情感的純真 倫理的化道 人性的高昂——評主旋律電視劇《霧都》

由黃力加導演、趙冬苓編劇的電視劇《霧都》，近期在江蘇衛(wèi)視熱播以來，收視好評不斷。該劇把主人公朱豪與周芷蘭之間純真而又漫長的情感、朱豪與秦必成、吳司令間的斗智斗勇、朱豪與川軍的兄弟情義，藝術形象化的表現出來。編劇趙冬苓秉持了以往厚重、大氣、熱誠的創(chuàng)作風格，作品的主題歷史感濃厚、強烈、深沉，氣勢磅礴、恢弘、壯闊，人物品格典型、真實、可信，具有高度深沉歷史感的文化表達和人文關懷式的時代責任感擔當，從而賦予作品具有歷史深度的拓展、現實精神的傳達和人文情懷的高揚等特點，豐富了主旋律題材藝術創(chuàng)作的規(guī)律。同時，該劇選題獵奇、新穎，首次多維度、多視點的正面描寫了川軍中的 “袍哥文化”，刻畫了袍哥重情重義、肝膽相向、赤膽忠心的英勇精神，弘揚了他們敢于從國家和民族的利益出發(fā)，不惜灑熱血、拋頭顱、捐身軀的歷史責任擔當精神。

一、宏大歷史敘事語境中人物的塑造——日常生活的審美立體式把握

《霧都》的編劇通過塑造有血有肉的典型人物形象來反映宏大主題，去意識形態(tài)性，把傳統主旋律電視劇的創(chuàng)作模式“精神→個人”轉變成“個人→精神”模式，正是在這種“以人為本”的本身回歸中，《霧都》獲得了藝術上、思想上和觀賞性的成功?！鹅F都》以日常生活的審美化創(chuàng)作方式，將主人公朱豪的生活點滴進行了典型化的細節(jié)創(chuàng)作，從而實現了人物性格由粗魯、魯莽向正直、文雅的轉變。劇中，朱豪既有秉公辦事的原則又有重情重義的情誼、既有誓死沙場的豪邁又有開拓進取的品質、既有為國擔當的氣魄又有與時俱進的品格。

敘事單元Ⅰ：

南京金陵女子大學籃球比賽中，朱豪認識了周芷蘭，并以暴力的手段將其帶回家中，想立為自己的八姨太。在與日軍的戰(zhàn)場上，部隊因得不到友軍增援，朱豪果斷的下令搶糧、搶武器。此時，朱豪渾身上下都帶有痞氣，是個粗莽的軍士，是一個流氓和文氓的結合體。

敘事單元Ⅱ：

在一次與日軍激戰(zhàn)中，朱豪誓死抵抗，但終因部隊寡不敵眾，戰(zhàn)敗而歸，他也負重傷，幸得芷蘭相救才幸免于難，他的誓死沙場的英雄豪邁之膽識得到展現；后因蕪縣失守，朱豪因瀆職被逮捕。芷蘭找大學同學張之明為其辯護，并親自出庭作證，朱豪出獄并獲得了“抗日英雄”的稱號。同時，朱豪對芷蘭的態(tài)度由傳統封建倫理綱常到對其崇拜的轉變。因此，他為討得芷蘭的芳心，在阿昌叔的教誨下，學習文化，燒了與姨太太打的麻將牌，并讓阿昌叔為他起字，他為了自己愛的人奮發(fā)進取的舉動，使得他開始由粗魯的軍人向文化者的轉變。

敘事單元Ⅲ：

朱豪被派去川滇公路差走私車，他從國家的利益出發(fā)，對待個人利益漠然視之，拒不徇私枉法，表現了他的正直、忠誠和秉公辦事的原則。羅伯特·麥基在《故事》說過：“人物真相只有當一個人在壓力之下做出選擇時才能得到揭示，壓力越大，揭示越深，該選擇便越真實的表達了人物的本性。得知真相的唯一辦法就是看他在壓力之下做出的選擇，在對其欲望的追求中是采取這樣的行動還是那樣的行動?！贝颂?，朱豪的性格得到了全面的刻畫，他的為國擔當的氣魄又剛正不阿的品格得到了詮釋。

《霧都》在對英雄人物的塑造方面取得了很大的進步，劇中人物塑造已經走出了概念化和定型化的舊模式，編劇創(chuàng)作改變了以往演繹概念、呆板說教的套路，成功地塑造了朱豪這個血肉豐滿、個性鮮明、真實感人的人物形象。此外，劇中對秦必成人物的刻畫，可圈可點，把人物的憤世嫉俗、攀附權貴、利用他人、覬覦權利與地位表現的淋漓盡致，與朱豪的性格形成了鮮明的反差，這也體現了該劇編劇從生活中發(fā)掘人物塑造、從個性化角度展現人物塑造、從情感上尋找人物塑造的視角出發(fā)，在充分體驗生活的基礎上，注重人物的情感把握，把生活的真實轉換成藝術的真實，藝術地表達出人物的情感，實現了人物的典型化塑造。

