn)行精準(zhǔn)刻畫，通過對素材進(jìn)行合理安排，能夠?qū)Νh(huán)境氛圍進(jìn)行有效渲染，產(chǎn)生良好的審美效果。但在具體實(shí)踐過程中，相比于鏡頭調(diào)度，對演員的調(diào)度難度通常較大，特別是在場景較大、演員眾多的情況下，更加難以實(shí)現(xiàn)上述目標(biāo)，因此一般都是依靠鏡頭調(diào)度對空間造型進(jìn)行打造。

數(shù)字技術(shù)在影視空間造型上的完美呈現(xiàn)

數(shù)字技術(shù)創(chuàng)新了影視空間造型的視覺形象。1.能夠?qū)⒉煌F(xiàn)實(shí)場景進(jìn)行緊密銜接。數(shù)字技術(shù)的實(shí)際應(yīng)用使得影視作品的空間造型發(fā)生了很大變化，在視覺形象方面，它能夠使影視作品的畫面造型更加豐富，且可以更加靈活地組合現(xiàn)實(shí)場景。通過數(shù)字技術(shù)，還能形成虛擬場景和形態(tài)，進(jìn)一步拓展了影視空間造型的主體表現(xiàn)力和表現(xiàn)領(lǐng)域。

例如，在《海王》這部電影當(dāng)中，在影片的開頭，鯊魚和男主的對話，并為了擁護(hù)男主撞向玻璃的鏡頭簡直讓人驚嘆。與此同時，在動態(tài)空間表現(xiàn)方面，在三維技術(shù)的輔助下，也變得更加炫麗，例如，亞瑟帶著酒醉的父親開車沿山路行駛的一幕，鏡頭先是給到父子二人，之后隨著亞瑟轉(zhuǎn)頭，鏡頭開始向亞瑟面部推進(jìn)，接下來就是全景的海嘯撲面而來，遠(yuǎn)處海浪也布滿水氣和煙塵，在視覺上給觀眾以虛幻朦朧之感。在后期制作過程中，相關(guān)工作人員需要在不同鏡頭之間進(jìn)行流暢制作，任務(wù)艱巨。最后之所以能夠取得成功，與數(shù)字技術(shù)的貢獻(xiàn)密不可分，它在影視作品的后期制作剪輯過程中，能夠起到妙筆生花的作用，能夠使作品空間造型、畫面更加豐富，從而也會使觀眾產(chǎn)生全新視點(diǎn)，通過不同場景和鏡頭之間的微妙組合，還能夠形成全新的視覺變化。除此之外通過數(shù)字技術(shù)，還能夠?qū)ε臄z于不同環(huán)境的鏡頭進(jìn)行組接，使之與現(xiàn)實(shí)場景進(jìn)行融合，從而帶給觀眾以特殊的視覺體驗(yàn)。

總之，數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用突破了鏡頭的傳統(tǒng)組合原則，鏡頭之間不再是生硬拼接，而是能夠?qū)⒉煌攸c(diǎn)、不同時間背景下的鏡頭進(jìn)行完美銜接，使之形成新的畫面，最終達(dá)到理想的視覺效果，這些都是非數(shù)字環(huán)境下所無法實(shí)現(xiàn)的目標(biāo)?？梢姡瑢?shù)字技術(shù)應(yīng)用于影視作品創(chuàng)造當(dāng)中具有很重要的現(xiàn)實(shí)意義。

