對(duì)熱血?jiǎng)勇犊沃f(wàn)火急》的冷思考-電影論文

　　一、《魁拔》帶來(lái)的驚喜

　　(一)世界觀正常，主題有深度

　　眾所周知，動(dòng)畫(huà)電影常詮釋“人的成長(zhǎng)”或“正義戰(zhàn)勝邪惡”等主題，但優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)電影能對(duì)這個(gè)主題進(jìn)行各種包裝、改寫(xiě)，甚至顛覆。例如《獅子王》就是塑造了動(dòng)物界的“哈姆雷特”，對(duì)“人”的成長(zhǎng)以及人性中的貪婪、嫉妒也做了生動(dòng)的呈現(xiàn)和揭示。這使動(dòng)畫(huà)影片不僅是讓兒童暫時(shí)飽腹的快餐，也包含了許多人生啟迪和生命感悟，可以成為成人的精神食糧。在《魁拔》中，正義與邪惡融為一體，真實(shí)的魁拔是個(gè)純真的少年，而惡魔的魁拔在他心中。戰(zhàn)勝邪惡的過(guò)程即是“人的成長(zhǎng)”過(guò)程，是對(duì)自身、世界、人性深刻體認(rèn)的過(guò)程。有人稱此片的命題與《火影忍者》（以下簡(jiǎn)稱《火影》）相同，殊不知《火影》中鳴人體內(nèi)的九尾狐并不是他本身，而是被封印在他體內(nèi)。但《魁拔》中魁拔和蠻吉本就是一體的，可想而知，他將來(lái)一定會(huì)面對(duì)“我是誰(shuí)”這個(gè)問(wèn)題，就像任何哲學(xué)命題最終都將歸結(jié)于：我從哪里來(lái)、我到哪里去、我為什么而活這三個(gè)問(wèn)題上一樣，蠻吉也一定會(huì)面對(duì)自己的前身、自己的歸宿和自己生存的意義這三個(gè)巨大問(wèn)題，從這個(gè)層面來(lái)說(shuō)，《魁拔》要比《火影》復(fù)雜深?yuàn)W得多了。

　　(二)看似日式，實(shí)則是中國(guó)風(fēng)

　　《魁拔》在畫(huà)風(fēng)上有明顯的日系漫畫(huà)風(fēng)格，在某些故事設(shè)計(jì)和人物塑造上，也存在著日本動(dòng)漫的一些影子。但是日本也有借鑒孫悟空形象的《七龍珠》，好萊塢也能拍出體現(xiàn)歐美價(jià)值取向的《花木蘭》。雖然《魁拔》不穿漢服，不是水墨畫(huà)抽象風(fēng)，但它依然有著一顆“中國(guó)心”。影片中窩窩鄉(xiāng)開(kāi)全體鄉(xiāng)民大會(huì)的情景，很明顯地帶有中國(guó)平民式風(fēng)格，那種家長(zhǎng)里短的瑣碎，在日本動(dòng)漫中是見(jiàn)不到的。村長(zhǎng)的口頭禪“飯總是要吃的”正是基于中國(guó)幾千年來(lái)民以食為天的農(nóng)業(yè)社會(huì)習(xí)氣；他騙走蠻吉父子的方法是典型礙于面子的欺瞞藝術(shù)；雪倫洗劫村子前為了避免和蠻小滿發(fā)生沖突，張口就拉關(guān)系、套近乎叫“同學(xué)”；最典型的是蠻小滿在船上對(duì)帶蠻吉去討伐魁拔的懺悔，正是中國(guó)人家國(guó)觀念的寫(xiě)照。以上這些都是活生生的中國(guó)特色，以至于有人會(huì)擔(dān)心日文版的《魁拔》面世后日本人會(huì)讀不懂中國(guó)式幽默，看不出笑點(diǎn)。這里的人穿著像武士一樣的服飾，表現(xiàn)的卻不是武士道精神，而是中國(guó)的儒，中國(guó)人天生的善意、內(nèi)斂、進(jìn)退有度。此外，影片中所強(qiáng)調(diào)的“脈”更是頗顯中華武術(shù)之氣韻。國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫尚屬幼年階段，臨摹和借鑒是必須的，關(guān)鍵是民族性不能失。這一點(diǎn)，《魁拔》用心了。

