中國(guó)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的探索發(fā)展和再借鑒-電影論文
一、劇本和導(dǎo)演
說(shuō)到中國(guó)動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)作與發(fā)展現(xiàn)狀的時(shí)候,總有一個(gè)問(wèn)題會(huì)被擺上桌面來(lái),那就是動(dòng)畫(huà)劇本貧瘠的問(wèn)題。中國(guó)動(dòng)畫(huà)要發(fā)展,首先要突破的瓶頸就是劇本。
劇本,是一劇之本。而在近些年的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中,劇本的作用被漠視,劇本在文學(xué)性方面存在不少缺陷,文學(xué)性不高給作品的思想性、藝術(shù)性、觀賞性造成極為不利的影響。提高劇本的文學(xué)性和文學(xué)價(jià)值,是研究并掌握動(dòng)畫(huà)藝術(shù)規(guī)律的一個(gè)重要方面,創(chuàng)作文學(xué)性較強(qiáng)、文學(xué)價(jià)值較高的動(dòng)畫(huà)劇本,是我們要努力的目標(biāo)。
動(dòng)畫(huà)表現(xiàn)形式的獨(dú)特性,決定了在劇本階段編劇就要去思考創(chuàng)作方向、把握創(chuàng)作思路:如何創(chuàng)作出更適于動(dòng)畫(huà)表現(xiàn)的內(nèi)容,把動(dòng)畫(huà)特有的味道和表現(xiàn)力最大限度地發(fā)揮出來(lái)。在故事整體構(gòu)思、人物形象塑造、細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)等方面,動(dòng)畫(huà)劇本都有獨(dú)特的創(chuàng)作規(guī)律,不了解這些特殊性,就很難創(chuàng)作出優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)劇本。努力挖掘、培養(yǎng)動(dòng)畫(huà)劇本創(chuàng)作人才是提高動(dòng)畫(huà)劇本質(zhì)量的有效途徑。
另外,我國(guó)的不少動(dòng)畫(huà)作品影視感不足,缺少視覺(jué)震撼力。究其原因:動(dòng)畫(huà)的電影語(yǔ)言薄弱,而這與動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作人員的結(jié)構(gòu)是有密切關(guān)系的——目前我國(guó)動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者許多是“美術(shù)行伍出身”,容易偏重于美術(shù),使得美術(shù)思維大大勝于動(dòng)畫(huà)電影思維。動(dòng)畫(huà)是電影的一個(gè)重要分支,它要遵循電影的創(chuàng)作規(guī)律,納入電影語(yǔ)言,講究蒙太奇,它與其他電影片種的根本區(qū)別只不過(guò)是它用非真人的“演員”來(lái)表演而已。
影視感不足已成為影響我國(guó)動(dòng)畫(huà)與日美動(dòng)畫(huà)相抗衡的絆腳石。作為動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者,在創(chuàng)作中除了要研究美術(shù)要素以外,還必須研究電影的總的特點(diǎn),也就是動(dòng)畫(huà)片與真人影片共同的特點(diǎn)。如果不使電影思維在動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中居于主導(dǎo)的地位,那么動(dòng)畫(huà)藝術(shù)就變成了美術(shù)的“動(dòng)畫(huà)化”。因此,加強(qiáng)動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作人員的電影思維是提高中國(guó)動(dòng)畫(huà)片質(zhì)量的當(dāng)務(wù)之急。
