中國電影商業(yè)化的崛起與發(fā)展

過去的幾十年中，中國電影的發(fā)展并不是一帆風順。由于多種原因，如在國內(nèi)，電影行業(yè)有許多政策限制；在國外，以美國為首的好萊塢電影等發(fā)展迅速，中國電影競爭力相對較低等，中國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展緩慢，在國際市場上難以與其他電影產(chǎn)業(yè)制度相對完善的國家抗衡。

然而，在2000年至2010年間，中國電影行業(yè)經(jīng)歷了一次巨大的轉(zhuǎn)變和快速發(fā)展，隨著中國經(jīng)濟的穩(wěn)步增長，對電影政策的持續(xù)關注和支持，中國電影行業(yè)取得了顯著的發(fā)展成果。中國電影市場蓬勃發(fā)展，中國電影的票房一路攀升，吸引了大量投資和關注，中國電影的商業(yè)化取得了令人矚目的成就。但是，面對其他發(fā)達國家電影產(chǎn)業(yè)，中國電影產(chǎn)業(yè)面臨著巨大的機遇和挑戰(zhàn)。

因此，通過此文想深入研究中國電影商業(yè)化的崛起與發(fā)展，探討中國電影商業(yè)化背景與發(fā)展進程、關鍵要素和影響因素，以及對電影產(chǎn)業(yè)、經(jīng)濟和文化的影響。通過多方面分析這一時期的中國商業(yè)電影，并借鑒國內(nèi)外相關研究成果，可以總結(jié)出中國電影商業(yè)化發(fā)展中的成功經(jīng)驗和瓶頸，為電影產(chǎn)業(yè)的未來發(fā)展提供參考和借鑒意義，以及為中國電影產(chǎn)業(yè)的可持續(xù)發(fā)展貢獻一份力量。

中國電影商業(yè)化發(fā)展脈絡與反思

二十一世紀之初，中國迎來了翻天覆地的變化，無論是在經(jīng)濟、政治、文化方面都奮力追趕時代的步伐，與國際接軌。中國電影的商業(yè)化發(fā)展必定離不開中國當時所處的社會大背景下政策的支撐。中國電影也開始探索屬于新世紀電影的發(fā)展道路，2002年，張藝謀導演的《英雄》率先出圈，帶給中國乃至國際上開啟中國商業(yè)化電影大片的熱潮。中國自此開始出現(xiàn)了一系列商業(yè)化電影，帶給中國電影受眾全新的視聽體驗，不僅受到國內(nèi)觀眾熱烈追捧，國際上的中國商業(yè)電影大片也頻頻出圈。但在商業(yè)電影爆火過后，中國商業(yè)電影也引起了電影制作方、受眾的反思，他們開始思考中國商業(yè)化電影持續(xù)發(fā)展的出路究竟為何。

中國商業(yè)電影萎靡期。在1978年，中國共產(chǎn)黨召開了第十一屆三中全會，確定了實事求是、解放思想的基本方針，這一決策極大地解放了中國電影行業(yè)的“第四代”和“第五代”導演們，推動了中國電影產(chǎn)業(yè)的創(chuàng)新浪潮。同時也形成了以精英話語為主導的電影新觀念，強調(diào)啟蒙意識和藝術至上的價值觀。且當時計劃經(jīng)濟體制下的國營電影制片機制使得各大電影廠對于自己生產(chǎn)的影片沒有銷售經(jīng)營權，電影廠不必過于關心自己生產(chǎn)的電影被賣的拷貝數(shù)，導演只需要以藝術理念至上，創(chuàng)作自己感興趣的類型領域電影。從這個意義上說，‘第五代’是舊電影經(jīng)濟體制的受益者，是社會意識形態(tài)已經(jīng)嬗變而舊電影經(jīng)濟體制依然基本保留這一特定時期、特定氣候土壤中的一枝奇葩。”在當時的電影制作上，電影廠及電影導演更多的去創(chuàng)作多元化的藝術電影，對電影的商業(yè)化發(fā)展并沒有過多地欲望。以藝術追求和創(chuàng)新至上的電影固然不能滿足于中國本土的主流大眾審美，因此在中國國內(nèi)電影市場上，這一時期的電影顯得十分“慘淡”電影《盜馬賊》在當時只有七個拷貝，當時的電影拷貝其實就等同于現(xiàn)在電影市場所追求的票房數(shù)量。但是，反而在國外，這一時期的中國電影成為了西方觀眾所普遍喜愛的電影類型。

