網(wǎng)絡(luò)微電影藝術(shù)品質(zhì)研究

網(wǎng)絡(luò)微電影是新媒體迅速發(fā)展的產(chǎn)物，在很大程度上滿足了受眾的需要，彌補(bǔ)了傳統(tǒng)電影的不足，拓展了藝術(shù)審美領(lǐng)域，完成了現(xiàn)代主義和后現(xiàn)代主義的融合。其藝術(shù)特性根據(jù)受眾的接受習(xí)慣，傾向于文本碎片化、敘事微型化、創(chuàng)作精確化、傳播指向化的特點(diǎn)。新媒體時(shí)代給微電影的創(chuàng)作提供了新的理論發(fā)展思路與實(shí)踐創(chuàng)作路徑，使微電影能夠得到更大的發(fā)展，并能傳播更多的藝術(shù)及經(jīng)濟(jì)價(jià)值。網(wǎng)絡(luò)微電影的藝術(shù)渲染力也將逐漸充滿文本，作為彌補(bǔ)傳統(tǒng)電影的角色，開始影視藝術(shù)的“文藝啟蒙”。

    一、網(wǎng)絡(luò)微電影“追根溯源”

根據(jù)工信部統(tǒng)計(jì)，截止到2009年，中國手機(jī)用戶已經(jīng)達(dá)到7.47個(gè)億。由于手機(jī)用戶群體的規(guī)模巨大以及手機(jī)技術(shù)的不斷提高，手機(jī)電影應(yīng)運(yùn)而生。國際上，2002年，adobe flash軟件開始作為在線視頻播放軟件，并日益流行。2005年Youtube軟件開始推廣運(yùn)營。國內(nèi)，2007年12月18日，央視網(wǎng)與國際奧委會(huì)簽約，正式成為北京2008年奧運(yùn)會(huì)官方互聯(lián)網(wǎng)/移動(dòng)平臺(tái)轉(zhuǎn)播機(jī)構(gòu)。一方面，面對(duì)手機(jī)電影的誕生，巴贊和克拉考爾一類的電影本體論幾乎面臨質(zhì)疑；另一方面，網(wǎng)絡(luò)視頻開始正式作為新媒體傳播的重要內(nèi)容。但這時(shí)的網(wǎng)絡(luò)視頻除去國家政治、體育活動(dòng)外，關(guān)于社會(huì)、藝術(shù)的信息只是單純的記錄。網(wǎng)絡(luò)視頻的文本內(nèi)容并無深度，甚至不能在表象之上再深入到感性層面。

網(wǎng)絡(luò)微電影幾乎是和網(wǎng)絡(luò)視頻交叉產(chǎn)生、互相作用的。2005年《一個(gè)饅頭引發(fā)的血案》可以說是網(wǎng)絡(luò)視頻中的觀點(diǎn)意識(shí)派，但又隱約透露著網(wǎng)絡(luò)微電影的形態(tài)。筆者認(rèn)為，最早的一部精彩的微電影當(dāng)屬陳凱歌的《百花深處》。其內(nèi)容翔實(shí)，形式新穎，文本細(xì)致。這個(gè)時(shí)期的微電影彌補(bǔ)了傳統(tǒng)電影極少關(guān)注的角度——著力表現(xiàn)細(xì)節(jié)，并通過大量的中景、近景、特寫來表現(xiàn)敘事，讓受眾在極短時(shí)間內(nèi)獲得視覺和思維的滿足。

    二、網(wǎng)絡(luò)微電影概述

網(wǎng)絡(luò)微電影是網(wǎng)絡(luò)視頻的延伸，反映社會(huì)核心利益及社會(huì)邊緣化問題，它幾乎是在我們毫無防備的情況下迅速占據(jù)了電影的一塊高地。在與傳統(tǒng)電影爭(zhēng)奪受眾的過程中，網(wǎng)絡(luò)微電影顯露出了諸多優(yōu)勢(shì)和不足。