　　(三)專業(yè)的聲優(yōu)表現(xiàn)

　　熟悉日本動(dòng)漫的人都知道，聲優(yōu)在日本已不僅僅是配音演員的代名詞，而是一種新型偶像的象征。動(dòng)漫作品中故事情節(jié)的展開(kāi)、人物性格的塑造、主題思想的表達(dá)，除了要靠劇情和畫(huà)面外，很大程度上都是由配音來(lái)完成的，而決定配音優(yōu)劣的，就是聲優(yōu)。在日本，聲優(yōu)是有其所屬事務(wù)所的。在進(jìn)入事務(wù)所從事配音工作之前，聲優(yōu)們必須先在聲優(yōu)養(yǎng)成所學(xué)習(xí)。學(xué)習(xí)的課程十分龐雜，可謂五花八門(mén)，除了學(xué)念劇本、練習(xí)肺活量和做變聲練習(xí)之外，還有大聲喊叫與狂笑練習(xí)，甚至還有竹劍練習(xí)，用來(lái)訓(xùn)練聲音的瞬間爆發(fā)力。由于大多數(shù)的聲優(yōu)養(yǎng)成所和事務(wù)所都有掛鉤，學(xué)習(xí)期滿后畢業(yè)生就能進(jìn)入事務(wù)所成為一名貨真價(jià)實(shí)的聲優(yōu)了。日本聲優(yōu)高超的演藝技能為日本動(dòng)漫整體素質(zhì)的提高起了巨大的推動(dòng)作用，而我國(guó)動(dòng)漫作品大多是請(qǐng)當(dāng)紅明星配音，娛樂(lè)有余專業(yè)不足，只能說(shuō)是差強(qiáng)人意。

　　這次擔(dān)綱《魁拔》日文配音的竹內(nèi)順子、關(guān)俊彥、櫻井孝宏等都是日本家喻戶曉的偶像級(jí)聲優(yōu)，他們自身就擁有龐大的粉絲群，《魁拔》在日本必會(huì)發(fā)揮聲優(yōu)的號(hào)召力。而擔(dān)當(dāng)國(guó)語(yǔ)配音的劉婧犖、王凱、張杰等也讓人眼前一亮，他們雖不是明星大腕卻是配音界的驕子，他們中許多人都有過(guò)為外國(guó)優(yōu)秀動(dòng)漫配音的經(jīng)驗(yàn)。其中最讓動(dòng)漫迷們熱血沸騰的要數(shù)曾為《名偵探柯南》中工藤新一配音的張杰了，在《魁拔》中他用清朗華麗的聲線成功塑造了卡拉肖克?潘這個(gè)高貴優(yōu)雅的角色，相信很多粉絲會(huì)為之持續(xù)關(guān)注。此外，必須要提的是《魁拔》為尋覓配音人才所舉辦的聲優(yōu)大賽，這次大賽人才薈萃，既在民間覓得高人，又為影片做了宣傳，更重要的是帶動(dòng)了聲優(yōu)熱，這對(duì)完善和推動(dòng)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)有著非常積極的作用。《魁拔》堅(jiān)持的專業(yè)原則，為它在配音這一方面贏得了較高人氣。

　　二、關(guān)于本片的不足

　　(一)TV的而不是Movie的故事構(gòu)架

　　從《魁拔》主創(chuàng)人員的“自白”來(lái)看，他們是野心勃勃地想要?jiǎng)?chuàng)造一個(gè)龐大繁雜的新世界體系、一個(gè)既有深度又有高度的世界觀。有雄心壯志是好，但是也要結(jié)合實(shí)際篇幅，選好講述方式。而主創(chuàng)們顯然是太慌張，影片一開(kāi)始就迫不及待地拋出關(guān)于這個(gè)世界的一切，一次大戰(zhàn)、二次大戰(zhàn)、三次、四次……還有各種連名字都記不住的人物，各種不明所以的戰(zhàn)斗，各種拗口的脈術(shù)等，想一口氣把所有的東西都介紹個(gè)遍。其實(shí)開(kāi)場(chǎng)2分鐘簡(jiǎn)單介紹一下魁拔的厲害，交代一下這個(gè)大世界就可以了。一上來(lái)就灌輸這些漫長(zhǎng)的編年史、眾多的種族和人物，只會(huì)讓人頭疼，上個(gè)名詞還沒(méi)消化完，下個(gè)生僻詞就迎頭而來(lái)，好像在炫耀這個(gè)故事絕對(duì)夠宏大、夠氣勢(shì)，結(jié)果等著這一串宏大過(guò)去，影片都到中程了。更要命的是鋪得太大收不回去，后面的內(nèi)容和前面的出現(xiàn)斷層。

