網絡IP劇的發(fā)展現狀研究

網劇是在媒介融合背景下，基于電視與互聯網這兩種媒介的相互作用，形成的一種相對于傳統(tǒng)電視劇的新的文化藝術形式。^[1] 錢鈺早在1999年時，就首次提出“網劇”的概念：“通過互聯網傳遞，由上網計算機接收，實時、互動的進行戲劇演出的新的戲劇形式?！焙唵蔚卣f，網絡劇是通過互聯網傳播的戲劇與電視劇一樣，網絡劇一般分單元劇和連續(xù)劇。單元劇則是由若干相對獨立的單元構成的電視劇。^[2]

1.網絡IP劇的發(fā)展情況分析

1.1網絡IP劇快速發(fā)展的原因

網絡IP劇之所以能在較短的時間內得到快速發(fā)展，主要得益于以下幾點因素：

首先，當前我國的影視劇行業(yè)缺乏優(yōu)秀的原創(chuàng)劇本，從文學作品本身出發(fā)進行直接改編具有省時省力的天然優(yōu)勢。

其次，無論網絡文學，還是網絡游戲，其本身都自己帶有大量的原著（游戲玩家）粉，在“粉絲經濟”盛行的時代，這一做法能夠為電視?。娪埃泶罅坑^眾，實現“未播先火”。

最后，“一劇兩星”政策的實施為網絡劇的快速發(fā)展提供了可能。該政策的實施使電視臺購買成本增加，優(yōu)質作品成為稀缺資源，“一劇兩星”造成電視劇播出頻道減少，既然上星受到一定限制，就轉而投向視頻網站等播出平臺上。

1.2網絡IP劇發(fā)展過程SWOT分析

表一：網絡IP劇發(fā)展過程SWOT分析模式表

2.網絡劇在發(fā)展過程中遇到的問題

根據骨朵數據顯示，2017年全網共有網絡劇295部，相比2016年減少15.5%，但類型卻比過去兩年更豐富、更多元。^[3]雖然網絡IP劇在過去的幾年發(fā)展過程中潛力無限，仍有如下幾個問題亟待解決。

2.1 內容和題材同質化嚴重

在題材上，網絡IP劇大多為仙俠、玄幻、穿越、后宮、懸疑、青春校園等主要類別，但每一個類別的文學IP都在不斷的進行開發(fā)和創(chuàng)作。以青春校園題材為例，已經被拍成影視劇作品的就有《匆匆那年》《最好的我們》等，其中不乏一些作品同時被改編成電影和電視劇。這些影視作品的原型均為本身就擁有大量粉絲的文學作品，然而當大量同一題材的作品被搬上熒屏之后，就會讓觀眾產生劇本創(chuàng)作無力的錯覺，難免讓人有國內影視劇劇本創(chuàng)作疲軟之感。

在題材上一味跟風，致使穿越劇、后宮劇、仙俠劇在占據電視劇的主要題材，同類題材的作品充斥熒屏。一部作品的成功是諸多因素共同作用的結果，僅靠模仿之前作品的題材和情節(jié)，很容易造成受眾的審美疲勞，進而導致整類作品朝著相反的方向發(fā)展。反而對該類題材的作品產生反感。 ^[4]

2.2 過度追求粉絲經濟

粉絲經濟大行其道，導致一眾網絡IP劇一味追求“高科技的制作”和演員的“高顏值”，小鮮肉、小花旦的片酬一路飆升。據網上傳言，鹿晗拍攝《擇天記》的片酬高達上億元。雖然好的演員和好的制作團隊會給電視劇帶來很多看點，實現收視率的快速上漲，但這并不意味著有了顏值和特效就能夠撐起一部龐大的藝術作品，畢竟像《尋龍訣》這樣無論是在演員演技還是后期特效制作方面，都可以稱之為良心佳作的并不多。

另外，網絡IP劇的都有其原有的內容基礎，在被改編成影視劇之前，很多已經對原著或游戲有過一些了解。所以，在將文學作品改編成為影視作品的過程中，既要滿足觀眾對原著改編成果的想象，還要盡可能的滿足原著粉絲對原著的高度要求，這就顯得編劇在改編劇本時所需做得二度創(chuàng)作十分重要。^[5]

2.3 過分看重點擊量，在內容和制作上缺乏行業(yè)自律

由于當下觀眾觀劇的目的不盡相同，為了不同觀眾的需求，網絡劇在制作過程中難免以觀眾的點擊量為重點，因此不可避免的產生降低了內容把關和制作水準的問題。因為投入資金相較于電視劇要少，其質量還有待提升。^[6]

 2016年初，《太子妃升職記》被暫時停播，同時還有《心理罪》《暗黑者》《盜墓筆記》等網劇也因涉及血腥暴力、色情粗俗、封建迷信等，遭到永久停播或勒令刪改后再審，《余罪》也被勒令停播下線，這表明網劇發(fā)展良莠不齊的現象已經引起有關部門的重視，對其整治規(guī)范已在所難免。^[7]2016年2月27日，國家新聞出版廣電總局電視劇司司長李京盛在“全國電視劇行業(yè)年會”中指出:“網劇將實行線上線下統(tǒng)一審核標準、重大項目提前介人?！倍@一政策正是針對當前我國網絡IP劇過分看重播放量和收視率，而忽視行業(yè)道德規(guī)范的情況提出的。

