論《勃里爾小姐》的現(xiàn)代敘事技巧

在《勃里爾小姐》中，曼斯菲爾德透過勃里爾小姐的雙眼來描述當(dāng)時社會環(huán)境下老年人與年輕人的生活狀態(tài)。通過描寫不同年齡段人們的對話和場景所折射出的勃里爾小姐的心理狀態(tài)，小說細(xì)膩地展現(xiàn)了老年人寡居的孤獨與悲涼，揭露了人與人之間的冷漠與隔閡。勃里爾小姐的形象真實地反映了當(dāng)時社會條件下婦女內(nèi)心的壓抑與微妙情感，流露出作者對女性的深切同情以及對社會下層人的關(guān)注。曼斯菲爾德采用鋪墊、暗示、象征等敘事手法反映老年孤獨這一主題，將孤苦老人難以言傳的情緒娓娓道來。在老年孤獨這個大主題下，主人公的頓悟凸顯了幻想與現(xiàn)實的矛盾，從而進(jìn)一步突出現(xiàn)實的殘酷以及人與社會的不和諧。

一、多角度轉(zhuǎn)換的敘事視角

曼斯菲爾德在敘述者的選擇上采取了全新的手法，作者率先嘗試在小說中完全隱退，這與以往傳統(tǒng)的敘述視角大相徑庭。在傳統(tǒng)小說中往往具備一個貫穿始終的敘述者，作者總是以全知全能的身份參與到故事情節(jié)發(fā)展之中，或幫助敘述故事，或發(fā)表個人評論。然而，在曼斯菲爾德的大部分作品中，并沒有固定不變的敘述者，作者總是巧妙地退入幕后或隱入每一個人物甚至自然景物之中，隨著場景的變化自然流暢地轉(zhuǎn)變敘述視角。

在故事伊始，小說的敘述者并沒有置身于故事之中，而是以局外人的口吻將故事發(fā)生的環(huán)境和場景交代給讀者。此后，作者把敘述視角轉(zhuǎn)換為第二人稱，開始邀請讀者進(jìn)入小說的情節(jié)之中。通過運用“你”字，小說的敘述讓讀者親身體會到天氣的寒冷，著力引起讀者的共鳴。在做好鋪墊之后，小說的敘述視角再次轉(zhuǎn)換。此時勃里爾小姐擔(dān)任敘述者的角色，小說也開始以勃里爾小姐的視角來展開敘述，其中典型的敘述手段是勃里爾小姐的內(nèi)心獨白。在勃里爾小姐的內(nèi)心獨白中，曼斯菲爾德并未行使作者特權(quán)插手干涉敘述，而是著力剖析主人公的內(nèi)心世界。這種手法不僅直觀展現(xiàn)勃里爾小姐的內(nèi)心世界，喚起讀者對她的同情和憐憫；而且通過制造懸念來引領(lǐng)讀者走進(jìn)勃里爾小姐的內(nèi)心世界，小說通過采用第三人稱有限敘述視角能夠更好地探索小說人物的心理活動和精神世界。

通觀小說全篇，曼斯菲爾德總是先通過場景描寫帶給讀者視覺上的感性認(rèn)識，再通過第三人稱有限視角窺探人物的內(nèi)心世界，同時在讀者中引起共鳴。曼斯菲爾德既能使情節(jié)的進(jìn)展有張有弛，又能有效地將讀者引入小說情節(jié)，使讀者與小說人物同步經(jīng)歷小說的全部情節(jié)。這種虛實結(jié)合的敘事手法產(chǎn)生了動靜結(jié)合的效果。由此可見，恰當(dāng)?shù)仉[匿敘述者，轉(zhuǎn)而以小說人物的視角對故事情節(jié)展開敘述，不僅可以使讀者對小說人物的情感感同身受，而且可以使讀者置身于故事情節(jié)之中，給讀者帶來無限的遐想。

二、烘托情節(jié)的暗示

小說情節(jié)的安排絲絲入扣，在小說場景的安排上，作者為此后情節(jié)的發(fā)展及文章的意境安排了諸多鋪墊與暗示。小說開始描寫的是陽光燦爛、晴空萬里的天氣，而空氣中卻帶著一絲寒意，這種天氣不僅為勃里爾小姐帶上狐皮圍脖埋下伏筆，同時也暗示勃里爾小姐內(nèi)心的悲涼。從勃里爾小姐來到廣場之時起，樂隊的音樂便加入到小說的情節(jié)中來。貫穿情節(jié)始終的音樂隨著情節(jié)的發(fā)展而變化，不僅營造了適應(yīng)情節(jié)的氛圍，而且恰當(dāng)?shù)赜狭诵≌f人物的心理與情緒變化。當(dāng)小說中的青年追求愛情失敗后，樂隊的樂曲也配合他悲傷的心情。當(dāng)他放棄愛情轉(zhuǎn)身離開時，樂隊的樂曲立刻轉(zhuǎn)換曲調(diào)，變得歡快起來。

