論莎士比亞的語言藝術——文學論文

莎士比亞的戲劇作品就如同一個碩大無比的萬花筒，包含著色彩繽紛的事態(tài)萬象，有時采用激情昂揚的獨白，有時采用荒誕不經(jīng)的俏皮話，有時語言極其高雅，有時又無比通俗，將世間萬物的崇高與低微、英雄與小人、可怕與可笑、深刻與膚淺等一些具有強烈對比性的語言巧妙的組合在了一起。自莎士比亞作品誕生四百多年以來，一直都占據(jù)著世界文學領域中的核心地位，可以說是經(jīng)久不衰，甚至被多次改編成舞臺歌劇、電影、電視劇、芭蕾舞劇等等，作品中精美絕倫的語言表達功力極其深厚，充分體現(xiàn)了莎士比亞膽大、想象力豐富且極富創(chuàng)新能力的天才特性。但莎士比亞生前卻倍受同行們的輕視、冷淡與挖苦，然而在之后的四百年中，卻另無數(shù)所謂的天才學子與著名學者的拜讀、推崇與研究，這種實際情況足以超越任何語言的描述，也證明了偉大戲劇家莎士比亞語言的魅力與價值。

一、詩韻豐富的語言     

西方國家在19世紀末以前，出現(xiàn)的多數(shù)戲劇作品都是通過詩歌形式創(chuàng)作而成的，而且那一時期的戲劇作家非常注重語言表述的簡練、精準與優(yōu)美，講究語言的整體節(jié)奏與韻律。莎士比亞的早期創(chuàng)作在語言的使用方面也非常有特色，他的作品中常見綺麗多彩、生動精辟的詩體語言，他的語言能夠根據(jù)人物的年齡、身份、性格與地位等的不同而塑造出各自不同的人物形象，諸如被大家廣而熟知的哈姆雷特、李爾王、夏洛克等諸多人物可以說已經(jīng)成為世界文學史中的代表性形象。

莎士比亞的語言運用藝術之一就是采用無韻體進行詩劇的創(chuàng)作，不論是其對語言運用的深度與廣度，還是情境與詩境之間自然準確的融合度等，都已經(jīng)達到了非常高的水準。比較典型的就是莎士比亞的作品《奧賽羅》中一段非常顯眼的臺詞，就是采用無韻體格式的詩所寫成的，幾行剪短的文字語言，就生動、細膩地描繪出了奧賽羅在殺害自己妻子前，內(nèi)心愛與恨相互交織、相互斗爭的無比復雜之情，令人為之動容、印象深刻，作品中充滿韻律的語言運用非常適于表達強烈的思想情感，韻文與人物的內(nèi)心感情相互融合在一起，打造出了一種纏綿、悲戚、壯麗的故事情境，表現(xiàn)了藝術的極強感染力。莎士比亞還善于為日常生活的描寫涂抹詩意色彩。從他思想世界中流露出來的普通人和平凡小事，通過青苗的編排與組合，都會演變成奇情異趣、活靈活現(xiàn)的極具特征的事物。作品《仲夏夜之夢》如同一首美妙的協(xié)韻長詩，對作品內(nèi)容的隱喻進行著華麗的裝飾，為鏗鏘有力的音節(jié)加以點綴，描繪著飄渺遙遠的神話故事，充滿了綺麗荒誕的意象，把讀者自然而然的帶入到了一個美麗虛幻的仙境之地。多情靚麗的少女、勇敢體壯的少年、郁郁蔥蔥的森林、柔和朦朧的月光等等，嫣然構(gòu)成了一副充滿詩意的美景畫。另外，《暴風雨》這部作品也顯示出了莎士比亞極富詩情的創(chuàng)造力，縱覽整個劇情，字里行間都透露著探險精神與濃厚詩意等這些時代特征。     

莎士比亞無韻體的劇本寫作，所采用的輕重安排有序的五音步格調(diào)與英語的朗讀節(jié)奏非常吻合，極其適于舞臺的演出，這不但拉近了作品與觀眾的感情距離，同時也提升了詩歌的婉轉(zhuǎn)節(jié)奏和優(yōu)雅表達。莎士比亞在創(chuàng)作中堅決突破以往統(tǒng)一的素體詩格式，扭轉(zhuǎn)了傳統(tǒng)刻板、單調(diào)的韻律，而是以流動性、伸縮性更為強烈音樂成效所代替，使得語言的運用更為自由、更為有張力。

二、雅俗共存的語言 莎士比亞對語言的高超駕馭能力還體現(xiàn)在其語言風格運用方面，閱讀其大部分作品就會發(fā)現(xiàn)，文本內(nèi)容不僅大量運用書面語，而且也廣泛使用當時流行的俗語、俚語和諺語等等，常給人一種雅俗共存、共賞的特殊體驗。實際上，華麗麗的書面修飾語和簡單樸素但又不失活力的口語的融合運用，是莎士比亞語言創(chuàng)作風格的顯著特征之一。

