王小波小說的語言幽默藝術(shù)

著名作家王小波（1952-1997）以《黃金時代》《沉默的大多數(shù)》著稱，他的作品一直貫穿著他的人文主義價值觀和對社會的使命感，但是其小說讀起來并不沉重，相反有時還能令人發(fā)笑，這正是因為王小波對語言修辭有著較強的掌控力，能夠讓文本散發(fā)出強烈的幽默效果，并且這種幽默不是簡單的打趣、玩笑，而是他的機智邏輯與對生活的精確觀察的產(chǎn)物。他在小說之中往往運用調(diào)侃式、夸張式和反諷式的幽默，使小說韻味十足，發(fā)人深省。

一、王小波的調(diào)侃式幽默

調(diào)侃式幽默是王小波幽默藝術(shù)中較為輕松的一種，遠不如夸張和反諷那樣尖銳潑辣，有的放矢。但是調(diào)侃更接近于老百姓的街談巷議，既包括民眾生活中的瑣碎小事，又包括了國際關(guān)系，政策規(guī)定，權(quán)威領(lǐng)導(dǎo)等“大”話題，是作家用來娛樂民眾，干預(yù)生活，表現(xiàn)一種與眾不同的生命狀態(tài)的方式。尤其是王小波小說中的主人公往往是“反英雄”式的小人物，他們的調(diào)侃實際上更多是出于不得已，因為他們在這個社會生存時往往會遭遇到種種挫折和不公正的對待，在這種情況下，小人物實際上沒有反抗的勇氣和逃離逆境的能力，而只能依靠口舌之利而獲得一點僅有的快感，展示著自己最后一點不屈的姿態(tài)。

以《三十而立》為例，小說中的主人公王二是一個在他人眼里“無惡不作”的人，事實上主要是因為王二不求上進，特立獨行，一來學(xué)?？偸菬o法滿足他這樣一個小人物的要求，如分房等福利，打擊了他的工作積極性，二來則是他天性之中帶著散漫，好開玩笑的個性。當(dāng)校長打著“重視人才”的旗號將他提拔為生物室主任，并聲稱學(xué)校已經(jīng)“對得起”王二之后，王二卻看透了這背后的黑暗而不領(lǐng)情，對校長說學(xué)校對不起他的地方實在太多了，以住房來說，王二的同學(xué)畢業(yè)以后分到農(nóng)委單位就給了他一套房，然而王二好不容易打了無數(shù)報告之后，只得到了一間又潮濕又黑暗的地下室，對于這間房子，王二的評價是：“……養(yǎng)蘑菇正合適。就說我落后也沒落后到這個份上。蘑菇是菌藻植物門擔(dān)子菌綱。我呢，起碼是動物，靈長目，人科人屬，東亞亞種，和您一樣。您看我哪一點像蘑菇？”整段話中充滿了一種調(diào)侃式的幽默。首先王二作為下級，在大多數(shù)情況下是應(yīng)該以一種較為恭謹、尊敬的態(tài)度與自己的領(lǐng)導(dǎo)說話的，然而王二出于自己目中無人的個性以及對學(xué)校的不滿，不僅直接表示自己對提拔的不滿，還條理清晰地侃侃而談（如舉其他同學(xué)的例子），以證明自己言之有據(jù)；其次，王二的調(diào)侃還包括了比喻，如將自己分到手的房子比喻成養(yǎng)蘑菇的地方，而這根自己在物種上的“落后”有關(guān)，但是又一本正經(jīng)地表示“蘑菇是菌藻植物門擔(dān)子菌綱”，和自己屬于不同的種、屬、目，有意賣弄自己的專業(yè)知識。第三，王二故意強調(diào)了校長在物種上是和他一樣的，又繼續(xù)反問自己“哪一點像蘑菇”，從而造成一種邏輯上的謬誤，即如果王二像蘑菇，那么校長也像蘑菇，如果王二應(yīng)該住陰暗潮濕的地下室，那么校長也只配住這樣的房間。這一段話的玩世不恭意味極為濃厚，不僅化解了校長施恩性的語言，而且通過調(diào)侃表達了自己的不滿，讓校長無可奈何。在現(xiàn)實生活中如王二一般遭遇到不公平對待的人不在少數(shù)，只是并非所有人都能如王二一般調(diào)侃，王小波通過王二讓讀者在閱讀中獲得了發(fā)泄的快感。

