《罪惡之城》的電影美術(shù)分析

由羅伯特·羅德里格茲和昆汀·塔倫蒂諾兩位著名動(dòng)作片導(dǎo)演以及漫畫家弗蘭克·米勒?qǐng)?zhí)導(dǎo)的電影《罪惡之城》（Sin City，2005）堪稱是用漫畫語言來進(jìn)行電影創(chuàng)作的典范。整部影片給人留下最深刻印象的恐怕不是環(huán)形敘事的情節(jié)結(jié)構(gòu)以及炫目的打斗場面，而是全片極具特色的美術(shù)設(shè)計(jì)。電影改編自弗蘭克·米勒的同名漫畫，整部電影的制作與漫畫原著有著密切聯(lián)系，原本米勒反對(duì)將其搬上大熒幕就是擔(dān)心現(xiàn)代電影制作技術(shù)會(huì)抹殺漫畫的風(fēng)味。然而在有“電影頑童”之稱的羅德里格茲的努力下，影片呈現(xiàn)出來的效果無疑打消了米勒以及其漫畫迷們的顧慮。電影由米勒漫畫中的三個(gè)故事（分別為“Sin City”，“The Big Fat Kill”和“That Yellow Bastard”）串聯(lián)而成，影片中的人物均個(gè)性鮮明，情節(jié)充滿了激烈的矛盾沖突。由于故事的背景設(shè)置在一個(gè)罪惡的淵藪之都，整部電影充滿了暴力的打斗和廝殺。電影的鏡頭語言很好地對(duì)這種原始野性進(jìn)行了釋放，讓觀眾在觀影過程中始終感受到強(qiáng)烈的視覺刺激。《罪惡之城》的電影美術(shù)師除了要熟悉原著，能夠十分熟練地將原著中的靜態(tài)畫面轉(zhuǎn)化為動(dòng)態(tài)畫面，確保電影的風(fēng)格始終與漫畫保持一致以外，還要結(jié)合電影本身的特色，發(fā)揮自身的創(chuàng)造力，將鏡頭的表現(xiàn)力發(fā)揮到最大限度，同時(shí)還要有一定的團(tuán)隊(duì)寫作能力?！蹲飷褐恰芬惨虼藬埆@了金衛(wèi)星獎(jiǎng)的最佳視覺效果等多項(xiàng)提名。

一、《罪惡之城》的色彩設(shè)計(jì)

《罪惡之城》絕大多數(shù)的場景都是在綠幕前完成的，羅德里格茲本身擁有著強(qiáng)大的特效工作室，影片在后期制作特效之后，實(shí)際上是可以呈現(xiàn)出彩色的效果，然而為了傳達(dá)出漫畫的精髓，羅德里格茲要求影片以黑白兩色為主，這是全片最讓人難以忘懷的特色，也是電影在進(jìn)入彩色時(shí)代以來極為罕見的現(xiàn)象。占全片百分之九十以上黑白的顏色并不意味著羅德里格茲放棄了色彩這一電影表意不可或缺的有力武器，在個(gè)別場景和人物中，影片保留了彩色，在黑白背景的襯托下格外醒目。影片在塑造女性時(shí)，往往會(huì)使用彩色，因?yàn)榕栽陔娪爸杏兄陵P(guān)重要的地位，在三個(gè)故事里，三位男主人公之所以選擇殺人，其動(dòng)機(jī)無一不是因?yàn)榕浴?/p>

