世紀之交中國文學人物形象研討會綜述-文學論文

20世紀90年代，隨著市場經濟的蓬勃發(fā)展，社會轉型速度的加快，中國文學的發(fā)展也發(fā)生了巨大的變化：有了新走向，形成了新特點，出現(xiàn)了許多新現(xiàn)象，也提出了許多新問題。當新世紀來臨之際，在反觀過去十年文學發(fā)展歷程的時候，文學人物形象，尤其小說的人物形象問題，引起了岳陽師范學院從事文學研究的一些專家學者的關注和思考。有的學者從反貪小說研究入手，從中發(fā)現(xiàn)，20世紀90年代的小說創(chuàng)作雖然出現(xiàn)了可觀的表現(xiàn)反腐敗斗爭一一社會變革時期極其重要的社會矛盾―題材的作品，但是逐一檢視、分析起來就會看到，還沒有哪部作品塑造出血肉生動、富有典型意義、給讀者留下深刻印象的貪官形象，更多的則是些側面、表層描寫的單薄、膚淺的形象，或者是過于漫畫化的形象。因此研究者指出，缺少鮮活的貪官形象是20世紀90年代文學的一個重要不足丨參見余三定《當代文學缺少鮮活的貪官典型》，《文藝報》2001年3月10日第2版；《作家文摘》2001年3月27日；《新華文摘》問題的提出引起了文藝界和學術界的關注和重視。4月初，《文藝報》有關負責同志親赴岳陽，同岳陽師范學院有關專家學者進行初步座談。座談中，不少人認為，20世紀90年代的中國文學，尤其小說，從總體上說，不僅缺乏鮮活的貪官形象，而且同20世紀80年代相比較，鮮明深刻、具有巨大社會生活含量和獨特審美價值的人物形象普遍缺乏，即是說，文學人物形象出現(xiàn)了整體弱化的趨勢；對此文藝界和學術界應該給予充分關注。
為了深入解讀文藝現(xiàn)象，把握文藝動向，揭示文藝規(guī)律，促進文學的健康發(fā)展，《文藝報》與岳陽師范學院日前在岳陽聯(lián)合舉辦了“世紀之交中國文學人物形象研討會’’包括《文藝報》、《文藝理論與批評》、作家出版社的著名文藝批評家在內的北京、湖南、湖北、浙江等地的專家學者作家參加了學術研討。與會的專家學者和作家圍繞“世紀之交文學人物形象”這一中心議題，就文學人物形象內涵的新變化，文學人物形象塑造的特點，現(xiàn)實主義、典型化與文學人物形象的關系，讀者接受與文學形象塑造的互動關系，21世紀中國小說的走向等問題進行了熱烈而深入的探討。呼喚鮮活的文學人物形象，呼喚新時代的文學精神成了本次研討會的主旋律。
研討會上，有的學者指出，文學人物形象問題應該放到社會政治經濟文化大背景中去觀察分析。在世界經濟一體化的進程中，我們的文化也面臨著巨大的壓力和嚴峻的挑戰(zhàn)。西方的文化觀念、價值觀念對中國文化一文學的殖民主義侵襲必然在我們的文學觀念、文學形態(tài)、文學的價值取向以及文學人物的塑造上反映出來。20世紀90年代以來文學迅速邊緣化，某些文學成了附庸風雅的點綴品。中國文學要不要同世界對話？怎樣同世界對話？一一我們必須倡導我們的民族精神和我們的文學精神。沒有這種精神，我們的文學就無法同世界，尤其同西方對話。強調文學人物形象是一個重要的突破口。文學人物形象塑造的狀況，表明文學對時代生活、時代精神把握的準確程度和成熟程度。研究文學人物形象離不開社會時代，離不開對豐富、復雜、嚴峻的現(xiàn)實生活的把握。研究20世紀90年代文學人物形象是著眼于未來，著眼于新世紀文學的發(fā)展。有的學者進一步指出，當代文學研究正處于深化和突破階段，從任何一個方面來看，文學觀念都應該首先有所突破，文學人物形象是一個很好的角度。文學人物形象的變化反映的是文學觀念的變化。文學人物形象是進入文學、觀照文學的獨特視角；審美文化轉型期的文學現(xiàn)象是紛紜復雜的，如何對待這些現(xiàn)象，文學人物形象也是一個很好的切入點。
在具體分析20世紀90年代文學人物形象時，與會者有一種比較一致的共識：20世紀90年代，高度個性化的人物形象、鮮活的藝術典型的缺失是一個不爭的事實，它意味著文壇喧囂和躁動中的蒼白與貧困；從20世紀80年代“三無小說”提倡起，文學人物形象塑造就開始不被注重，當前的文學創(chuàng)作缺少“精品”同文學人物形象的弱化是有關系的。文學作品與現(xiàn)實生活的距離正在拉大?；诖?，與會者意識到，面對社會轉型，文學必須對自身有清醒的認識。
