多模態(tài)語(yǔ)境中舞蹈與舞美的融合路徑路徑探究 ——以《無(wú)負(fù)今日》為例

古往今來(lái)，藝術(shù)創(chuàng)作的核心大多為“情”所系。在當(dāng)今社會(huì)，多模態(tài)語(yǔ)境的建立能夠使臺(tái)下的觀眾通過(guò)臺(tái)上的多元信息品出獨(dú)屬于自己的情感。而其中，舞蹈與舞美的巧妙結(jié)合，在一定程度上延展了舞蹈藝術(shù)的原本張力，尤其在全劇高潮之時(shí)，往往能達(dá)到情感共振的效果。通過(guò)了解舞蹈與舞美的結(jié)合方式，尋找其促發(fā)情感的最佳路徑，不僅能為舞蹈藝術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展提供新的活力，還能為之后相關(guān)領(lǐng)域的創(chuàng)作提供新想法，找到新思路。

1.解碼多模態(tài)語(yǔ)境

“多模態(tài)”即人們通過(guò)行為、視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)以及嗅覺(jué)、觸覺(jué)體會(huì)到的不同的感觀模態(tài)；“語(yǔ)境”，拆開(kāi)則可理解為“語(yǔ)言環(huán)境”；由多種不同類(lèi)型信息所構(gòu)成的語(yǔ)言環(huán)境即為“多模態(tài)語(yǔ)境”。多模態(tài)語(yǔ)境的出現(xiàn)與利用，讓我們?cè)絹?lái)越靠近理想中的情感表達(dá)效果，同時(shí)也將藝術(shù)創(chuàng)作的影響力推向了新的高潮，為藝術(shù)領(lǐng)域帶來(lái)更廣闊的發(fā)展空間。

“舞蹈”與“舞美”二詞，相信無(wú)論是本專(zhuān)業(yè)還是其他專(zhuān)業(yè)的人都不會(huì)陌生。通常來(lái)說(shuō)，舞蹈是以經(jīng)過(guò)提煉、組織和藝術(shù)加工的人體動(dòng)作姿態(tài)為主要表現(xiàn)手段，結(jié)合音樂(lè)、舞美等藝術(shù)形式，通過(guò)有節(jié)奏、有韻律的身體運(yùn)動(dòng)來(lái)表達(dá)思想情感、塑造藝術(shù)形象、反映社會(huì)生活的一種綜合性藝術(shù)形式?；诖?，舞蹈作為抒情性和表現(xiàn)性的藝術(shù)門(mén)類(lèi)，必然離不開(kāi)其他藝術(shù)形式的烘托，舞美設(shè)計(jì)與塑造舞蹈作品有著密不可分的關(guān)系，它們往往對(duì)于展現(xiàn)藝術(shù)作品所處的時(shí)代、環(huán)境、背景、地區(qū)、民族，藝術(shù)作品中人物的身份以及幫助表現(xiàn)人物的思想感情和推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展，都起著不可忽視的作用。所以舞蹈與舞美在一定程度上是互相成就的，舞蹈若失去了舞美的烘托，則會(huì)如鏡中花、水中月，讓人看不真切，清晰了其形卻仍模糊其內(nèi)在真意；舞美若失去了舞蹈，則成了空有外表而無(wú)半點(diǎn)內(nèi)核的花瓶，往往一擊就碎。只有兩相結(jié)合，二者相得益彰，舞者所要表達(dá)的情感，才能極限放大化地呈現(xiàn)給觀眾，在觀眾的心里產(chǎn)生虛實(shí)相生、情景交融的效果，幫助其對(duì)整部作品的理解和想象，這才是舞臺(tái)藝術(shù)的使命和意義。

2.傳統(tǒng)結(jié)合模式的特點(diǎn)以及其局限性

傳統(tǒng)舞蹈與舞美的結(jié)合是表演藝術(shù)研究中的重要課題。這種結(jié)合模式深深植根于歷史文化傳統(tǒng)，在長(zhǎng)期的藝術(shù)實(shí)踐中形成了獨(dú)特的審美特征和表現(xiàn)方式。接下來(lái)將從內(nèi)容、形式和功能三個(gè)維度，系統(tǒng)分析傳統(tǒng)舞蹈與舞美結(jié)合的特點(diǎn)及其局限性。