導(dǎo)演用高對(duì)比度的黑白彰顯人的愛和暴力的力量。影片中故事的發(fā)生地是一個(gè)虛構(gòu)的城市，在這個(gè)城市中，幾乎一切都為羅克家族所控制。因此整個(gè)城市暴力、罪惡橫生。只有在妓女們盤踞的老城在警察的勢力范圍之外，而為了保證自身不受流氓混混的襲擾，妓女們也組織起了一支火力強(qiáng)大的武裝。因此大片的黑色并不僅僅是對(duì)漫畫風(fēng)格的還原，還起到一種暗示著壓抑、罪惡、黑暗的作用。在影片中，觀眾很難分辨出何時(shí)是白天，事實(shí)上幾乎所有的場景都似乎是在深夜，馬弗深夜馬不停蹄地調(diào)查尋仇，折磨仇敵，德懷特在晚上阻止杰克傷害妓女們，而老警察哈迪根也是在晚上營救被抓的南希。除了德懷特成功地和妓女們打了一場老城保衛(wèi)戰(zhàn)以外，馬弗在復(fù)仇之后被處以電刑而死，哈迪根則為了不連累南希而開槍自殺，他們的故事都是以悲劇收?qǐng)觥Ｔ谧飷褐侵?，人們只能有無窮無盡的黑暗與連綿不斷的小雨，或是像莎莉一樣茍活，或是像馬弗那樣死去，看不到光明也看不到希望。羅德里格茲追求一種審美的陌生化，黑白畫面無疑起到了一種間離作用。在很多鏡頭中，他都故意制造一種不真實(shí)的感覺。例如在人物中槍時(shí)，流出來的是發(fā)白光的粘稠的血液，又如在德懷特沉沒到瀝青之中的場景用剪影來表示，這些在讓觀眾感到新奇的同時(shí)，還降低了影片的血腥恐怖程度。

而另一方面，黑白也烘托了彩色，影片中的彩色在層次豐富的黑色映襯下極度刺眼。以馬弗的故事為例，對(duì)于馬弗這樣一個(gè)粗魯?shù)萌缤瑲⑷藱C(jī)器，面貌丑陋的男人來說，原本是不知道愛為何物的，但是在與妓女歌迪肌膚之親后，深深地愛上了歌迪，視她為自己的女神。在電影中表現(xiàn)歌迪時(shí)便用了彩色，突出她金色的秀發(fā)，雪白的皮膚與紅色的絲綢長裙，而她與馬弗發(fā)生魚水之歡的床則是一個(gè)巨大的紅色桃心，電影采取了俯拍的機(jī)位，讓這個(gè)象征愛情的桃心卻仿佛是黑色海洋中的一葉扁舟。果不其然，在馬弗醒來后，歌迪已被殺死，從此馬弗陷入了警方和妓女的雙重通緝之中，痛失愛人的馬弗立志報(bào)仇，他四處出擊，并不是為了自己的安全，而是為了找到殺死歌迪的兇手。在臨死之際，歌迪的雙胞胎姐姐溫迪來監(jiān)獄看他，由于馬弗在幻覺中將她看成了歌迪，此時(shí)的溫迪是彩色的，而當(dāng)馬弗回過神來時(shí)，畫面重新變?yōu)楹诎?。影片用這種方式表現(xiàn)出了馬弗對(duì)歌迪的深厚情感，這樣使得他殺人的行為毫不突兀。

二、《罪惡之城》的人物造型設(shè)計(jì)

影片中的人物造型設(shè)計(jì)也是極具特色。每個(gè)人都有一個(gè)明顯的特征將他們與其他人區(qū)別開來，而且要能夠表現(xiàn)這個(gè)人物的性格特征。馬弗奇怪的臉，德懷特的紅色跑鞋，哈迪根額頭上的十字刀疤等等。

片中最令人矚目的人物，無疑是官二代“黃雜種”。教皇亨利·羅克通過控制教會(huì)來主宰國家的一切，他的弟弟則是國家的參議員，家族勢力強(qiáng)大到可以讓他們家中唯一的孩子黃雜種當(dāng)上美國總統(tǒng)，在這種情況下，所謂的國家機(jī)器已經(jīng)沒有正義可言，警察與黑幫實(shí)際上并沒有本質(zhì)上的區(qū)別。當(dāng)黃雜種接二連三的奸殺小女孩時(shí)，除了即將退休的，有心臟病的老警察哈迪根決定為民除害以外，其他警察都坐視不管，哈迪根的助手甚至向他開槍。當(dāng)哈迪根身負(fù)重傷解救了幼年的南希之后，羅克卻倚仗自己的權(quán)勢將哈迪根判處奸淫幼女罪。在影片開始他意欲猥褻小南希時(shí)，他是一個(gè)外貌正常的紈绔子弟。然而由于哈迪根開槍打掉了他的耳朵，他從此不能勃起，為了給羅克家族延續(xù)后代，他的議員父親給他服用了大量的藥物，以至于他成為了一個(gè)全身黃皮膚，有著一個(gè)凸起肚子的怪物，而且在聽不到女性尖叫的時(shí)候仍然無法勃起。因此黃雜種一心要向哈迪根復(fù)仇，在他出獄時(shí)將南希抓走。而在與哈迪根的搏斗中，黃雜種流出來的血液也是黃色的粘稠液體，并且散發(fā)著惡臭，這表明他已經(jīng)不是一個(gè)正常的人類，而已經(jīng)是徹徹底底的怪物了。又如由伊利亞·伍德扮演的殺死妓女并將她們煮來吃的變態(tài)殺手凱文，是一個(gè)變態(tài)到極點(diǎn)的人物，他甚至讓受害者看著他吃自己的手，對(duì)于這個(gè)人物的塑造，一副有雪亮鏡片的眼鏡無疑增加了他的詭異感，這是因?yàn)樗山袒柿_克養(yǎng)大，是一個(gè)所謂的神職人員，他的變態(tài)嗜好也與宗教有關(guān)，因?yàn)樗l(fā)現(xiàn)在吃妓女之后能讓他更接近圣靈。