筆者提出建議:第一,專業(yè)作家和編劇參與動(dòng)畫(huà)片的創(chuàng)作,增加動(dòng)畫(huà)故事本身的“厚重的色彩和磅礴的氣勢(shì)”,使之具有更強(qiáng)的思想性和文學(xué)性,成為緊跟時(shí)代步伐、具有震撼人心的感染力的視聽(tīng)藝術(shù)。第二,讓有經(jīng)驗(yàn)、有實(shí)力的影視導(dǎo)演與動(dòng)畫(huà)專業(yè)人員合作,以增加我國(guó)動(dòng)畫(huà)片的影視元素,盡快縮短與國(guó)際先進(jìn)水平的距離。第三,重視動(dòng)畫(huà)后備力量的綜合培訓(xùn)和開(kāi)發(fā),特別是從專業(yè)院校的人才培養(yǎng)抓起,從根本上解決起點(diǎn)低、動(dòng)畫(huà)編導(dǎo)青黃不接、缺位斷檔等問(wèn)題。
二、深入挖掘傳統(tǒng)文化
各種先進(jìn)的動(dòng)畫(huà)技術(shù),世界各國(guó)不難互通有無(wú),但動(dòng)畫(huà)藝術(shù)中對(duì)于民族傳統(tǒng)文化的挖掘與再現(xiàn)是其他國(guó)家無(wú)法炮制和模仿的。我國(guó)深厚的文化底蘊(yùn)和異彩紛呈的民間藝術(shù),成為指導(dǎo)我國(guó)動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作的一本“寶典”,為創(chuàng)作“民族動(dòng)畫(huà)”提供了重要參考。
“中國(guó)學(xué)派”的輝煌早已驗(yàn)證了越是具有民族特色的動(dòng)畫(huà)作品,越是具有藝術(shù)魅力與國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)力。
(一)傳統(tǒng)題材
我國(guó)五千年的悠久歷史和璀璨的民族文化,造就了無(wú)數(shù)令人如癡如醉的神話故事和民間傳說(shuō),諸多文學(xué)名家也寫(xiě)就了無(wú)數(shù)的鴻篇巨制以及由各界杰出人士譜寫(xiě)的人生傳奇等,這些都可以成為我國(guó)動(dòng)畫(huà)重要的創(chuàng)作源泉。
然而我國(guó)動(dòng)畫(huà)在盲目地跟從、對(duì)民族文化的漠視下使得其在各國(guó)特色動(dòng)畫(huà)的映襯下顯得蒼白無(wú)力、嚼之無(wú)味。汲取了中國(guó)文化的“外籍”動(dòng)畫(huà)《木蘭》《功夫熊貓》的成功讓中國(guó)動(dòng)畫(huà)人感到尷尬和悲哀,當(dāng)我們的國(guó)寶熊貓的形象融入中國(guó)功夫這一寶貴的中國(guó)文化遺產(chǎn)被冠以外國(guó)的名號(hào)時(shí),我想我們的動(dòng)畫(huà)人應(yīng)該徹底清醒了。
為什么外國(guó)人對(duì)我們國(guó)家的文化有如此精到的研究并取得巨大成功,而我們自己卻無(wú)視家中的瑰寶,一味盲目模仿日、美,最終搞得不倫不類(lèi),“國(guó)味”不足,“雜味”有余的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)已無(wú)法滿足中國(guó)觀眾對(duì)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的欣賞需求,只有真正有民族特色的動(dòng)畫(huà)作品才能打動(dòng)觀眾的心,久違的“完全中國(guó)式的動(dòng)畫(huà)片”再也不能僅僅存在于人們的追憶中。
在對(duì)傳統(tǒng)文化進(jìn)行挖掘運(yùn)用的時(shí)候需要注意的是,并不是所有的傳統(tǒng)題材都適合拍成動(dòng)畫(huà)片,也不是所有的題材都適合于某一時(shí)間拍攝。這就要求動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者有一雙“慧眼”,具備敏銳的鑒別能力,根據(jù)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的特性,結(jié)合時(shí)代特點(diǎn)、觀眾的欣賞心理和習(xí)慣以及市場(chǎng)的需求等篩選出合適的題材加以改編、利用,最終創(chuàng)作出民族味十足的中國(guó)動(dòng)畫(huà)。