在內(nèi)容上，傳統(tǒng)舞臺(tái)與舞美的結(jié)合模式往往以敘事為核心，根據(jù)故事情節(jié)的發(fā)展來(lái)進(jìn)行舞美設(shè)計(jì)，強(qiáng)調(diào)場(chǎng)景的真實(shí)性以及歷史還原度，力圖做到讓觀眾突破時(shí)空的限制而真實(shí)地感受到舞蹈所傳達(dá)的內(nèi)容以及想要表達(dá)的情感。

在形式上，舞美設(shè)計(jì)比較傾向于對(duì)稱以及古典美學(xué)的原則，舞臺(tái)布景與燈光則多以寫(xiě)實(shí)為主，突出舞臺(tái)的視覺(jué)美感。傳統(tǒng)的平面表演形式就是舞蹈與舞美相結(jié)合的一種典型代表，其核心特點(diǎn)是舞臺(tái)空間的二維化處理和表演的平面化呈現(xiàn)。平面化舞臺(tái)設(shè)計(jì)注重二維空間的運(yùn)用，舞美設(shè)計(jì)主要圍繞舞臺(tái)的前后左右而展開(kāi)，缺乏對(duì)垂直空間的利用，其所生成的表演也同樣呈現(xiàn)出平面化的特點(diǎn)。而舞蹈編排注重水平方向的的移動(dòng)以及隊(duì)形的變化，在動(dòng)作設(shè)計(jì)上缺乏對(duì)立體空間的探索，導(dǎo)致表演空間呈現(xiàn)較強(qiáng)的二維特征。

同時(shí)，在傳統(tǒng)模式中，傳統(tǒng)舞美設(shè)計(jì)一般以舞蹈演員為主體，服裝燈光和道具都為襯托作用。舞美的設(shè)計(jì)往往是把重點(diǎn)放在舞者的動(dòng)作上，以舞蹈演員的肢體來(lái)完成作品以及表達(dá)思想感情，比較寫(xiě)實(shí)化和寫(xiě)意化。舞美作為靜態(tài)背景，舞蹈的動(dòng)態(tài)發(fā)展與舞美的靜態(tài)呈現(xiàn)未能形成緊密的互動(dòng)關(guān)系，二者難以在同一時(shí)間維度上協(xié)同變化、相互呼應(yīng)，導(dǎo)致其在藝術(shù)表現(xiàn)力的融合上存在明顯的割裂感，無(wú)法充分發(fā)揮出舞蹈與舞美協(xié)同帶來(lái)的強(qiáng)大藝術(shù)感染力，限制了舞蹈藝術(shù)整體的表達(dá)深度與廣度。這也導(dǎo)致舞美與舞蹈的融合度偏低，舞蹈與舞美具有分離性。

傳統(tǒng)平面表演模式對(duì)舞臺(tái)空間的二維化處理削弱了空間的立體感與層次感，難以營(yíng)造豐富的情感氛圍。舞美設(shè)計(jì)與舞蹈動(dòng)作之間的互動(dòng)性較弱，導(dǎo)致情感表達(dá)的深度與廣度受到限制。傳統(tǒng)模式過(guò)于依賴敘事與寫(xiě)實(shí)手法，舞美設(shè)計(jì)的情感促發(fā)功能未能得到充分挖掘。舞美作為靜態(tài)背景，其與舞蹈動(dòng)作的深度融合不足，難以突破形式化的框架，限制了情感高潮的促發(fā)效果。受制于歷史與文化傳統(tǒng)，傳統(tǒng)結(jié)合模式在形式與內(nèi)容上缺乏創(chuàng)新，難以適應(yīng)現(xiàn)代觀眾對(duì)多樣化與創(chuàng)新性藝術(shù)形式的需求。這種局限性使得傳統(tǒng)模式在當(dāng)代舞蹈創(chuàng)作中的應(yīng)用逐漸減少，也為現(xiàn)代創(chuàng)新模式的探索提供了必要性。