三、《罪惡之城》的光影設(shè)計(jì)

如前所述，《罪惡之城》在色彩的使用上幾乎放棄了彩色，而用極致的黑與白給觀眾展示一幅幅暴力與犯罪場景。在這種情況下，光影的作用就凸顯了出來，由于沒有色彩作為區(qū)分，觀眾對(duì)明暗度的依賴就增加了。漫畫中可以用繪畫技法為人物與物品制造陰影，而面對(duì)真人實(shí)物的電影畢竟不同于漫畫，一向青睞小成本電影的羅德里格茲在該片中放棄實(shí)景，而不惜采用高清晰攝影機(jī)結(jié)合特效部門的方式制作背景及為畫面加工，可見其對(duì)光線效果的高度重視。

以酒吧中的光影設(shè)計(jì)為例。在影片中，酒吧是一個(gè)極其重要的場所，這里是三個(gè)獨(dú)立故事的交點(diǎn)。同時(shí)，在這個(gè)本身就陰暗無比的城市里，酒吧又是一個(gè)魚龍混雜，曖昧不明的地方，出入這里的人有警察也有流氓毒販和妓女，絕大多數(shù)的人都是沖著南希的美色前來的色鬼。而正面人物也在酒吧尋找他們要找的人。因此在酒吧里，光線是曖昧不明的，在煙霧繚繞之下，整個(gè)酒吧的光線涌動(dòng)著一股壓抑感。在講述馬弗的故事時(shí)，畫外音出現(xiàn)，介紹馬弗并不屬于這個(gè)時(shí)代，而應(yīng)該是在古羅馬的角斗場里與其他角斗士戰(zhàn)斗。這個(gè)聲音的主人是此時(shí)他的故事尚未拉開序幕的德懷特，他有一個(gè)在角落中獨(dú)自飲酒的鏡頭，對(duì)于這位在下文十分重要，而此刻又未表明身份的人，光線使得他臉上的棱角與五官錯(cuò)落有致，同時(shí)又保留了一定的神秘感。而此時(shí)舞臺(tái)上翩翩起舞的南希也是一半被籠罩在黑暗中，另一邊則有光線照射，直到南希在屬于她的故事中正式登場時(shí)，她才得到較為充分的光線，觀眾甚至可以從其頭發(fā)的光澤中感受到這是一位弱小的，需要保護(hù)的女孩。

綜上，《罪惡之城》通過電影語言和漫畫語言的相互滲透和相互影響來解讀電影中獨(dú)特的視覺藝術(shù)效果。結(jié)合對(duì)影片的分析不難看出，漫畫與電影畢竟是兩種截然不同的藝術(shù)表現(xiàn)形式，盡管《罪惡之城》有漫畫原著作為依托并且在畫面上極度忠實(shí)于原著，但這并不意味著電影的美術(shù)設(shè)計(jì)可以處在一個(gè)缺席的位置。電影美術(shù)在培養(yǎng)觀眾情緒，傳遞導(dǎo)演意圖方面可謂是功不可沒。《罪惡之城》也為后來者將漫畫作品搬上大銀幕做了一個(gè)很好的示范。

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本文來源：http://m.00559.cn/w/zw/1534.html  《芒種》