古琴現(xiàn)代探索的理論新思-音樂論文

　　雖然戴曉蓮對這些全新的形式與理念并未有十足的信心，但她希望能夠?qū)⒐徘佻F(xiàn)代化探索中欲意開掘的新語言、新思考帶進傳統(tǒng)的古琴音樂文化之中，讓多元藝術(shù)語境下的古琴獲得現(xiàn)代的氣息，尤其融入西方的多聲音樂技術(shù)，將傳統(tǒng)音階形態(tài)予以音色音響的全新開發(fā)，她同時懇請古琴前輩和年輕一代的愛好者都來重新認識新語境下的古琴。戴曉蓮意欲在此次音樂會中繼續(xù)秉承民樂系繼承古琴音樂文化的傳統(tǒng)，表達出古琴并非是孤芳自賞的獨白，它也可以與其他傳統(tǒng)樂器一樣走向大眾，立足“當代”的理念?！爱攤鹘y(tǒng)技法遠遠不能達到我們所要表達的意境時，我們一直在為古琴與當代音樂的適應(yīng)與融合反復嘗試、比對新的演奏技法，從而呈現(xiàn)最流暢動聽的古琴音色。”戴曉蓮說：“無論成功還是失敗，歷史的腳步總是向前，行進的過程總要有人去開拓，希望通過此次探索和努力，為古琴打造一條更具大眾親和力、更具時代性的發(fā)展道路，使古琴這件古老樂器能在多元文化交融日益頻繁的當下立有一席之地?選”為此，戴曉蓮除了在音樂表演領(lǐng)域做足文章，與作曲家深入交流，潛心推敲演奏技術(shù)的具體運用和細節(jié)處理，力圖將舞臺藝術(shù)做到極致之美；她還在音樂會的推廣上花了心思，如：在節(jié)目單上展示作曲家創(chuàng)作的內(nèi)容和理念，在前期宣傳上做足文化創(chuàng)意的介紹，還將延續(xù)其以前的做法——在音樂會后推出實況視頻并出版新作總譜。音樂會前，音樂廳外甚至有了大量黃牛倒票的身影。這是不是古琴現(xiàn)代化發(fā)展的美好前景預兆呢？

　　“古琴重奏音樂會”必將引發(fā)古琴音樂文化現(xiàn)代發(fā)展的理論思考。首先，如何真正認識古琴傳統(tǒng)精髓繼承與發(fā)揚的問題。保守的觀點認為古琴文化既已成熟就要原汁原味地保持，就像日本保持“能樂”那樣。新銳的觀點認為古琴應(yīng)該脫下“古裝”換上“時裝”，就像中國民族器樂發(fā)展的方式那樣，將西方管弦樂的多聲思維運用其間。戴曉蓮的音樂會中體現(xiàn)的古琴繼承問題是將其植入多元宏大的新文化背景中，深入挖掘古琴寫意手法中的具體技術(shù)并將其充分發(fā)展，從而賦予其新的疊加、倍增的藝術(shù)新效果。

　　其次，如何全新發(fā)展古琴音樂技術(shù)語言問題。從技術(shù)的角度看，新舊之法無所謂好壞之別，傳統(tǒng)古琴技術(shù)講究的是氣息的貫穿和主題的變奏發(fā)展，講究的是線條的綿延波折。曾經(jīng)將古琴以文化符號植入作品中的探索則取其表意手法，將其與宏大現(xiàn)代樂響形成對比或音響反差，從而產(chǎn)生古琴的古韻。戴曉蓮音樂會中的新作水準雖然參差不齊、手法各異，但透露出一個共同的技術(shù)問題：它們都力圖挖掘古琴原有特色性的技術(shù)，原有技術(shù)在多聲現(xiàn)代語言之下形成新的多元復合風格，它們以古琴吟猱音韻、張弛線條為主要語言，以中外音樂多樣化新語言為陪襯或烘托，從而呈現(xiàn)新穎別樣的新音響，求新而不忘本。

　　再次，如何解析古琴新語言及其標準問題。俗話說，標準決定評價的結(jié)果。古琴新作或新形式每每出現(xiàn)后都會遭到責難或無視。戴曉蓮認為，因為古琴姓“古”不姓“新”。古琴新作要想得到大眾的認可，當然要有普遍性的新語言。以傳統(tǒng)的觀點看，唯美、深邃的音樂意境是古琴語言的評價基準，新奇怪誕是其“反面”。以現(xiàn)代的觀點看，追新、出奇的語言是古琴新技術(shù)發(fā)展的評價基準，這其中不乏“技術(shù)至上”的“唯技術(shù)論”思想，但也反映出這一部分學術(shù)思潮的美學原則。戴曉蓮音樂會中的新作以“古裝”與“時裝”相提并論，這就需在解析和評價時要以多維視角及其審美標準來觀照，肯定與否定都要有具體性內(nèi)容，不能單從某些局部贊其“超越”之新，也不能以某處“斷氣”而貶其“粗糙”之劣，要從整體音樂風格的呈現(xiàn)或主要樂思的構(gòu)造來全面評價，技術(shù)手法、藝術(shù)風格、文化定位、思路開拓乃至音色音響的營造等，都將是解析與評價的基準。如此來看，多維視角的標準將是這些古琴新作審美評判的出發(fā)點。

　　一個新鮮事物的出現(xiàn)有其長期積累的量變過程，戴曉蓮在其數(shù)十年的古琴藝術(shù)實踐中，在多年的學院派古琴藝術(shù)探研中，進行了古琴新發(fā)展量變的長期積累。它既是當下中國傳統(tǒng)遭遇現(xiàn)代而尋求拓展的一個縮影，也是其自身乃至眾多古琴專業(yè)人士發(fā)展古琴的新思考。也許，學院派古琴教習者們會在其教研實踐中走出傳統(tǒng)音樂文化的新路，以戴曉蓮等教師引領(lǐng)的古琴藝術(shù)發(fā)展將會出現(xiàn)多姿多彩的具有多元風格的新景觀，其革新必將推動古琴現(xiàn)代化發(fā)展走向形式與內(nèi)容的多重質(zhì)變。

文章來源于《人民音樂》雜志