大型情景劇《七十二家房客》場景設(shè)計(jì)與制作

《七十二家房客》具有濃郁嶺南風(fēng)情的大型情景劇至今已拍了1000集了，該情景劇以其樸素的

生活語言、輕松幽默的喜劇風(fēng)格，揚(yáng)善懲惡的主題思想以及鮮明的人物性格，生動(dòng)的故事情節(jié)贏得了廣大電視觀眾的喜愛及追捧。劇中不但演員的演出精彩，豐富的室內(nèi)劇場景也仿佛讓我們看到老廣州那些西關(guān)小巷、青磚大屋、滿洲窗和騎樓街等很有嶺南特色的建筑和環(huán)境。

該劇是描寫四十年代廣州老百姓的故事，劇情要求再現(xiàn)解放前廣州的嶺南風(fēng)情和建筑風(fēng)格：要有廣州特色的騎樓，也要有老西關(guān)古樸的青磚大屋。劇本要求的場景有：七十二家大院里的主樓、有草根一族租住的小房間和板皮間隔的床位，有金醫(yī)生診所、瑞叔的裁縫店，有舊廣州騎樓大街、也有橫街窄巷，有國民黨時(shí)期的警察局，也要有老廣州的茶樓和酒吧舞廳等等。

如此眾多及復(fù)雜的場景要在珠影一個(gè)廢棄了的電影院里搭建，而這個(gè)電影院的面積約900多平方米，其內(nèi)部結(jié)構(gòu)與其他電影院一樣，既有舞臺(tái)，也有觀眾席的斜坡，三尖八角，難度不小。

如何將那么多的場景在有限的空間里搭建呢？為此，我曾做了幾個(gè)方案來比較、論證，并征求了有關(guān)部門的意見，最后擇優(yōu)選取。

作為該劇的美術(shù)設(shè)計(jì)，我的工作是這樣開始的，深刻理解編劇在劇本中所描述的時(shí)代背景和人物結(jié)構(gòu)、人物關(guān)系、人物性格以及對(duì)場景的要求，,然后將場景的分類和場景的整體布局理順。并將主要場景分類為1 西關(guān)小巷，2七十二家大院 3 主街橫街、商行鋪位、警察局，4 茶樓和舞廳。

搭景的現(xiàn)場有高有低、有寬有窄，要充分利用就必須有一套合理的場景布局。務(wù)求做到場景的自然、整體、協(xié)調(diào)及物盡所用。例如，在場景布局和設(shè)計(jì)方面，針對(duì)舞臺(tái)銀幕處凈空有15米高，用來搭建大院主樓最適合不過了。劇中該樓是八姑繼承的三層小洋樓，將小洋樓設(shè)計(jì)內(nèi)有走廊，外有向前伸展的寬闊臺(tái)階。拍戲時(shí)，二樓走廊可為八姑提供一個(gè)橫行霸道、來回罵街的演戲支點(diǎn)，伸展出來的臺(tái)階又可為太子炳上躥下跳、洋相盡出演戲的好平臺(tái)。臺(tái)階右邊有10來平方的空位，正是搭建雞公福租住的小木房好地方。外觀看，小洋樓和小木房一高一低、一好一差，對(duì)比強(qiáng)烈，即豐富了畫面上的層次，更深層次的是刻劃出富人與窮人之間的富有與貧困。為了再現(xiàn)舊廣州草根一族那時(shí)候的生活實(shí)況。原先劇本描述洋樓第二層是草根一族租住的地方，但為了方便日常的拍攝和其他操作，在二樓做了一個(gè)門洞和幾個(gè)窗門，與此同時(shí)在一樓地面也做了一個(gè)同樣的門洞，將二樓的內(nèi)景移到一樓的地面搭建，省去了拍攝時(shí)各部門搬著機(jī)器設(shè)備上上下下的勞力之苦。又提高了攝制組的工作效率。因此，在主樓第一層空出來的地方搭建了韓師奶的小房間和用板皮間隔開的很擁擠的幾個(gè)小床位。旁邊又做了一個(gè)又潮又黑的公用廚房。真實(shí)地反映出解放前廣州有許多老百姓日常生活中的貧困和生存的艱辛。

