南陽電視紀(jì)錄片發(fā)展?fàn)顩r、問題與對(duì)策研究

紀(jì)錄片是文化傳播的重要載體，是一個(gè)國(guó)家或地區(qū)的形象與名片。2010年，國(guó)家廣電總局出臺(tái)《關(guān)于加快紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)發(fā)展的若干意見》，2011年中央電視臺(tái)紀(jì)錄頻道正式開播，我國(guó)電視紀(jì)錄片的發(fā)展也進(jìn)入一個(gè)新的歷史階段。

南陽有3000年建城史，為楚漢文化的發(fā)源地。東漢時(shí)期為光武帝劉秀的發(fā)跡地，有“南都”、“帝鄉(xiāng)”之稱。曾孕育出“科圣”張衡、“醫(yī)圣”張仲景、“商圣”范蠡、“智圣”諸葛亮、“謀圣”姜子牙等歷史名人。南陽還為豫陜鄂區(qū)域性中心城市、河南省域次中心城市。南水北調(diào)，源起南陽，也帶來南陽人民新的故事。燦爛的古代文明，發(fā)展中的現(xiàn)代文化，都源源不斷為南陽電視紀(jì)錄片創(chuàng)作提供著靈感。

中原經(jīng)濟(jì)區(qū)已上升為國(guó)家戰(zhàn)略，南陽市新的經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展?fàn)顩r客觀上需要電視紀(jì)錄片擔(dān)當(dāng)起再造與提升南陽形象、傳播和傳承南都文化的重任。2013年，河南電視臺(tái)國(guó)際頻道開播；2014年，紀(jì)錄片播出平臺(tái)相應(yīng)增加。國(guó)家新聞出版廣電總局要求具備條件的地方電視臺(tái)逐漸增加紀(jì)錄片播出平臺(tái)，南陽紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)發(fā)展面臨新的機(jī)遇。

一、南陽電視紀(jì)錄片發(fā)展?fàn)顩r

（一）南陽電視臺(tái)概況

1985年5月1日，“南陽電視臺(tái)”的呼號(hào)正式出臺(tái)，南陽電視臺(tái)成立。經(jīng)三十余年發(fā)展，全臺(tái)擁有新聞綜合頻道、經(jīng)濟(jì)信息頻道、科教法制頻道和圖文頻道四套電視節(jié)目。作為河南省較早創(chuàng)建的電視臺(tái)，南陽電視臺(tái)有近百部紀(jì)錄片專題片作品相繼榮獲國(guó)家和省級(jí)大獎(jiǎng)，紀(jì)錄片制作水平走在河南省前列。

（二）紀(jì)錄片制作部門

在南陽電視臺(tái)的部室中，外宣部是專門負(fù)責(zé)做“專題片”的部門。

在河南省新聞獎(jiǎng)評(píng)選中規(guī)定：以現(xiàn)場(chǎng)紀(jì)實(shí)、同期聲為主，輔以解說的是“紀(jì)錄片”；以解說為主，輔以畫面的，為“專題片”；欄目化形態(tài)的專題片為“專題欄目”。受此影響，在南陽臺(tái)，“紀(jì)錄片”和“專題片”被認(rèn)為是截然不同的兩類。而外宣部是負(fù)責(zé)“專題片”制作的。沒有專門做“紀(jì)錄片”的部門，沒有專門的紀(jì)錄片工作室或者紀(jì)錄片團(tuán)隊(duì)。

外宣部主要拍攝內(nèi)容：①市委市政府下達(dá)的指令性宣傳任務(wù)，官方色彩濃的城市宣傳片，如農(nóng)運(yùn)會(huì)官方宣傳片、南水北調(diào)工程宣傳片等。②專門用于評(píng)獎(jiǎng)的片子，主要參評(píng)河南新聞獎(jiǎng)、中國(guó)電視獎(jiǎng)等。

（三）播出平臺(tái)

