中國傳統(tǒng)繪畫藝術對動畫造型設計的影響探析-繪畫藝術論文

摘要：繪畫是一門使用一定的物質材料，運用線條、色彩和塊面等語言，通過構圖造型和設色等手段，在二度空間里創(chuàng)造出的靜態(tài)的視覺形象或情境的藝術。繪畫是造型藝術中居于基礎地位的樣式。在東方，中國繪畫史繪畫藝術的突出代表，中國繪畫有著豐富的特征和悠久的傳統(tǒng)。中國傳統(tǒng)繪畫又稱為國畫，在世界美術領域中堪稱重要的體系，中國傳統(tǒng)繪畫以其鮮明的特色成為東方繪畫系統(tǒng)的主流。伴隨著時代的發(fā)展，我們進入了二十一世紀，在這個高新科技日益發(fā)展的今天，動畫產業(yè)的發(fā)展成為了新的文化與科技的結合物。動畫造型世紀與中國傳統(tǒng)繪畫藝術的結合也成為了我國動畫產業(yè)新的發(fā)展方向。我們的傳統(tǒng)繪畫藝術為動畫造型設計提供看豐富的資源，以動畫大片《功夫熊貓》為實例，其中的功夫，熊貓、鶴以及松林、高山這些造型，就是中國傳統(tǒng)繪畫藝術應用于現(xiàn)代高科技動漫產業(yè)的代表作品。本文以中國傳統(tǒng)繪畫藝術為重要的理論依據，深入地探討了中國傳統(tǒng)繪畫藝術與動畫造型設計之間的關系，為我國以后動畫產業(yè)的發(fā)展指出了新的發(fā)展方向。

關鍵詞：中國傳統(tǒng)；  繪畫藝術；  動畫產業(yè)；  造型設計

中國五千年的優(yōu)秀文化積淀，孕育了中國傳統(tǒng)繪畫藝術的千載風流，中國傳統(tǒng)繪畫藝術猶如一顆璀璨的明珠熠熠生輝，在中國文化中，中國繪畫占據著重要的地位，并融匯于民族文化的土壤中。經過數千年的不斷豐富、革新和發(fā)展，形成了獨具中國韻味的繪語體系，是在追求外表的形似上對神似又有更高的要求，通過水墨、毛筆、宣紙作為特殊的材料，大膽的打破了傳統(tǒng)時空的限制和束縛，建構了別樹一幟的透視理論，同時還具有較高的想象力和概括力。這樣出色的手段，使得我國傳統(tǒng)繪畫具有與眾不同的藝術魄力，并且日益得到世界現(xiàn)代藝術的吸收借鑒。當時代的發(fā)展進入了現(xiàn)代化的進程，傳統(tǒng)繪畫藝術不斷得到了新的應用，在新的時代背景之下發(fā)揮出了自己的獨特的意義。尤其在以造型設計為主要表現(xiàn)形式的動畫產業(yè)中，中國傳統(tǒng)繪畫藝術得到了創(chuàng)新和發(fā)展。

一.中國傳統(tǒng)繪畫的藝術特色和藝術意境

從可考資料得知，中國繪畫始于上古時期，到了戰(zhàn)國時期帛畫和漢代的畫像磚與畫像石，已經具有鮮明的特點和突出的成就。魏晉南北朝時期，中國傳統(tǒng)繪畫以眾多著名畫家、流派及創(chuàng)作和理論成果的出現(xiàn)為標志，在中國傳統(tǒng)繪畫史上居于極其重要的地位。

東晉的顧愷之、南朝宋的陸探微和梁武帝時的張僧繇三人被后世稱為“六朝三杰”。唐宋時期中國傳統(tǒng)繪畫藝術發(fā)展到高峰，山水畫、人物畫、花鳥畫等獨立畫科的出現(xiàn)，“畫圣”吳道子和擅長歷史畫肖像畫的閻立本等人脫穎而出，成為了唐宋時期繪畫藝術的突出代表。在山水畫方面，唐代的李思訓的青綠山水，王維的水墨山水以及五代的荊浩、關同為主的北方山水畫派，董源、巨然為主的南方山水畫派，北宋李成、范寬北方山水，南宋馬遠、夏珪等，不同的流派風格各異。曹霸、韓干之畫馬，戴嵩之畫牛，黃筌、徐熙之畫花鳥，均具有非常顯赫的成就。

