影視表演中多媒體技術(shù)的應(yīng)用及效果分析

影視表演是一種表現(xiàn)手段，是通過人的行為動(dòng)作、演唱、表情等來塑造出人物的形象，傳達(dá)出人物的情緒以及情感，它主要包括了音樂、舞蹈、魔術(shù)以及相聲等表演形式。目前，由于多媒體技術(shù)的飛速發(fā)展，影視表演中對(duì)多媒體技術(shù)的應(yīng)用越來越多[1]。這是因?yàn)槎嗝襟w技術(shù)有著相較于以往有著自己獨(dú)有的優(yōu)勢(shì)，比如多媒體技術(shù)中包含了當(dāng)前最為先進(jìn)的互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)和數(shù)字技術(shù)，使得當(dāng)前的多媒體設(shè)備的功能更加的靈活多變，創(chuàng)新性十足。同時(shí)多媒體技術(shù)能夠承載數(shù)量巨大的信息，包含著極其豐富的內(nèi)容，并且突破了時(shí)間和空間限制，大大的提升了工作效率。在當(dāng)前的影視表演中，多媒體技術(shù)已經(jīng)成為不可缺少的技術(shù)之一，它對(duì)影視表演的幫助巨大。

一、多媒體技術(shù)在影視表演中的應(yīng)用

多媒體技術(shù)功能強(qiáng)大，在影視表演中有著廣泛的應(yīng)用。一般來說，影視表演對(duì)多媒體技術(shù)的應(yīng)用主要是應(yīng)用了其中的體驗(yàn)性、交互性以及集成性等。

（一）多媒體技術(shù)的體驗(yàn)性在影視表演中的應(yīng)用

多媒體技術(shù)的體驗(yàn)性是指多媒體技術(shù)可以通過自身的功能是表演者處于一種虛擬的環(huán)境之中，從而使表演者有更加深切的體會(huì)。比如，多媒體技術(shù)中的投影技術(shù)是目前影視表演中最常使用的技術(shù)，它包含了二維投影和當(dāng)前最先進(jìn)的三維投影，在使用的過程中可以根據(jù)表演者的需求來進(jìn)行選擇。一般來說，多媒體技術(shù)的體驗(yàn)性主要應(yīng)用在影視表演中的三個(gè)方面：一是可以使表演者從多個(gè)角度來理解自己需要表演的內(nèi)容，并進(jìn)行總結(jié)，進(jìn)而提升最終的表演質(zhì)量。二是可以在虛擬空間投影出表演者所飾演的人物所處的環(huán)境，加強(qiáng)表演者對(duì)人物以及周圍環(huán)境的理解和認(rèn)知。三是可以成為表演過程中的一部分，可以和表演者、實(shí)體舞臺(tái)等方面的元素構(gòu)成一個(gè)新的舞臺(tái)，給觀眾以強(qiáng)烈的視覺沖擊，使表演效果達(dá)到更高水準(zhǔn)。

（二）多媒體技術(shù)的交互性在影視表演中的應(yīng)用

多媒體技術(shù)的交互性是多媒體技術(shù)最典型的特性。在表演者演出前的練習(xí)或者表演過程中可以利用多媒體技術(shù)來根據(jù)情景的需要在虛擬環(huán)境中建立一個(gè)虛擬的形象和和虛擬環(huán)境，使表演者可以和這個(gè)虛擬的形象建立聯(lián)系，和虛擬形象進(jìn)行互動(dòng)練習(xí)，不僅可以使表演者的表演在演出前更加熟練和對(duì)表演環(huán)境更加熟悉，如果在演出過程中，還可以營(yíng)造出更加美輪美奐的環(huán)境，使表演效果更佳[2]。另外，整個(gè)可以幫助表演者的虛擬形象和環(huán)境是可以隨時(shí)進(jìn)行變化的，可以根據(jù)表演者的自身的特點(diǎn)或者需求來進(jìn)行相應(yīng)的調(diào)節(jié)，他們可以隨意的調(diào)節(jié)虛擬形象來達(dá)到最佳的適應(yīng)效果。尤其是在影視表演中的教學(xué)中，學(xué)生可以根據(jù)自身的特點(diǎn)來選擇，保證學(xué)生學(xué)習(xí)的典型性、獨(dú)立性以及針對(duì)性，可以使學(xué)生在日常的表演練習(xí)效率更高。同時(shí)，學(xué)生還可以利用多媒體隨時(shí)和教師或者其他同學(xué)進(jìn)行分享，來請(qǐng)教或者交流表演練習(xí)經(jīng)驗(yàn)。

二、多媒體技術(shù)應(yīng)用于影視表演的效果

多媒體技術(shù)以其強(qiáng)大的功能廣泛的應(yīng)用在影視表演中，帶給影視表演全新的形態(tài)以及表演方式，對(duì)影視表演的幫助巨大。

