真人秀節(jié)目人物形象塑造研究

    2000年隨著《老大哥》和《幸存者》的熱播，真人秀節(jié)目開啟了風(fēng)靡全球的序幕，作為一種重要的節(jié)目類型受到了越來(lái)越多觀眾的喜愛(ài)。發(fā)展至今，真人秀的種類與看點(diǎn)不斷被拓展，帶給觀眾更多的新鮮感受與體驗(yàn)。人作為真人秀節(jié)目的根本，是一檔真人秀是否具有競(jìng)爭(zhēng)力的關(guān)鍵，尤其是人物形象的塑造，直接決定了這檔節(jié)目是否能給觀眾留下深刻的印象，被觀眾所接受。相較于早期的真人秀節(jié)目，當(dāng)下中國(guó)的真人秀節(jié)目已開始有意識(shí)地表現(xiàn)人物個(gè)性，但對(duì)人物的關(guān)注度依然不夠，在人物形象的塑造上仍然存在一些需要引起重視的問(wèn)題。

一、真人秀節(jié)目人物形象塑造存在的問(wèn)題

（一）人物形象的塑造流于表層

     盡管中國(guó)的真人秀節(jié)目程序化設(shè)計(jì)日趨精良，種類日漸豐富，但在人物形象的塑造上，一些節(jié)目仍是流于表層，未能把人物形象做實(shí)。這些節(jié)目或是粗糙照搬國(guó)外經(jīng)典真人秀的外在表現(xiàn)形式，在塑造人物形象上既沒(méi)有足夠的時(shí)長(zhǎng)和空間來(lái)保證人物形象的完整，又沒(méi)有展現(xiàn)人物性格的戲劇沖突，僅靠后期追加幾段人物訪談來(lái)塑造人物形象，難以引起觀眾興趣；或是依舊通過(guò)傳統(tǒng)晚會(huì)式的表現(xiàn)手法（程式化、舞臺(tái)化地進(jìn)行表演、展示）來(lái)塑造人物形象，很少對(duì)人物個(gè)性進(jìn)行深入挖掘，使他們沒(méi)有展現(xiàn)個(gè)性的機(jī)會(huì)。如2006年北京衛(wèi)視打造的大型選秀節(jié)目《紅樓夢(mèng)中人》，節(jié)目沒(méi)有全景展現(xiàn)出選手們學(xué)習(xí)琴棋書畫，突破重重關(guān)卡的過(guò)程，而是著重呈現(xiàn)選手們最終在舞臺(tái)上的成果，觀眾難以記住每位選手的個(gè)性特征。整個(gè)節(jié)目更像是一場(chǎng)精彩的才藝展示，人物淪為了才藝的附庸，長(zhǎng)此以往讓觀眾感到沉悶乏味。因此，真人秀節(jié)目如果不在人物形象的塑造上下足功夫，即使明星再多，制作再精細(xì)也只能事倍功半。

（二）人物形象趨于刻版化

    現(xiàn)在中國(guó)的真人秀節(jié)目已開始有意識(shí)地走出早期真人秀節(jié)目塑造榜樣式人物形象的局限，但一些節(jié)目在人物形象的塑造上仍存在刻板化的問(wèn)題，未能塑造一個(gè)真實(shí)完整的人物形象。例如《中國(guó)好聲音》《最美和聲》都曾刻意展現(xiàn)選手辛酸的人生經(jīng)歷，單純以“放棄高薪工作追求音樂(lè)夢(mèng)想”“不顧家人反對(duì)堅(jiān)持唱歌”等極端、煽情而又千篇一律的故事模型來(lái)塑造人物，忽視了用細(xì)節(jié)突出選手的個(gè)人特別之處，出現(xiàn)了人物形象塑造同質(zhì)化的趨勢(shì)，易讓觀眾產(chǎn)生疲勞感。相比之下，《英國(guó)達(dá)人》從不刻意表現(xiàn)選手的困頓背景，而是善于采用有代表性的細(xì)節(jié)來(lái)塑造人物形象，突出選手的與眾不同，讓選手的形象在觀眾心中更清晰、有辨識(shí)度。因此，一味利用常態(tài)化的故事模型塑造人物形象只會(huì)讓人物成為情節(jié)的附庸，難以引起觀眾的共鳴。