二、王小波的夸張式幽默

王小波擅長將人們所熟悉的片段截取出來，并且用夸張的形式幽默地表達出來，給讀者造成一種熟悉與陌生兼具之感。在被夸張后，被描述的事物具備了典型性，從普遍的，已經(jīng)為人們所習(xí)慣或忽略的事物中脫穎而出，具有一種別出心裁的幽默感。

以《紅拂夜奔》為例，小說之中寫到李衛(wèi)公死了以后，妻子紅拂女也想自殺追隨李衛(wèi)公而去，然而大唐一切都是“計劃”的，有著無比冗雜、低效的行政系統(tǒng)。紅拂女想要自殺還需要經(jīng)過批準(zhǔn)，通過批準(zhǔn)以后需要等待指標(biāo)，拿到指標(biāo)以后才能根據(jù)國家分配的死法而死，以至于想死還需要和刑部扯皮，一旦錯過就要等下一季度，并且需要到禮部填寫一張張的表格，因為寡婦殉節(jié)屬于“意識形態(tài)”的問題，而意識形態(tài)歸禮部管。并且表格還不能委托別人進行填寫。于是紅拂女到禮部填表，需要填“殉節(jié)動機”，“殉節(jié)方式”等等，結(jié)果因為紅拂女填的是“割腕”，以至于表格不合格：“后來禮部官員看那張表時，就說刑部批您上吊，您怎能割腕呢。這份表只好重填，想要貼上張白紙條改過是不成的，因為這是命婦殉節(jié)，有關(guān)材料恐怕要呈皇上御覽，有貼補的地方不行?？墒悄切┍砀裆俚囊灿腥氖?，全都要用工楷填寫。重填真是麻煩死了。”可以說，在這一段中，王小波將夸張式幽默發(fā)揮到了極致。首先，原本人是否自殺是自己的事，然而在這個“制度嚴明”的國家，自殺也被納入了政府管轄的范疇，人沒有自由處理生命的權(quán)力，而荒謬的是每個人都認為理所當(dāng)然而遵守；其次，在執(zhí)行這項荒唐的規(guī)定時，竟然還有許多繁雜的細則，并且這每一條細則都能在人們的現(xiàn)實生活中找到對應(yīng)，如小寡婦們要自殺還需要排隊，需要聽辦公人員的呵斥，紅拂女如果自己自殺就會連累官員被罰俸祿等等，將人們在現(xiàn)實中受到公權(quán)力的種種壓制濃縮在一個“自殺申請”手續(xù)中，并且這公權(quán)力實際上就集中在一個人的手中（每一張表格都要呈皇上御覽）。而更為可笑的是，人們面對這樣的惡政想的不是反抗，而是鉆政策的小空子，正因為寡婦殉節(jié)的手續(xù)極其繁瑣，因此許多寡婦故意憑借種種苛刻的規(guī)定推遲自己的自殺，但是又能夠在反復(fù)申請之中給自己營造一個一心尋思的高大形象，以便于再嫁人。國人虛偽的嘴臉一覽無余。讀來無不讓人會心一笑，同時又感到無比的悲哀。

魯迅曾經(jīng)指出，玩笑也可以成為一個應(yīng)付敵人的武器，只是這把武器一定要正中對方的致命傷，不然則會大大失去它的力度。王小波在《紅拂夜奔》中使用的夸張式幽默無疑就是一把直指當(dāng)代社會中人浮于事，冗官冗員的官僚系統(tǒng)，以及不斷侵占公民作為個體的自由的公權(quán)力的利劍，而供養(yǎng)著這樣政府的人民也沒有逃脫王小波的批判。