3.多模態(tài)語(yǔ)境下舞蹈與舞美的特點(diǎn)及創(chuàng)新性

現(xiàn)代舞蹈與舞美的結(jié)合模式突破了傳統(tǒng)模式的局限，以提升表現(xiàn)力及感染力為目標(biāo)，通過(guò)多元化的藝術(shù)手法以及新時(shí)代的技術(shù)手段，實(shí)現(xiàn)舞蹈與舞美在多模態(tài)語(yǔ)境下的深度融合，其特點(diǎn)與創(chuàng)新性主要體現(xiàn)在內(nèi)容、形式以及技術(shù)融合等方面。

在內(nèi)容上，現(xiàn)代舞蹈與舞美的結(jié)合模式展現(xiàn)出顯著的成效。傳統(tǒng)寫(xiě)實(shí)化的敘事手法雖能清晰呈現(xiàn)故事脈絡(luò)，但在表現(xiàn)復(fù)雜情感與抽象主題時(shí)存在局限性?，F(xiàn)代結(jié)合模式突破這一局限，大量引入抽象化與象征性的表達(dá)方式。在多模態(tài)語(yǔ)境下，舞蹈動(dòng)作不再單純模擬現(xiàn)實(shí)生活，而是通過(guò)肢體的獨(dú)特組合、節(jié)奏變化與力度控制，傳遞深層情感與抽象概念；舞美則借助色彩、光影、空間布局的象征意義，營(yíng)造出與舞蹈相輔相成的意象世界。例如，以紅色燈光與急促舞蹈動(dòng)作暗示激烈情緒，用不規(guī)則舞臺(tái)裝置象征內(nèi)心的掙扎。這種多元表達(dá)賦予作品豐富內(nèi)涵，觀眾可依據(jù)自身閱歷、文化背景和情感體驗(yàn)，從不同角度解讀作品，獲得個(gè)性化的審美體驗(yàn)，極大地拓展了作品的詮釋空間，讓舞蹈藝術(shù)在敘事上實(shí)現(xiàn)從單一傳達(dá)向多元交流的跨越。

在形式上，現(xiàn)代的舞美設(shè)計(jì)突破了傳統(tǒng)平面表演模式的二維限制，充分利用舞臺(tái)的垂直空間以及深度空間，在視覺(jué)效果上呈現(xiàn)立體化以及層次化的特點(diǎn)。舞美設(shè)計(jì)不再局限于舞蹈背景的單一功能，真正成為了舞蹈表演的有機(jī)組成部分。

隨著人們審美需求的日益提高以及科學(xué)技術(shù)的飛速進(jìn)步，現(xiàn)代舞美設(shè)計(jì)廣泛運(yùn)用數(shù)字技術(shù)，相比傳統(tǒng)舞美更能引起觀眾共鳴。因?yàn)閿?shù)字科技使得舞美有更強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，無(wú)論是有藝術(shù)知識(shí)儲(chǔ)備的人群，還是只憑自身經(jīng)驗(yàn)感知審美的人群都能對(duì)舞蹈作品作出客觀、形象的審美判定?，F(xiàn)代科技舞蹈能把一些難以理解感受的舞蹈內(nèi)涵，用簡(jiǎn)單直白的方式呈現(xiàn)在我們面前，突破了傳統(tǒng)舞臺(tái)時(shí)空的限制，創(chuàng)造出了新空間，讓觀眾們?cè)黾恿硕嗑S的視覺(jué)體驗(yàn)。

多層次、多維度、多方面的的舞美設(shè)計(jì)為情感表達(dá)提供了更多的可能，使敘事不再局限于寫(xiě)實(shí)化，并利用現(xiàn)代科技拉近了觀眾與表演者的距離?，F(xiàn)代舞蹈與舞美的結(jié)合模式在表現(xiàn)力與感染力方面具有顯著優(yōu)勢(shì)，其創(chuàng)新性不僅體現(xiàn)在形式與技術(shù)的突破上，更體現(xiàn)在情感表達(dá)的深化與觀眾體驗(yàn)的增強(qiáng)上。這為舞蹈藝術(shù)的發(fā)展提供了新的方向，也為情感高潮的促發(fā)，舞臺(tái)張力的擴(kuò)展路徑研究提供了重要的實(shí)踐依據(jù)。