另外，在主樓的右旁制作了幾間簡易鋪位，鋪位有賣山貨的、有賣日雜的。也有賣布賣米的。拍時(shí)用圍墻將大院與鋪位隔開，這樣，一來豐富了對(duì)場景的需求，二來成為側(cè)拍時(shí)有機(jī)地成為大院防穿幫的檔片。

舞臺(tái)左側(cè)有一條較大的水泥方柱，直上十幾米高，影響了七十二家大院的整體布局，如何解決這個(gè)問題？往事的回憶讓我想起了人們喜歡在大榕樹下乘涼、拉家?；蛑v故事。想到這些，困難就迎刃而解了。于是，我們就利用高高的方柱做支撐力，用木方、夾板、鐵網(wǎng)、泥漿制作了一顆百年老榕樹干和數(shù)條橫枝，涂上顏色，在樹枝上添上翠綠的樹葉，然后又加上數(shù)條由上而下倒插地面粗壯的氣根。完后，在地面四周擺上幾張麻石條凳，嘿，既解決了方柱的問題，又多了一個(gè)演戲的支點(diǎn)，同時(shí)，又使整個(gè)七十二家大院充滿了生活的氣息和嶺南情調(diào)。

自古以來廣州都是一個(gè)經(jīng)商的好地方，解放前也一樣，有很多打工者，也有很多經(jīng)商富人，那時(shí)候，有錢人家住的都是用青磚蓋的大屋。大屋有趟櫳門、滿洲窗等很有特色，這些青磚大屋多數(shù)建在荔灣西關(guān)一帶，所以得名為西關(guān)大屋。我在設(shè)計(jì)的時(shí)候?qū)⑦@組建筑放在小洋樓的左邊，可用地方不大，由于較好地運(yùn)用了影視美術(shù)中的錯(cuò)落與透視、真與假的結(jié)合，在幾十平方米的面積里，蓋了四間西有趟櫳門、滿洲窗的青磚大屋，每間都可以進(jìn)去，其中一間設(shè)有廳房，演員可在里面演戲。大屋門外兩旁做了一條麻石路。在與七十二家大院結(jié)合的地方，即大榕樹旁邊，用青磚制作了一個(gè)拱門洞，加上兩邊的小圍墻，看起來，一幅嶺南風(fēng)情很濃的西關(guān)小巷風(fēng)景畫面活靈活現(xiàn)地展現(xiàn)在人們的眼前。要不你看：大榕樹樹葉茂密，粗壯的氣根直插地下，樹下擺設(shè)了幾張麻石條凳，大榕樹與青磚拱門結(jié)在一起，透過拱門，我們可看到前方深處的西關(guān)大屋，站在石板路上，你可看見由幾間青磚大屋拼湊起來的西關(guān)小巷。

就這樣，七十二家大院這組建筑有上有下、可左可右、錯(cuò)落有致，臺(tái)階前一片空地，大院中央為取水的地方，兩側(cè)是金醫(yī)生診所和瑞叔縫紉店，七十二家大院有那么多的建筑元素和演戲支點(diǎn)，為編劇、導(dǎo)演鋪墊了很好的創(chuàng)作空間，同時(shí)又為攝影師提供了一個(gè)多角度、多層次、多機(jī)位，既可推拉，又可橫移等多手段拍攝環(huán)境。

七十二家門大院的入口處一側(cè)做了一個(gè)趟櫳門，門前搭了一條街，街上有當(dāng)鋪、酒行、商店等。街道兩旁是騎樓，二樓裝了一些滿洲窗，因?yàn)榭紤]到鏡頭畫面與環(huán)境空間的特點(diǎn)，