但是當時電影的唯藝術追求為首要目標恰恰忽略了電影作為一種工業(yè)的商業(yè)屬性。電影商業(yè)化在當時就是庸俗化、虛假化的代名詞?？梢哉f，商業(yè)娛樂片進入到所謂的“萎靡期”。是中國商業(yè)電影發(fā)展過程中不容忽視的一個重要階段。

中國商業(yè)電影復蘇期。1987年，是中國電影非常重要的轉(zhuǎn)折期，在這一時期，標志著中國商業(yè)電影逐漸從低谷中復蘇，并邁向了一個新的發(fā)展階段。具體表現(xiàn)為娛樂片數(shù)量不斷增加，無論是電影受眾還是創(chuàng)作者都不會對商業(yè)電影嗤之以鼻。中國電影創(chuàng)作者開始漸漸意識到，一切都要用票房說話。首先是具有商業(yè)化雛形的中國大片初出茅廬，在建國40周年之際，一系列中國大片應運而生。如“《開國大典》映出一個月發(fā)行收入已有1368萬元預計這部影片的發(fā)行收入將突破3000萬元成為建國以來發(fā)行收入最高的一部國產(chǎn)片?！?/span>

直到1993年，電影行業(yè)又一次經(jīng)歷了改革，打破了商業(yè)化電影低潮期時的計劃經(jīng)濟體制。中國電影的制片廠投產(chǎn)的錢開始主要來源于社會，而中國電影人越來越明白由無數(shù)個小制作影片是無法支托起一個健康而繁榮的電影市場的，中國電影市場需要且呼吁商業(yè)化電影來為中國電影注入新鮮的血液以及探尋未來發(fā)展的道路。

中國商業(yè)電影爆火期。在2000年到2010年這個時期，中國電影產(chǎn)業(yè)經(jīng)歷了一段爆火期，取得了快速的發(fā)展和巨大的成功。伴隨著新世紀的到來，中國經(jīng)濟的迅猛發(fā)展和人民生活水平的提高，人們對文化和娛樂的需求也逐漸增長。同時，政府對電影產(chǎn)業(yè)的支持和改革政策的實施，以及與國際電影市場的接軌，也為中國商業(yè)電影的爆火提供了有利條件。

中國商業(yè)電影爆火的主要原因可以歸結(jié)為以下幾點：1.資金支持。在這一時期，中國電影產(chǎn)業(yè)吸引了更多的資金投入。這些增加的投資為電影制作提供了更好的條件，包括更高水平的制作團隊、先進的設備和技術，提升了電影的質(zhì)量。

2.電影類型多元化。在中國商業(yè)電影爆火期間，劇本創(chuàng)作取得了顯著的突破。各種商業(yè)化大片融匯多種電影類型橫空出世，類型的多元化，滿足絕大部分受眾的觀影喜好。

3.市場需求的釋放。人們渴望通過電影來尋求娛樂和放松，這為商業(yè)電影發(fā)展提供了巨大的市場基礎。這源于1994年1月13日，電影主管部門決定每年引進十部優(yōu)秀的影片在中國內(nèi)地放映，并以分賬方式由中影公司在國內(nèi)發(fā)行。緊接著，中國電影公司推出了首部引進分賬影片《亡命天涯》，該片率先在北京、上海、天津、重慶、鄭州、廣州等六大城市上映，迅速掀起了中國觀眾的熱烈觀影熱潮。不僅促使了中國電影市場復蘇，而且直接影響了國產(chǎn)影片的生產(chǎn)、流通與消費。商業(yè)大片的觀影情節(jié)由此在中國電影人以及中國電影受眾心中埋下了深深地種子。

在2000年到2010年的中國商業(yè)電影爆火期間，涌現(xiàn)了許多重要的電影作品。如《夜宴》、《大腕》、《十面埋伏》、《英雄》等中國人耳熟能詳?shù)纳虡I(yè)電影大片。中國商業(yè)電影的繁榮期對中國電影產(chǎn)業(yè)帶來了廣泛而深遠的影響，不僅推動了中國電影市場的迅猛發(fā)展，還為中國的制片人、導演和演員創(chuàng)造了更多的商業(yè)機會和國際聲譽。這一時期商業(yè)電影的成功為他們帶來了更大的商業(yè)前景，并使他們在國際舞臺上獲得了更多的認可。