南陽臺(tái)沒有專門的紀(jì)錄片專題片播出的頻道，也沒有專門的紀(jì)錄片專題片欄目。外宣部做的片子大部分是不播出的。需要播出時(shí)，則根據(jù)情況排，有合適定位的欄目，就安排在欄目中播出，沒有合適的欄目，就直接安排時(shí)間播出。

曾經(jīng)有專題節(jié)目《發(fā)現(xiàn)》，以紀(jì)錄片形式介紹南陽相關(guān)的科技、文化、教育、藝術(shù)、歷史等內(nèi)容，因收視不佳，現(xiàn)已停播。

二、南陽電視紀(jì)錄片發(fā)展存在的問題

（一）選題：題材單一、偏重宣傳

紀(jì)錄片成敗首位考慮的因素便是選題。南陽電視紀(jì)錄片專題片數(shù)量大、獲獎(jiǎng)多；但多為城市宣傳題材或政論類專題片，集中于專題類、人文地理、歷史文化類。

選題上較保守，專題片、宣傳片的影子時(shí)刻束縛著主創(chuàng)人員的創(chuàng)作。首先源于一部分電視紀(jì)錄片是紀(jì)念一些重大事件而拍攝的，不免帶有濃重的政治宣傳意味。同時(shí)，不重視受眾，只是順應(yīng)大環(huán)境政策，自產(chǎn)自銷。

（二）投入：融資渠道單一，資金不足

目前，南陽電視紀(jì)錄片的主要投資金額來自電視臺(tái)，也有一些紀(jì)錄片是同其他電視臺(tái)合作的。 

紀(jì)錄片投資規(guī)模比較大、制作周期時(shí)間較長(zhǎng)，所以電視臺(tái)對(duì)紀(jì)錄片專項(xiàng)投資往往比較謹(jǐn)慎，地級(jí)市電視臺(tái)尤其如此。沒有專項(xiàng)資金，部分器材已老化且數(shù)量不夠，有時(shí)候需要較高級(jí)設(shè)備時(shí)必須向院校傳媒專業(yè)或傳媒公司去借。除了重大政治題材或帶有專題任務(wù)的專題片以外，其他選題的紀(jì)錄片創(chuàng)意常常因?yàn)闆]有資金支持而擱置。

（三）人才：專業(yè)紀(jì)錄片人才匱乏和浪費(fèi)

除了資金和設(shè)備的支持，紀(jì)錄片拍攝最重要的是一支精良的創(chuàng)作隊(duì)伍，這是紀(jì)錄片走入精品時(shí)代的關(guān)鍵力量。南陽電視臺(tái)沒有專門的制作團(tuán)隊(duì)、創(chuàng)作模式單一，處在一種較為渙散的狀態(tài)中。

拍攝紀(jì)錄片常是臨時(shí)抽出負(fù)責(zé)新聞工作的同志，如果遇到比較忙的時(shí)候，片子就會(huì)無限期被擱淺。紀(jì)錄片創(chuàng)作缺少人力資源，除了既定的拍攝任務(wù)，很難抽出集中的時(shí)間和人員組成新的團(tuán)隊(duì)進(jìn)行長(zhǎng)期的紀(jì)錄片項(xiàng)目。

（四）制作：專題片與紀(jì)錄片的界限迷茫

南陽電視臺(tái)從初期以專題介入紀(jì)錄片的方式開始創(chuàng)作，自此紀(jì)錄片就和專題片產(chǎn)生了千絲萬縷的聯(lián)系。

不論是紀(jì)錄片還是專題片，都是取材于真實(shí)的人物和環(huán)境，將客觀作為理性追求，把紀(jì)實(shí)語言始終作為影片的第一要義。但二者在敘事表達(dá)、聲畫表達(dá)、拍攝手法、剪輯方法等方面都有所不同。作為電視人，應(yīng)該在工作的各自開展過程中探索出紀(jì)錄片和專題片的把握原則，在對(duì)專題片的區(qū)別對(duì)比中，使紀(jì)錄片的個(gè)性表達(dá)得到真正的釋放。

