電視欄目與本土文化深度契合的淺思考——以《古今昌平——探秘十三陵》《古今昌平·探秘十三陵》為個案的梳理

    作為區(qū)縣級電視臺的一檔歷史文化欄目，《古今昌平·探秘十三陵》可謂草根出身，與《探索·發(fā)現(xiàn)》《國寶檔案》《檔案》等大牌欄目相比，不僅選題范圍狹小、，資源整合受限，而且影響力“先天不足”。但是，122集大型系列片《古今昌平·探秘十三陵》它卻，在京郊大地、燕山地區(qū)的腳下收視群體當(dāng)中引起了持續(xù)關(guān)注。此后，該系列片得到昌平區(qū)政府專項資助，刻成中英文兩套光盤錄了中英文版本的光盤各一套，作成為獨具特色的“昌平禮物”，在第七屆中國北京國際文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)博覽會嶄露頭角。其中文版節(jié)目曾在中國教育電視臺《首都記錄》欄目播出；，英文版節(jié)目則還走出國門，與《舌尖上的中國》等一起，參加與了第25屆法國“陽光紀(jì)錄片節(jié)”的展播交流。

    筆者作為主創(chuàng)團隊的成員之一，回顧《古今昌平·探秘十三陵》誕生的全過程的創(chuàng)作歷程，發(fā)現(xiàn)不僅感覺在采編業(yè)務(wù)方面有相應(yīng)的得失，而且在電視欄目與本土文化資源深度契合的路徑層面的經(jīng)驗也值得，也可以略作總結(jié)總結(jié)，以資鏡鑒。

一、帝陵文化的內(nèi)涵及《古今昌平·探秘十三陵》節(jié)目的定位

    毋庸置疑，作為世界文化遺產(chǎn)的明十三陵，既是北京昌平區(qū)得天獨厚的歷史厚的資源優(yōu)勢資源，也是歷史文化欄目——《古今昌平》最不可能忽視略的一大選題。那么，明十三陵對今人的貢獻和啟示和價值體現(xiàn)在哪里？對于這樣一個盡人對于這樣一個人盡皆知的龐大存在歷史遺跡，該怎樣從電視欄目的角度縱深挖掘、努力做出新意呢？一個首要問題，就是對眀陵文化內(nèi)涵在當(dāng)下價值的探討。

1.明十三陵——憑吊歷史、追根溯源的寬廣平臺

    “峻嶺燕山屏帝京，根深天壽起明陵。蓋棺論定十三世，文物評說任吊憑?！边@首由著名城市規(guī)劃專家鄭孝燮先生創(chuàng)作的古體詩，意味深長，寄托著業(yè)內(nèi)人士一種豐富而深刻的思緒——十三陵要保護好，要讓它成為一個寬廣的平臺，供人們憑吊歷史、研究文物，了解和傳承中國傳統(tǒng)文化。

    在《古今昌平·探秘十三陵》節(jié)目策劃之初，相關(guān)成員就努力做足案頭功課，通讀帝陵研究專家——胡漢生先生的著述以及其它文獻資料。因為“站在（學(xué)術(shù)）巨人的肩膀上，”，創(chuàng)作者對明十三陵作為禮制建筑的意義了然于胸，其節(jié)目視角就突破了尋常意義上的旅游的視角，創(chuàng)作過程中朝著“超越景觀說文化，透過文物講歷史，站在今天看明朝”的方向邁進。而且，因為眀陵故事的主角是皇帝、，皇后，以及朝廷的股肱重臣，追溯他們的歷史，同時就隱含著家國情懷、故土牽掛等精神線索，逐漸逼近“懷舊尋根”的終極意義，在一定意義上闡釋著個體與群體、皇權(quán)與國家、漢族與少數(shù)民族民族之間的關(guān)系。

    從清醒地意識到這一點起，因此《古今昌平·探秘十三陵》主創(chuàng)團隊，更自覺地體現(xiàn)出一種“舍我其誰”的文化擔(dān)當(dāng)，期待能夠要努力創(chuàng)作一部有深度、有情節(jié)、能夠引人入勝的紀(jì)錄片，幫助觀受眾重新認識我們的家國史、民族史，以便在日益全球化、西方化的語境中厘清迷霧，回歸“我是中國人”的身份認同。

