追憶似水年華模式

在敘事模式方面，此模式大都是通過(guò)主人公的回憶與現(xiàn)實(shí)的對(duì)比來(lái)重新定義和思考自己的人生和活著的意義。講述方式大都是主人公整天沉溺于平日的生活不能自拔。一次意外的事件打破了原有的生活節(jié)奏，同時(shí)給了主人公足夠的時(shí)間讓他反思自己現(xiàn)在的生活。舊有的人生觀價(jià)值觀被打破取而代之的是新的人生觀和價(jià)值觀，主人公也因此開(kāi)始了新的生活?！鹅`魂中轉(zhuǎn)站》與《贏家》是該類(lèi)型的典范。他們?cè)谛问缴细嗟钠`異色彩，講述的都是人的靈魂重新回看自己人生軌跡的故事。影片仿佛是一面鏡子來(lái)映射另一個(gè)腐壞的自己。

在人物設(shè)置方面，此種類(lèi)型的主角大多是中年人或老年人，敘事中心多是以圍繞他們與家庭或社會(huì)的關(guān)系展開(kāi)。有的影片是以自己的視角來(lái)看到家人在社會(huì)大環(huán)境中的改變，有的則是自己反思自己在社會(huì)大環(huán)境中的改變。微電影《來(lái)信》是以主人公自己的視角來(lái)看到家人在社會(huì)大環(huán)境中改變的典型例子。

在視聽(tīng)系統(tǒng)方面，導(dǎo)演更加講求現(xiàn)實(shí)時(shí)空與過(guò)去時(shí)空的穿插交錯(cuò)。在畫(huà)面色調(diào)上對(duì)不同時(shí)空做出了微妙的處理?！鹅`魂中轉(zhuǎn)站》利用第一人稱(chēng)視角，對(duì)主人公所觀察的事物進(jìn)行了幻覺(jué)處理。主人公一會(huì)兒可以看到靈魂中轉(zhuǎn)站，一會(huì)兒則看到了空曠的房間。

綜上所述，微電影在主題類(lèi)型的劃分上更多的沿襲和繼承了傳統(tǒng)電影的分類(lèi)方式。憑借觀眾和媒體的觀影經(jīng)驗(yàn)對(duì)影片表現(xiàn)的主題或元素對(duì)微電影進(jìn)行大致分類(lèi)。由于視聽(tīng)特征的一致性，微電影在視覺(jué)聽(tīng)覺(jué)上與傳統(tǒng)電影并沒(méi)有太大區(qū)別。在敘事結(jié)構(gòu)上，微電影并非強(qiáng)調(diào)傳統(tǒng)電影結(jié)構(gòu)中的完整性，而是截取傳統(tǒng)電影的片段，或是濃縮傳統(tǒng)電影的結(jié)構(gòu)來(lái)展開(kāi)微電影的敘事。這種商業(yè)利益與藝術(shù)質(zhì)量追求上的高度融合成為了微電影成功的要訣。

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