其中，以文同、蘇東坡、米芾等為代表的“文人畫”的確立，對于中國傳統(tǒng)繪畫的發(fā)展更是具有很大的歷史意義。到了元明清時期，出現(xiàn)了山水畫家黃公望、吳鎮(zhèn)、王蒙、倪瓚“元代四大家”，繼而又有明代中期在蘇州從事繪畫活動的畫家沈周、文征明、唐寅、仇英等，又有明末清初擅長山水畫的石濤、八大山人，石溪、弘仁“四大名僧”，還有乾隆年間活躍在江蘇揚州的八個風格相近的畫家“揚州八怪”，他們尤其強調個性表現(xiàn)。及近、現(xiàn)代，趙之謙、任伯年、武昌碩、高劍父以及齊白石、黃賓虹、徐悲鴻、潘天壽、張大千、劉海粟、林風眠、傅抱石等人相繼活躍在畫壇，成為承前繼后的一代藝術大家，使中國傳統(tǒng)繪畫得到更快更新的發(fā)展。

中國傳統(tǒng)繪畫的不斷發(fā)展，為中國動畫造型設計的出現(xiàn)和發(fā)展奠定了基礎，為其健康成長提供了一片沃土，中國現(xiàn)代動畫造型設計的出現(xiàn)很大程度上吸取了中國傳統(tǒng)繪畫藝術的精華。繪畫是非常注重形式感的藝術樣式之一，中國傳統(tǒng)繪畫充滿了形式的變幻。中國傳統(tǒng)繪畫采用特制的毛筆、墨或顏料，在在宣紙或絹帛上作畫。因而在中國畫技法和理論中，“筆墨”成為中國畫技法的代稱。以墨代色，成為中國傳統(tǒng)繪畫意象追求和意境追求的獨特藝術方式。繪畫是一種極其重視形式創(chuàng)造的藝術，形式變幻的豐富性和多樣性，成為繪畫的重要特色。

中國繪畫總結出18種描法，山水畫繪制的幾十種皴法，運用水墨的技巧如破墨法、積墨法、焦墨法、沒骨法等以及行筆的快慢、輕重、順逆、側正等方法，都顯現(xiàn)了造型與寫意的多姿多彩。中國傳統(tǒng)繪畫注重形式變幻的特點，為現(xiàn)代動畫造型設計的出現(xiàn)提供了一些很好的形式樣板。繪畫是在二維的平面空間表現(xiàn)多維意象的藝術，因而它需要將一個瞬間出現(xiàn)的意象或者一個相對靜止的物象予以凝結，使之以靜態(tài)的風貌呈現(xiàn)，并在世間獲得永恒。豐富的意味正是現(xiàn)代動畫造型設計的內在要求，動畫造型設計同樣注重“形神”關系，一個優(yōu)秀的動畫造型設計缺乏了好的形式就會缺乏外在審美效果，缺乏內涵只會讓整個設計成為一個花哨的空殼毫無內在的那種美感。

瞬間的凝固，主要在于能夠對自然界或人類社會的面貌做出最集中和本質的反映，在于能以一個瞬間的畫面折射出廣闊的內容和豐富的內涵。繪畫既有再現(xiàn)和寫實性較強的一面，同時也有長于寫意的和表情的功能，它對于一定的歷史、社會和時代的精神及文化狀況作出的反映一般只能是間接性的、含蓄的，亦即折射性的。中國傳統(tǒng)繪畫從出現(xiàn)至今，無不表現(xiàn)中國古代社會的發(fā)展狀況以及文化發(fā)展程度。文人畫、山水畫、花鳥畫都不同的表現(xiàn)出了畫家的內心為國效力的抱負和對國家大好山水的熱愛。中國傳統(tǒng)繪畫大多表達畫家本人的內心愿望，這種題材的以山水、花鳥畫居多，同時也不乏展現(xiàn)當下社會的狀況，最有名的就是北宋的張擇端的《清明上河圖》。