曼斯菲爾德擅長細(xì)致入微的描寫，擅長以細(xì)膩的筆法細(xì)線條地刻畫人物外貌及心理。在《勃里爾小姐》中，曼斯菲爾德主要采取間接描寫的手法，以一個或多個細(xì)節(jié)來暗示一個情節(jié)，給人以由此及彼的暗示。小說對于勃里爾小姐的自然情況及生活狀況并沒有直接交待，而是通過對細(xì)節(jié)的描寫使一切鮮活地躍然紙上。由她因走路過多而感到刺痛的身體得知勃里爾小姐是一位年邁的老婦人，由小說中幾度出現(xiàn)的法語詞可知故事發(fā)生在法國，由狐皮圍脖破舊的狀態(tài)和每周才能買一次的小蛋糕可知她的生活并不富裕，甚至有些拮據(jù)，由向她學(xué)習(xí)英語的學(xué)生可知她是一位英語教師，特別是由她偷聽別人說話的習(xí)慣可以窺探到她孤獨的心態(tài)。為了突出勃里爾小姐偷聽別人說話的習(xí)慣，曼斯菲爾德盡量減少直接引語在小說中出現(xiàn)的頻率極低，即使是在描寫兩人之間對話的過程中也盡量回避使用直接引語。小說中的所有情節(jié)都是由勃里爾小姐觀察到的，而勃里爾小姐又總是習(xí)慣于偷聽其他人的談話，因此由勃里爾小姐的耳朵所轉(zhuǎn)達(dá)的談話自然更適合于間接引語而不是直接引語。在小說的高潮部分，兩個年輕人的談話以直接引語的形式出現(xiàn)，其原因在于直接引語擁有比間接引語更加生動形象的優(yōu)勢，其直觀性往往給人以巨大震撼力，恰恰是這種巨大的震撼力使勃里爾小姐在剎那間頓悟，完成了心路歷程中最關(guān)鍵的一步。

三、描摹心理的意識流

曼斯菲爾德在小說中大膽嘗試當(dāng)時剛剛興起的意識流手法，通過刻畫人物的內(nèi)心世界來揭示生活的本質(zhì)。在敘事手法上，小說對于勃里爾小姐的心理進(jìn)行直接描寫，并沒有出現(xiàn)“她想”等類似的詞句。而且恰恰就是得益于這種寫法的運用，作者才得以完全隱退于幕后。在形式上，小說中往往由多個細(xì)節(jié)來共同促成人物的內(nèi)心頓悟，使人的心態(tài)在瞬間發(fā)生逆轉(zhuǎn)與升華，對于現(xiàn)實或內(nèi)心產(chǎn)生比此前更深層次的感受或領(lǐng)悟。正如勃里爾小姐的心理變化，當(dāng)她受到周圍環(huán)境的感染，暫時擺脫孤獨感的時候，一對年輕人的對話又將她從幻想拉回到現(xiàn)實之中，使她突然理智地意識到自己老邁年高的事實與孤苦無依的境況；也使她再次墜入孤獨與絕望的深淵，而這一次她墮落得更深，幾乎達(dá)到了無法挽回的深度。幻想的幻滅使她的心理防線完全崩潰，這也是小說結(jié)尾有一個聲音在哭喊的原因。這個聲音不僅發(fā)自勃里爾小姐的心底，更發(fā)自所有孤苦老人的心底。這哭聲不僅是對內(nèi)心痛苦的宣泄，更是一種呼喚、一種吶喊，呼吁女性在社會中的地位，呼吁社會對老年人多一份關(guān)愛，從而將孤獨老人這一主題推向新的高度，賦予其社會意義。