　　翻過(guò)開(kāi)篇，可以明顯感到影片是由三個(gè)獨(dú)立的小故事堆砌起來(lái)的，一是窩窩鄉(xiāng)修煉，二是入住樹(shù)國(guó)客棧，三是碼頭對(duì)決。像是三集TV版的動(dòng)畫(huà)堆在了一起。每個(gè)小故事都有一個(gè)小高潮，但是加起來(lái)就等于沒(méi)有高潮。以至于影片看到最后，怎么突然完了，就像是在看連續(xù)劇，一個(gè)接一個(gè)的，缺少振聾發(fā)聵的爆發(fā)。其實(shí)這正是先劇場(chǎng)后TV的逆運(yùn)作造成的后果。如果先來(lái)一個(gè)50集TV版會(huì)是怎樣呢？也許我們會(huì)看到五行仙陣，各大脈術(shù)，各大紋耀，各大種族，魁拔的誕生，魁拔與天界的恩怨，蠻小滿和公主、雪倫的糾葛，卡拉肖克?潘背后的故事等等各自成章，講得井井有條、不亦樂(lè)乎。目前《魁拔》按照這種TV動(dòng)畫(huà)敘事的方式寫(xiě)劇本，每段故事里的人物刻畫(huà)較細(xì)致，但整個(gè)影片平庸散漫，前面鋪得太大收不回來(lái)，后面也沒(méi)什么高潮，差點(diǎn)連故事都沒(méi)說(shuō)完。

　　動(dòng)漫電影在美國(guó)、日本等動(dòng)畫(huà)高度發(fā)達(dá)的國(guó)家，都屬于比較終極的產(chǎn)品形態(tài)，基本上都是從普通漫畫(huà)、動(dòng)漫短片、TV動(dòng)畫(huà)慢慢做起?！犊巍返闹鲃?chuàng)想要一下子搏出位，竭力表明自己標(biāo)新立異、高端，確實(shí)是太急功近利了，終究過(guò)猶不及。

　　(二)立場(chǎng)混亂

　　打破善惡二元對(duì)立似乎成了現(xiàn)階段包括動(dòng)漫電影、真人電影、電視劇在內(nèi)的所有影視作品擺脫俗氣的不二法門(mén)。但是，這種不絕對(duì)的善和不絕對(duì)的惡并不代表可以不分善惡好歹，價(jià)值觀混亂。可惜在《魁拔》中，就混亂了不止一次。首先是魁拔這個(gè)世間最大惡魔出場(chǎng)禍害沒(méi)多久就開(kāi)始營(yíng)救自己的部下，甚至為了部下的性命不惜犧牲自己。在后面的影片中我們得知魁拔寄身在蠻吉體內(nèi)，蠻吉本是純真的，也許救部下是出于蠻吉的“人心”，但在故事開(kāi)頭觀眾并不能得知這些后話，只會(huì)被弄得暈頭轉(zhuǎn)向，意向不明。其實(shí)這另一方面也是作者一開(kāi)始就迫不及待想要展示自己作品的復(fù)雜和高度所導(dǎo)致的惡果。