4.《無(wú)負(fù)今日》中舞蹈與舞美的詩(shī)意交響

《無(wú)負(fù)今日》中舞蹈與舞美的詩(shī)意交響，是通過(guò)兩者緊密配合、相互映襯，營(yíng)造出充滿詩(shī)意的藝術(shù)氛圍，主要體現(xiàn)在以下幾方面：

4.1舞蹈動(dòng)作與舞美風(fēng)格的統(tǒng)一

在《無(wú)負(fù)今日》中，舞蹈動(dòng)作與舞美風(fēng)格的統(tǒng)一性得到了充分體現(xiàn)，這種統(tǒng)一性不僅增強(qiáng)了舞臺(tái)表現(xiàn)力，也深化了敘事的情感層次。以第四幕“西行”為例，舞者通過(guò)快節(jié)奏的奔跑、摔倒與爬起等動(dòng)作，結(jié)合在樓梯上反復(fù)上下的動(dòng)態(tài)設(shè)計(jì)，生動(dòng)地體現(xiàn)了路途的艱辛與不屈的精神。與此同時(shí)，舞美設(shè)計(jì)采用簡(jiǎn)約的幾何線條與光影變化，營(yíng)造出緊張而嚴(yán)肅的氛圍，進(jìn)一步強(qiáng)化了主題的表達(dá)。舞蹈動(dòng)作的激烈與舞美設(shè)計(jì)的冷峻相互呼應(yīng)，共同構(gòu)建了一個(gè)既抽象又具象的舞臺(tái)空間。這種高度統(tǒng)一的藝術(shù)處理，不僅增強(qiáng)了作品的視覺(jué)沖擊力，還通過(guò)光影的變化與場(chǎng)景的切換，構(gòu)建了一個(gè)多維度、立體化的藝術(shù)表達(dá)體系。觀眾在觀看時(shí)，不僅能感受到歷史的波瀾壯闊，還能在藝術(shù)的沉浸中體會(huì)到跨越時(shí)空的情感共鳴。

4.2舞美助力舞蹈意境的營(yíng)造

4.2.1燈光塑造氛圍

燈光作為舞美設(shè)計(jì)中的重要組成部分，通過(guò)光影的變化有效地促進(jìn)了情感的表達(dá)與敘事層次的深化。在《無(wú)負(fù)今日》中，燈光的運(yùn)用與舞蹈動(dòng)作及主題緊密結(jié)合，展現(xiàn)了不同時(shí)空背景下的情感張力。例如，在表現(xiàn)“舊時(shí)期”的段落中，舞者的舞蹈動(dòng)作配合柔和的暗色調(diào)燈光，營(yíng)造出一種懷舊與深沉的氛圍。這種燈光設(shè)計(jì)不僅突出了歷史感的厚重，還通過(guò)光影的微妙變化，增強(qiáng)了觀眾對(duì)角色內(nèi)心世界的共情。而在尾聲部分，燈光風(fēng)格則發(fā)生了顯著轉(zhuǎn)變，采用了強(qiáng)烈的冷色調(diào)燈光，配合舞者充滿力量感的動(dòng)作，凸顯了現(xiàn)代感的沖擊力與時(shí)代變遷的張力。這種從柔和到冷冽的燈光過(guò)渡，強(qiáng)化了舞臺(tái)的視覺(jué)層次，象征著從過(guò)去到現(xiàn)在的跨越，進(jìn)一步深化了作品的主題表達(dá)。

