電影中范偉所塑造的“小人物”典型性特征

范偉，中國著名喜劇表演藝術(shù)家，憑借小品《牛大叔提干》、《賣拐》被全國觀眾所熟知，在小品表演領(lǐng)域取得了成功后其開始進入電影表演領(lǐng)域，作為小品演員轉(zhuǎn)型電影演員最為成功的表演藝術(shù)家，曾多次獲得國內(nèi)外電影表演類獎項，代表作有《求求你，表揚我》、《看車人的七月》、《耳朵大有?！返龋ツ旮菓{借《不成問題的問題》勇奪臺灣金馬獎最佳男主角獎。范偉在電影表演取得成就與他成功塑造的獨特“小人物”有著密切聯(lián)系。電影中范偉通過生活化、風(fēng)格化、細節(jié)化的表演塑造出一系列令觀眾印象深刻的“小人物”，這些“小人物”雖然身份，背景不盡相同，但總體現(xiàn)著一些共性特點，即典型性特征?！肚笄竽?，表揚我》、《看車人的七月》、《耳朵大有?！肥欠秱ル娪白罹叽硇缘淖髌罚彩欠秱ニ茉臁靶∪宋铩弊顬槌晒Φ娜孔髌?。

一、“小人物”的典型性性格

《求求你，表揚我》里的楊紅旗，《看車人的七月》里的杜紅軍，《耳朵大有?！防锏耐蹩姑蓝际窃诟母镩_放，經(jīng)濟轉(zhuǎn)型大背景普通的“小人物”。在高速發(fā)展的時代節(jié)奏下，相比中產(chǎn)階級的自信，富裕階層的自滿，范偉電影中的“小人物”總是以一種近乎邊緣化性格艱難的生存著。這包括與時代不符的“老實本分”，生活所逼的“懦弱卑微”，勞動者特有的“執(zhí)拗傻軸”。

（一）與時代不符的“老實本分”

改革開放帶來的變革是多層面的，就思想層面來說，以往的價值觀受到了商品經(jīng)濟的沖擊，計劃經(jīng)濟體制里每個人所信仰的價值體系在整個金錢至上、唯錢說話的社會中被從根本上瓦解了?！袄蠈嵄痉帧边@個在計劃經(jīng)濟時代的褒義詞在這個浮躁的社會里必然要讓位與“投機取巧”。范偉電影中所塑造的人物卻恰恰具有這種與時代不符的氣質(zhì)。

“老實本分”從本質(zhì)上說就是忠厚誠實，循規(guī)蹈矩，堅持秩序，安分守己。楊紅旗、杜紅軍、王抗美在計劃經(jīng)濟時代的秩序里都是任勞任怨的勞動者，改革開放消解了他們所信仰的秩序生活，但楊紅旗、杜紅軍、王抗美仍然循規(guī)蹈矩地處理著自己與他者、社會的關(guān)系。從他們的境遇來講，楊紅旗作為早期進城打拼的農(nóng)民工，并沒有因眼界改變使自己的生活質(zhì)量提高；下崗工人杜紅軍再就業(yè)也只不過是一個停車場的管理員；杜紅軍為了鐵路事業(yè)奮斗了一輩子，退休也只不過是得到一個退休光榮的鏡子。他們可能有輝煌的過去，但顯然沒有享受到改革開放帶來的紅利，造成這種尷尬的境遇與他們自身“老實本分”有著密不可分的聯(lián)系，作為“老實人”他們堅守著屬于自己的“本分”，但轉(zhuǎn)眼間他們就被整個時代無情的拋棄了。

（二）生活所逼的“懦弱卑微”

從創(chuàng)作風(fēng)格上來講，范偉主演電影大多屬于現(xiàn)實主義風(fēng)格，現(xiàn)實主義特點就是對自然或當代生活做準確、詳盡和不加修飾的描述，展現(xiàn)生活自然成為范偉電影著重表達的部分。電影中范偉所飾演的人物在生活中幾乎都遇到了生存困境，困頓現(xiàn)實顯然使主人公缺乏了某種底氣，“懦弱卑微”成為他們身上顯而易見的標簽。

一生干不成大事的楊紅旗即使有見義勇為這種“大展身手”的機會，整個過程也是顯得懦弱不堪，行為光榮，過程卻不怎么好看；在兒子面前是老子的杜紅軍面對老師訓(xùn)斥也只能戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢陪著笑臉，極盡討好；身為長輩的王抗美在有錢女婿面前卻表現(xiàn)的像一個晚輩。懦弱的性格與卑微的境遇相輔相成，所有這些主人公身上的懦弱是邊緣“小人物”在現(xiàn)實生活中的無奈，在巨大的社會鴻溝中，楊紅旗、杜紅軍、王抗美式的“小人物”只能卑微的活著。

（三）勞動者特有的“執(zhí)拗傻軸”