（三）對(duì)負(fù)面情節(jié)處理不當(dāng)

    要塑造真實(shí)完整的人物形象既要凸顯人物的優(yōu)點(diǎn)，也要適度表現(xiàn)人物的缺陷，我國(guó)的一些真人秀節(jié)目沒(méi)能靈活把握表現(xiàn)人物不足的技巧與尺度。要么是羞于展現(xiàn)人物的缺陷，塑造的都是扁平化的人物形象，如湖南衛(wèi)視新近打造的《偶像來(lái)了》，觀眾似乎只看到了光鮮亮麗的明星出現(xiàn)在不斷變化的場(chǎng)景中，而沒(méi)有深切感受到明星在面對(duì)困難挫折時(shí)也會(huì)有情緒和埋怨，明星依然是高高在上的“偶像”，整個(gè)節(jié)目像是一部團(tuán)結(jié)友愛(ài)的紀(jì)錄片；要么是制造噱頭故意出丑，靠低俗惡劣的內(nèi)容塑造人物形象來(lái)吸引觀眾，2007年重慶衛(wèi)視被國(guó)家廣電總局勒令停播的《第一次心動(dòng)》以及近期因?yàn)楣?jié)目多次涉及背叛、惡搞等負(fù)面內(nèi)容而被停播的《極限挑戰(zhàn)》，均是由于過(guò)度渲染負(fù)面形象而走入死穴的典型例證。真人秀在展現(xiàn)人物形象時(shí)可以展現(xiàn)人物丑的一面，但要有將丑化美的意識(shí)，讓觀眾看到的應(yīng)該是一個(gè)由丑變美的人物，這樣才能傳遞正能量，塑造的人物形象才能更打動(dòng)觀眾。

二、對(duì)未來(lái)真人秀節(jié)目人物形象塑造的幾點(diǎn)思考

（一）在“關(guān)系”上下足功夫

    真人秀因其真實(shí)緊密地貼近社會(huì)文化，折射社會(huì)百態(tài)，而成為一個(gè)在不同的小環(huán)境下的微型人類社會(huì)，里面涵蓋了人與自我、人與人、人與社會(huì)、人與自然等全面而又復(fù)雜的關(guān)系。要想成功地塑造真人秀中的人物形象，就必須要處理好人物與關(guān)系的問(wèn)題，依據(jù)節(jié)目的主題選擇凸顯或舍棄某種關(guān)系。以才藝類真人秀為例，節(jié)目要在體現(xiàn)其專業(yè)性的同時(shí)來(lái)完成人物形象的塑造，要著重體現(xiàn)人與自我、人與社會(huì)這兩個(gè)層面的關(guān)系。如在呈現(xiàn)選手舞臺(tái)表現(xiàn)的同時(shí)，還要展現(xiàn)選手如何在比賽的過(guò)程中，逐漸提高自己對(duì)某一藝術(shù)領(lǐng)域的專業(yè)領(lǐng)悟力、掌握力和創(chuàng)新力，用動(dòng)態(tài)的成長(zhǎng)過(guò)程勾勒出選手的形象，也讓節(jié)目不再落入平面展示的尷尬境地。人物形象的塑造要在“關(guān)系”上下足功夫，這樣不僅能擴(kuò)大人物的表現(xiàn)空間，還能豐富節(jié)目的內(nèi)容含量，更好地吸引觀眾的注意力。

（二）抓住有代表性的細(xì)節(jié)