2.2、文風(fēng)雅正——《古今昌平·探秘十三陵》的風(fēng)格定位

    與眾多影視媒體爭相追捧的娛樂風(fēng)格相比，《古今昌平·探秘十三陵》不求另類、麻辣，敘事風(fēng)格做到努力做到扎實厚重，方正質(zhì)樸。主創(chuàng)團隊希望借歷史反映世相、揭示人性，建構(gòu)、延續(xù)歷史文化類節(jié)目應(yīng)當(dāng)承載的“莊重文化”。對此，該系列節(jié)目的顧問胡漢生先生的思想深刻地影響了帶給主創(chuàng)團隊深刻的影響，。一方面，胡先生30多年如一日研究十三陵三十多年如一日，他系統(tǒng)深厚的學(xué)術(shù)功底成果，成為支撐這檔節(jié)目的首要信息源重要資源；另一方面，胡先生本人專注業(yè)務(wù)、淡泊名利的“范兒”作風(fēng)，也成為激勵大家鉆研業(yè)務(wù)、努力創(chuàng)新的正能量。

    講究莊重雅正的同時，《古今昌平·探秘十三陵》并不忽略現(xiàn)代觀眾的電視收視行為特征渴求。該系列側(cè)重從現(xiàn)以現(xiàn)代人的視角來“發(fā)現(xiàn)”和解讀文物，不僅追溯了十三陵里各種文物的前世今生，闡釋了它背后隱藏著的歷史和文化信息，還注重“借陵說史”“托物言情”，將把大明王朝帝王將相以及包括后宮妃嬪們的曲折命運融入到電視片的講述中。諸如舉凡永樂遷都、土木之變、國本之爭、明宮三大案以及崇禎殉國等當(dāng)時王明朝的重大事件，以及鄭和、于謙、張居正、嚴(yán)嵩、海瑞、魏忠賢等風(fēng)云人物，都給出一定的篇幅時長，讓受眾從中了解一度被歪曲的明朝，感受觸摸明朝如何它從興盛一步步走向衰亡的相關(guān)軌跡和歷史細節(jié)。

    以此同時，身為二十一世紀(jì)身為新世紀(jì)的傳媒工作者，主創(chuàng)團隊也對傳統(tǒng)文化其中的某些封建文化糟粕予以警惕和剔除。比如，封建等級秩序往往建構(gòu)在“男尊女卑”的基礎(chǔ)之上，對此，主創(chuàng)團隊特意拿出一定篇幅，對十三陵里歷代皇后的命運沉浮也加以關(guān)注展示?！豆沤癫健ぬ矫厥辍吩谝欢ǔ潭壬铣健皩m闈爭斗”，不迎合偷窺欲和獵奇心，講述人物命運時注重傳達現(xiàn)代的人本觀念，對長陵墓主徐皇后、獻陵墓主張皇后這類杰出女子的政治才能加以褒揚，對被萬歷皇帝、嘉靖皇帝等苛責(zé)冷落的妃嬪皇后，以及被殉葬的美麗生命給的宮女致以予一定的悲憫和尊重，以此弘揚“男女平等”“自立自強”的現(xiàn)代意識。

二、電視欄目對接本土文物的路徑探索

    為了貼近受眾，實現(xiàn)普及歷史、傳承文化的節(jié)目宗旨，從2009年初秋開始醞釀拍攝的《古今昌平·探秘十三陵》，努力還原相關(guān)人物以及故事的歷史情境，引導(dǎo)觀眾在有“溫度”的細節(jié)中，認識自我、思考未來。在既有的題材選擇、節(jié)目定位各方面已有定論的基礎(chǔ)上，如何怎么講述故事就成為關(guān)鍵，成為考驗團隊執(zhí)行力的“試金石”。筆者從實踐經(jīng)驗出發(fā)，總結(jié)出如下幾個方面：

1.1、精心準(zhǔn)備、，做足功課

    選題范圍相對狹窄是地方臺辦節(jié)目的軟肋之一。這就意味著自辦節(jié)目其可利用開墾的“土地”資源的有限性，。在資源總量不足的前提下，既如此，深耕細作、集約利用就是不二法門。這么做的前提就是對十三陵文化內(nèi)涵以及明朝歷史的充分了解，至少也要有與相當(dāng)熟悉明陵建筑細節(jié)、明朝歷史人物的專家取得聯(lián)系。