（五）評(píng)獎(jiǎng)機(jī)制下的隱憂

“河南新聞獎(jiǎng)”是河南省新聞年度的最高獎(jiǎng)項(xiàng)，也是河南省新聞界的最高榮譽(yù)。自“河南新聞獎(jiǎng)”囊括了紀(jì)錄片部分的評(píng)獎(jiǎng)以來，給各地級(jí)市舉步維艱的紀(jì)錄片發(fā)展注入了生機(jī)。

但“河南新聞獎(jiǎng)”作為河南省新聞的最高獎(jiǎng)項(xiàng)，新聞價(jià)值成了紀(jì)錄片評(píng)選的一個(gè)重要導(dǎo)向，重大事件和紅色典型人物常倍受青睞，紀(jì)錄片作品的社會(huì)政治意義被拔高。隨著各地級(jí)市電視臺(tái)紀(jì)錄片主創(chuàng)人員競(jìng)相模仿，這種主導(dǎo)的權(quán)威性慢慢聚集，形成一種不容侵犯的威嚴(yán)。

紀(jì)錄片的獲獎(jiǎng)作品始終貫徹以“正面宣傳”為主，對(duì)于那些批評(píng)和揭丑等嚴(yán)肅尖銳的作品始終未能得到關(guān)注；其次作品大多是以嚴(yán)肅為基調(diào)，缺少一些輕快和抒情的話語風(fēng)格；參選的作品按照各個(gè)電視臺(tái)以單位，并未區(qū)分時(shí)長(zhǎng)、題材類別和主題。雖然國(guó)情和制度方面的情況決定了河南新聞獎(jiǎng)紀(jì)錄片部分評(píng)選的一些取舍，但是作為紀(jì)實(shí)類的藝術(shù)精品它本身的個(gè)性是不容忽視的，希望能找到一個(gè)共性與個(gè)性的契合點(diǎn)，才能達(dá)到這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)設(shè)置意義的最優(yōu)化。

（六）播出：傳播渠道單一，多為一次性播出

南陽電視臺(tái)沒有固定的欄目或是節(jié)目，只是選擇在一些重大事件的紀(jì)念日里臨時(shí)分流出一些時(shí)間去播放。即便是一些優(yōu)秀紀(jì)錄片在黃金時(shí)段播放，也依然逃脫不了傳播渠道的單一性，電視臺(tái)依舊是紀(jì)錄片的主要播放平臺(tái)。并且，在多數(shù)情況下，紀(jì)錄片在播放平臺(tái)播放一次后就被束之高閣了，以后很難再搜索到它的影子，市場(chǎng)流通就更談不上。紀(jì)錄片的發(fā)行和傳播受到了嚴(yán)重阻礙，其市場(chǎng)價(jià)值得不到充分實(shí)現(xiàn)，此后紀(jì)錄片的附加值和后續(xù)產(chǎn)品的開發(fā)也因此停滯不前。

在電視劇、娛樂節(jié)目鋪天蓋地席卷而來的時(shí)候，南陽電視臺(tái)的紀(jì)錄片收視可謂是一片慘淡，雖然收視率不能評(píng)判一個(gè)節(jié)目真正的好與壞，但長(zhǎng)期慘淡的收視情況只會(huì)讓創(chuàng)作人員逐漸喪失熱情，最終陷入到死胡同里。

三、南陽電視紀(jì)錄片發(fā)展的對(duì)策

（一）探索多元化選題

一個(gè)電視臺(tái)紀(jì)錄片成熟與否，很大程度上取決于各種類型的把握度。南陽的電視紀(jì)錄片主要是由南陽電視臺(tái)制作播出，主要也是以重要的紀(jì)念日或政治主題、人文風(fēng)光和歷史文化背景為選題。這些題材選題老舊，忽視受眾需求，往往一次性播出，用來完成政治任務(wù)，或者在特定活動(dòng)場(chǎng)合用來達(dá)到城市宣傳的目的，受眾歡迎度低。

