論張愛玲小說的音樂化特征——文學(xué)論文
一、 出身書香世家的音樂精靈
張愛玲出生于一個(gè)書香世家,童年顛沛流離,但正是這樣的經(jīng)歷,讓她成為一個(gè)孤獨(dú)的精靈,20世紀(jì)40年代,她以《傳奇》走進(jìn)文學(xué)界,成為民國四大才女之一,張愛玲的“才”并不局限于文字,她在藝術(shù)方面的造詣是全面的。張愛玲成為這樣一個(gè)藝術(shù)造詣?lì)H高的奇女子,與她的家庭和那個(gè)時(shí)代,有著很大的關(guān)系。童年的黑暗,少年時(shí)期的家庭教育,成年后的婚姻,都給了她特殊的感受力和表達(dá)力。張愛玲在散文集《流言》中收進(jìn)了一片散文《談音樂》,開篇她就提到“我不太喜歡音樂”,她認(rèn)為“一切音樂都是悲哀的”,而我認(rèn)為,這種悲哀,正是她喜歡的,適合的。她的文字華麗,但總透著一股蒼涼,這蒼涼,和她“不大喜歡”的“悲哀的音樂”正是相互交織,密不可分的。她偏愛小情趣,偏愛灰暗的色彩,這也許是因?yàn)樗亲永锏墓陋?dú)。在《談音樂》一文里,她輕輕吟說,從交響樂到宮廷樂再到傳統(tǒng)的國內(nèi)通俗樂,洋洋灑灑侃侃而談,足以見得她的音樂功底。從小學(xué)鋼琴的經(jīng)歷,在長(zhǎng)大后的她說來,似乎是一場(chǎng)艱苦的噩夢(mèng),但這段經(jīng)歷給她帶來了太多太多。張愛玲時(shí)常在寫作中用她特有的敏感的觸覺進(jìn)行細(xì)膩的描寫,她能夠化抽象為具體,將不可捉摸的情感用神奇的筆尖表現(xiàn)出來。她在音樂上的獨(dú)特細(xì)膩的感受力,讓她能精妙地把音樂嵌進(jìn)文學(xué)作品里,她的作品,都有著獨(dú)特的音樂性。
詩和音樂一直是我國藝術(shù)的靈魂中的重要部分,包括西方的藝術(shù),音樂和文學(xué)也是互相影響、互相滲透的。張愛玲雖出身沒落貴族,但貴族對(duì)藝術(shù)的重視,在她身上完整地保留了下來,十幾年的音樂熏陶,使她對(duì)音樂對(duì)詩對(duì)藝術(shù)都有著獨(dú)特敏感的接受力和表現(xiàn)力。她的作品中,時(shí)常是音樂和文字互相映襯、互相渲染。她可以用十分個(gè)性化的方法,用音樂表現(xiàn)情感。用不同的樂器、不同的樂曲、不同的音調(diào),表現(xiàn)人物的心理活動(dòng)、敘述情節(jié)的發(fā)展、創(chuàng)造獨(dú)特的意境,都非常有講究。張愛玲在音樂上的接受能力和駕馭能力,完全不亞于她的文字能力,她可以將音樂語言化,也可以將文字音樂化。張愛玲對(duì)于中國現(xiàn)代文學(xué)的貢獻(xiàn),也可以從這方面來看,從她開始,文學(xué)家可以逐漸將文學(xué)和音樂互相融合。張愛玲傾心于安靜穩(wěn)妥的生活,她的人生觀也決定了她的文學(xué)作品主題,不是單純的小情小愛,不是感天動(dòng)地的浪漫故事,有的只是對(duì)命運(yùn)無能為力的悲哀的男女,和他們悲傷得讓人只能報(bào)以一聲嘆息的愛情。她對(duì)于美學(xué)的追求,恰好表現(xiàn)在她對(duì)音樂運(yùn)用的堅(jiān)持。在她的文學(xué)作品中,音樂就像是點(diǎn)點(diǎn)星光,點(diǎn)綴在浩淼星空中,和月光相互輝映,美不勝收。
二、 文字和音樂合體的繆斯女神