3.未來網絡IP劇應何去何從

3.1 以優(yōu)質團隊，打造優(yōu)質IP

成立于2011年的的東陽正午陽光影視有限公司，是一家具有專業(yè)水準的綜合性影視機構，近年來，該公司制作出品了《北平無戰(zhàn)事》《瑯琊榜》《溫州兩家人》《歡樂頌》等多部優(yōu)質大劇。這些作品雖然不是正規(guī)意義上的網絡IP劇，但卻都是從超級IP改編而來的影視作品。東陽正午陽光在投資拍攝或出品一部新作品時，都堅持內容為王，做好劇本改編工作，尊重原著。

以《瑯琊榜》為例，該劇組和制作團隊僅在2015年國劇盛典上就獲得“年度十大影響力電視劇”“最佳男演員”“觀眾最喜愛導演”“年度行業(yè)貢獻人物”等十項大獎；在中國第三十屆電視劇飛天獎中共斬獲兩項獎項、兩項提名的好成績。《瑯琊榜》被稱為近年來的“良心劇”，無論是在故事劇情上最大程度地還原原著作品，滿足觀眾對影視作品的想象，還是在劇中人物的服飾、妝容、儀態(tài)舉止也都符合當時朝代的特征，甚至在拍攝過程中的構圖取景也都被交口稱贊，以上諸多方面構成了《瑯琊榜》的成功。在優(yōu)秀作品的基礎之上，輔之以合適的營銷策略，獲得成功是必然之事。^[8]從《北平無戰(zhàn)事》到《瑯琊榜》，東陽正午公司出品的一系列IP大劇的播放量和收視率多呈現出低開高走的狀態(tài)，但這并不影響以“侯鴻亮、孔笙、李雪”為金三角的主創(chuàng)團隊成為了“國劇良心”。

3.2 拓展網絡IP劇的衍生產品開發(fā)

網絡IP劇與傳統(tǒng)電影和電視劇不同的地方就在于其播出和制作平臺都依托于互聯網，而互聯網的雙向性、適時性和表現多樣性的特點，為IP產業(yè)的發(fā)展提供了新動力，網絡IP劇正是搭上“互聯網+”的順風車，進一步推動圖書出版和在線出版的發(fā)展。IP劇從內容獲取、創(chuàng)作、發(fā)行、播出等各個環(huán)節(jié)都借助不同的媒介渠道，構成相對完善的產業(yè)鏈。^[9]

《花千骨》在原著被翻拍成劇之前，已經被先改編成漫畫版，而且在電視劇播出的過程中，手游產品也登錄游戲市場。在電視劇播出獲得成功之后，電影和網劇隨之出現，其作品的成功成為了IP劇實現周邊變現的典范。^[10]在《花千骨》的產業(yè)鏈中，除漫畫、電視劇、手游、電影、網劇等產品，還以劇中“糖寶”為型的毛絨公仔、T恤等“副產品”也相繼問世，大大延長了其產業(yè)鏈的長度。

《瑯琊榜》在其播出期間，同名網游和手游同步上線，并邀請“梅長蘇”胡歌作為游戲的代言人，積極拓展相關的文化產業(yè)。并且，《瑯琊榜》原著是海晏在網絡上連載的小說，在電視劇熱播之后，實體小說銷量翻了33倍之多，實現了以線上帶動線下的良性發(fā)展。

3.3 實現經濟與社會效益雙贏

網絡IP劇雖然與電視平臺上播出的傳統(tǒng)電視劇不同，但其作為文化的一種形態(tài)存在著，就會向社會傳遞一些特定的信息。因此，制作精良的作品不僅能夠獲得更高的收視率或票房，更能通過電影電視劇的藝術形式引導人們的審美向好的方向發(fā)展。

例如，在《甄嬛傳》和《瑯琊榜》中能夠結合當時的朝代特征，反應那個時代的禮儀頗受觀眾好評，這說明在影視劇在完成藝術創(chuàng)作的過程中盡可能的貼近史實，能夠為作品帶來更好的影響力。反觀同樣由郭敬明同名小說改編而來的《小時代》系列電影，單純追求形式上的華麗的視覺效果，道具華麗而昂貴，雖然也在一定程度上襯托人物性格，也具有很強的視覺沖擊力，但四部電影下來都不知道作為原著作者的郭敬明，想在電影里表達什么，甚至網上也曾經有過一種說法叫“郭敬明把《小時代》拍出了一種加長版MV的感覺”。

結語

網絡IP劇的從產生到快速發(fā)展只經歷的短短幾年，在這幾年之內之所以能夠得到如此迅猛的發(fā)展，雖然有其可取之處，但同時也存在著題材同質化現象嚴重、過分追求“眼球經濟”和“粉絲效應”，忽視演員演技、過于重視播放量而忽視作品質量等問題。然而，網絡IP劇作為新興的一類文化產業(yè)，更應該看到除了IP本身的價值以外的更多因素，重視對其他衍生產品的開發(fā)，拓展經營范圍，實現IP經濟的合理快速發(fā)展。

本文來源：《記者搖籃》：http://m.00559.cn/w/qk/22732.html