為了長(zhǎng)期可持續(xù)的發(fā)展，南陽的電視紀(jì)錄片創(chuàng)作應(yīng)該努力打破瓶頸，探索多元化的選題，對(duì)于文化類、社會(huì)類、人物類的選題多多涉獵多多嘗試，拓展紀(jì)錄片創(chuàng)作的出口。比如，對(duì)南陽當(dāng)?shù)赜腥さ氖炙嚒⒚袼?、民間故事等進(jìn)行趣味性記錄的人文紀(jì)錄片；對(duì)南陽當(dāng)?shù)氐摹熬W(wǎng)紅”人物、典型人物進(jìn)行故事講述的人物紀(jì)錄片；對(duì)時(shí)下南陽地區(qū)的一些熱點(diǎn)問題，或者社會(huì)熱點(diǎn)話題進(jìn)行探索性拍攝的社會(huì)類紀(jì)錄片等。

（二）搭建紀(jì)錄片人才隊(duì)伍

傳統(tǒng)的地方電視臺(tái)，缺乏專業(yè)的紀(jì)錄片人才隊(duì)伍，主要是因?yàn)殡娨暸_(tái)對(duì)電視紀(jì)錄片的概念和作用認(rèn)識(shí)不清，認(rèn)為有政治任務(wù)時(shí)完成的“專題片”就是紀(jì)錄片的全部，或者認(rèn)為新聞片就是紀(jì)錄片。這樣有任務(wù)時(shí)才臨時(shí)搭建拍攝團(tuán)隊(duì)，或抽調(diào)新聞人員進(jìn)行紀(jì)錄片拍攝的方式，無法保證紀(jì)錄片的藝術(shù)水準(zhǔn)，甚至連拍攝時(shí)間都擠不出來。

要更好發(fā)展南陽電視紀(jì)錄片，應(yīng)重視紀(jì)錄片創(chuàng)作人才的招募和培養(yǎng)，依托南陽電視臺(tái)，成立紀(jì)錄片工作室，招募專業(yè)的影視制作人才，專門從事紀(jì)錄片的策劃、拍攝和制作，并和當(dāng)?shù)馗咝?、傳媒公司建立合作關(guān)系，拓展人才渠道。

（三）“本土化”、“大眾化”與“人文關(guān)懷”

相比于嚴(yán)肅宏大的政治題材，編導(dǎo)們應(yīng)時(shí)刻關(guān)注著身邊的普通人，展現(xiàn)通過他們的生存狀態(tài)和精神世界，通過對(duì)南陽地區(qū)草根文化的關(guān)注，表達(dá)對(duì)傳統(tǒng)手藝的保護(hù)、對(duì)當(dāng)?shù)孛耧L(fēng)民俗的觀察、對(duì)草根人物命運(yùn)的關(guān)切等，挖掘平凡人物身上的不凡之處，與細(xì)微處見感動(dòng)，以影片的“貼近性”贏得受眾。

紀(jì)錄片不等于枯燥、嚴(yán)肅、冷酷，好的紀(jì)錄片一定是能講好故事的紀(jì)錄片。紀(jì)錄片以真實(shí)為訴求，而紀(jì)錄片編導(dǎo)們應(yīng)在客觀真實(shí)地前提下，用受眾易于接受的方式挖掘故事、表現(xiàn)故事，將地方紀(jì)錄片由“精英化”走向“大眾化”。要用“人文關(guān)懷”來展現(xiàn)度普通人物的生活和情感，通過他們來呈現(xiàn)出時(shí)代和社會(huì)的發(fā)展。

本文來源：《記者搖籃》：http://m.00559.cn/w/qk/22732.html