有人說過,文學(xué)和音樂是繆斯女神神殿里最為璀璨的明珠,而在張愛玲的小說中,音樂似乎就深藏在字里行間。文字對(duì)張愛玲來說,是她最擅長(zhǎng)的東西,她可以用文字表達(dá)自己的一切情緒,讓讀者感同身受。而音樂,無形無色,最難描述,張愛玲卻往往能用音樂來表現(xiàn)情感,將她想表達(dá)的氣氛和狀態(tài)烘托到極致。在她最負(fù)盛名的短篇之一《傾城之戀》中,她用了胡琴“咿咿啞啞”的蒼涼之聲來表現(xiàn)凄涼的故事,白流蘇的人生在這蒼涼的胡琴聲中,向讀者娓娓道來,故事和音樂相互交織、融合,給人一種異常流暢的感受。在《霸王別姬》中,在悲壯的楚歌聲之中,項(xiàng)羽和虞姬的愛情美得像一首史詩。虞姬在那忽遠(yuǎn)忽近的楚歌聲里,結(jié)束了自己的生命,但楚歌還在唱,她結(jié)束不了這個(gè)世界,卻給了自己一個(gè)漂亮的結(jié)局。在這兩部小說中,張愛玲幾乎用音樂來敘事,把音樂貫穿于故事的開頭和結(jié)尾,娓娓道來,往往深化主題,在張愛玲的筆下,小說也可以余音繞梁,三日不絕。‚
在《半生緣》里,音樂又變成了表現(xiàn)人物心理活動(dòng)的寄托。當(dāng)顧曼楨的姐姐設(shè)計(jì)自己的丈夫占有自己的妹妹,曼楨辛苦逃離姐姐姐夫,卻得知自己的戀人即將結(jié)婚,在這部小說里,曼楨一直被命運(yùn)擺布和控制,毫無還手之力。張愛玲用琵琶之音表現(xiàn)著曼楨內(nèi)心的苦楚和凄涼,張愛玲小說的精巧之初大概也就在于此,她很少直接正面地表現(xiàn)悲傷和痛苦,而是用一些外物,例如音樂、樹葉、風(fēng)聲、綿延不斷的雨天等等來表達(dá)情緒,讓人在環(huán)境描寫中就感受到人物的情感。她從來不細(xì)致地描寫顧曼楨的悲痛和悲傷,而是用交錯(cuò)的琵琶聲和雨聲來表現(xiàn)她此刻的憤懣,但又無可奈何。在另一小說《金鎖記》里,有這樣一句描寫“七巧低頭, 沐浴在光輝里, 細(xì)細(xì)的音樂, 細(xì)細(xì)的喜悅⋯⋯”沒有像別的地方,細(xì)致地描述這細(xì)細(xì)的音樂究竟是什么樂器,什么曲調(diào),但僅僅“細(xì)細(xì)”二字就足夠表現(xiàn)此刻七巧的欣喜和滿足?!都t玫瑰與白玫瑰》里,振保和嬌蕊和好時(shí),張愛玲再次用音樂留白,輕輕柔柔地響起的笛聲正好表現(xiàn)了這時(shí)的百感交集,張愛玲沒有正面去描寫二人的心情,卻讓笛聲留在了讀者心里,讓讀者自己去想象去勾勒,好似感同身受,無聲勝有聲。ƒ
不得不說,在張愛玲的筆下,音樂和文字一樣有了生命和活力,她就像是一個(gè)繆斯女神,把音樂融合在她輕盈的文字里,給人們講述著一個(gè)又一個(gè)關(guān)于愛情、關(guān)于離別、關(guān)于錯(cuò)過的故事。
三、張愛玲小說語言和結(jié)構(gòu)的音樂美
“寫文章常用色彩濃厚、音韻鏗鏘的字眼”這是張愛玲對(duì)自己文章特點(diǎn)的表述。色彩濃厚,這一點(diǎn)是眾所周知的。而音韻鏗鏘,正是在說她文學(xué)的音樂性的語言特點(diǎn)?!冻料阈?nbsp;第一爐香》中,她較多地使用詩化的語言,語言極富音樂感和節(jié)奏性。比如疊詞、雙聲詞等等,這些節(jié)奏感極強(qiáng)的詞語,大珠小珠落玉盤,往往給人一種流暢之感,不僅鏗鏘有力,而且婉轉(zhuǎn)動(dòng)人。另外,排比句和各種句式的配合,更是一氣呵成,讓人愛不釋手。她的小說,往往美得像詩,有一種朦朧的音樂之美。張愛玲小說語言的音樂化,也使得她在敘述上十分隨意,即使順序凌亂,卻仍然情節(jié)連貫,毫無突兀之感。
在張愛玲的小說中,似乎標(biāo)點(diǎn)符號(hào)都是有情緒的?!督疰i記》里,在七巧的一段語言描寫中,連續(xù)使用了感嘆號(hào)、問號(hào),使一場(chǎng)罵戰(zhàn)進(jìn)行的連貫流暢,錯(cuò)落有致,讓讀者有置身于罵戰(zhàn)之中之感。另外,張愛玲在小說中喜歡使用擬聲詞,類似于“孜孜孜”,這樣的詞語,使文字不再拘束和嚴(yán)謹(jǐn),打破了傳統(tǒng)的敘述方式,自然靈動(dòng)。④