　　還有一處混亂的敗筆是卡拉肖克?潘在碼頭被打的劇情設(shè)定。無(wú)論是從之前的客棧相逢，還是之后的助蠻吉上船，我們都能看出潘在《魁拔》中被設(shè)定為一個(gè)高貴典雅、武功非凡、有情有義的人物，并且是對(duì)劇情發(fā)展起著重要作用的重要角色。就算他打了蠻小滿，仍可看出這是一個(gè)“好人”，一個(gè)有尊嚴(yán)而且講人格的人。但是，碼頭上潘被打的這場(chǎng)戲卻完全沒(méi)有考慮這個(gè)人的本身特質(zhì)，沒(méi)有考慮觀眾的感受。他是偷拿了紋耀，但他并不是為了虛榮，而是為了光復(fù)家門(mén)、迎戰(zhàn)強(qiáng)敵，他的境界是高的。他偷拿紋耀你可以打他，你可以把他捆綁起來(lái)示眾，他因?yàn)槿倘柝?fù)重或者是羞恥感可以一言不發(fā)忍受皮鞭或是雙眼緊閉眉頭深鎖?？墒菫槭裁匆O(shè)計(jì)他逃跑的動(dòng)作而且表情還如此狼狽不堪？這不符合他的身份和形象，逃跑在熱血?jiǎng)勇惺潜百v之為，是大忌！就算等死也不要逃跑??！這個(gè)人骨子里是驕傲的，這驕傲正是他的魅力所在，他的故事不是到此終止了，后面他還有很多重要的任務(wù)，還要施展魅力鎖住觀眾呢！作者走這步棋的時(shí)候應(yīng)該前后照應(yīng)一下。之前打擊蠻吉父子時(shí)都給了潘無(wú)上的偏愛(ài)，怎么到了這里價(jià)值觀突然變得異?！罢?jīng)”，還真把他當(dāng)賊打呢？真是讓人看了別扭無(wú)比。這部熱血?jiǎng)?，熱血得有些猶豫，不夠純粹、不夠味兒！

　　(三)畫(huà)面質(zhì)量參差不齊

　　這是一部既不能說(shuō)畫(huà)面做得不好，又不能說(shuō)畫(huà)面做得很好的尷尬作品?！犊巍芬婚_(kāi)場(chǎng)氣派十足，人物形象生動(dòng)，色彩飽滿，畫(huà)面精美，讓人喜出望外。但好夢(mèng)并沒(méi)有持續(xù)多久，正篇開(kāi)始，蠻小滿和蠻吉一動(dòng)起來(lái)就讓人大跌眼鏡。蠻吉的招式完全感受不到動(dòng)感，蠻小滿的“移動(dòng)”更是讓人想起“螃蟹漫步”，既僵硬又失真，和開(kāi)場(chǎng)的畫(huà)面水平相差甚遠(yuǎn)。之后蠻吉父子與窩窩鄉(xiāng)村長(zhǎng)的打斗、蠻小滿與雪倫的打斗、碼頭打斗等眾多動(dòng)作場(chǎng)面更是暴露出動(dòng)作流暢度差和設(shè)計(jì)感低的缺點(diǎn)。例如蠻小滿和窩窩鄉(xiāng)鄉(xiāng)長(zhǎng)的幾場(chǎng)對(duì)決基本上都是用兩朵“半圓球型光”解決，變化和力度都不夠。最后一場(chǎng)大戰(zhàn)魁拔的戲更是動(dòng)作弱到感覺(jué)打斗還沒(méi)開(kāi)始只是熱身就結(jié)束了。除此之外，人物表情也時(shí)常呈現(xiàn)出呆滯、變化單一的缺點(diǎn)。說(shuō)到底，還是畫(huà)面繪制的基本功不扎實(shí)，或許是因?yàn)槿瞬诺娜笔?，也不排除有趕工的嫌疑，實(shí)在是一大遺憾。

　　三、結(jié) 語(yǔ)

　　盡管《魁拔之十萬(wàn)火急》存在著眾多缺憾，和日本、好萊塢的動(dòng)漫作品還有很大差距，而且除了上文所述，它還存在宣傳和營(yíng)銷上的失誤，但是，仍不可否認(rèn)它是近十幾年來(lái)國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫中最超出人期待的作品。它在主題內(nèi)涵上的提煉、劇情的構(gòu)架、人物形象的塑造以及影像畫(huà)面的制作上都具有里程碑一樣的意義。《魁拔之十萬(wàn)火急》只是《魁拔》系列邁出的第一步，我們衷心希望接下來(lái)它能有更出色的表現(xiàn)。