    《古今昌平·探秘十三陵》系列節(jié)目獲得成功的關(guān)鍵的脊梁性人物是胡漢生先生。在該系列創(chuàng)作過程中，主創(chuàng)團隊成員跟隨胡先生學(xué)習(xí)，學(xué)習(xí)，再學(xué)習(xí)，。加之一次次深入天壽山陵區(qū)，主創(chuàng)團隊對明陵建筑形制、大殿的楠木梁柱、明陵十口的駐防情況以及陵衛(wèi)設(shè)施、定陵地下宮殿等等，都努力做到“如數(shù)家珍”，這樣在后期創(chuàng)作過程中才可以深入淺出，娓娓道來而沒有生澀感。例如，明定陵作為新中國唯一一座經(jīng)歷了考古發(fā)掘的帝王陵寢，其考古過程耐人尋味，考古成果極大豐富，關(guān)于其墓主明神宗萬歷皇帝及其后妃的歷史記載也頗具傳奇色彩。為此，主創(chuàng)團隊先把發(fā)掘經(jīng)歷及帝后生平揉合，制作出《定陵及其墓主》節(jié)目13期，然后又從冠冕、服飾、器具等層面入手，創(chuàng)作《定陵文物珍寶》節(jié)目10期，分門別類介紹出土文物中的珍品。

2.2、 團隊攻艱、，  打造品牌

    電視作為綜合藝術(shù)，需要環(huán)環(huán)相扣的團隊協(xié)作，需要長時間的磨合、互動才能達到一定的默契。《古今昌平·探秘十三陵》系列是在《古今昌平》欄目開播一年多之后才投入創(chuàng)作的，在此前的《民俗風(fēng)情》《古城探幽》等小型系列片成功攝制播出的過程中，主創(chuàng)團隊得到了一定的鍛煉磨合。，前期采寫過程中的艱苦勞動，在后期編輯、包裝環(huán)節(jié)得到充分尊重，成為能夠激發(fā)和喚起相關(guān)的創(chuàng)意的利器，并通過后期“再創(chuàng)作”得以升華。為此，北京昌平廣電中心的相關(guān)領(lǐng)導(dǎo)十分看重該這一系列節(jié)目的創(chuàng)作，為其配備了當(dāng)時堪稱最強的創(chuàng)作班子較具優(yōu)勢的人力資源，以及給了團隊相對寬松的創(chuàng)作空間。

    在此基礎(chǔ)上，中心出臺了相應(yīng)的創(chuàng)優(yōu)激勵機制，對策劃、拍攝、采編相關(guān)各個層面的創(chuàng)意作出表彰。正因為如此，節(jié)目創(chuàng)作雖歷時三年，攝像、主持人、編輯等環(huán)節(jié)都有一些變更，但是該欄目從線索、選題、采訪、寫作、拍攝、制作各相關(guān)環(huán)節(jié)依然層層重視，嚴(yán)把質(zhì)量關(guān)，探索出一套符合欄目個性特點、觀眾樂于接受、可視性強的表達方式，把古老文物的生命力，通過電視語言展示和呈現(xiàn)出來。

3.3、潛心創(chuàng)作、， 立體包裝

    電視首先是是視覺藝術(shù)，策劃、采編層面的種種創(chuàng)意，必須要靠生動的電視畫面來支撐。為此，必須嘗試和探索多角度的拍攝手法，而不能滿足于把能夠拍攝到的那些建筑、場景展示出來。，節(jié)目內(nèi)容層面的拓展，也使得這些畫面加在一起也遠遠不夠，需要創(chuàng)作鏡頭，剪輯資料，琢磨出更多彌補性的表現(xiàn)手法，更多融匯創(chuàng)意和技術(shù)水準(zhǔn)的電視拍攝和制作手段，把那些在很多人眼里沒有什么生氣的石頭、建筑，文物，還原為我們民族生命歷史片段的承載者。。這顯然特別需要功力。但是，這種定點挖掘、深耕細作的創(chuàng)作思路，卻有助于豐富鏡頭語言，在節(jié)目內(nèi)涵和深度方面實現(xiàn)突破，引導(dǎo)更多人以超越觀光、心懷敬意的視角來了解文物珍寶，感受帝陵文化，解讀大明王朝，思考作為我們民族文化根系的中華傳統(tǒng)文化。