（一）拓展了演員的想象力空間

在影視表演中，演員無疑是其中最重要的組成部分，而演員的想象力是演員表演中最重要的能力之一。在以往的影視表演中，有些場(chǎng)景是無法利用當(dāng)時(shí)的技術(shù)來呈現(xiàn)的，這就需要演員充分運(yùn)用自己的想象能力將劇本中的所提到的人物、環(huán)境以及相關(guān)事件結(jié)合起來，在演員的腦海中將這些情景變得更加豐富和具體，進(jìn)而使現(xiàn)實(shí)中的環(huán)境、人物等根據(jù)演員的想象進(jìn)行營(yíng)造和充實(shí)。但是在多媒體技術(shù)誕生后，有的影片劇本所描述的場(chǎng)景、人物或者情境是演員以往根本沒有見過的事物或者環(huán)境，如神話情景、外星的情景等，這些情景使得影片的表現(xiàn)空間更加廣闊[3]。但是演員根本沒有這方面的想象經(jīng)驗(yàn)，這就很有可能造成演員出現(xiàn)由于無法在想象中形成相適應(yīng)的環(huán)境，所以不能夠表演出相適應(yīng)反應(yīng)、表情、動(dòng)作等的問題。比如，在《阿凡達(dá)》這部影片中，所有的環(huán)境以及有些人物都是用多媒體技術(shù)所呈現(xiàn)出來的，如果演員在表演時(shí)沒有充分的發(fā)揮自己的想象力，拓展自己的想象空間是無法完成這部影片的表演的。

（二）強(qiáng)化了影視表演的真實(shí)感

在影視表演中，其中最核心的問題就是表演的真實(shí)感。演員的表演是否真實(shí)，是否能夠契合演員所表演的人物的性格、情感等是一個(gè)演員表演是否成功的標(biāo)準(zhǔn)之一。在以往的表演中，尤其是一些科幻、奇幻等的題材中，演員往往是根據(jù)劇本的提示和導(dǎo)演的知道來進(jìn)行表演，但是最終的成品由于技術(shù)的限制無法將一些虛幻的人物成分的呈現(xiàn)出來，比如在我國的一些神話影視劇中經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)的現(xiàn)實(shí)中并不存在的虛擬生物，在以往的影視表演中往往無法將這些虛擬生物很好的表現(xiàn)出來，使得觀眾在觀看時(shí)的真實(shí)感較弱，演員也會(huì)出現(xiàn)由于虛擬生物呈現(xiàn)的不真實(shí)自己的表演也會(huì)出現(xiàn)不真實(shí)的反應(yīng)[4]。而在運(yùn)用了多媒體技術(shù)后，這些虛擬的形象會(huì)充分在熒幕上或者舞臺(tái)上呈現(xiàn)出來，不僅是觀眾有了更真實(shí)的觀看感受，還讓演員的表演更加的真實(shí)，從而提升整個(gè)表演的真實(shí)感。

（三）促進(jìn)了表演的個(gè)性化和多樣化

多媒體技術(shù)是一種包含了多種技術(shù)，有著豐富內(nèi)容的先進(jìn)技術(shù)，這也使得多媒體技術(shù)具有多樣性。當(dāng)前，由于多媒體技術(shù)在影視表演中的廣泛應(yīng)用使得演員的表演更加的多樣化和個(gè)性化。這是因?yàn)檠輪T在表演完成后，在最終的熒幕上呈現(xiàn)出來之前可以利用多媒體技術(shù)將演員的外表、形象、年齡等進(jìn)行更改，比如，一個(gè)正常的人類在經(jīng)過多媒體技術(shù)處理之后可以變?yōu)槿魏涡蜗?，或是外星人，或是其他妖魔鬼怪的形象。從這里可以看出，多媒體技術(shù)為一個(gè)演員的表演提供了多種可能，不再局限于演員的自身的條件。事實(shí)上，在多媒體技術(shù)的幫助下，只要演員的演技足夠卓越，能夠駕馭各種角色，那么這個(gè)演員就可以突破自身外形的限制，使自己的表演更加多樣化和個(gè)性化。

結(jié)語：多媒體技術(shù)的出現(xiàn)多影視表演的影響巨大，它不僅改變了影視表演的方法和內(nèi)涵，還改變了影視表演后期的影視制作等方面的方法和內(nèi)容，演員的表演不再局限于以往的框架之中?？傊?，多媒體技術(shù)已經(jīng)廣泛的應(yīng)用在影視表演中，并且會(huì)持續(xù)不斷的對(duì)影視表演造成影響，促進(jìn)影視表演的發(fā)展和進(jìn)步。

本文來源：《記者搖籃》：http://m.00559.cn/w/qk/22732.html