《花樣年華》框式構(gòu)圖

1、王家衛(wèi)電影美學(xué)的獨(dú)特印記

    框式構(gòu)圖是利用拍攝現(xiàn)場(chǎng)距離鏡頭比較近的物，比如、門(mén)框、窗框、長(zhǎng)樓梯、走廊、圓形的鐘表等作為前景布局，然后將被攝主體“框在里面”，使整個(gè)畫(huà)面形成一個(gè)框架，被攝主體與周?chē)沫h(huán)境形成一個(gè)邊框。所以稱(chēng)之為框式構(gòu)圖。

    《花樣年華》這部影片中從頭至尾運(yùn)用的都是框式構(gòu)圖的手法：狹窄的樓道、房間的窗框、以及鐘表等等，可以說(shuō)無(wú)一鏡頭脫離了這個(gè)框架，甚至將許多空鏡頭運(yùn)用在影片中，去凸顯框式構(gòu)圖的魅力所在。

   相比王家衛(wèi)導(dǎo)演以往的電影，《花樣年華》的故事情節(jié)顯得過(guò)于淺白，有如此大的變化是因?yàn)橥跫倚l(wèi)導(dǎo)演就是想以簡(jiǎn)單的頭腦，拍攝出一部沒(méi)有那么抽象的影片，據(jù)了解，當(dāng)時(shí)對(duì)影片的構(gòu)思只有周慕云，蘇麗珍兩個(gè)人物，但是如果按照正常的思維要點(diǎn)去講述兩人的故事，可能幾年也不能結(jié)束拍攝。因此，就此按照故事情節(jié)簡(jiǎn)單的發(fā)展，給兩人留出較大的發(fā)揮空間。

   影片中的框式構(gòu)圖和整部影片的故事線條是相吻合的。周慕云和蘇麗珍兩對(duì)夫婦搬到了同一所公寓，狹窄的走廊就透出影片中人物的忙碌感。在他們同時(shí)搬家的一天，搬運(yùn)工人送錯(cuò)了東西，好像給整部影片埋下了一種伏筆，這種隱喻的手法也似乎成了王家衛(wèi)導(dǎo)演作品的一種象征符號(hào)。還有，周先生的太太，蘇小姐的丈夫幾乎同一時(shí)間回到上海，周太太急切的跑回公寓，陳太太著急的去接機(jī)，以及周太太好奇得問(wèn)陳太太的去向都成為一條條鮮活的線索。此時(shí)二位女士在一段婀娜的音樂(lè)聲中以搖曳的身姿先后的走入那狹小窄門(mén)的屋子里，算得上影片中一次較正式的見(jiàn)面。之后影片中的第一處擋黑鏡頭出現(xiàn)，而后又介紹了陳太太的工作環(huán)境，運(yùn)用了一個(gè)移鏡頭，從鐘表的框，移到了辦公室的門(mén)，以及她老板的作風(fēng)，并且給了一個(gè)沒(méi)有她的鏡頭（伴隨著打字的聲音）。以此同時(shí)，導(dǎo)演運(yùn)用了平行式蒙太奇的手法交待了周先生和太太的工作環(huán)境并展現(xiàn)了他們之間的感情，在電話(huà)中，周太太說(shuō)“如果周先生不請(qǐng)假她就要和別人去”，似乎也暗示了周先生一些情愫在里面。

2、音樂(lè)和影像的化學(xué)反應(yīng)

    影視聲音藝術(shù)在影片起到舉足輕重的地位，在這樣愜意的影片中更值得一提，片中就算是在平常不過(guò)的雨滴聲，也可以感染我們的心靈，好像能夠清晰的看到內(nèi)心深處?kù)o謐的角落，伴隨著男女主角相遇時(shí)恰到好處的旋律，提琴曲的憂(yōu)傷。影片中近乎完美的硬件，配上內(nèi)容的靈魂，是別樣的獨(dú)具匠心。

    片中反復(fù)出現(xiàn)的畫(huà)面：周慕云獨(dú)自一人孤獨(dú)、苦悶的吃著云吞，利用長(zhǎng)鏡頭語(yǔ)言的特點(diǎn)定格在他的臉上，將畫(huà)面中他內(nèi)心的獨(dú)白，揮灑的淋漓盡致。此時(shí)蘇麗珍邁著婀娜的步子提著保溫壺走在那潮濕的路上。用長(zhǎng)鏡頭從她纖細(xì)的手部轉(zhuǎn)移到胸前，卻依然沒(méi)有給一個(gè)美麗的面孔。這樣的構(gòu)圖給觀眾碩大的空間去遐想這開(kāi)放的構(gòu)圖。那么，當(dāng)鏡頭透著昏暗的光照在她的臉上時(shí)，我們卻看到她幽怨的臉。一邊是享受愛(ài)情的彼此的夫妻，一邊是各自吃著云吞面。導(dǎo)演運(yùn)用了含蓄的平行式蒙太奇手法內(nèi)斂的表現(xiàn)出兩種愛(ài)情。在這樣的意境中，留給我們的是慢慢品味其中的味道。