(二)民族化的動(dòng)畫(huà)形象
題材是動(dòng)畫(huà)片的根基,而動(dòng)畫(huà)形象是穩(wěn)固這一根基的重要指標(biāo),其演繹故事、闡釋內(nèi)涵,可以說(shuō)動(dòng)畫(huà)形象的好與壞是一部動(dòng)畫(huà)作品成敗的關(guān)鍵。
民族化、本土化動(dòng)畫(huà)形象的塑造是民族動(dòng)畫(huà)的必要條件,是我國(guó)動(dòng)畫(huà)與他國(guó)動(dòng)畫(huà)相媲美的重要砝碼。文化原創(chuàng)、藝術(shù)原創(chuàng)是動(dòng)畫(huà)形象的靈魂。而目前國(guó)內(nèi)純粹原創(chuàng)、具有濃郁文化特色的動(dòng)畫(huà)形象很少,落后于日、美等動(dòng)畫(huà)大國(guó),也不符合時(shí)代的要求。
我們的動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)要潛心鉆研劇本,領(lǐng)會(huì)精神內(nèi)涵,把握角色特征,熟練造型方法,深諳創(chuàng)作技巧,當(dāng)然也可以吸取國(guó)外創(chuàng)作的得力做法,為我所用,創(chuàng)作出我們獨(dú)有的“中國(guó)動(dòng)畫(huà)明星”。
中國(guó)動(dòng)畫(huà)尚處于發(fā)展階段,理論體系及教學(xué)體系尚不完善,同時(shí)又面臨日本、歐美動(dòng)畫(huà)的強(qiáng)大沖擊,在這個(gè)充滿挑戰(zhàn)與機(jī)遇的關(guān)鍵時(shí)期,認(rèn)識(shí)上的局限必定會(huì)導(dǎo)致動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作的盲目性,因此我們應(yīng)該明確:(1)客觀地看待“發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)”??陀^的觀點(diǎn)指既不能全盤(pán)否定傳統(tǒng)文化、藝術(shù)的價(jià)值又不能重復(fù)和走老路,而應(yīng)該以主動(dòng)的創(chuàng)造精神從中國(guó)傳統(tǒng)文化、藝術(shù)中汲取營(yíng)養(yǎng),從而創(chuàng)作出與當(dāng)今社會(huì)審美發(fā)展意識(shí)相呼應(yīng)的動(dòng)畫(huà)作品。(2)“世界藝術(shù)一體化”是當(dāng)今強(qiáng)勢(shì)文化的口號(hào)。中國(guó)動(dòng)畫(huà)如果失去了民族性特征也就必定會(huì)失去在國(guó)際動(dòng)畫(huà)界的話語(yǔ)權(quán)地位,也就無(wú)從談及交流與互補(bǔ)。確切地說(shuō),“世界藝術(shù)一體化”所帶來(lái)的是一種技術(shù)的共享,通過(guò)這種手段表達(dá)的是各國(guó)對(duì)于藝術(shù)的不同態(tài)度和不同的觀察角度,一味模仿而缺乏“原創(chuàng)”精神是沒(méi)有意義的。
三、加強(qiáng)個(gè)性化的發(fā)展
(一)主題個(gè)性化
主題雷同、低水平重復(fù)是中國(guó)動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作的一大弊病。問(wèn)題的出現(xiàn),除了客觀原因以外,創(chuàng)作者沒(méi)有真正投入生活,缺乏對(duì)生活的獨(dú)特發(fā)現(xiàn)和思考,恐怕是更關(guān)鍵的原因。