在張愛玲看來,用修辭手法也是一種音樂化的表現(xiàn)形式,她在作品中經(jīng)常大量使用修辭手法,例如在 《第二爐香》 里,“現(xiàn)在, 他前生所做的這個(gè)夢(mèng), 向他緩緩走過來了;裹著銀白的紗, 云里霧里, 向他走過來了。走過玫瑰色的窗子, 她變成了玫瑰色;走過藍(lán)色的窗子, 她變成了藍(lán)色;走過金黃色的窗子, 她和她的頭發(fā)燃燒起來了。 ” 這樣的修辭手法,使一個(gè)夢(mèng)境如幻如真,使一段文字產(chǎn)生了音樂感,文字和音樂粘連在一起,有一種朦朧的情懷。張愛玲還十分重視語言對(duì)于小說創(chuàng)作的關(guān)鍵作用,她能夠發(fā)掘出并且利用漢語文字的多義詞語,使文學(xué)語言在音樂化中呈現(xiàn)出獨(dú)特的美感和極高的文學(xué)內(nèi)涵和美學(xué)價(jià)值。
無論是對(duì)疊詞、 擬聲詞的運(yùn)用, 還是對(duì)反復(fù)、 排比等修辭方法的的使用,都淋漓盡致地體現(xiàn)這張愛玲身后的文學(xué)功底。在她的筆尖之上,小說已經(jīng)不僅僅是敘事工具,而是具有音樂感的藝術(shù)作品。不難發(fā)現(xiàn),張愛玲不僅在小說創(chuàng)作中善于運(yùn)用音樂描寫代替情緒和心理描寫,還善于運(yùn)用詩化的語言來達(dá)到她期望的效果,輕柔絮語就能拂動(dòng)人心。
另外,張愛玲小說在結(jié)構(gòu)上也極富音樂美。林奕修先生曾寫過一篇文章,將張愛玲小說的結(jié)構(gòu)美概括為“圓形美”,大概意思是說張愛玲的小說前后往往互相照應(yīng),渾然天成,有圓潤(rùn)之感。但在我看來,張愛玲的小說結(jié)構(gòu),用音樂來比喻似乎更貼切。無論是人物、意境、情感還是敘事章法,都像一首蕩氣回腸、震撼人心的音樂。例如前文提到的《傾城之戀》,故事開始在胡琴聲中,也結(jié)束在胡琴聲中,幽怨哀傷,前后照應(yīng),這一點(diǎn)就如同音樂的開頭和結(jié)尾也往往音調(diào)相同、旋律類似。兩位主人公的戀愛過程,也正像音樂一樣,層層推進(jìn)、徐徐展開。小說中的情節(jié)起伏,人物的各自特點(diǎn)和情感態(tài)度,也與音樂的節(jié)奏感有相似之處。小說中的各種意象,則是構(gòu)成音樂篇章的不可捉摸,難以觸碰的音符和旋律。就在這樣的錯(cuò)落有致的敘述中,一首悠揚(yáng)又憂傷的充滿命運(yùn)色彩的交響樂從無到有,又歸于平靜。⑤
張愛玲不喜歡給故事寫上圓滿的結(jié)局,也許跟她對(duì)音樂的感受如出一轍。她認(rèn)為“一切音樂都是悲哀的”,正如同她的每個(gè)故事,都是悲哀的。像一首唱不完又始終唱不出聲的歌,凄涼又哀傷。她在故事結(jié)構(gòu)上的把握,也正像她對(duì)音樂的理解,人生就是這樣,沒有那么多感天動(dòng)地,更多的是白襯衣上的白米粒。所有情感,在命運(yùn)面前都蒼白無力。讀她的小說就像聽一曲音樂,你也許會(huì)隨之難過,隨之傷心,但終究無能為力。
張愛玲式的愛情,和張愛玲的小說一樣,讓人讀來只得嘆息,卻又無計(jì)可施。她小說中的音樂化特點(diǎn),是無需雕飾的,自然得毫無痕跡。在她的文字里,似乎流動(dòng)著一個(gè)個(gè)音符,它們自動(dòng)匯合成一首曲子,纏繞心間,久久不散。
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