    影片在29分鐘左右，是周慕云與蘇麗珍第一次約會(huì)，而此時(shí)的周慕云已經(jīng)懷疑自己妻子與蘇麗珍丈夫的關(guān)系，鏡頭全部拍攝上半身，進(jìn)入人物鏡頭之前先出現(xiàn)的是一段慵懶且愜意的一段旋律。由一縷青煙引入人物，又將人物框在了一個(gè)框架中，只留出了二人的頭部，從視覺(jué)上顯得很糾結(jié)、緊張、透不過(guò)氣，之后對(duì)面部表情的特寫(xiě)，對(duì)局部的特寫(xiě)，都能表達(dá)出周先生和蘇小姐那質(zhì)疑、試探的神態(tài)變化。兩人對(duì)話(huà)是從彼此佩戴的包和領(lǐng)帶漸漸切入正題，最后又是一縷煙伴隨著張曼玉“我還以為就我一個(gè)人知道”，顯然，他們之間的事情已經(jīng)顯得蒼白，緊接著鏡頭轉(zhuǎn)向二人的背影，放慢的動(dòng)作，但從背影中似乎看到他們的輕松，釋放的形態(tài)。隨著張曼玉“不知道他們什么時(shí)候開(kāi)始的”二人的身影淡出。有苦難言的承受著背叛。

    在周慕云的內(nèi)心，她太美好，美得讓人憐惜。當(dāng)她抱著修長(zhǎng)的臂膀，對(duì)著那毫無(wú)生氣的圍墻嘆息婚姻的復(fù)雜，感嘆婚姻不是一個(gè)人想做好的事情。我看得到一個(gè)深?lèi)?ài)自己丈夫的女子正被那無(wú)情的孤寂，殘忍的切斷那情愫。她被這份愛(ài)的慣性，喚醒換來(lái)了拋棄。我們品味這部影片，就好像在品一杯剛滴過(guò)雨露的清茶，味道不濃，卻能沁到骨子里，飄灑在血液里?！痘幽耆A》無(wú)論從鏡頭語(yǔ)言，還是柔美的光線處理，或是色彩的層次反差，都是那樣的光彩奪目。

    那個(gè)屬于過(guò)去時(shí)代的一切，都過(guò)去了。正當(dāng)觀眾覺(jué)得應(yīng)該結(jié)束的時(shí)候，畫(huà)面轉(zhuǎn)到了張曼玉叫他孩子的畫(huà)面，“庸生”！似乎在暗示什么，回想整部影片的基調(diào)都是純潔的，純潔的好像一個(gè)情竇初開(kāi)的少女，正如這樣，花樣年華這部影片才顯得沒(méi)有那么的庸俗，而像一杯沁人心脾的涼茶，流淌在血液中。一絲絲清涼的故事開(kāi)始于香港，結(jié)束于柬埔寨。從歷史節(jié)點(diǎn)看這一時(shí)期，是香港的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)，是文革的開(kāi)始。王家衛(wèi)把一個(gè)愛(ài)情故事放在這樣的時(shí)期，是因?yàn)椴幌雽?ài)情這樣美好的東西推向更美好的時(shí)代中去嗎？

3、只此千年,只此哀憂(yōu),只此隱忍的吳哥窟

    最終的結(jié)尾選擇在吳哥窟，據(jù)去過(guò)吳哥窟旅游的人說(shuō)過(guò)，那里是非常容易迷路的，只要是掉隊(duì)了，是很難找回來(lái)的，因?yàn)樵谀抢?，過(guò)了一個(gè)門(mén)，還有一個(gè)門(mén)，看見(jiàn)一個(gè)框，又是另一個(gè)框，迷失在石林的異鄉(xiāng)人，和深陷在愛(ài)情圈套里面的戀人有什么區(qū)別么？看到吳哥窟的景象，不難猜想王家衛(wèi)在本部影片將框式構(gòu)圖的神級(jí)運(yùn)用，迷離的故事情節(jié)，大量的故事線索，都在這框框中凸顯的淋漓盡致，突然發(fā)現(xiàn)王家衛(wèi)對(duì)本部影片拍攝的策略其實(shí)不是含蓄的表達(dá)，而是大膽的渲染，是最動(dòng)人的煽情，一切都在放大化，就好像，明明很受傷，卻又在傷口上狂妄的撒鹽。就算這是種含蓄，也是一種緊繃到一定程度，會(huì)突然崩塌的含蓄。