“一個(gè)和尚挑水吃、兩個(gè)和尚抬水吃、三個(gè)和尚沒(méi)水吃”這句來(lái)源于對(duì)生活現(xiàn)象深刻感悟的諺語(yǔ),成為《三個(gè)和尚》的創(chuàng)作主題,影片恰到好處的闡釋,深刻地揭示了民族心理中卑瑣的一面,顯示了動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的魅力。《超級(jí)肥皂》將人云亦云、缺乏個(gè)性的集體無(wú)理性的大眾心理,提煉為眾人爭(zhēng)相購(gòu)買(mǎi)衣服、一洗即白的肥皂這一簡(jiǎn)練情節(jié),可謂一語(yǔ)中地。從這幾個(gè)成功的例證,我們可以窺見(jiàn)生活發(fā)現(xiàn)與主題個(gè)性化的關(guān)系。
生活是多層面的,不同的人對(duì)生活與人生有不同的感悟,動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者應(yīng)該與所有的藝術(shù)創(chuàng)作者一樣,熱愛(ài)生活,觀察體味生活,培養(yǎng)對(duì)生活、對(duì)社會(huì)敏銳的洞察力,將對(duì)生活各異的感悟體現(xiàn)在動(dòng)畫(huà)主題創(chuàng)作中,這也就形成了主題的個(gè)性化。
動(dòng)畫(huà)短片是最能發(fā)揮藝術(shù)家個(gè)性、展現(xiàn)其獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格的動(dòng)畫(huà)片類(lèi)型,其是動(dòng)畫(huà)片的一個(gè)重要種類(lèi),動(dòng)畫(huà)藝術(shù)家應(yīng)積極發(fā)揮創(chuàng)造力,創(chuàng)作出更多優(yōu)秀作品,為我們的動(dòng)畫(huà)發(fā)展增光添彩。
(二)造型語(yǔ)言個(gè)性化
縱觀中國(guó)動(dòng)畫(huà)的造型語(yǔ)言,可謂五彩斑斕:繪畫(huà)形式有素描、蠟筆、水彩、油畫(huà)、漫畫(huà)、兒童畫(huà)、巖畫(huà)、壁畫(huà)等,水墨畫(huà)更是成就了我國(guó)獨(dú)樹(shù)一幟的片種——水墨動(dòng)畫(huà)。還有民間藝術(shù)也是我國(guó)動(dòng)畫(huà)造型的重要構(gòu)成部分,如剪紙、皮影、折紙等等。
現(xiàn)在我們放眼世界動(dòng)畫(huà),會(huì)發(fā)現(xiàn)不少造型語(yǔ)言是我們鮮有嘗試的或是未曾嘗試的,主要表現(xiàn)在材料的運(yùn)用上,比如玻璃、塑料、紙、布、橡膠、泥、金屬、動(dòng)物的皮毛、植物的莖葉等各種新穎的、形式各異的材料和手法都在動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中有所體現(xiàn)。在日新月異的世界動(dòng)畫(huà)面前,我國(guó)動(dòng)畫(huà)的造型語(yǔ)言顯得故步自封了。
今天,藝術(shù)形式重新成為動(dòng)畫(huà)人們強(qiáng)調(diào)的主題,為了緊跟世界動(dòng)畫(huà)步伐,我們需要將精力重新放到發(fā)展風(fēng)格樣式(傳統(tǒng)的、現(xiàn)代的)和材料運(yùn)用上來(lái),并加大動(dòng)畫(huà)短片的創(chuàng)作,最大限度地營(yíng)造作品生動(dòng)活潑的個(gè)性化色彩,這都是我們所期盼的。
四、聲優(yōu)的體制
聲優(yōu),即配音演員。好的配音,對(duì)于一部動(dòng)畫(huà)作品而言具有畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用,主題思想的表達(dá),故事情節(jié)的展開(kāi),人物性格的塑造,在很大程度上是由配音來(lái)完成的,而決定配音優(yōu)劣的就是聲優(yōu)了。