4.2.2場(chǎng)景搭建配合

結(jié)合舞蹈編排內(nèi)容，LED大屏幕作為背景為其展現(xiàn)動(dòng)態(tài)、適宜的畫(huà)面，成為現(xiàn)代舞臺(tái)設(shè)計(jì)的最大亮點(diǎn)之一。與傳統(tǒng)的舞臺(tái)設(shè)計(jì)效果比較，LED大屏幕技術(shù)為舞蹈營(yíng)造靈動(dòng)的藝術(shù)效果。LED舞美技術(shù)在《無(wú)負(fù)今日》中的應(yīng)用極為豐富，不僅為舞臺(tái)增添了現(xiàn)代科技感，還通過(guò)與舞蹈動(dòng)作的緊密結(jié)合，顯著提升了作品的表現(xiàn)力與敘事深度。例如，在多個(gè)場(chǎng)景中，舞蹈演員在LED大屏的映襯下起舞，屏幕中呈現(xiàn)的動(dòng)態(tài)畫(huà)面與舞者的動(dòng)作相互呼應(yīng)，營(yíng)造出一種虛實(shí)交織的視覺(jué)效果。這種設(shè)計(jì)不僅增強(qiáng)了歷史的真實(shí)感，還通過(guò)場(chǎng)景的實(shí)時(shí)切換與變化，使觀眾仿佛置身于不同的時(shí)空之中，進(jìn)一步加深了對(duì)劇情與情感的理解。這種技術(shù)的運(yùn)用，不僅為觀眾帶來(lái)了更為豐富的視覺(jué)享受，還通過(guò)光影與畫(huà)面的動(dòng)態(tài)結(jié)合，擴(kuò)大了舞蹈本身的表達(dá)維度，使舞臺(tái)空間更具層次感與沉浸感。LED舞美技術(shù)的創(chuàng)新應(yīng)用，為《無(wú)負(fù)今日》注入了新的活力，使其在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的交融中展現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

4.3舞蹈與舞美推動(dòng)情節(jié)發(fā)展

在《無(wú)負(fù)今日》中，舞蹈與舞美的有機(jī)結(jié)合不僅強(qiáng)化了舞臺(tái)的視覺(jué)表現(xiàn)力，更成為推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的重要敘事手段。舞蹈通過(guò)動(dòng)作的節(jié)奏、力度與情感表達(dá)，直接傳遞角色的內(nèi)心變化與情節(jié)的轉(zhuǎn)折，而舞美則通過(guò)燈光、LED屏幕及場(chǎng)景設(shè)計(jì)，為舞蹈提供了多維度的敘事背景與情感氛圍。例如，在尾聲中，強(qiáng)烈的冷色調(diào)燈光與舞者充滿力量的動(dòng)態(tài)設(shè)計(jì)相結(jié)合，營(yíng)造出一種激昂的氛圍，進(jìn)一步推動(dòng)了情節(jié)與情感高潮的到來(lái)。舞蹈與舞美的緊密配合，不僅使情節(jié)的推進(jìn)更加流暢自然，還通過(guò)視覺(jué)與情感的雙重沖擊，深化了觀眾對(duì)故事主題的理解與共鳴。這種藝術(shù)形式的融合，使《無(wú)負(fù)今日》在敘事與表現(xiàn)上達(dá)到了更高的藝術(shù)層次。

5.《無(wú)負(fù)今日》中的多模態(tài)語(yǔ)境

《無(wú)負(fù)今日》作為一部融合歷史敘事與藝術(shù)表現(xiàn)的舞臺(tái)作品，其成功之處在于通過(guò)多模態(tài)語(yǔ)境的精心構(gòu)建，實(shí)現(xiàn)了歷史與藝術(shù)的深度融合。多模態(tài)語(yǔ)境是指通過(guò)多種符號(hào)系統(tǒng)（如語(yǔ)言、音樂(lè)、舞蹈、視覺(jué)等）的協(xié)同作用，共同構(gòu)建意義并傳遞信息。接下來(lái)將從語(yǔ)言模態(tài)、音樂(lè)模態(tài)、舞蹈模態(tài)以及視覺(jué)模態(tài)四個(gè)維度，對(duì)《無(wú)負(fù)今日》的多模態(tài)敘事策略進(jìn)行深入分析，以揭示其如何通過(guò)多種藝術(shù)手段的有機(jī)結(jié)合，實(shí)現(xiàn)歷史敘事與藝術(shù)表現(xiàn)的高度統(tǒng)一。