    節(jié)目拍攝過程中，正巧遇趕上新一輪的茂陵修繕，。編導(dǎo)等人與就跟相關(guān)領(lǐng)導(dǎo)、修繕現(xiàn)場負責(zé)人多方協(xié)調(diào)，及時捕捉到眀陵修繕現(xiàn)場的很多細節(jié)，比如古老的“磨磚對縫”工藝，比如陶粒土這些新材料的運用，比如“我為茂陵修繕出把力”這樣的互動等等，節(jié)目中添加了這一類的采訪，既傳遞出關(guān)注文物修繕的特殊責(zé)任感，又普及了和一些知識性內(nèi)容。，又使得它與其它陵寢的節(jié)目既有聯(lián)系，又有區(qū)別，別具可視性。 

4.4、互動融合、， 積極作為

    歷史題材電視欄目的創(chuàng)作非“一日之寒”，必須善于借助外力，整合資源?！豆沤癫健ぬ矫厥辍分鲃?chuàng)團隊始終保持與相關(guān)各方的溝通互動，獲贏得了十三陵特區(qū)辦事處的熱忱支持與密切配合。在此基礎(chǔ)上，盡力發(fā)動昌平區(qū)文化委、昌平區(qū)檔案局等各種社會力量的積極參與，也使得節(jié)目的視野因此得以不斷拓寬，挖掘也更加趨深入。除去節(jié)目組顧問胡漢生、楊廣文之外，原首都博物館館長、定陵發(fā)掘負責(zé)人趙其昌（已故）、中國明史學(xué)會會長商傳等國內(nèi)知名的專家學(xué)者，也都參與了這檔節(jié)目。比如關(guān)于定陵的一期節(jié)目中，對萬歷皇帝的是非功過，就通過胡漢生先生、商傳先生、趙其昌先生等多位專家的講述來展開，同時還要傾聽來自基層的聲音，聽聽本土學(xué)者、眀陵守墓人如何評說。

三、《古今昌平·探秘十三陵》的創(chuàng)作啟示

    在歷時三年的拍攝過程中，《古今昌平·探秘十三陵》主創(chuàng)團隊始終以一種熱忱主動、積極有為的姿態(tài)，探索并實踐著電視欄目與本土文化深度契合的路徑，在創(chuàng)作與思考中有如下所得：

1.１、尊重歷史、，  敬惜資源

    中華民族正發(fā)生著偉大而深刻的變革，豐富的中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化要為這一巨變提供精神支撐，，歷史題材電視作品創(chuàng)作適逢其時。但是歷史文化資源并不是私有財產(chǎn)，類節(jié)目的創(chuàng)作與傳播必須承擔(dān)起正面、正確弘揚中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化遺產(chǎn)的責(zé)任。

2.2、科學(xué)籌劃、， 分步實施

    要提高“單產(chǎn)”，當(dāng)然就要努力挖掘可資利用的資源。不過，分步實施非常重要。例如，《古今昌平·探秘十三陵》系列節(jié)目遵循先易后難的創(chuàng)作原則，先沿著時間順序，逐一展示每一座帝王陵寢的建筑形制與現(xiàn)狀，其間穿插講述歷代皇帝以及皇后的生平，讓觀眾對這些文物和、這段歷史逐漸熟知起來。，然后再把將全部陵寢作為一個整體來看待，分主題講述陵區(qū)的碑碣、石刻、禮制橋梁、古樹名木等等。這樣做的好處是可以縱橫比較，擴大了信息量，增強了節(jié)目吸引力，達到良好的的傳播效果。

3.3、精誠合作、，  積極反饋

    主創(chuàng)團隊成員之間最好事先的經(jīng)歷過磨合，創(chuàng)作過程中更要和充分溝通極其重要。比如前期采寫過程的艱苦勞動，必須要在后期編輯、包裝環(huán)節(jié)得到尊重，才能夠激發(fā)和喚起相關(guān)的創(chuàng)意，并通過后期“再創(chuàng)作”得以升華；再有，如果某些前期創(chuàng)意確實不便于用電視手段實現(xiàn)，也只有在團隊成員之間忍痛割愛，求得共識求同存異，力圖把節(jié)目做得更耐看，滿足受眾收視需求。與此同時，制作單位單位也要有相應(yīng)的獎懲機制，獎勤罰懶，激勵創(chuàng)優(yōu)創(chuàng)新。

    《古今昌平·探秘十三陵》系列電視紀(jì)錄片所取得的成績，既是團隊精誠合作的結(jié)果，更是北京市昌平廣播電視臺廣電植根本土、堅持特色文化之路的結(jié)晶。相信沿著這一正確方向不斷探索，地方電視的文化欄目發(fā)展視野會不斷拓更寬，節(jié)目源也更加豐富。