日本動(dòng)畫(huà)廣受歡迎的一個(gè)重要原因在于其獨(dú)特而有個(gè)性的人物角色,而這離不開(kāi)角色成功的配音,甚至有的動(dòng)畫(huà)以聲優(yōu)作為賣(mài)點(diǎn)。日本的聲優(yōu)體制值得我們學(xué)習(xí)和借鑒,據(jù)了解,日本的聲優(yōu)在正式從事配音工作之前,大多都先在聲優(yōu)養(yǎng)成學(xué)校深造,學(xué)校的訓(xùn)練課程十分龐雜,學(xué)念劇本、練習(xí)肺活量和做變聲練習(xí)等等。
我國(guó)目前還沒(méi)有專業(yè)聲優(yōu)培養(yǎng)學(xué)校,也沒(méi)有聲優(yōu)專業(yè),國(guó)內(nèi)動(dòng)畫(huà)的聲優(yōu)很多是播音專業(yè)出身,或是由影視演員甚至是由毫不相關(guān)行業(yè)的人員來(lái)充當(dāng),由于沒(méi)有經(jīng)過(guò)專門(mén)訓(xùn)練,真正好的聲優(yōu)鳳毛麟角,而聲優(yōu)配音水平的高低,影片配音質(zhì)量的優(yōu)劣,直接影響到動(dòng)畫(huà)的觀賞性與娛樂(lè)性。所以國(guó)家有關(guān)部門(mén)應(yīng)重視動(dòng)畫(huà)聲優(yōu)人才的挖掘與培養(yǎng),使得聲優(yōu)有良好的專業(yè)素質(zhì),保證國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的藝術(shù)質(zhì)量。
五、結(jié) 語(yǔ)
我們現(xiàn)在所要做的是,既要從國(guó)外動(dòng)畫(huà)中吸取精髓,更要發(fā)揚(yáng)我國(guó)各門(mén)藝術(shù)之長(zhǎng),在編、導(dǎo)、做上加深自己的功力,創(chuàng)作出更多觀賞性、趣味性俱佳的,有文化底蘊(yùn)的,能夠吸引和感染觀眾的優(yōu)秀作品,重現(xiàn)中國(guó)動(dòng)畫(huà)的風(fēng)采!
文章來(lái)源于《電影文學(xué)》雜志
欄目分類(lèi)
- 俄羅斯電影中的中國(guó)人形象——以《關(guān)于愛(ài)》《地鐵驚魂》《戰(zhàn)斗民族養(yǎng)成記》為例
- 中國(guó)式現(xiàn)代化語(yǔ)境下“主旋律”電影的多樣性策略
- 電影視覺(jué)語(yǔ)言:用色彩書(shū)寫(xiě)情感詩(shī)篇
- 我國(guó)電影特效化妝的創(chuàng)新途徑
- 伊朗兒童電影對(duì)中國(guó)兒童電影的啟示
- 淺談IP電影熱潮的原因及發(fā)展策略
- 淺析《著作權(quán)法》“電影作品”定義的局限性——以《夏洛特?zé)馈烦u案為例
- 《美人魚(yú)》之視覺(jué)美
- 論胡柄榴電影中的鄉(xiāng)土情結(jié)——以影片《鄉(xiāng)音》為例
- 從《父母愛(ài)情》中探尋中國(guó)式愛(ài)情軌跡
- 2023JCR影響因子正式公布!
- 國(guó)內(nèi)核心期刊分級(jí)情況概覽及說(shuō)明!本篇適用人群:需要發(fā)南核、北核、CSCD、科核、AMI、SCD、RCCSE期刊的學(xué)者
- 我用了一個(gè)很復(fù)雜的圖,幫你們解釋下“23版最新北大核心目錄有效期問(wèn)題”。
- 重磅!CSSCI來(lái)源期刊(2023-2024版)最新期刊目錄看點(diǎn)分析!全網(wǎng)首發(fā)!
- CSSCI官方早就公布了最新南核目錄,有心的人已經(jīng)拿到并且投入使用!附南核目錄新增期刊!
- 北大核心期刊目錄換屆,我們應(yīng)該熟知的10個(gè)知識(shí)點(diǎn)。
- 注意,最新期刊論文格式標(biāo)準(zhǔn)已發(fā)布,論文寫(xiě)作規(guī)則發(fā)生重大變化!文字版GB/T 7713.2—2022 學(xué)術(shù)論文編寫(xiě)規(guī)則
- 盤(pán)點(diǎn)那些評(píng)職稱超管用的資源,1,3和5已經(jīng)“絕種”了
- 職稱話題| 為什么黨校更認(rèn)可省市級(jí)黨報(bào)?是否有什么說(shuō)據(jù)?還有哪些機(jī)構(gòu)認(rèn)可黨報(bào)?
- 《農(nóng)業(yè)經(jīng)濟(jì)》論文投稿解析,難度指數(shù)四顆星,附好發(fā)選題!