將街面的寬度壓縮到4至5米，樓層也一樣，一樓高度290厘米、二樓高度270厘米。這樣，那怕用七八個(gè)群眾演員在街上走，畫面也不覺得人少，由于樓層比正常的縮小了，【老廣州的騎樓首層高度有450厘米至500厘米高】拍攝時(shí)既拍到演員在街上、同時(shí)又能將二樓的滿洲窗收入畫面。老廣州的建筑特點(diǎn)是騎樓、滿洲窗和趟櫳門，這些嶺南建筑元素，街上都用上了。街的另一頭搭建警察局，內(nèi)有接待廳和辦公室，警局前面留了一塊較大的空地，便于各方人士進(jìn)進(jìn)出出或群體抗?fàn)庺[事所需要的演戲空間。

情景劇《七十二家房客》在場景上與別的室內(nèi)劇有很大的區(qū)別，其特別之處在于它的場景豐富、制作嚴(yán)謹(jǐn)巧妙，從大院到街道，景與景之間既緊湊又不擁擠，處處是景，景物交融。原來場景不動(dòng)、新景不斷推出。因?yàn)榫巹∫獙懱嗟墓适?，要利用新的場景進(jìn)行創(chuàng)作和描述，這對(duì)美術(shù)部門也是一個(gè)新的考驗(yàn)，每一集少的幾堂景，多則十幾堂景。其中有些是新做的景，并要求在短時(shí)間內(nèi)迅速轉(zhuǎn)換。

如舞廳與酒吧，幾十平方面積只能做一堂景，如何解決這個(gè)問題？我們計(jì)劃首先搭建一個(gè)舞廳的環(huán)境，設(shè)計(jì)時(shí)就要考慮到景與景之間的切換。舞廳有大門，有羅馬柱的拱門，一側(cè)為吧臺(tái)，一側(cè)為酒柜，中間為舞池。置景時(shí)，我們?cè)诰瓢烧齻?cè)兩面墻制作了可推可拉的附墻，墻下裝上活頁、軌道和鐵輪，兩面落地窗也制作了幾款不同圖案窗框，墻上的飾物、簾布都可以隨時(shí)調(diào)換。

拍攝酒吧舞池戲的時(shí)候，原環(huán)境不變，有羅馬柱的拱門，有吧臺(tái)酒柜，左側(cè)大門，顧客可進(jìn)可出，正面拱門可上樓梯，落地窗前有幾張餐桌，中間為舞池，舞池上方掛著一盞古色古香的大吊燈，在五顏六色燈光的閃爍下，演員可有的跳舞有的在喝酒聊天。如果要轉(zhuǎn)到包廂里的戲，就將左面的活墻拉過來將酒柜擋住，將正面的活墻往右推過去把羅馬柱拱門覆蓋，露出一個(gè)包間小門，兩個(gè)落地窗用另一款式的窗門代替，換上窗簾和油畫，再陳設(shè)一套老式沙發(fā)，就這樣，只需十幾分鐘，一堂不同結(jié)構(gòu)的場景就展示出來了，大大地節(jié)省了人力物力和節(jié)省了攝制組轉(zhuǎn)場時(shí)間。

作為影視美術(shù)設(shè)計(jì)，在具備一定的建筑結(jié)構(gòu)學(xué)和力學(xué)外，還要多動(dòng)腦筋，在巧字上多下功夫。要巧干、巧取、巧思、巧為、，就像任何一件精巧細(xì)致的藝術(shù)品所必需具備的制作功夫一樣，多琢磨，勤思考、多觀察。這也是每個(gè)美術(shù)設(shè)計(jì)師必要的品質(zhì)。巧能讓人意想擴(kuò)大，巧能節(jié)約工時(shí)工料、事半功倍，有些人說“影視布景比舞臺(tái)布景寫實(shí)，可以實(shí)干、真干，這是很片面的理解。其實(shí)，影視布景無論從置景的材料和道具的制作，都應(yīng)該盡量以假代真，力求輕巧方便、安全、經(jīng)濟(jì)，巧的方法和好處很多，只要我們?cè)谌粘Ｉ睢⒐ぷ髦卸嗨伎?、多?shí)踐，多總結(jié)，就能找出巧的鑰匙和經(jīng)驗(yàn)。就能在工作中帶來效率和方便。