2.能夠?yàn)槿藗冋宫F(xiàn)虛擬場景。虛擬現(xiàn)實(shí)主要就是借助計(jì)算機(jī)和數(shù)字特技共同生成的系統(tǒng)，能夠從觸覺、聽覺以及視覺等多方面入手，為觀眾營造一種身臨其境的感受。在影片制作過程中，工作人員可以借助虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)對不同場景進(jìn)行創(chuàng)造，吸引著觀眾的目光，將其帶入指令地帶，仿佛自己也成為了畫面中的人物，經(jīng)歷了眼前的一切。例如，在《阿凡達(dá)》這部影視作品當(dāng)中，借助表情捕捉設(shè)備和虛擬攝像機(jī)，能夠?yàn)橛^眾營造一個夢幻空間，雖然這些都不是新的技術(shù)，但在經(jīng)過一系列特殊的改造和處理之后，能夠?qū)⑦@些技術(shù)的作用發(fā)揮到極致。在這部影片當(dāng)中，虛擬場景占據(jù)60%以上，為了增強(qiáng)虛擬場景中人物的表現(xiàn)力，通常需要從真正的表演者身上獲取經(jīng)驗(yàn)，之后再借助數(shù)字技術(shù)進(jìn)行細(xì)微處理，借助表情捕捉系統(tǒng)能夠?qū)γ娌勘砬樽兓M(jìn)行捕捉，之后將這些信息輸入電腦軟件，賦予到影片角色身上，這樣才能帶給觀眾一種真實(shí)的情感體驗(yàn)，使其跟隨著影片中人物的表現(xiàn)產(chǎn)生不同的情感效應(yīng)。

數(shù)字技術(shù)使影視空間造型產(chǎn)生了全新的藝術(shù)美學(xué)。隨著影視行業(yè)的不斷發(fā)展，在影視行業(yè)當(dāng)中，已經(jīng)不再流行對平民化演員進(jìn)行應(yīng)用，而是在努力培養(yǎng)一批善于思考表演且具備演員天賦的演員，他們不僅只是依靠動作、表情、姿勢吸引觀眾注意力，而是能夠真正的對“表演”二字進(jìn)行思考。以卓別林為例，他是著名的喜劇大王，他在大熒幕上，經(jīng)常會對一些小人物的生活常態(tài)進(jìn)行表演，通過自己夸張的表情以及獨(dú)特的動作推動著故事情節(jié)的展開，從而也形成了自己的喜劇風(fēng)格。

電影的敘述語言如燈光、攝影、造型、美術(shù)等，為藝術(shù)美學(xué)的進(jìn)一步發(fā)展奠定了良好基礎(chǔ)，在對電影的敘述語言進(jìn)行表現(xiàn)的過程中，無論是詩歌還是繪畫，都屬于反現(xiàn)實(shí)的美學(xué)思想，但他卻能夠?qū)γ缹W(xué)發(fā)展進(jìn)行引領(lǐng)，為影視藝術(shù)美學(xué)提供新的發(fā)展方向、

在蒙太奇思想的引領(lǐng)之下，在膠片影像處理的基礎(chǔ)上，通過數(shù)字技術(shù)的實(shí)踐應(yīng)用，能夠?qū)⑴臄z對象結(jié)合不同的動作、功能等進(jìn)行單獨(dú)拍攝，之后再結(jié)合導(dǎo)演的要求將這些畫面進(jìn)行有機(jī)組合，從而形成特定的影視題體裁，使長鏡頭和蒙太奇能夠真正實(shí)現(xiàn)共存，產(chǎn)生全新的藝術(shù)美學(xué)。

總之，數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用和發(fā)展，使得長鏡頭和蒙太奇之間的理論界限越來越模糊，而這對于兩者的融合很有幫助，正是因?yàn)閮烧叩挠行诤希拍芡苿又耙曌髌返目臻g影像朝著真實(shí)性方向發(fā)展。

數(shù)字技術(shù)賦予影視空間造型以真實(shí)感。由于數(shù)字技術(shù)融合了多種視聽語言，因此也實(shí)現(xiàn)了對影視美學(xué)的有效拓展，電影自誕生以來，人們就一直躋身于影視語言的探索工作當(dāng)中，在經(jīng)過數(shù)十年的努力之后，對于電影語言人們已經(jīng)形成了更加系統(tǒng)全面的了解。