    抓住細(xì)節(jié)也是真人秀節(jié)目塑造人物形象的一個(gè)重要方法。通過(guò)有代表性的細(xì)節(jié)來(lái)表現(xiàn)人物特有的個(gè)性，可以有效避免所塑造的人物形象千篇一律的問(wèn)題，人物形象更加豐滿，也讓觀眾對(duì)人物產(chǎn)生了關(guān)心與期待。因此真人秀節(jié)目在后期的剪輯中，要善于發(fā)現(xiàn)有代表性的細(xì)節(jié)，以此來(lái)表現(xiàn)人物的內(nèi)心情感和個(gè)性特征?！队?guó)達(dá)人》對(duì)蘇珊大媽的形象塑造就抓住了有代表性的細(xì)節(jié)，從蘇珊大媽穿著一身粗布衣裙站在海選的報(bào)名隊(duì)伍中啃蘋果，到她頂著蓬亂的頭發(fā)走上舞臺(tái)進(jìn)行自我介紹，這些細(xì)節(jié)將蘇珊大媽塑造成一個(gè)年齡有點(diǎn)大，長(zhǎng)相有點(diǎn)糟，打扮有點(diǎn)土的平民。然而就是這樣一個(gè)粗俗的平民亮開歌喉演唱時(shí)，優(yōu)美的歌聲瞬間讓觀眾睜大了眼睛。細(xì)膩豐富、具體可感的細(xì)節(jié)信息之間形成了強(qiáng)烈對(duì)比，給觀眾造成巨大的心理沖擊，也成就了蘇珊大媽。因此，細(xì)節(jié)的抓取既披露了人物的真實(shí)心緒，也將人物的不同性格生動(dòng)外化，可以細(xì)致生動(dòng)地塑造人物形象。

（三）用正能量度化負(fù)面情節(jié)

    當(dāng)下我國(guó)正經(jīng)歷著一場(chǎng)巨大的思想文化變革，大眾文化逐漸被小眾消解，人們?cè)絹?lái)越追求真實(shí)和多元的人物形象。面對(duì)文化變革，真人秀不必刻意逃避節(jié)目中人物出現(xiàn)的負(fù)面心理和行動(dòng)傾向，而是要拿捏好尺度，化負(fù)為正，展現(xiàn)人物在面臨挫折與困境時(shí)，是如何依靠自身、求助他人、借用社會(huì)力量來(lái)實(shí)現(xiàn)自我提升與凈化。在《花兒與少年》第二季的一次游戲中，許晴因說(shuō)出“第一季更開心，因?yàn)樗麄儯ㄉ弦患炯钨e）都正?！钡难哉摵?，一直未能很好地融入團(tuán)隊(duì)，使整個(gè)團(tuán)隊(duì)在歡樂(lè)之余總有些不和諧的因素。盡管毛阿敏曾兩次找她談話，依然未能使許晴釋懷，而是打算提前退出節(jié)目。在經(jīng)歷了一個(gè)人在沙漠中沖沙，看到越野團(tuán)隊(duì)的協(xié)作精神后，許晴最終意識(shí)到自己的不足，決定與團(tuán)隊(duì)繼續(xù)旅程，完成了自我救贖?！痘▋号c少年》用正面的能量度化負(fù)面情節(jié)，不僅實(shí)現(xiàn)了節(jié)目的戲劇沖突，更讓觀眾和節(jié)目中的明星在矛盾消解的過(guò)程中一起實(shí)現(xiàn)了自我凈化，同時(shí)也讓一個(gè)個(gè)真實(shí)完整的人物形象躍然在觀眾眼前，引起了觀眾的興趣。

小結(jié)

    綜上所述，豐滿獨(dú)特的人物形象是真人秀吸引觀眾的直接動(dòng)力。國(guó)內(nèi)真人秀在未來(lái)的發(fā)展中，需要正視人物形象塑造上存在的不足并加強(qiáng)相關(guān)研究，推進(jìn)我國(guó)真人秀節(jié)目人物形象塑造策略走向成熟，以創(chuàng)作更多精彩的節(jié)目，引領(lǐng)大眾文化的健康發(fā)展。

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