芭蕾舞劇舞蹈形象的構建技巧與藝術價值探討

芭蕾舞劇是融合了音樂、美術以及舞蹈為一體的戲劇藝術形式，最早出現(xiàn)在文藝復興時期的意大利，之后在19世紀末期興盛于俄羅斯，在進入到20世紀之后迅速從俄羅斯擴展到其他許多國家[1]。芭蕾舞劇往往擁有自身鮮明的舞蹈形象，能夠充分展現(xiàn)各個人物形象，給觀眾帶來良好的藝術視覺享受。為了更好的探究芭蕾舞劇舞蹈形象的構建，本文以俄羅斯著名芭蕾舞劇作品《斯巴達克》為例分析舞蹈形象構建技巧及其展現(xiàn)的藝術價值?！端拱瓦_克》(Spartacus) 創(chuàng)作于1953年，1968年首演于莫斯科大劇院，獲得了觀眾的廣泛好評與熱愛，之后更是在短時間內(nèi)蔓延到全球許多國家，在世界舞臺上都產(chǎn)生了巨大反響[2]?！端拱瓦_克》芭蕾舞劇擁有自身鮮明的特色，不僅有鮮明的戲劇沖突，同時也有夸張的舞蹈動作以及粗放的藝術風格，憑借其獨特的表演方式為觀眾構建出震撼人心的藝術畫面，特別是構建出的許多人物形象都擁有較高的藝術美感，是20世紀時期十分經(jīng)典的芭蕾舞劇，即便在當下也依然受到許多人的青睞。

一、芭蕾舞劇《斯巴達克》概述

早在20世紀30年代， 蘇聯(lián)十分優(yōu)秀的舞劇臺本作者伏爾科夫就開始構思《斯巴達克》, 同時邀請作曲家哈恰圖良作曲，20世紀40年代時哈恰圖良興致勃勃地開始動筆， 原計劃在兩年時間內(nèi)完成創(chuàng)作， 然而在1941年戰(zhàn)爭爆發(fā)，使得作品創(chuàng)作工作不得不中止，之后一直到1949年才開始重新創(chuàng)作，并于1955年初完成全劇總譜。1968年《斯巴達克》第一次在莫斯科大劇院演出，受到了觀眾的普遍喜愛，并迅速擴散到歐洲許多國家中，在西方藝術領域中引起了軒然大波，之后該芭蕾舞劇陸續(xù)在歐洲許多國家出演，都獲得了良好的效果。俄羅斯著名詩人與作家普希金對《斯巴達克》給予高度贊美，認為其是“以心靈表演出來的翩翩起舞” [3]，他準確地表達了俄羅斯芭蕾舞表演的實質(zhì)，而美妙絕倫的音樂更使芭蕾錦上添花?？v觀《斯巴達克》，講述的是古羅馬時期的故事，故事主人公是一個叫做斯巴達克斯的奴隸，開始時主人公被羅馬帝國統(tǒng)帥卡薩蘇的士兵抓住，在被俘虜期間受到了各種侮辱與欺壓，之后被賣到奴隸市場成為了角斗士，時不時的受到奴隸主鞭打。即便斯巴達克斯是一個最底層社會人員，然而其也有著自身的理想與意志，為了能夠徹底改變悲慘的人生，也為了可以拯救心愛之人佛里吉亞，斯巴達克斯帶領其他角斗士一起反抗并戰(zhàn)勝了克拉蘇的軍隊，同時仁慈的赦免了克拉蘇，然而克拉蘇教唆幾名妓女激發(fā)了起義軍的內(nèi)部矛盾，并最終將起義軍全部消滅，斯巴達克斯也在戰(zhàn)斗中光榮犧牲，展現(xiàn)出濃烈的藝術魅力，與觀眾內(nèi)心深處產(chǎn)生強大的共鳴。在芭蕾舞劇《斯巴達克》中完美構建了斯巴達克斯英雄形象，其和佛里吉亞之間的愛情、和克拉蘇等敵對人員的抗爭，在演出中都鮮明的展現(xiàn)出來，給人帶來十分震撼的藝術感受。《斯巴達克》是前蘇聯(lián)時期極具代表性的芭蕾舞劇，依托于單人舞、雙人舞以及群舞等藝術表現(xiàn)手法，使得全劇融會貫通，構建出鮮明的藝術氣質(zhì)，即便在當下該芭蕾舞劇在藝術領域也有非常大的影響力，常出現(xiàn)在許多大劇院的演出節(jié)目中。