楊紅旗、杜紅軍、王抗美是一批成長在計劃經(jīng)濟時代的工人或農(nóng)民階級。政治斗爭是整個計劃經(jīng)濟時代的主題，這個時代背景成長下的工人或者農(nóng)民階級有著一種天然混成的“執(zhí)拗”，有一說一，一種單純的執(zhí)著。

楊紅旗認準了做好事就要受到表揚以及做好事受到懷疑時表現(xiàn)出的氣憤，源于對自身價值觀肯定執(zhí)著地相信；杜紅軍面對流氓一次又一次的挑釁，堅持不反擊，源于對“多一事不如少一事處事”處世原則固執(zhí)地堅持；王抗美在生活困境時兩次尋找領(lǐng)導(dǎo)幫忙，源于對“有事找組織”處事準則地?zé)o比信念。電影中正是這種幾乎不懂得變通的價值觀，處世原則，處事準則直接反映了主人公內(nèi)心中“執(zhí)拗傻軸”的特點。

二、“小人物”典型性符號

“任何意識形態(tài)的符號不僅是一種反映，一個現(xiàn)實影子，而且還是這一現(xiàn)實本身的物質(zhì)的一部分。任何一個符號現(xiàn)象都有某種物質(zhì)形式：聲音、物理材料、色彩、身體運動等等。”瑞士語言學(xué)家索緒爾指出：“符號是由能指和和所指相互結(jié)合而形成的一個整體?！狈秱ル娪盀榱诉M一步展現(xiàn)“小人物”典型性，強化“小人物”質(zhì)感，在符號表達上明顯有著獨特地表現(xiàn)。

（一）表情符號表現(xiàn)性格

范偉是一位有著獨特形象和內(nèi)在氣質(zhì)的演員，憨厚的形象，質(zhì)樸的氣質(zhì)讓其在塑造“小人物”上有著得天獨厚的優(yōu)勢，加之范偉在表演方式上注重表情的塑造直接強化了 “小人物”性格表現(xiàn)。電影中，范偉飾演的“小人物”在深陷困境時，經(jīng)常表現(xiàn)出呆滯，木訥的表情，這是“老實本分”人面對困難時的無奈、無助；遇到強勢人物時，范偉經(jīng)常表現(xiàn)出言語上的結(jié)巴或一種低微賠笑，這是“懦弱卑微”人面對強權(quán)或者暴力時怯懦、膽怯；在自認為原則問題上經(jīng)常與人爭得面紅耳赤，這是“執(zhí)拗傻軸”自我堅持的一種興奮。可以說范偉通過這些表情的塑造把電影賦予“小人物”的典型性性格特征進行外在化、感知化了。

（二）道具符號強調(diào)記憶

范偉電影的“小人物”作為經(jīng)歷過計劃經(jīng)濟時代的勞動階級，都有一種歷史輝煌的記憶，這些記憶隨著時代的進程逐漸消逝，但仍保留在電影道具符號里。無論是楊紅旗，杜紅軍還是王抗美，在簡陋的家里最醒目的就是“獎狀墻”，獎狀可能是唯一記憶主人公曾經(jīng)有過輝煌成就的符號。二八自行車伴隨主人公穿梭于快速節(jié)奏的城市，記憶著勞動者曾經(jīng)為這個城市奮斗的過去。紅旗、紅軍、抗美這獨具時代感的名字，也間接記憶著主人公曾經(jīng)生長在革命年代。

（三）環(huán)境符號象征境遇

“環(huán)境是客觀存在的實體，它們是多樣的，也是多變的，它們的外部造型，組成結(jié)構(gòu)，規(guī)模大小以及附著的歷史痕跡都各具特色?！?^③電影發(fā)展到今天，環(huán)境已經(jīng)具備了一定造型元素，逐漸成為劇作因素中一個重要組成部分。范偉電影中主人公主要活動空間都在城市，現(xiàn)代化城市是一個重要敘事環(huán)境，《求求你，表揚我》的南京，《看車人七月》的北京，《耳朵大有福》的東北工業(yè)城市，這些繁華或曾經(jīng)繁華的都市在電影中卻表現(xiàn)出了衰敗、頹廢。南京殘破的古巷，北京擁擠的胡同，東北衰落的廠房組成了一幅幅令人窒息的畫幅，這種帶有強烈隱喻性的環(huán)境因素，象征了劇中“小人物”生活的窘迫，生存邊緣化的處境，凸顯了整個階層在社會中“狼狽不堪”的境遇。

電影中范偉這些典型性特征已經(jīng)成為了范偉本人表演風(fēng)格化的一種標識，為范偉本人在塑造人物形象過程中提供了某些便利，也是電影中范偉所塑造的角色令觀眾印象深刻的關(guān)鍵，展現(xiàn)著貼近生活，獨特的人文關(guān)懷式的魅力。

本文來源：《視聽》：http://m.00559.cn/w/qk/9501.html