莎士比亞的素體詩的語言運用主要分為上、中、下這三種重要語言風格，其中，“上”是指莊嚴的書面語，主要用于皇室貴族的語言表達，例如哈姆雷特、麥克白等等；“下”是指家常的口語、俚語等，主要用于市井小民的語言表達，這些話語既有繁復啰嗦之感又不乏機敏智慧的思想流露出，同時還承擔著揭示故事真理的重要功能，例如作品《第十二夜》中所刻畫的語言使用花樣百出的人物小丑形象，時而故弄雅語、時而滿口俚語且總能隨意想出一些極有趣的詞匯，給人一種非常聰明機智的深刻印象；中是指官員、教士與商人等這些處于社會中等階層的人物的使用語言。從中可以看出，莎士比亞對語言的運用是以人物的背景、身份、地位與個性相對應的，透過語言的表達，能夠讓讀者感受到自己正在和一個栩栩如生的真實人物在聊天與對話，或者是作為一個旁觀者正在窺視著其他人的內(nèi)心想法與一舉一動等等，總之，這種與人物極其貼切的語言運用手段，能夠給人更加直觀、逼真、生動的感覺。

莎士比亞對語言的運用復雜多變，這使得他的作品遭受到了很多非議，例如他在劇本中運用的“上”格語言，就引起了部分人的批評與指責，認為他只不過是為了給貴族進行寫作而已；而以市井口語為主的“下”格語言的大量運用則又引來了一片非議，那些推崇古典主義創(chuàng)作原則的評論者認為他在戲劇作品中廣泛使用俗語以及插科打諢等語言，認為其作品毫無品味與高尚可言。不同的評論家都是從自己的審美角度與理解角度對莎士比亞進行評判的，從其出發(fā)點剖析就存在片面性與一定的局限性，因此，所謂的批評也就是個人的看法與觀點，并不代表莎士比亞的作品就真的如此，不過從另一個角度去分析，適當?shù)姆疵媛曇粢彩谴龠M莎士比亞研究百花齊放、更為全面發(fā)展的動力與借鑒。④

三、個性獨特的語言 一部好的戲劇離不開故事中生動逼真的人物形象與性格，而成功的人物塑造需要優(yōu)秀的語言表達作支撐，因為語言是彰顯人物特征與思想活動的最直白的方式。因此，個性獨特的語言不僅是體現(xiàn)人物特性的需要，更是反應特定歷史時期的社會生活狀況的需要。莎士比亞就通過運用個性獨特的語言方式，不但將作品中的人物形象描繪的更加自然生動，而且極其到位的展現(xiàn)出了當時的社會環(huán)境與時代特征。

每個人物角色的說話特征都是與其各方面的狀態(tài)相匹配的，因此，莎士比亞戲劇作品中盡管塑造的人物眾多但卻各不雷同，而且每個人物角色都有自己鮮明的個性，讓人讀過之后就有明顯的印象，能夠很容易的與其他角色區(qū)分開來，即便是毫不起眼的小角色也不例外，這都得益于莎士比亞扎實的語言功底。同時，莎士比亞筆下的人物不僅都是個性十足，而且每個人物根據(jù)所處環(huán)境、經(jīng)歷、內(nèi)心情緒等的變化，還能出現(xiàn)與之呼應的語言變化，這種對語言的操作能力幾乎另人瞠目結(jié)舌。另外，莎士比亞的個性獨特語言還彰顯在對時代氛圍與特征的表述方面。莎士比亞正處于人文主義席卷整個西歐的特殊歷史時期，社會正在面臨著封建制度逐步瓦解、資本主義制度萌芽的大變革時代，因此，雖然莎士比亞的作品多數(shù)都是以愛情故事為主，但深入分析這些愛情故事，我們能夠深刻的感受到其所揭露出的社會生活與政治的丑陋、骯臟、不堪。例如，其著名作品《羅密歐與朱麗葉》，盡管整部作品都是以羅密歐與朱麗葉之間的愛情故事為中心的，刻畫出了他們?yōu)榱俗非笞约旱膼矍?，敢于和封建制度、家庭束縛相斗爭的無畏精神，這部著作在描述羅密歐與朱麗葉之間的悲劇愛情過程中，也同時將當時的實際社會環(huán)境展示給了讀者，而且在閱讀的過程中，能夠深深的感受到作者對封建社會扼殺自由愛情的強烈不滿與極力控訴，對當時家族之間無休止的結(jié)怨現(xiàn)象的譴責，以及對中世紀宗教禁欲主義的大力批判，同時，表現(xiàn)出了對青年們大膽、真摯、堅定、不屈、熱烈的感情追求予以高度支持與贊揚。⑤

總而言之，任何人都不會對莎士比亞這為英語語言大師進行否定，當然也無法否定，因為他用自己的實際行動和實際作品向世人展示了自己所擁有的大量英語詞匯。莎士比亞所處的時代正是社會與英語語言大變革的特殊歷史時期，而其作為偉大的戲劇家，積極的貢獻著自己應有的力量，他的作用與影響不只局限于英語語言范圍，而是對整個人類的語言都有著深遠的影響。就目前而言，針對莎士比亞作品的研究不管是在英國的文學史上，還是在世界的文學史上，已經(jīng)成為了一個接近專門的特殊研究領域，莎士比亞也成為了諸多文學研究者心中的偶像與榜樣，因此，其為文學的所作出的貢獻是難以磨滅的。

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