二、舞臺形象構建技巧

舞蹈藝術中構建特征鮮明的人物形象具有十分重要的作用，從許多優(yōu)秀的舞蹈作品進行探究，都可以看出其均具有一個共同的特點，即成功構造了能夠打動人心的舞蹈形象。事實上《斯巴達克》的成功也是如此，在該芭蕾舞劇中成功構建了許多特種鮮明的人物形象，比如說斯巴達克斯、克拉蘇以及佛里吉亞等，給觀眾帶來了十分震撼的演出效果，同時展現(xiàn)出優(yōu)異的舞蹈形象構建技巧。

（一）依托于優(yōu)異舞蹈表演技巧展現(xiàn)男性舞蹈形象

在芭蕾舞劇《斯巴達克》中讓人印象最為深刻的便是構建了傳達男性陽剛之美與暴力之美的舞蹈形象，代表人物有主人公斯巴達克斯以及軍隊首領克拉蘇等。在以往較長一段時間內(nèi)，芭蕾舞劇表演都是以女性為主導，負責抓住觀眾的注意力，而男性只能起到映襯作用，用來更好展現(xiàn)女性的舞蹈形象[4]。然而在《斯巴達克》中則完成沒有沿用這種思路，男性成為了芭蕾舞劇的主角，而女性則成為了配角，在表演中特別強調(diào)了男性表演人員的形體與力量，為觀眾塑造了一個充滿力量感的男性舞蹈形象。在《斯巴達克》中共計為男性舞者規(guī)劃了二十多段舞蹈，包含了四十名男性舞蹈人員，同時依托于特殊的表演進一步強化了男性舞蹈表演人員的地位。在此起彼伏的舞蹈劇情下，男性舞蹈表演人員的動作給人留下了深刻的印象，展現(xiàn)出了十足的肌肉感與陽剛之美，為觀眾呈現(xiàn)出一種與眾不同的視覺體驗。在演出全過程中，男性表演人員都需要準確把控好身體各個肢體動作，高頻率進行回旋、跳躍等高難度舞蹈動作，同時要求其背部自始至終都要是挺直狀態(tài)，時刻緊繃肌肉，不僅要完成各種高難度的舞蹈動作，同時還需要其保持身體筆直，這要求男性舞蹈人員必須擁有較高的舞蹈技巧。通過將高難度動作與力量感結合到一起，成功構建了讓人難以忘懷的男性舞蹈形象，特別是主人公與軍隊首領，讓觀眾感受到十足的暴力美感，將男性陽剛力量充分發(fā)揮出來。

（二）通過激烈沖突展現(xiàn)人物性格

從戲劇演出的本質(zhì)來看，依托于相對立的劇情有助于更好塑造人物性格，這樣的表現(xiàn)手法在許多經(jīng)典的戲劇中都能夠覺察到。在進行人物性格構建時，《斯巴達克》與眾不同的方法便是使人物處于嚴重的沖突劇情當中，依托于矛盾展現(xiàn)人物性格，這樣的構建手段滲透在演出全過程中[5]?？v觀《斯巴達克》舞蹈劇，其中涵蓋了許多的對抗與沖突，比如說克拉蘇打勝仗之后的慶功會、專門進行奴隸交易的市場、角斗士之間的猜疑以及戰(zhàn)爭打響之后的殊死搏斗等，這些都包含了濃烈的矛盾，各個人物都處于嚴重的沖突場景中，很好的塑造了各個人物形象，給觀眾帶來非常深的印象。例如，在《斯巴達克》第一章演出中，軍隊首領克拉蘇帶領軍隊打勝仗歸來，所有人挺直胸膛，目光看向前方，眼神中無不向人展示出自大與驕傲，特別是軍隊領袖克拉蘇，昂著頭任意擺動著權杖，在不斷跳躍與自轉等高難度動作中展現(xiàn)出人物的自大與狂妄，霸氣外露，讓觀眾產(chǎn)生強烈的壓迫感。然而當奴隸上場時場景則截然相反，雙手背在身后，彎著腰，目光呆滯，同時還伴隨著一些下跪動作，非常的卑微，構建出一種軟弱與卑微的人物形象，使得觀眾產(chǎn)生較強的同情心。在該部分演出中，同時向觀眾展現(xiàn)出來了高大自傲的權貴以及卑躬屈膝的奴隸，通過兩者的鮮明對比，完美構建出了不同的人物形象，使得觀眾產(chǎn)生不一樣的情感。在斯巴達克斯和另外奴隸被帶入到奴隸市場之后，下一個沖突又拉開序幕，奴隸主手持長鞭肆意揮動著，大聲呵斥與鞭打奴隸，奴隸主和奴隸之間的矛盾逐漸升溫，丑陋、高傲、狂妄的奴隸主形象赫然展現(xiàn)在舞臺上[6]。