雖然，商業(yè)電影的爆火不僅推動了整個電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，也為中國電影業(yè)的可持續(xù)發(fā)展打下了堅實的基礎。但是需要注意的是，隨著觀眾需求的不斷變化和電影市場的競爭加劇，商業(yè)電影需要繼續(xù)創(chuàng)新和改進。隨著時代的進步，中國商業(yè)電影在未來的發(fā)展一定是要以內(nèi)容為王，不能過于注重華麗的形式而犧牲掉劇本的質(zhì)量，要積極將電影的藝術性與商業(yè)性完美結(jié)合，中國商業(yè)化電影才能繁榮穩(wěn)定的發(fā)展。

中國電影商業(yè)化的影響

在2000年到2010年間，中國電影產(chǎn)業(yè)經(jīng)歷了一段商業(yè)化的發(fā)展時期。盡管中國商業(yè)電影發(fā)展迅猛，但商業(yè)化的趨勢也帶來了一系列的影響和挑戰(zhàn)。商業(yè)化的發(fā)展使得中國電影產(chǎn)業(yè)開始采取市場化的運作方式。電影制作和發(fā)行變得更加商業(yè)化，多元化的電影類型和主題逐漸出現(xiàn)，商業(yè)化為電影市場帶來一片欣欣向榮。同時，在新世紀之初，中國與國際的聯(lián)系也變得更加緊密，電影產(chǎn)業(yè)吸引了大量國內(nèi)外投資，電影制作的資金也得到了提升。大量的商業(yè)電影也獲得了更多的投資和支持，推動了中國電影產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展和進步。且中國經(jīng)濟發(fā)展步伐逐步加快，而中國的經(jīng)濟發(fā)展與電影商業(yè)化密切相關。經(jīng)濟的發(fā)展推動了國內(nèi)電影市場的擴大，吸引了更多的觀眾和市場參與者。

中國電影商業(yè)化的崛起與發(fā)展讓中國電影加速發(fā)展，在國際上的知名度也越來越高，但這并不意味著商業(yè)化電影只有商業(yè)化性質(zhì)就夠了，商業(yè)化電影的核心穩(wěn)定發(fā)展內(nèi)核還是需要以影片內(nèi)容質(zhì)量為主。比如，原創(chuàng)性和藝術性相對受到冷落，商業(yè)片的審美需求和商業(yè)化導向塑造了市場上的主流電影風格。而中國商業(yè)化電影的發(fā)展意味著觀眾對電影的品質(zhì)和內(nèi)容提出了更高的期望，而且市場需求也可能變化迅速。

把握受眾喜好，穩(wěn)固電影市場。進入新世紀以來，商業(yè)電影橫掃中國電影市場，一時之間，中國電影市場處處都能看到商業(yè)電影的身影。第五代電影導演們在新時代摸準了電影受眾的喜好，開始轉(zhuǎn)向制作受眾喜聞樂見的所謂“商業(yè)大片”。張藝謀執(zhí)導的電影《英雄》是中國商業(yè)電影發(fā)展的重要里程碑，不僅在國內(nèi)市場引起了轟動，也讓張藝謀在國際上聲名鵲起。該片被視為中國商業(yè)大片發(fā)展的起點，之后陳凱歌、馮小剛等中國導演也紛紛開始制作商業(yè)大片。可以說，第五代導演從20世紀末期的藝術電影轉(zhuǎn)向拍攝商業(yè)電影是找準了受眾的喜好，新世紀以來，人民的生活水平不斷提高，也同樣意味著電影受眾對電影的要求更高了，觀眾希望看到“不一樣”的中國電影。從電影市場的角度看，電影行業(yè)其實在新世紀以來面臨著巨大的競爭壓力，因為隨著電視機的普及，在新世紀之時，基本上家家戶戶都能擁有至少一臺電視機，如何創(chuàng)作出比在電視上隨時隨地就能看的電視節(jié)目更具有吸睛效果的電影作品就成了電影行業(yè)需要解決的難題。因此，商業(yè)片的興起與發(fā)展在很大程度上是保持與其他媒介的競爭背景下滿足受眾喜好，穩(wěn)固電影市場的發(fā)展的解決之道。