    整部影片的明暗對(duì)比和色彩的極度烘托著主題，就算在片尾處也沒(méi)有松懈，那石門(mén)下身著橘黃色衣服的小和尚，在一茫?；疑氖窠ㄖ锵嘛@得那么的乍眼，就像片中張曼玉那一套套光鮮艷麗的旗袍，可是也一定要承受婚姻與背叛帶給她那光鮮下的一抹憂(yōu)傷，這個(gè)小和尚靜靜的坐在那里，像是一個(gè)老者在看著他在訴說(shuō)著心中的一切，周慕云看著那石門(mén)上的小洞，輕輕地用手撫摸了它，很是小心翼翼，不難想象，他把它看成一件很重要的事情，最后還是忍不住親吻了它，其實(shí)不是親吻，確切的說(shuō)是訴說(shuō)與交待，當(dāng)鏡頭拉到他的側(cè)臉時(shí)，我們看到了，看到他在訴說(shuō)，訴說(shuō)他的心聲，聲音很小，小到只有它一個(gè)人可以聽(tīng)到，小到不會(huì)允許第二人去分享，雙手捂得很?chē)?yán)，有一種怕碎的感覺(jué)，他是在交待，交待他的心，因?yàn)樗男?，他自己知道，他想把他的心埋葬在這個(gè)小洞里，當(dāng)我們似乎明白的時(shí)候，出現(xiàn)了小和尚高大的背影，他在看，在聽(tīng)，在理解，他好像化身成了那個(gè)石洞，在認(rèn)真地聽(tīng)著周慕云說(shuō)給他的秘密，是那樣的安靜，頓時(shí)感覺(jué)他是在代替蘇麗珍，代替他故事里的那個(gè)重要的人物。 

    周慕云最后從一個(gè)又一個(gè)框走了出來(lái)，預(yù)示著一切的一切都過(guò)去了，都被他放在了這里，交給了那個(gè)石洞，而石洞已經(jīng)被他填滿(mǎn)了雜草，他不想被其他人知道，他從此埋葬了他的心，那樣亂的雜草也象征他的心，他的心是那樣的亂，那樣的不平靜，那樣的糾結(jié)，也透露出很多無(wú)奈，不舍，與傷感，偏偏幸福的家庭會(huì)出現(xiàn)這樣的事情，也萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)有想到起初抱著報(bào)復(fù)的心里去接近情敵的太太，最后還會(huì)也愛(ài)上了那個(gè)本不該愛(ài)上的那個(gè)人，卻又開(kāi)始了一段本來(lái)就沒(méi)有結(jié)局的愛(ài)情，最后只能無(wú)奈的放棄，埋葬。選擇交待在吳哥窟是因?yàn)閰歉缈呤且粋€(gè)有背景有故事的地方，就像是他的一生，他放心把它交給這里，因?yàn)檫@里的建筑是永垂的，不會(huì)被磨滅的，最后，鏡頭慢慢的移動(dòng)，把吳哥窟每個(gè)角落都拍攝出來(lái)，哪怕是那沒(méi)有在乎過(guò)的頂部，緩慢的鏡頭，和那憂(yōu)傷、慵懶音樂(lè)的巧妙配合。過(guò)去的歲月，就仿佛是蒙著一層薄沙般模糊，看得見(jiàn)，卻看不清，想要抓，卻抓不著。他懷念過(guò)去，而卻那么的凄涼。

4、狹小的場(chǎng)景、懷舊的世界

    “如果我有多一張船票，你會(huì)不會(huì)跟我走？”

    在這場(chǎng)神秘的邂逅里，所有的情感都那樣的飄忽不定，像空中漂浮的云，保持著距離，忽近忽遠(yuǎn)。把秘密同樹(shù)洞說(shuō)，然后將它堵上。在他看來(lái)，各自安好，是最美好的結(jié)局。花樣的年華，逝去的過(guò)往，消失的歲月。都印記在王家衛(wèi)導(dǎo)演的膠片上。也許揭開(kāi)那層薄沙或許能夠走進(jìn)心靈深處渴望的世界。但誰(shuí)也不敢確定那個(gè)世界的一切。所有的徘徊、猶豫，注定這就是結(jié)局。

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