研討會從各個角度探究了20世紀90年代文學人物形象弱化的原因。有的學者從大的經濟環(huán)境來分析,認為市場經濟浪潮推動了消費文化的發(fā)展，城市的泡沫經濟產生了泡沫文學，社會的浮躁必然帶來文學的浮躁，創(chuàng)作的私人化、商業(yè)化與文學“經典”的缺席和文學人物形象審美價值的消解具有因果關系。有的學者從文學精神上來論證，指出20世紀90年代文學人物形象的弱化首先在于文學精神的弱化，突出地表現(xiàn)在文化上對西方的過分認同，產生了對西方過分崇拜的心理；其次是在社會轉型的過程中文學流露出許多不健康的東西、低谷的東西。因此，面向新世紀，民族精神、民族力量可能是中國文學唯一值得倡導的東西，只有獲此，中國文學才能同世界對話，才能真正走向世界。因此，我們的文學應當理直氣壯地提倡刻畫展示時代精神、民族精神的鮮活人物，刻畫時代的英雄人物。也有的學者認為，20世紀90年代文學人物形象的弱化是文學的現(xiàn)實主義精神淡化的一個結果。同20世紀80年代相比，20世紀90年代文學的現(xiàn)。
實主義精神明顯淡化，這既表現(xiàn)為商業(yè)化的喜劇意識和喜劇精神逐漸取代現(xiàn)實主義的悲劇意識和悲劇精神，更表現(xiàn)為對社會深層現(xiàn)實關心的缺乏和對社會主關懷熱情的減退。我們在文學中幾乎看不到底層“小人物”活生生的、個性化的、具有較強藝術生命力的人物形象。
少學者從文學自身的發(fā)展上剖析了20世紀90年代文學人物形象弱化的原因。有人認為，在審美文化轉型過程中，讀者接受方式隨著傳播方式的大眾化而日趨世俗化，作家迎合讀者世俗化的“需求”必然相當程度放棄文學形象的藝術追求；與此同時，文學創(chuàng)作和批評標準的變化，文藝理論的新探索丨如20世紀90年代文藝理論文化化成為一種“熱"〕對文學人物形象的忽略或排斥，都構成了“弱化’的原因。有的學者還從“典型”的意義上論述了“弱化”的根源。論者認為，從外在層面看，政治失語和主流話語消解，文學價值的多元化和理論的多元化，都是造成典型缺失的重要原因。從文學的內在層面看，在后現(xiàn)代語境中作家追求新的寫作模式，塑造典型成為一種多余；在此語境下，生活變成了無序化、平面化、零碎的“斷片’，作家放棄了對人生和生命的典型表現(xiàn)，人的很多有價值的東西被消解，豐滿、獨特、鮮明的典型形象的塑造都屬多余；商業(yè)化沖擊下文學邊緣化，作家責任感暗淡，放棄了應承擔的藝術使命。因此，我們也可以說，20世紀90年代文學典型的缺乏也就意味著文學創(chuàng)作中理想的缺失，批判性的缺失和藝術審美價值的缺失。與此相反，有的學者則認為，文學人物形象在文學人物畫廊中的地位的確立需要一定的過程和時間，世紀之交的中國文學中不乏生動鮮活的人物形象，所缺的是我們的發(fā)現(xiàn)和甄別；其次衡量成功的文學人物形象的標準也值得商討；再次，在文學出現(xiàn)多元共生局面的今天，衡量一部作品成功與否的標準不應單一定位于人物是否突出，情節(jié)是否動人等，以此去批評另一脈情境化的作品勢必導致跨元批評。與會者還從創(chuàng)作和批評兩個層面對文學形象問題進行了研討。有的學者認為，20世紀90年代，我們相當一些作家還是關注現(xiàn)實、關注歷史的，并奉獻出了無愧于人民和時代的作品。但是，也不能不看到,很多作家的創(chuàng)作還缺乏對所表現(xiàn)的人物的訊息驛站，長期觀察、分析和研究，缺乏對生活的深度把握以及深入的思考和理解，對作品也不再精雕細刻。作家為什么而寫，怎樣去寫的問題仍然是需要我們去認真思考和解決的十分重要的問題。有的學者認為，當前文學的低谷是與批評有關的，批評的空洞和炒作無法正確闡釋文學事實，常常卻歪曲或掩蓋了許多東西。有的學者還提出，應當倡導政治經濟學、美學批評，否則文學仍會處于一種粗糙、浮躁的狀態(tài)。
此外，有的學者對20世紀90年代報告文學中的人物形象進行了分析；有的專家還指出20世紀90年代文學中“自然”形象的崛起也值得注意，并期望寫“自然”的大師出現(xiàn)。
在學術研討的過程中，與會者更清醒地認識到，世紀末開始的中國社會轉型是一次深刻的社會變革，我們的文學必須面對、必須消化來自各個方面的挑戰(zhàn)。大家一致認為，中國21世紀的文學發(fā)展既面臨著嚴峻的挑戰(zhàn)，也充滿了生機，充滿了希望。
在研討會即將結束時，有的學者再次著重指出，我們的文學應該同人民的命運，同時代的命運聯(lián)系起來；我們不能忘記我們的文學的最深的根是在工人、農民、士兵那里；我們也應當大聲疾呼：拯救中國的文學精神.=,這些意見得到了與會者的強烈共。