對(duì)于微電影的定義，在影視界、學(xué)界均沒有準(zhǔn)確的回答。微電影在迅速發(fā)展過程中，筆者針對(duì)其表現(xiàn)出的特征進(jìn)行界定。網(wǎng)絡(luò)微電影是一部濃縮了敘事和鏡頭藝術(shù)表達(dá)的電影，雖然在一定程度上由網(wǎng)絡(luò)視頻演化而來，但相對(duì)于網(wǎng)絡(luò)視頻的制作和藝術(shù)表達(dá)形式，其可以說是一部完整意義上的電影。學(xué)者劉濤認(rèn)為，“縱觀優(yōu)酷的‘11 度青春’系列、騰訊的‘美麗的夢(mèng)’系列、新浪的‘四夜奇譚’系列微電影，它們無一例外地呈現(xiàn)出一種相對(duì)統(tǒng)一的美學(xué)理念：藝術(shù)電影主題與商業(yè)電影形式的結(jié)合，前者服務(wù)于分享和轉(zhuǎn)發(fā)目的，后者服務(wù)于眼球和時(shí)尚目的，二者被巧妙地編織在一起?！边@種商混模式的藝術(shù)形式，一方面解決了微電影主題丟失的問題，另一方面走向了另一種審美需要：被審美。

網(wǎng)絡(luò)微電影是在廣告的激烈競(jìng)爭(zhēng)和新媒體的競(jìng)爭(zhēng)下產(chǎn)生的?！兑挥|即發(fā)》可以算得上是凱迪拉克汽車營銷的典范，在此之后的微電影中逐漸開始呈現(xiàn)敘事的完整性和藝術(shù)性，融入更多的藝術(shù)品質(zhì)。從《一觸即發(fā)》到《老男孩》到飄柔泰國廣告，藝術(shù)成分逐漸增多。微電影營銷更容易貼近大眾，與傳統(tǒng)的廣告營銷有很大區(qū)別，擁有了天時(shí)、地利的優(yōu)勢(shì)。

網(wǎng)絡(luò)微電影是在網(wǎng)絡(luò)中流行起來的，其制作者必然是活躍于網(wǎng)絡(luò)的受眾。中國網(wǎng)民眾多，真正用網(wǎng)絡(luò)來進(jìn)行人際傳播的必然是草根階層。他們關(guān)心身邊的人物百態(tài)，對(duì)社會(huì)狀況最有發(fā)言權(quán)。網(wǎng)絡(luò)微電影作品如同顯微鏡似的拍攝，把極小的事物放大研究，充滿反思和熱愛。然而，由于其文本短小，所以必須要內(nèi)容寓意深刻，表達(dá)簡(jiǎn)潔完整，鏡頭流暢清晰，內(nèi)涵淺層易懂。與傳統(tǒng)的電影藝術(shù)表達(dá)效果有很大不同，所使用的語言多為現(xiàn)時(shí)流行的語言，易于受眾接受，在寓意并不是很深刻的文本里表達(dá)著瘋狂的描述和跳躍的思維。

    三、網(wǎng)絡(luò)微電影的發(fā)展歷程

自2000年至2008年是網(wǎng)絡(luò)微電影的萌芽時(shí)期，也是新媒體行業(yè)初露端倪的時(shí)期。這個(gè)時(shí)期的成品制作多粗糙，鏡頭拼接較多，內(nèi)容以惡搞為主，將網(wǎng)絡(luò)電影引入惡搞和獵奇的歧路。同時(shí)期的《大史記》將《東邪西毒》《鬼子來了》等當(dāng)代流行電影與《董存瑞》等主流革命影片剪輯在一起，并配以重新定義的對(duì)白、配音等，極具娛樂效果?！而B籠山剿匪記》篡改革命經(jīng)典故事引起反響也遭到強(qiáng)烈批評(píng)。雖然這個(gè)階段的視頻質(zhì)量差，但個(gè)人意識(shí)較強(qiáng)，大眾意識(shí)開始由被動(dòng)轉(zhuǎn)為主動(dòng)。介于新媒體技術(shù)條件的不成熟，這一時(shí)期的網(wǎng)絡(luò)微電影未能迅猛傳播，但之后隨著技術(shù)的革新和新的播放平臺(tái)的構(gòu)建，網(wǎng)絡(luò)微電影正式走向繁榮。新媒體時(shí)代，任何一種藝術(shù)形式的出現(xiàn)都會(huì)改變商業(yè)格局，任何一種商業(yè)格局都必然充滿人性的關(guān)懷。如果丟掉了關(guān)鍵的人文藝術(shù)，網(wǎng)絡(luò)微電影將落入低俗化的桎梏。

    四、網(wǎng)絡(luò)微電影的藝術(shù)品質(zhì)呈現(xiàn)

