電影構(gòu)圖的內(nèi)容美

電影構(gòu)圖所隱含的畫面語言魅力是情節(jié)敘事所無法超越的，它所帶來的感染力往往也超乎想象。此外電影構(gòu)圖除了能夠傳遞電影內(nèi)容本身外，也能向我們展示導演和制片人對于社會的觀點和美學的鑒賞。

1、靜態(tài)構(gòu)圖

在我們的普遍認知中，電影是表現(xiàn)運動的，失去動態(tài)感似乎就難以稱其為電影。其實則不然，在敘述故事情節(jié)這一功能中，靜態(tài)構(gòu)圖的威力要遠遠大于動態(tài)構(gòu)圖。所謂靜態(tài)構(gòu)圖并不是絕對的安靜，而是通過行動上相對靜止，時間上相對較長停留的畫面。我們通過這種靜態(tài)構(gòu)圖的手法能夠更有效的表達出畫面想傳遞的具體內(nèi)容，留給觀眾更多的思考時間和想象范圍。我們以電影《黃土地》為例詳細講述一下，電影是如何通過靜態(tài)構(gòu)圖來展現(xiàn)獨特的敘事內(nèi)容功能。其中最為突出的形象當屬翠巧的父親，翠巧父親時而呆滯時而木訥，生活中沉默少語行動遲緩而翠巧則是家里家外的一把好手。在展現(xiàn)這一幕時，攝影的角度幾乎沒有變化，光線及其他藝術(shù)元素也未做過大幅度調(diào)整。正因為這樣的靜態(tài)構(gòu)圖模式，形象的表現(xiàn)了翠巧父親的木訥中的保守質(zhì)樸里的落后。正是因為父親這樣的形象，也讓觀眾極易聯(lián)想到黃土高原枯燥平淡沉悶的生活狀態(tài)。與此同時，靜態(tài)構(gòu)圖最主要的特點就是簡潔明了，沒有過多攝影技巧的投入，用最樸實的視角展現(xiàn)最為真實的故事。

2、大色塊構(gòu)圖

大色塊構(gòu)圖也是電影構(gòu)圖敘事功能的常用手法之一，利用色彩本身具有主觀臆想的特點，加之適合的構(gòu)圖技巧就能巧妙的推動故事情節(jié)發(fā)展，從而吸引觀眾的眼球增加新鮮感。從影片的整體風格上來講最令人難忘的就是大片大片的黃土。大手筆單色的使用，通過高地平線的構(gòu)圖手法突出展示一望無際的黃土，并且黃色占據(jù)了整個畫面的五分之四，僅僅在畫面的上邊緣留有一絲絲窄窄的藍天。這樣的構(gòu)圖手法無形中向人們傳遞了環(huán)境的閉塞與落后，以及人們生活的絕望與無助。翠巧擔水這一情節(jié)，黃河占據(jù)了整個畫面，這也再向觀眾傳遞這翠巧與黃河之間可能存在某種聯(lián)系的特殊預告。

3、黃金分割比構(gòu)圖

通過不同構(gòu)圖形式，在格式上突出強調(diào)某人某物或者某種情緒，進而悄然的推動故事情節(jié)的發(fā)展。譬如我們所熟知的黃金分割比構(gòu)圖形式、長遠鏡頭構(gòu)圖形式、蒙太奇手法構(gòu)圖形式、全景式構(gòu)圖手法等等。在影片《愛麗絲夢游仙境》中，我們可以發(fā)現(xiàn)形式構(gòu)圖手法隱含故事內(nèi)容的例子比比皆是。如，在愛麗絲掉到山洞中，當她發(fā)現(xiàn)那個神奇的小門時，她開始環(huán)視屋子內(nèi)的擺設(shè)，此時桌子和藥水位置的處理都應(yīng)用了黃金分割的手法，在整個畫面中處于突出地位，隨著鏡頭的不斷拉近愛麗絲的不斷向藥水靠近，讓觀眾們不禁聯(lián)想，這瓶藥水與那個小門還有愛麗絲有著怎樣的聯(lián)系呢。

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