中國傳統(tǒng)繪畫在內容上具有豐富的意味。在傳統(tǒng)繪畫藝術中，中國古代、近現(xiàn)代畫家都非常強調意味的凝結。中國畫中所追求的韻味，是與我國的傳統(tǒng)民族文化與現(xiàn)代美學思想緊密結合的，他尤為注重的是，作者主觀情感及物象內在精神的展現(xiàn)，既強調“立意”也同時強調“傳神”。

東晉顧愷之提出了“以形寫神”和“遷想妙得”，即要抓住人物的基本特征來表現(xiàn)其內在精神。為此，畫家就必須充分發(fā)揮自己的藝術想象，滲透自己的理想和情感。唐代畫論家張彥遠也用形似與神似的結合來豐富謝赫提出的“氣韻生動”并將繪畫創(chuàng)作規(guī)律總結為“意存筆先，畫盡意在”，認為應當以畫家的主體精神與想象能力來作為繪畫的指導，而把筆墨、技巧放在其次。

中國畫的常見畫種有山水畫、人物畫或者是花鳥畫，皆追求“神形兼?zhèn)洹保▊魃瘢?、“氣韻生動”（意境）為首要宗旨。人物畫的繪制，要求畫家要做到生動、傳神的將人物所欲展示出的性格及氣質特征展示出來，在面對花鳥畫、山水畫時，又要求畫家做到融情于景，給原本無生命、無意識的事物賦予上靈氣和生命。這種在民族文化中深深植根的美學理念，形成了中國傳統(tǒng)繪畫的基本特征和藝術特色。

二.中國傳統(tǒng)繪畫藝術對于動畫造型設計的應用意義

動畫產業(yè)是中國最具發(fā)展?jié)摿Φ男屡d產業(yè)之一，也是中國政府列為重點扶持的文化產業(yè)，現(xiàn)在正在成為新的經濟增長點，研究其發(fā)展前景和發(fā)展規(guī)律極其產業(yè)化對當代社會的影響，具有較大的社會意義。對于動畫產業(yè)是指以設計、制作、生產、銷售和人才培養(yǎng)為產業(yè)鏈的二維和三維動畫、網絡動畫、影視動畫、游戲動畫及衍生產品開發(fā)的產業(yè)，是文化、藝術與現(xiàn)代科學技術高度結合的新型產業(yè)，以“創(chuàng)意”為核心，以動畫、漫畫為表現(xiàn)形式。

中國傳繪畫藝術的設計風格與現(xiàn)代動畫造型設計有著重要的聯(lián)系，中國傳統(tǒng)繪畫的古典藝術氣質以及形象的審美藝術功能，可以豐富動畫造型的內在氣質，使得動畫造型使得設計風格具有濃厚的中國風味的藝術特色，將中國的傳統(tǒng)美學觀念和現(xiàn)代化的動畫造型藝術相結合，豐富了動畫產業(yè)的設計空間。

在我國，文化有著淵源流傳的歷史，加上豐富多樣的民族文化，產生了不少經典的民間故事與及文學作品，如《花木蘭》、《西游記》、《三國演義》等，皆可作為優(yōu)秀的動漫創(chuàng)作題材。這也反映了，好的故事創(chuàng)作可以給予動畫創(chuàng)作帶來靈感，而中國傳統(tǒng)繪畫藝術中其豐富的文化底蘊，必然能為中國動漫史開辟新的發(fā)展道路。我國的傳統(tǒng)繪畫藝術在世界上都是享譽盛名，我們的動畫造型設計要不但吸取傳統(tǒng)繪畫中的精華，為動畫的設計不斷增添更加多的中國風格的內涵。雖然在動畫產業(yè)上我國早就占有一席之地，但其較為脆弱的產業(yè)基礎仍然與市場空間的廣闊性形成較大的反差。我們在以后的動畫造型設計中要將中國傳統(tǒng)繪畫藝術的應用其中，像在動畫中的場景、花、鳥、蟲、魚等等、這些動畫的部分更多地使用中國傳統(tǒng)繪畫的藝術風格，這樣我們的動畫造型才可以更加具有中國的藝術風格。