影視布景，一切力求真實(shí)，這并不矛盾，但因制作成本，多數(shù)以假代真。情景劇《七十二家房客》中的西關(guān)小巷就是一個(gè)例子，小巷有青磚屋，麻石路，如按以前做法：制好景片，再訂上一層畫好青磚的泡沫板，這種做法的缺點(diǎn)是顆粒較粗，磚頭質(zhì)感不好，而且容易碰壞，不宜長期拍攝。為此，置景人員改進(jìn)了制作方法。先用夾板做好房子，再上一層薄薄的雙飛粉，雙飛粉里加了一些細(xì)顆木糠，進(jìn)行粗批，快干固時(shí)涂上青磚的灰色，約有九成干的時(shí)候即用釘或硬物鉤出白色的磚線，然后用深淺色調(diào)整磚墻的整體效果。經(jīng)過這樣流程的加工，青磚的質(zhì)感有了，色塊的深淺更加強(qiáng)調(diào)了墻身的立體感，長期拍攝也不容易碰壞。其效果有些比真的青磚墻還好看。景里面麻石路，大榕樹都是用一些常用的材料巧制而成的，既省工，又省料，大大地節(jié)約了制作成本，做出來的效果又很自然很真實(shí)。

《七十二家房客》美術(shù)組在工作中摸索出很多制作經(jīng)驗(yàn)和可取之處：每一堂景的制作，我們都要考慮導(dǎo)演要的戲區(qū)、攝影要的機(jī)位、及照明補(bǔ)光要的燈位。室內(nèi)劇一般是多機(jī)拍攝，制作場景時(shí)候，要多開一些窗門多做一些活片，凹凸位和面也要多一點(diǎn)，這樣做有利于藏機(jī)藏?zé)?，而且景片的面多了，層次和縱深感就有了，畫面就更好看。一景多用隨時(shí)變換，這樣的場景，制作的材料也很講究，要選用一些質(zhì)量較好的材料，改景時(shí)景片互相套用就不會(huì)因材料變形而出問題了。

作為影視美術(shù)設(shè)計(jì)，一定要有豐富的生活知識(shí)和社會(huì)閱歷，平常要多看一點(diǎn)書和畫，探親訪友、特別是旅游或參觀一些名勝古跡時(shí)都要多看看多拍點(diǎn)照片，要生活在形象中，博覽群視，，避免急來抱佛腳和屎急開坑的苦惱。把身邊一切有用的東西形象的記錄下來，以待日后參考或選用。每個(gè)美術(shù)設(shè)計(jì)師都有他個(gè)人的創(chuàng)作風(fēng)格和審美觀，但對(duì)于綜合性很強(qiáng)的影視美術(shù)來說，他必須嚴(yán)格服從劇情的內(nèi)容和風(fēng)格，多與有關(guān)部門溝通，從劇本的主題思想和表現(xiàn)形式上進(jìn)行創(chuàng)作和設(shè)計(jì)，才能為導(dǎo)演、攝影及其它部門提供一個(gè)理想的拍戲環(huán)境。

影視美術(shù)設(shè)計(jì)本身就是劇組里面的主創(chuàng)人員，在影片里或熒屏中看到的場景、道具、演員穿戴的衣服、首飾和發(fā)型都與美術(shù)設(shè)計(jì)有關(guān)。美術(shù)設(shè)計(jì)師上與制片、導(dǎo)演、攝影打交道，溝通創(chuàng)作思路，下要對(duì)化妝、服裝、道具、置景等指導(dǎo)工作，任務(wù)繁重，要學(xué)會(huì)一些領(lǐng)導(dǎo)藝術(shù)，組織力量，充分發(fā)揮各部門的智慧和工作熱情，只有這樣，才能解放自己，才能把自己的精力全部集中到整個(gè)片中的美術(shù)創(chuàng)作上去。