網(wǎng)絡(luò)微電影的文本呈現(xiàn)為隨機(jī)的碎片形態(tài)。電影類型化在網(wǎng)絡(luò)微電影中已漸漸消失。西部片、武打片、宮廷劇、愛情片、強(qiáng)盜片、警匪片、驚悚片等商業(yè)電影類型和藝術(shù)片、主流意識(shí)形態(tài)電影等具有相對(duì)穩(wěn)定的藝術(shù)創(chuàng)作套路和接受模式正在消失，凌亂的主題取向、海量的人物形象、斷裂的情節(jié)、喧囂的電影語言使得網(wǎng)絡(luò)微電影在巨大的網(wǎng)絡(luò)空間中如同風(fēng)中飄絮。網(wǎng)絡(luò)微電影文本碎片化與網(wǎng)絡(luò)文化文本的碎片化是一致的，也反映了第三產(chǎn)業(yè)發(fā)達(dá)的中國社會(huì)碎片化的現(xiàn)狀。但是，斷裂的文本并不是拼湊的文本，后現(xiàn)代的敘事并非中規(guī)中矩，微電影的藝術(shù)品質(zhì)呈現(xiàn)堪憂。

隨著新媒體的發(fā)展，人們更多地將注意力轉(zhuǎn)移到了手機(jī)、iPad等各種移動(dòng)終端設(shè)備上，在這些移動(dòng)設(shè)備觀看電影與傳統(tǒng)影院的觀看方式相比具有屏幕小、畫面質(zhì)量差、聲音效果差等特點(diǎn)。近景和特寫表現(xiàn)被拍攝對(duì)象的某一局部或細(xì)部，在特寫鏡頭中被攝對(duì)象充滿畫面。特寫鏡頭的運(yùn)用能夠更加集中、細(xì)膩地展現(xiàn)人和物體的細(xì)節(jié)，從而達(dá)到刻畫人物、傳達(dá)豐富和復(fù)雜的信息和內(nèi)涵的效果，在視覺上更加具有沖擊力。

網(wǎng)絡(luò)微電影除了內(nèi)容、敘事完整，能夠達(dá)到一定的視聽效果和藝術(shù)渲染效果之外，還伴隨著一個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)，即語言文本、畫外音的設(shè)置。語言文本的設(shè)置在通篇可以起到畫龍點(diǎn)睛的作用，畫外音的設(shè)置則起到穿針引線的作用。二者共同介紹文本主題，帶領(lǐng)受眾體驗(yàn)導(dǎo)演所要表達(dá)的意圖。由于網(wǎng)絡(luò)微電影失去了詳細(xì)鏡頭敘事這一依托，其語言一般不會(huì)有冗余，傾向簡(jiǎn)潔，對(duì)生活高度概括與凝練，能夠引起受眾共鳴與深思。

五、結(jié)語

網(wǎng)絡(luò)微電影的產(chǎn)生并非機(jī)緣巧合，而是傳統(tǒng)電影與新媒體碰撞的產(chǎn)物，其形式新穎，發(fā)展迅猛，擺脫了時(shí)間空間的限制，實(shí)現(xiàn)了受眾隨時(shí)隨地用鏡頭語言表達(dá)觀點(diǎn)、接受觀點(diǎn)的愿望。網(wǎng)絡(luò)微電影雖然在發(fā)展期產(chǎn)生了諸多問題，雖然目前只能在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)播出，但是也有可喜的拓展平臺(tái)，那就是與節(jié)目相配合展映播出。比如，當(dāng)下有很多說教類節(jié)目（如普法節(jié)目、倫理節(jié)目）在敘述故事的同時(shí)，穿插微電影式的情景再現(xiàn)播出，得到意想不到的效果。所以，微電影在未來的發(fā)展中會(huì)有更多的平臺(tái)、技術(shù)為其傳播助力。新媒體時(shí)代給微電影的創(chuàng)作提供了新的理論發(fā)展思路與實(shí)踐創(chuàng)作路徑，使微電影能夠得到更大的發(fā)展，并能傳播更多的藝術(shù)及經(jīng)濟(jì)價(jià)值。網(wǎng)絡(luò)微電影的藝術(shù)渲染力也將逐漸充滿文本，作為彌補(bǔ)傳統(tǒng)電影的角色，開始影視藝術(shù)的“文藝啟蒙”。