當今時代是一個崇尚美感的社會，在動畫的造型設計中尤其是現(xiàn)實出了這個特點。中國的傳統(tǒng)繪畫沖突了意境和寫意風格，這對于動畫造型的設計具有重要的借鑒意義。比如，在當今風靡大江南北的《喜洋洋和灰太狼》的動畫設計中，就成功的借鑒和吸取了中國傳統(tǒng)繪畫的部分。在動畫中喜洋洋的造型設計是吸取了中國傳統(tǒng)繪畫中的“寫神”特色,將喜羊羊這個極具中國傳統(tǒng)美感的動畫造型賦予了快樂、陽光的深情，同樣對于動畫中灰太狼的造型設計也是大量的吸收了中國傳統(tǒng)的繪畫風格，將灰太狼的造型設計賦予了幽默、可愛、憨態(tài)可掬的形象，這是我國傳統(tǒng)繪畫應用于現(xiàn)代傳媒技術的一個成功的典范，《喜羊羊和灰太狼》系列動畫片一經推出就得到了廣大電視的觀眾的好評，可以說這部動畫片中的造型設計吸引了上至老年，下至孩童的喜愛。

動畫產業(yè)在今天的社會發(fā)展下依然有著巨大的市場前景，動畫中造型設計也要伴隨著時代的發(fā)展不斷注入新的生命力，將動畫造型設計不斷得到觀眾的認可。我們國家是一個文化大國，五千年的文化文明為我們后世留下了寶貴的精神財富，在新的時代背景之下我們要充分發(fā)掘其中的精華，為這些精華的部分注入新的含義，為我們國家的經濟建設和文化建設貢獻出自己的作用。具體到我們現(xiàn)在所說的動畫造型設計，就是要將傳統(tǒng)繪畫中精華部分，用現(xiàn)代化的科技手段不斷發(fā)展創(chuàng)新，為動畫造型設計提供廣闊的空間。

不管是從文化層面亦或者是從經濟利益的角度考慮，是中國動畫走自己獨特的發(fā)展道路，不但發(fā)掘自己民族的文化精華，發(fā)揮借鑒中國傳統(tǒng)繪畫藝術的審美功能，將東方的審美觀念用動畫的形式表現(xiàn)出來，發(fā)揮傳統(tǒng)繪畫的藝術優(yōu)勢，引進先進的管理人才，推動我國動畫走向自主研發(fā)的道路，從我們傳統(tǒng)的繪畫藝術中不斷發(fā)現(xiàn)新的審美藝術靈感，這是我們動畫造型設計突出自我藝術風格的必由之路，也是我國動畫產業(yè)不斷走向國際化道路的根本發(fā)展規(guī)劃。

三、結語

中國五千年的繪畫藝術猶如一顆璀璨的明珠熠熠生輝，中國傳統(tǒng)繪畫的藝術風格根植于民族文化土壤之中。經過數千年的不斷豐富、革新和發(fā)展，形成了獨具中國韻味的繪語體系，不僅在外表的形似上有了更高的突破，同時，也達到了傳神的一大突破。當時代的腳步邁入了二十一世紀的今天，我們進入了了現(xiàn)代化的進程，傳統(tǒng)繪畫藝術不斷得到了新的應用，在新的時代背景之下發(fā)揮出了自己的獨特的意義。我們國家的動畫造型設計要努力發(fā)展本民族的文化成分，將傳統(tǒng)的繪畫藝術不斷與現(xiàn)代的傳媒科技相結合，用現(xiàn)代化的技術手段來發(fā)展傳統(tǒng)繪畫藝術，用傳統(tǒng)繪畫來補充動畫造型設計的不足之處，要努力做到“古為今用”，將我國傳統(tǒng)的繪畫藝術不斷發(fā)展創(chuàng)新，呈現(xiàn)出傳統(tǒng)繪畫藝術的新契機。

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本文為河南省教育科學“十一五”規(guī)劃重點課題，《河南省高校藝術教育模式研究》（項目編號2009-JKGHAZ-0036）的階段性研究成果之一。