從語(yǔ)言模態(tài)來(lái)看，其體現(xiàn)了文本敘事的雙重性。其一是劇本以20世紀(jì)初為歷史大背景，通過(guò)人物獨(dú)白以及人物對(duì)話等多種形式，再現(xiàn)了知識(shí)分子在動(dòng)蕩時(shí)代中的理想追求和價(jià)值選擇，增強(qiáng)了歷史的真實(shí)感與厚重感；其二在歌詞與對(duì)白中運(yùn)用了詩(shī)化的語(yǔ)言風(fēng)格，采取多形式的修辭方法，賦予了文本更深的藝術(shù)張力。

從音樂(lè)模態(tài)來(lái)看，通過(guò)節(jié)奏、旋律等變化，實(shí)現(xiàn)了時(shí)間性和情感性雙重?cái)⑹鹿δ?，展現(xiàn)了時(shí)期之間的輪換與轉(zhuǎn)變以及青年學(xué)子的愛(ài)國(guó)熱情以及對(duì)教育理想的堅(jiān)守。

從舞蹈模態(tài)來(lái)看，出現(xiàn)了敘事性舞蹈以及象征性舞蹈兩種。例如在第三幕中，舞蹈演員位于舞臺(tái)的前方，呈現(xiàn)了兩邊對(duì)立的形態(tài)，通過(guò)極具張力的動(dòng)作設(shè)計(jì)，生動(dòng)地展現(xiàn)了爭(zhēng)鋒相對(duì)的氣勢(shì)，這一設(shè)計(jì)巧妙地象征了大學(xué)派與陳寶泉之間劍拔弩張的緊張氛圍；在第四幕中，舞蹈演員在舞臺(tái)上隨著音樂(lè)不斷地倒地與爬起，既是戰(zhàn)場(chǎng)上情境的真實(shí)再現(xiàn)，也象征了知識(shí)分子在困境中的堅(jiān)韌與抗?fàn)帯?/span>

從視覺(jué)模態(tài)來(lái)看，通過(guò)寫(xiě)實(shí)與寫(xiě)意相結(jié)合的方式，構(gòu)建了多維度的敘事空間，從而還原了20世紀(jì)初社會(huì)風(fēng)貌，通過(guò)燈光的明暗對(duì)比以及色彩的巧妙變化，情感的表達(dá)得到了進(jìn)一步的強(qiáng)化。

多種模態(tài)在劇中并非孤立存在，而是通過(guò)相互補(bǔ)充共同構(gòu)建了完整的敘事體系，也為舞蹈與舞美的融合提供了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，從而推動(dòng)了情感高潮的促發(fā)，并且增強(qiáng)了舞蹈的張力。

5.結(jié)語(yǔ)

在《無(wú)負(fù)今日》中，其舞蹈與舞美的創(chuàng)新融合突破了傳統(tǒng)舞臺(tái)呈現(xiàn)的舊有模式，通過(guò)多維度的藝術(shù)整合，顯著提升了舞蹈的感染力與表現(xiàn)力使觀眾不僅能夠感受到舞蹈的動(dòng)感與美感，還能更深刻地理解作品所傳遞的情感與思想?？梢哉f(shuō)，《無(wú)負(fù)今日》通過(guò)舞蹈與舞美的創(chuàng)新融合，為當(dāng)代舞臺(tái)藝術(shù)樹(shù)立了新的標(biāo)桿。。

展望未來(lái)，隨著科技的不斷發(fā)展與舞臺(tái)技術(shù)的持續(xù)革新，舞蹈與舞美的融合將迎來(lái)更多可能性?？梢灶A(yù)見(jiàn)，這種融合不僅會(huì)增強(qiáng)舞臺(tái)表現(xiàn)力，還將為觀眾帶來(lái)更加多元化的藝術(shù)體驗(yàn)，從而推動(dòng)舞臺(tái)藝術(shù)的整體發(fā)展。

文章來(lái)源：  《尚舞》    http://m.00559.cn/w/wy/26862.html