莫言《生死疲勞》的語(yǔ)言特征

1.擬人化語(yǔ)言

    大量運(yùn)用，由于小說(shuō)中有極大的篇幅是主人公投胎轉(zhuǎn)世以后變成不同動(dòng)物經(jīng)歷的事情，故其中用描寫(xiě)人的語(yǔ)言描繪動(dòng)物的比重極大，比如西門鬧轉(zhuǎn)世為驢時(shí)遇到一只他很喜歡的母驢，腦海中浮現(xiàn)出母驢“秀麗的眉眼，嬌嫩的粉唇”；其后又發(fā)出感慨“和平萬(wàn)歲！……一頭公驢可以和自己心愛(ài)的母驢幽會(huì)?！钡鹊?。

2.方言的運(yùn)用

    北方方言的使用范圍很大，比如“我沒(méi)空跟你磨牙?！薄澳パ馈笔潜狈椒窖灾杏糜诒硎尽伴e聊、說(shuō)廢話”的意思；以及“放到炕上”，“炕”就是北方農(nóng)村的床。方言的使用不僅是作者用于表達(dá)角色性格特色的一種描述手法，也是作者從小生存環(huán)境的具象表現(xiàn)，表現(xiàn)了作者看待世界的角度、情感、認(rèn)知，體現(xiàn)了莫言對(duì)于家鄉(xiāng)、農(nóng)村、農(nóng)民的原生態(tài)的熱愛(ài)。

3.諷刺幽默的表達(dá)方式

    作者在很多特定的歷史環(huán)境下安排小說(shuō)中的角色做出很多違背客觀規(guī)律的荒誕事件，再將匪夷所思的行為用一本正經(jīng)的語(yǔ)言表達(dá)出來(lái)，比如在高密縣開(kāi)展的所謂“養(yǎng)豬運(yùn)動(dòng)”中，常天紅創(chuàng)作出《養(yǎng)豬記》，將豬分為革命運(yùn)動(dòng)的支持者和破壞革命的階級(jí)敵人兩派，讓兩派豬之間進(jìn)行激烈的對(duì)抗與斗爭(zhēng)。甚至給其中的主角“豬小白”安排了唱詞“一只豬就是一枚射向帝、修、反的炮彈……”，這種極不正常的行為和言辭在小說(shuō)中偏以慷慨激昂、義正辭嚴(yán)的方式表達(dá)出來(lái)，在強(qiáng)烈的喜劇色彩背后隱藏了濃郁的否定意味。

4.不規(guī)則的排比

    小說(shuō)當(dāng)中很多地方采用連續(xù)排比句增強(qiáng)角色情緒表達(dá)的效果，但又并非是規(guī)則的排比，由此凸顯出角色或激烈或狂熱的內(nèi)在情感，但因角色所處的環(huán)境和有限的受教育程度又決定了他們不可能說(shuō)出相對(duì)規(guī)范、工整的語(yǔ)句，比如“不要頑固不化，不要充當(dāng)擋路的石頭，不要充硬漢子。”有時(shí)為了表現(xiàn)某些角色的特殊氣質(zhì)也常常運(yùn)用這種不規(guī)則的排比，比如“遠(yuǎn)看您家，房頂上熱氣騰騰，您家院子里，雪水淌成了小河”，表現(xiàn)了無(wú)賴楊七的死皮賴臉、糾纏不休的本性。

5.綜合性運(yùn)用

    夸張、炫麗的修辭手法是《生死疲勞》中極具作者個(gè)人特色的語(yǔ)言特征，不管是擬人化的描寫(xiě)或者方言與諷刺的運(yùn)用都表達(dá)了作者對(duì)角色的愛(ài)憎，不過(guò)作者往往將這些手法綜合運(yùn)用，給讀者以更加獨(dú)特的感受，比如“我的愛(ài)驢，我的寶貝，我的最珍貴的，最親近的，我的親親的驢”，這是西門鬧在輪回轉(zhuǎn)世變成驢子后遇到母驢“花花”時(shí)表達(dá)愛(ài)意的語(yǔ)句，句子首先使用了擬人化的修辭手法，之后使用的是不規(guī)則排比句突出十分強(qiáng)烈的喜愛(ài)之情，其次用幽默的描寫(xiě)暗諷了西門鬧在投胎轉(zhuǎn)世后人性逐漸消失，動(dòng)物性慢慢增強(qiáng)，為其后的幾次輪回埋下伏筆。

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