四、涵義豐富的象征

小說借鑒了詩歌中常用的意象、象征等表現(xiàn)手法，并且將其融入細(xì)節(jié)描寫。作為主要道具的狐皮圍脖具有明顯的象征意蘊。在整個故事的發(fā)展變化中，狐皮圍脖的每一次出場都代表了勃里爾小姐的一種心境。如果將狐皮圍脖的幾次出場連接成線，正好可以構(gòu)成勃里爾小姐的心理變化曲線。盡管狐皮圍脖的每次出場看似并無玄機(jī)，實際上狐皮圍脖的每一次出場都將勃里爾小姐向著自己的人生悲劇推進(jìn)了一步。當(dāng)一陣寒意向勃里爾小姐襲來時，勃里爾小姐很慶幸自己有狐皮圍脖相伴。狐皮圍脖不僅給勃里爾小姐帶來了身體上的溫暖，而且有效地慰藉了勃里爾小姐孤獨的心靈。在那一刻，勃里爾小姐感到自己并不是一無所有，至少她還有狐皮圍脖來溫暖自己。從這個角度來講，狐皮圍脖已經(jīng)不僅僅作為勃里爾小姐少有的貴重財產(chǎn)給她帶來尊嚴(yán)和榮耀，更重要的是，狐皮圍脖已經(jīng)成為勃里爾小姐重要的精神財產(chǎn)。在勃里爾小姐眼中，狐皮圍脖已經(jīng)是她的家庭成員和生活伙伴，因此，她常常稱呼狐皮圍脖為“可愛的小東西”，這樣的稱呼之中儼然包含著勃里爾小姐對狐皮圍脖的無限珍惜與愛憐。當(dāng)勃里爾小姐圍著狐皮圍脖來到公園時，她的腳步是輕快的，她對生活懷有美好的感情，希望通過自己主動追求幸福來使自己的生活變得豐富多彩。因此，勃里爾小姐來到公園的目的不僅僅是為了消磨時間，而是努力為自己的生活尋找快樂，這表明盡管勃里爾小姐是一位寡居的老姑娘，但是她并沒有自怨自艾，仍然對生活充滿希望。她能夠主動來到公園里而不是將自己封閉在家中，這一舉動充分體現(xiàn)了她對生活的熱情和積極向上的生活態(tài)度。令人遺憾的是，現(xiàn)實的境遇時常與人們的美好心境事與愿違。殘酷的現(xiàn)實使勃里爾小姐意識到她的生活注定充滿孤獨和痛苦，她想擁有的幸福和快樂只能如她的人生中的奢侈品一般遙不可及。在現(xiàn)實的打擊下，勃里爾小姐放棄了希望，默默淡出常人的世界，黯然回到自己的小天地，陪伴自己的只有那件破舊的狐皮圍脖。在主人公的心境配合下，狐皮圍脖充分象征了冷酷的現(xiàn)實面前一個單身老女人的精神世界的崩塌。此時的狐皮圍脖已經(jīng)不再是單純的一件物品，而是在作者的筆下半人格化為勃里爾小姐的精神寄托。

在小說中，樂隊的演奏也蘊含著豐富的象征意義，曼斯菲爾德通過樂曲的變換和曲調(diào)與旋律的轉(zhuǎn)換來襯托勃里爾小姐心境的起伏跌宕。歡快的氣氛迅速感染了勃里爾小姐，置身于歡快的氣氛中，勃里爾小姐瞬間快樂起來，很快融入了周圍的環(huán)境，此時歡快的音樂恰當(dāng)?shù)嘏浜狭瞬餇栃〗愕男那?。隨著游人的增加，氣氛愈發(fā)熱鬧，此時加入的鼓聲宛如勃里爾小姐加快跳動的心臟，她的心臟強有力地跳動著，內(nèi)心充滿了對新生活的渴望。隨著氣氛越來越熱烈，勃里爾小姐情緒高漲，她不再將自己視為被社會遺忘的孤苦伶仃的人，而是認(rèn)為自己有權(quán)力，也有能力享受幸福的生活。此時的樂曲熱烈而高昂，充分體現(xiàn)了勃里爾小姐對美好生活的向往和追求幸福的信心。在故事情節(jié)的鋪展中，曼斯菲爾德巧妙地運用音樂的變化折射出勃里爾小姐感情的起伏，音樂的曲調(diào)和氛圍與勃里爾小姐的心境完美契合，將故事情節(jié)逐步推進(jìn)。這種象征手法的運用將音，景，心有機(jī)地融為一體，賦予語言以形象和韻律。通過將語言的音韻美與故事情節(jié)有機(jī)結(jié)合，曼斯菲爾德不僅賦予小說藝術(shù)感染力，而且使小說的寓意更加感人。

總之，曼斯菲爾德在小說中的描寫細(xì)膩、真切、到位，在著力細(xì)節(jié)描寫的同時又給人以詩韻的美感。曼斯菲爾德在《勃里爾小姐》中通過運用暗示、象征、多重敘述視角的轉(zhuǎn)換以及意識流手法等獨特的敘述策略細(xì)膩地刻畫了勃里爾小姐的悲劇人生，精準(zhǔn)地反映了勃里爾小姐的內(nèi)心感受，從而引起讀者對生活、人生和社會的深刻思考。曼斯菲爾德通過精湛的敘事技巧挖掘小說的深刻內(nèi)涵，以其敏銳的觀察和細(xì)膩的情感描寫展現(xiàn)人間眾生的生活萬象，使其小說具有非凡的感染力和藝術(shù)魅力。曼斯菲爾德的敘事藝術(shù)使其短篇小說頗具藝術(shù)感染力，堪稱現(xiàn)代主義短篇小說的典范。

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本文來源：http://m.00559.cn/w/zw/1534.html  《芒種》