（三）基于背景音樂提高舞蹈形象藝術感染力

芭蕾舞劇《斯巴達克》的配樂是由哈恰圖良主導完成的，展現(xiàn)出強烈的史詩感，一會澎湃激昂，一會悲壯，一會纏綿，在進行舞蹈形象構建過程中音樂發(fā)揮了關鍵性的作用，能夠和舞蹈劇情完美融合，進一步彰顯舞蹈藝術形象，讓觀眾對劇中人物形象產(chǎn)生更加深刻的理解。

總體看來，《斯巴達克》的配樂主要涵蓋了六大主題，分別是佛里吉亞方面、斯巴達克方面、克拉蘇方面、埃吉娜方面、角斗士方面以及愛情方面[7]。第一，從佛里吉亞主題來看，采用的主要樂器是長笛，表達出婉轉、含蓄的思想情感，和佛里吉亞的自身形象高度貼合，上行與下行的旋律被多次使用，傳達出佛里吉亞無助、難受以及悲傷的人物情感，該段主題音樂感染力非常強。第二，從愛情音樂主題來看，使用的演奏樂器是以小提琴為主，音樂纏綿、悠揚，營造出良好的愛情氛圍，展現(xiàn)出主人公斯巴達克斯與其愛人佛里吉亞堅強、真誠的人物特征。第三，從克拉蘇主題來看，其音樂演奏過程中使用了較多落差十分顯著的和聲與音程，依托于抑揚頓挫的旋律充分展現(xiàn)出克拉蘇狂妄、自大以及陰險傲慢的人物性格。第四，從埃吉娜主題來看，該部分音樂旋律表現(xiàn)出強烈的誘惑、陰謀等特性，使用了較多的跳躍節(jié)奏以及切分旋律，通過兩者的相互融合，將埃吉娜奸詐狡猾的小人形象淋漓盡致的展現(xiàn)在觀眾面前，這部分的主題音樂和佛里吉亞主題兩者產(chǎn)生了強烈的碰撞，音樂旋律完全不同。綜上能夠看出，《斯巴達克》中的不同配樂都是創(chuàng)作人員花費大量時間與精力創(chuàng)作的，能夠很好的契合各種劇情以及人物性格特征，在構建不同人物形象上發(fā)揮了至關重要的作用，觀眾在實際觀看該芭蕾舞劇時，往往通過收聽背景主題音樂就能夠聯(lián)想到各個人物的鮮明性格特征。

三、芭蕾舞劇舞臺形象的藝術價值

（一）充分展現(xiàn)芭蕾舞中男性舞蹈形象

《斯巴達克》一經(jīng)問世以來就在藝術領域產(chǎn)生了非常大的反響，之所以這樣主要是由于該芭蕾舞劇在舞蹈人員使用上取得了重大突破，改變了以往以女性舞蹈人員為主導的芭蕾舞劇表演方式，轉而將以往處于配角位置的男性舞蹈演員當成是舞劇表演的核心，徹底顛覆了以往的舞劇表演模式。在較長的一段時間內(nèi)，芭蕾舞劇表演都是以女性舞蹈人員作為主導人物，而男性舞蹈人員僅僅是充當“舉重”、“把桿”等輔助角色，然而在《斯巴達克》芭蕾舞劇中則完全突破了傳統(tǒng)模式的束縛，第一次將男性舞蹈人員作為舞蹈劇的主角，著重構建男性舞蹈人員的舞臺形象，也由此創(chuàng)造了許多讓人難以忘懷的男性舞蹈人員形象，特別是本舞蹈劇主人公斯巴達克斯以及軍隊首領克拉蘇兩個重要男性角色。在舞蹈形象產(chǎn)生巨大改變之后，同時也對芭蕾舞劇的總體藝術氛圍產(chǎn)生了非常大的影響，在傳統(tǒng)芭蕾舞劇中以女性舞蹈人員為主導的舞蹈表現(xiàn)，往往帶給觀眾的是浪漫、柔美之美，然而在《斯巴達克》芭蕾舞劇當中，通過塑造男性舞蹈人物形象產(chǎn)生了不一樣的藝術美感，帶給觀眾的是暴力、陽剛之美，特別是許多男性舞者同時在舞臺上表演，產(chǎn)生了強大的氣勢，給觀眾帶來非常強的震撼力[8]。