二、類型文本情節(jié)變體式的設置——敘事元素的混搭

敘事元素的疊加，一方面滿足了觀眾的審美需求和審美期待視野，另一方面提升了電視劇在市場化浪潮中的競爭力，從而促使了電視劇創(chuàng)作的多樣化、創(chuàng)新性發(fā)展。當下的主旋律電視劇題材融入青春、愛情、戰(zhàn)爭、勵志等多樣化的因素，這種融入傳遞出一種更為生活化的價值觀和文化觀念，傳達著當下觀眾對多樣化的需求?！鹅F都》在敘事上融合了愛情、戰(zhàn)爭、傳奇等多種類型片的特征。首先，它含有戰(zhàn)爭劇的場面。一是在蕪縣，朱豪帶領部隊誓死抵抗日軍的襲擊，直到自己身負重傷中彈倒下；二是在緬甸防衛(wèi)戰(zhàn)中，朱豪首當其沖，腿部因腐爛而被砍掉；其次，它充斥著愛情劇中特有的多種矛盾情感關系的合理內核：第一，人物情感的核心敘事線索：圍繞著住朱豪和周芷蘭之間愛情展開；第二，人物情感的次要敘事線索：秦必成和周芷蘭、月紅間的愛情；第三，夢鯉和美琪間的愛情。這種將多種類型片的因素混搭在一起是好萊塢影片的慣用手法，調動多種類型片元素可以集中各自的特色和優(yōu)勢，吸引并滿足了不同觀眾的審美趣味，同時獲得了高的票房。如：《中國地》融合了愛情、傳奇、戰(zhàn)爭的元素，探討了國家、愛情、道德倫理等問題；《沂蒙》融合了家庭倫理道德、喜劇、戰(zhàn)爭的元素，把李忠厚與妻子于寶珍生活之間的矛盾以喜劇手法表現，讓人們在笑聲和淚水中體味到戰(zhàn)爭中人物的生活，這種多種元素融合的手法使電視劇更有觀賞性，并取得了較好的收視效果。電視劇融合多種類型片的元素進行敘事，已經成為一種創(chuàng)作潮流，《霧都》巧妙的融合了多種類型片的元素，盡管存在著瑕疵，但是該劇仍然獲得了較好的觀賞效果。

三、喜劇元素的催化式建置——有意味的形式

賀拉斯《詩藝》中談到：“誰能把使人提高的東西同使人高興的東西結合在一起，既娛樂聽眾又教育聽眾，那么他將贏得普遍的歡呼?！睍r下主旋律電視劇的創(chuàng)作把不登大雅之堂的喜劇風格融入進來，讓喜劇元素作為敘事的催化劑，這種有意味的形式化的設置，把人物復雜的性格給予多維度的表現。

主旋律電視劇《霧都》中對歷史戰(zhàn)爭場面的殘酷性描寫不多，更多的把視角聚焦于人物間細膩、忠貞的情感，尤其是人物間喜劇化對白等細節(jié)的建置，把朱豪和周芷蘭間感情的情真意切、相濡以沫細微的表達出來，讓觀眾全方位、立體式、多角度的了解人物的性格成長。劇中，喜劇化的設計都聚焦于朱豪的言語上，朱豪是個文盲，是一個袍哥出身的草莽軍人，所以說話粗魯、做事魯莽，沒有組織紀律性。他與周芷蘭的對話中，經常因其對古典、成語、漢字的誤解和誤讀，出現大段的喜劇化對白。如劇中朱豪為了贏得周芷蘭的認可，聽從阿昌叔的話，多學文化，努力上進，不再每天和姨太太打牌混日子，每天在書房中學習寫詩。經過一段時間的學習，他自我感覺良好，因此在準備去邊防稽查站工作前，他見到芷蘭并為其朗誦自己創(chuàng)作的詩歌：“廟小鬼神大，池淺王八多，老朱閑在家，姨太七八個。”此外，在讓姨太太捐款抗日的競標會上，為能使朱豪今晚來自己房間，各個姨太太爭相太高價碼，互相吃醋，可謂笑料十足。

對白的喜劇化設置作為敘事單元的一個插曲，是對緊湊的情節(jié)敘事節(jié)奏的放緩，為觀眾在宏大的歷史故事敘事中提供輕松式體驗，并引導觀眾去理解人物日常生活的多面性；另一方面，喜劇化對白作為敘事的催化劑，是建構起劇中人物朱豪與周芷蘭間愛情的基礎，這種對白在潛移默化中傳達著朱豪對周芷蘭的愛情，傳遞著一個人物性格和品格的轉變，并在喜劇化的敘事中，為人物逐漸成為一個蘇醒的愛國人士設置了預敘，起到細節(jié)懸念的作用。

綜而述之，主旋律電視劇《霧都》以現實主義創(chuàng)作的核心精神，將宏大的歷史背景、歷史事件、歷史發(fā)展與人物的日?；星樯罱y和為一體敘事，通過朱豪這一人物在波瀾壯闊歷史背景下獨特的言談舉止及行為方式的表現，在其獨特的經歷、事件和成長的過程中細致刻畫出其與眾不同的典型性格，去人物的臉譜化、概念化，從側面烘托出國家、民族、社會三者間共有的精神內核，從日常生活化敘事中尋找主旋律創(chuàng)作的藝術規(guī)律。此外，該劇也存在一定缺點，如周夢鯉人物性格邏輯發(fā)展過程中，缺乏一個合理的催化動力事件設置，來展示其性格的反差與變化。但是，從總體來看，該劇通過藝術典型的方法，對英雄本性的世俗化而非神圣化、大眾化而非精英化、日?；敲撍谆募毼⒖坍?，為主旋律電視劇中人物的創(chuàng)作樹立了現實審美的標桿意義，從而引領觀眾在波譎云詭的歷史背景變化中獲得悅神悅志的審美體驗。

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