在電視和電影不斷發(fā)展的過程中，一直都與科學(xué)技術(shù)具有著密切關(guān)聯(lián)，特別是在科技高度發(fā)達(dá)的今天，影視作品的制作方式和思維與數(shù)字技術(shù)的結(jié)合日益緊密，正是因?yàn)閿?shù)字技術(shù)的應(yīng)用，也使得人們對于影視作品的真實(shí)性有著更高的要求，對于影視作品，不僅僅只是簡單審美，更是一種高層次的審美體驗(yàn)。在數(shù)字時代背景下，電影的制作不僅只是供人欣賞，更是為了使觀眾在觀看作品之后，能夠獲得身心上的愉悅，同時還能夠使內(nèi)心情緒得到宣泄。

對于當(dāng)前的影視作品來說，數(shù)字特效是對以往電影特技的拓展和延伸，能夠在很短的時間內(nèi)產(chǎn)生一種非凡效果，從而能夠讓人們在短時間內(nèi)信服，從本質(zhì)上來看，這也是影片風(fēng)格的轉(zhuǎn)變。很多人們都認(rèn)為叫數(shù)字技術(shù)應(yīng)用于電影創(chuàng)造過程中，將會使影像遠(yuǎn)離真實(shí)，這主要是因?yàn)橐揽坑谔丶级纬傻囊恍╇娪皠幼?，很難讓人信服。但實(shí)際上，數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用，往往能夠提高影像的真實(shí)感，同時也能夠使電影更加完整，加快影視美學(xué)的真實(shí)性回歸。

例如，在《瘋狂的外星人》這部電影當(dāng)中，主要是借助動作捕捉技術(shù)來完成，另外，在影片設(shè)計(jì)當(dāng)中，還出現(xiàn)了很多高難度的特技鏡頭，實(shí)現(xiàn)了特技鏡頭和實(shí)景鏡頭的有效融合，不僅使畫面語言更具沖擊力，同時也能夠帶給觀眾一種真實(shí)感。之前的《霍比特人》以及《猩球崛起》等都對動作捕捉技術(shù)進(jìn)行了應(yīng)用，《瘋狂的外星人》這部電影不僅對這一技術(shù)進(jìn)行了應(yīng)用，且用的不留痕跡，讓觀眾幾乎無法察覺到特效的存在，這便是數(shù)字技術(shù)的高明之處，例如，在影片當(dāng)中，外星人從皮膚到動作，甚至連身上的褶皺都能做到不留痕跡，很多高難度的動作也是做的毫無違和感。再例如，由李易峰主要的電影《動物世界》當(dāng)中，很多驚險(xiǎn)刺激的動作都是依靠特效來完成，很多腦內(nèi)戰(zhàn)斗更是驚險(xiǎn)刺激，影片通過快節(jié)奏的方式產(chǎn)生了一種別致的特效效果，情節(jié)出人意料，又十分乖張。可見，通過數(shù)字技術(shù)在影視作品創(chuàng)作中的實(shí)踐應(yīng)用，能夠?qū)⒁恍┈F(xiàn)實(shí)生活中少見的情節(jié)在電影畫面中進(jìn)行生動自然的演繹，從而使觀眾信以為真，不僅對影片的畫面語言進(jìn)行了豐富，且對于人物形象的塑造也具有重要作用，也只有這樣才能夠?yàn)橛^眾帶來良好的視覺享受。

結(jié)語

綜上所述，在現(xiàn)代化的影視作品制作中，高科技的引入很有必要，它推動著我國電影行業(yè)發(fā)展更上一層樓，實(shí)現(xiàn)前所未有的變革?，F(xiàn)階段，數(shù)字技術(shù)在影視作品制作中應(yīng)用越來越廣泛，同時也能產(chǎn)生良好的藝術(shù)視覺效果，更加滿足現(xiàn)代人們對于影視作品的多樣化需求，對于我國電影行業(yè)的穩(wěn)定發(fā)展很有幫助。（作者單位:西安美術(shù)學(xué)院）

本文來源：《聲屏世界》：http://m.00559.cn/w/xf/24481.html