商業(yè)性與藝術性的完美結(jié)合。著名電影理論家邵牧君說過：“電影首先是一門工業(yè)，其次才是一門藝術?！边@就辯證的說明了電影首先是具有商品性質(zhì)的，而為了電影商品性質(zhì)的優(yōu)質(zhì)發(fā)展，就需要在藝術性方面幫助其商業(yè)性發(fā)展。但又許多電影理論家對此持反對意見，認為電影的藝術性是十分重要的，并不只是服務于商業(yè)性的工具而已。

自進入新世紀以來，中國電影從社會和工業(yè)角度敏銳地認識到，商業(yè)電影的推動對于中國電影市場的發(fā)展至關重要。中國商業(yè)電影讓國內(nèi)電影市場煥發(fā)出勃勃生機，讓中國電影觀眾重新回到影院觀看電影，票房一路飆升，中國電影的商業(yè)化對推動中國電影的發(fā)展具有著不可磨滅的巨大作用。

新世紀之初以電影《英雄》為主的各類中國商業(yè)電影其實都是按照一種超級商業(yè)大片模式在運作。超級商業(yè)大片固然存在著形式大于內(nèi)容的吸睛噱頭缺點，但在新世紀之初時，的確對中國電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展有著不可磨滅的作用。

正是因為一味追求商業(yè)電影的形式而忽略了電影的內(nèi)容和價值觀，中國電影市場出現(xiàn)了主流價值觀念混亂等問題。因此，中國電影市場正在逐漸向著關注主流價值觀的大片轉(zhuǎn)型發(fā)展。當我們在探討和闡釋中國主流大片的時候，一定是要帶著發(fā)展的眼光去看待它，時代的變化同樣會引起思想上的變化。

其實，商業(yè)電影中的藝術性是屬于大眾性藝術，它與藝術電影所追求的創(chuàng)作個性和小眾性的精英美學是有明顯區(qū)別的。商業(yè)電影離不開藝術性的加持，藝術性能夠引導大眾接受電影中的核心價值觀，商業(yè)電影以它自身喜聞樂見的形式吸引著廣大受眾，又在電影中闡述價值正確的大眾普遍理解接受的核心價值觀，可以說，藝術性是商業(yè)電影發(fā)展的靈魂所在。

結(jié)語

中國商業(yè)電影從誕生之日起，就作為中國電影發(fā)展中必不可少的關鍵一環(huán)。新世紀之初的中國商業(yè)電影在這期間，已經(jīng)開始走向世界，甚至個別商業(yè)大片水平可與好萊塢相媲美。

在商業(yè)電影的歷史中，中國早期電影人對于商業(yè)電影的發(fā)展起到了重要的貢獻。鄭正秋、張石川、羅明佑、邵醉翁、孫瑜、史東山等人都為中國商業(yè)電影的成長、成熟和發(fā)展做出了突出的貢獻。他們的努力為新世紀之初的商業(yè)電影的復興打下了基礎。進入新世紀之初，中國商業(yè)電影的發(fā)展由第五代導演為主從拍探索片到投身商業(yè)片創(chuàng)作的轉(zhuǎn)型，為我們探索出一條適合新世紀中國商業(yè)電影發(fā)展的路徑， 可以說，商業(yè)電影有著自成體系的一套規(guī)律，商業(yè)電影的發(fā)展有規(guī)律可循也便于電影的投資、制作與發(fā)行等各個環(huán)節(jié)形成相對穩(wěn)定的機制。

商業(yè)電影如何在中國電影市場上茁壯發(fā)展也是十分值得思考的一個問題，我認為，商業(yè)電影作為文化商品，需要創(chuàng)作出真正符合目標受眾群體所喜聞樂見的作品，票房有了保證，影片的營銷發(fā)行才有了基礎。新世紀以來的主旋律大片對商業(yè)性因素的吸收與兼融，取得了良好成績。

但是，我國的商業(yè)電影發(fā)展還是與發(fā)達國家的商業(yè)電影有著十分巨大的差距，中國商業(yè)電影還有很長的路要走，要去探索。但可以肯定的是，中國商業(yè)電影的發(fā)展會隨著時代浪潮的推進而勇往直前，探索出符合新時代，新面貌，新體驗的傳承中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的商業(yè)電影。

文章來源：  《聲屏世界》   http://m.00559.cn/w/xf/24481.html