三、王小波的反諷式幽默

反諷式的幽默也普遍存在于王小波的小說中，尤其是王小波喜歡在小說之中加入他對政治事件的看法，對給人類帶來創(chuàng)痛的歷史問題進行反思。但是王小波與同時代的作家對迫害進行一味的控訴不同，王小波往往采用一種反諷的口吻，以輕松調(diào)笑的口吻訴說殘忍之事，其批判力度反而比直接大聲疾呼來得更為猛烈。    

如在《紅拂夜奔》中，公差拷打李二娘，但是王小波卻說這種拷打方式不是正確的打法：“正確的作法是先打她一頓，然后去道歉，然后再打。就如先把一個人打成右派，然后給他平反，然后再打成他個什么東西，再平反；不管什么東西都經(jīng)不住這樣折騰?！薄都t拂夜奔》原本是背景設(shè)置在唐代的故事，與一千多年之后的“反右”原本沒有什么聯(lián)系，但是王小波卻用這樣一種方式將二者聯(lián)系起來，指出了人在不斷地被打倒，被平反，再被打倒，再被平反的過程中，自然就會失去了反抗的勇氣和動力，王小波不無諷刺地指出這才是“正確的作法”，并且言下之意是現(xiàn)代人在這種整人游戲中的陰暗程度已經(jīng)遠超唐人了，讀來讓人有觸目驚心之感。

又如在《似水流年》中，王小波以一種黑色幽默的意味對文化大革命時期社會的荒誕進行了辛辣的反諷。小說中的主人公李先生被鳳師傅一腳踢到褲襠處，造成了龜頭血腫，并且因為這件事被他自己寫成了大字報以伸冤，以至于在當(dāng)時的整個大院以及后來很多年中人們都叫他“龜頭血腫”，而另一位“反動學(xué)術(shù)權(quán)威”賀先生則因為不堪忍受折磨（其中鳳師傅就是打他最狠的一個人）而跳樓自殺而導(dǎo)致“腦漿子灑了一世界”，吸引了萬人空巷的爭睹圍觀?？梢哉f，在王小波筆下的這個荒唐的年代，知識分子的人身安全是得不到保障的，個人的尊嚴也沒有安放之地。鳳師傅甚至后來還用右手中指在李先生的光頭上“剝剝剝”地敲，然而無論是故事的敘述者“我”抑或是李先生本人都認為：“……犯不上和鳳師傅為難，因為不管怎么說，他也不是個大壞蛋。鬧了一回紅衛(wèi)兵，他干這點壞事，不算多。鬧納粹時，德國人殺得猶太人幾乎滅了種。要照這么算，鳳師傅只打屁股，還該得顆人道主義的獎?wù)??！北緛眸P師傅打人致死，故意傷害的惡行是不可原諒的，然而王小波在此故意使用了一種荒謬的邏輯，最后推出了一個荒唐的，令人無言以對的結(jié)論。先是一種“比爛”的思維，將沒有什么文化和權(quán)力的鳳師傅和執(zhí)行過種族滅絕政策的德國納粹相比，然后是因為鳳師傅壞的程度不如納粹，因此不但不需要對其罪惡進行追究，相反應(yīng)該頒發(fā)他人道主義的獎?wù)?。這句話的表層是幽默，而深層則是酸楚。

幽默是王小波獨特的藝術(shù)個性之一。他用幽默的語言表現(xiàn)出了對生活思考的深度，剝掉了人們現(xiàn)實生活中所存在的痛苦、問題的種種偽裝，在喜劇式的語言背后是王小波植入的深刻的悲劇色彩，透著他對人世的體恤、同情與悲憫。

本文來源：http://m.00559.cn/w/wy/1534.html《芒種》