電影《東邪西毒》視聽語言淺析

一、意象：隱晦重疊的象征

王家衛(wèi)善于處理各種物象，也善于運用意象。多變的沙漠、明晰的山澗、疊影的水鏡、旋轉的鳥籠以及事件開端的黃歷，反反復復、重重疊疊，隱晦又詭異。

沙漠是飄漓的、游移的、荒涼的、廣闊的，所以歐陽鋒是漂泊的、迷惘的、碎片的、無望的。“沙漠的那頭是什么？——還是沙漠”，無論哪里，之于歐陽鋒都沒有區(qū)別，有的只是風起狂沙中無望的等待，和講述他人故事的匆匆的中間客。

山澗是明晰的、清澈的、封閉的，是桃花苦盼的愛情。在斑駁的樹影中，在波光粼粼的水紋的籠罩中，桃花輕柔地撫摸馬匹，帶有無線的柔情和渴望，隱忍著、壓抑著，苦等愛情，卻又不知在何方。

水是影子的歸宿，它將現(xiàn)實和虛幻分裂，又將它們重疊在一起，糾纏不休。慕容故事的開始和結束，出現(xiàn)了同樣一潭幽水，看不見現(xiàn)實的繁華，只見影中燈火的閃爍。鏡頭從枯萎的水草轉移到渾濁的溪水，再移至雜蕪的植物，象征這段感情的霧非霧、花非花。慕容嫣還是慕容燕？繁華還是闌珊？燦爛還是幽暗？期待還是悔恨？這一切究竟是真實還是虛無？得不到的愛情，使她人格分裂。若干年后，當她成了獨孤求敗，只愿對著水面練劍，倒影和本體之間不停變幻，孰真孰假，孰是孰非，她也不想再找到答案。

鳥籠是囚禁的、疏離的，旋轉的鳥籠是不安的、曖昧的。當影片開始時鳥籠在歐陽鋒面前旋轉，歐陽鋒是舉足不定的，無法走出內心的桎梏；鳥籠在慕容嫣和歐陽鋒中旋轉時，他們之間的關系是曖昧的、不確定的；慕容嫣提著鳥籠游走時，她是迷惘的；摔破鳥籠時，又是她毀滅禁錮、自我摧殘的開始。

黃歷是宿命的、輪回的、無法擺脫的。劇中將所有事件的開端和所有人物的結局歸結為命運，他們在生命長河中苦苦掙扎，渴望跳出束縛，但命運已被安排好，一年又一年，周而復始、虛無盡頭。

二、光影：流動中的絲絲斑駁

影片中的陽光是流動的，如水一般空靈跳脫。鳥籠在它的照耀之下，成了有生命的個體；陽光透過鳥籠，被切割成碎片，細密而斑斕，在墻上跳躍，在臉上閃爍；碎裂的光斑灑落在慕容臉上，映射受傷的心、分裂的靈魂；灑在歐陽鋒臉上，則是絕望和無盡的等待。

劇中，歐陽鋒和黃藥師展開了一段關于“醉生夢死”酒的談話。在談話的過程中，歐陽鋒處于鏡頭的遠景，于逆光中虛虛實實，臉一半明一半暗，正如他半遮半掩、看不清摸不明的內心；而鏡頭將燈籠和墻壁置于人物之前，敘述者黃藥師處于中景位置，也被陰影遮蔽。觀眾似是在窺視，又在留白的鏡頭中沉淀。

特殊的光影使人物更像在喃喃自語、自我傾訴。劇中所有人物似乎都沉溺在自己的世界中，只要歐陽鋒和慕容同時出現(xiàn)的場景，就有流動的陰影，透過窗戶、透過石壁，將空間分隔。當慕容倚在墻邊，無力地詢問“告訴我，你最喜歡的女人是哪一位”時，她的臉在光影下恍惚不清，眼睛里又流動著異樣的哀傷。當慕容撫摸歐陽鋒，互相幻想對方是自己心愛之人時，光影晃動流轉，這是人物內心的迷惘與恍惚，卻又如影一般，虛妄不定。

同樣的光影出現(xiàn)在桃花身上?；蝿拥乃ǖ年幱?、搖晃的長鏡頭，使桃花撫摸馬匹的場景感性而又曖昧，讓人忍不住屏息。跳躍的光斑在這里并沒有產生割裂的效果，而是靈動和迷離，渴望和悸動。

三、鏡頭：失衡的壓抑與延伸

《東邪西毒》（終極版）中多用長鏡頭和廣角鏡頭，畫面傾斜陡峭，似乎違背了生活常理卻又符合影片的情緒張力。影片中出現(xiàn)多次長鏡頭，如馬賊出現(xiàn)在畫面中，由遠及近，從一個至填滿整個畫框，影片只用了一個固定鏡頭，長達30秒，展現(xiàn)了畫面的延伸和層次。

影片中頻繁使用傾斜鏡頭。例如，夜色中歐陽鋒想起自己愛人的一幕，采用兩個傾斜的構圖表現(xiàn)了歐陽鋒內心的矛盾與自我缺失，“一個傾斜的角度說明一個混亂的精神”，鏡頭中的失重感和虛幻感，寓意著失常的人際關系，以及近在咫尺卻不可觸碰的悲哀。這種傾斜的、不規(guī)則的構圖使影片風格明顯地寫意而非寫實，少了人間煙火，多了藝術情調，使整個畫面充斥著一種揮之不去的回憶和夢囈般的情愫。