（二）增加了芭蕾舞劇中舞蹈形象的構建手法

對傳統(tǒng)許多優(yōu)秀的芭蕾舞劇進行鑒賞與品析能夠看出，這些芭蕾舞劇作品在進行舞蹈人物形象構建時，其構建手法更加偏向于舞蹈動作、表演人員臉部表情以及服飾道具等方面，然而在《斯巴達克》芭蕾舞劇當中，不僅涵蓋了傳統(tǒng)常用的人物形象塑造手法，同時還將舞臺場景布置、背景音樂以及燈光等應用到人物形象構建當中，在彰顯不同人物性格上起到了十分重要的作用[9]。從這個方面來看，芭蕾舞劇《斯巴達克》也作出了重大突破，讓觀眾在實際觀賞過程中產(chǎn)生較強的新鮮感，觀眾能夠依托于不同的途徑與手段來分析與理解舞蹈劇中的不同人物形象，進一步提高了舞蹈劇人物形象的藝術張力，也使得舞蹈劇表演過程中擁有更深的藝術內(nèi)涵。

（三）強化了芭蕾舞劇中舞蹈形象的藝術號召力

盡管芭蕾舞劇《斯巴達克》從創(chuàng)作至今已經(jīng)過去了六十多年，然而時至今日，當人們再次觀看該舞蹈劇時，仍然能夠被其深深吸引住，同時產(chǎn)生十分深刻的印象。之所以這樣，主要是由于《斯巴達克》中構建的各個人物形象展現(xiàn)出非常強的藝術號召力，能夠觸及到觀眾心靈深處，是一個十分優(yōu)秀的芭蕾舞表演作品。《斯巴達克》芭蕾舞劇以特定的歷史背景為載體構建各個人物形象，依托于鮮明的沖突場景來塑造不同人物性格，并取得了很好的演出效果，在觀看完舞蹈劇之后，觀眾無不被勇敢、堅強、深情以及正義的主人公斯巴達克斯所折服，與舞蹈劇中人物產(chǎn)生心靈上的共鳴?！端拱瓦_克》在構建人物形象上使用了顛覆式的技法，并取得了非常大的成功，為今后芭蕾舞劇創(chuàng)作提供了更多的思路與靈感。

四、結語

綜上所述，芭蕾舞劇是一種十分歡迎的舞蹈表現(xiàn)形式，《斯巴達克》作為芭蕾舞劇中具有重要影響力的作品，創(chuàng)作于上個世紀50年代中期，盡管至今已有較長的時間，然而在當下《斯巴達克》仍然具有很好的影響力，是十分優(yōu)秀的芭蕾舞劇，現(xiàn)代人們在觀看之后仍然會被其中塑造的各種人物形象所折服，產(chǎn)生十分深刻的印象。事實上，《斯巴達克》舞蹈劇的成功很大一部分要歸功于完美的舞蹈形象塑造，引入了較多類型的構建技巧。依托于高難度舞蹈表演動作展現(xiàn)高大、勇猛、力量感十足的男性舞蹈形象；依托于各種沖突劇情充分展現(xiàn)不同人物性格；依托于優(yōu)秀的舞美設計進一步提高舞蹈形象；依托于不同主題音樂提高舞蹈形象藝術感染力。依靠各種不同的舞蹈形象構建技法，芭蕾舞劇《斯巴達克》在舞蹈形象構建上表現(xiàn)出了較高的藝術價值：充分展現(xiàn)芭蕾舞中男性舞蹈形象、增加了芭蕾舞劇中舞蹈形象的構建手法、強化了芭蕾舞劇中舞蹈形象的藝術號召力。

本文來源：《尚舞》http://m.00559.cn/w/wy/26862.html