影片中出現(xiàn)了大量連續(xù)的廣角空鏡頭，不同顏色不同時間的沙漠和水塘，大片的空鏡頭迅速切換，即使作為情節(jié)的中轉也不緩和不放松，讓人始終沉浸在壓抑緊張的情緒體驗中。片中，大嫂從樓梯上走過，鏡頭由橢圓的框向里拍攝，似是一只眼睛，又似乎把二人阻斷在兩個世界中。人走后，畫面定格在橢圓框的空鏡頭上，留下大段空鏡頭，是遺憾，也是無望的嘆息。

在拍攝人物時，攝影師采用了許多特寫鏡頭。如影片一開始歐陽鋒交代自己的職業(yè)，采用俯拍的方式，臉占到畫框的三分之二，腦門有三分之一在畫框之外，給人一種強烈的壓迫感和介入情緒。又如慕容燕與歐陽鋒在沙漠中談話，慕容燕的臉從畫框右側開始占至左側的三分之二，臉呈45度傾斜，眼神犀利冷漠，畸變失衡的畫面造成了強烈的視覺沖擊，也表現(xiàn)了人物內心和神經的異化。凌厲而怪異的鏡頭語言賦予了個體欲說還休的內心獨白，也突出了人物幾近癲狂的心理狀態(tài)，讓觀眾感受到人物內心的孤獨、迷惘、失落、分裂和苦楚。

四、色彩：溫暖中的冷峻和悲涼

《東邪西毒》（終極版）整體的色彩風格虛幻飄渺、明艷詭譎，和背景音樂自成一系，使影片的色彩基調優(yōu)雅卻不沉悶、華麗卻不耽溺、精致卻不矯飾。影片用色濃烈精致，用高飽和度的紅、黃、藍、白四色勾勒出影片的線條。

影片開場，金色的沙漠和黃色的海洋穿插交錯，為影片定下了基調——灰暗的暈黃。在歐陽鋒與乞丐打斗時，黑色與黃色隱于其后，紅與藍的光影不停閃爍。黑與黃是壓抑的沖突，藍與紅則是瞬間的興奮，在光影的搖晃下，比照鮮明。

藍灰色的荒漠，過渡至下一組鏡頭。黃藥師身著高飽和度的藍邊黃袍，在低飽和度的藍天與黃沙中出場，似乎與天地融合在一起，他與灰黑色的馬賊打斗，形成了“運動”畫面。反過來，歐陽鋒的出場，卻是“靜止”的。黃色的臉部特寫在黑色的背景格外突出，再加上白色薄紗的遮擋，減少了黑色與黃色的對比。

影片的基調是黃色，黃色本應是溫暖的，但在這里，黃色的意義卻被解構。大片黃色的沙漠，風中飛舞的沙粒，疏離的人群，人物無望的表情和支離的情節(jié)，讓黃色在這里變得冷峻、壓抑和悲涼。沙漠的黃色不是一成不變的，早晨是淡黃的，中午是橙黃的,傍晚則是火黃的，由遠及近、由淡及深，黃色的層次一一展現(xiàn)。

“驚蟄”中，歐陽鋒等待黃藥師的到來，畫面尤其高調、濃烈和夸張。金色的沙漠、刺眼的紅日、湛藍如洗的天空，這種高飽和度的色彩反襯了歐陽鋒心中的忐忑與不安。隨即第二個鏡頭恢復了正常色彩，依然是藍天白云沙漠，但接近實際的真實顏色則暗示了歐陽鋒心緒的逐漸寧靜。而慕容嫣在精神與靈魂得到解脫時，則變成了白衣黑發(fā)的“獨孤求敗”，色調從壓抑的暗調迅速轉為高明度和高純度，天是紫的，樹影是綠的，沙漠是黃的，飄搖的衣袂是白色，為觀眾帶來強烈的視覺沖擊。

黃色的沙漠、綠色的樹和湛藍的天空的鏡頭反復出現(xiàn)，在色彩上融為一體，寧靜融洽，卻由于情節(jié)的壓抑冰冷，出現(xiàn)了反諷和矛盾的意味。藍色本應是明晰、輕快的，在這里卻是天空的重壓和水光的陰冷，令人窒息；而紅色則是熱烈和凄美，總著紅衣的慕容嫣對愛情的熱烈傷了自己，而紅唇紅頰紅衣的桃花則在燃燒完自己的青春后遺憾地死去，這些情緒在影片中并不多見，卻在紅色的映托下激烈呈現(xiàn)。暖調和高調的色彩給了影片厚重濃郁之感，色彩間的變換迅速，具有流動的美感，也賦予了人物以生命。

結語

《東邪西毒》（終極版）講述的是人心江湖，影片中的人物都在等待與被等待、拒絕與被拒絕，每一個人都是缺失的、孤獨的、游離的。孤獨是痛楚，追尋也無望，人與人似疏離的原子，心與心同散落的沙石，濃濃的孤獨似茫茫沙漠。這是劇中人物的江湖，也是現(xiàn)代都市人的迷惘和無所歸依的靈魂。

參考文獻： 

1.阿倫特（編）.啟迪：本雅明文選[M].生活·讀書·新知三聯(lián)書店，2008

2.戴錦華. 電影批評[M].北京大學出版社，2004

本文來源：http://m.00559.cn/w/xf/9501.html  《視聽》