美國(guó)WASP主流文化衰落的挽歌——格尼的戲劇創(chuàng)作析

埃·拉·格尼（A. R. Gurney，1930- ）是一位多產(chǎn)作家，至今創(chuàng)作了60多部劇作，其中較為著名的有《中年》（The Middle Ages，1977）、《餐廳》（The Dining Room，1982）、《圓滿的聚會(huì)》（The Perfect Party，1986）、《甜美的蘇》（Sweet Sue，1987）、《雞尾酒會(huì)》（The Cocktail Party，1988）、《愛(ài)情書簡(jiǎn)》（Love Letters，1989）、《第四垛墻》（The Fourth Wall，1993）、《契弗夜晚》（The Cheever Evening，1995）、《西爾維亞》（Sylvia，1995）和《人生沉浮》（Human Events，2001）等。由于格尼對(duì)戲劇的貢獻(xiàn)，他獲得過(guò)托尼獎(jiǎng)、戲劇獎(jiǎng)、洛克菲勒獎(jiǎng)和美國(guó)筆會(huì)戲劇大師獎(jiǎng)以及兩次普利策戲劇獎(jiǎng)提名等許多榮譽(yù)，2006年被選為美國(guó)藝術(shù)文學(xué)院院士。

20世紀(jì)六十年代包括黑人及其他少數(shù)族裔的民權(quán)運(yùn)動(dòng)、婦女運(yùn)動(dòng)和青年學(xué)生運(yùn)動(dòng)的蓬勃開展，七十年代后的美國(guó)正經(jīng)歷著劇烈的社會(huì)變遷，對(duì)處于主流地位的白人盎格魯-撒克遜新教徒（White Anglo-Saxon Protestant，簡(jiǎn)稱WASP）文化產(chǎn)生了巨大的沖擊，格尼出身于WASP背景的家庭，其戲劇通過(guò)日常瑣屑的生活現(xiàn)象和樸實(shí)無(wú)華的藝術(shù)形式，敏銳地將WASP文化的沒(méi)落現(xiàn)狀真實(shí)地呈現(xiàn)在舞臺(tái)上。格尼勇于創(chuàng)新，他的戲劇表現(xiàn)形式獨(dú)特新穎，幾乎每部劇作都給人以耳目一新之感，開啟了美國(guó)小劇場(chǎng)演出的一代風(fēng)范。本文著重分析格尼《甜美的蘇》、《愛(ài)情書簡(jiǎn)》和《西爾維亞》等代表劇作，揭示當(dāng)代美國(guó)的社會(huì)變遷和WASP文化的衰落危機(jī)，剖析格尼尋找WASP文化式微的過(guò)程和原因，及其對(duì)當(dāng)今社會(huì)和主流文化極大的憂慮，以及對(duì)傳統(tǒng)文化深深的懷念。

一、WASP文化的反諷：《甜美的蘇》

《甜美的蘇》是一部諷刺劇，劇中主人公蘇珊被WASP清教主流文化塑造成了溫順馴服的傳統(tǒng)淑女形象。雖然蘇珊意識(shí)到自己所受到嚴(yán)格的傳統(tǒng)道德和宗教思想的壓抑，但由于她的固執(zhí)堅(jiān)守，最終也只能成為沒(méi)落WASP文化的受害者和犧牲品。蘇珊來(lái)自典型WASP文化家庭，殷實(shí)的家境，良好的教育，父親總是彈奏那曲《甜美的蘇》（劇名由此而起），自己也幻想著成為那樣一位傳統(tǒng)的、優(yōu)雅的“甜美的蘇”。而隨著自己家庭的變故，丈夫棄她而去，她便長(zhǎng)期處于性壓抑的狀態(tài)。她宣稱：“我這個(gè)家是神圣的，我一直想要讓它變?yōu)榈赖碌木G洲，因?yàn)橥饷婺信男詯?ài)關(guān)系都亂套啦”。 [1]21這也符合與劇本同名的那首四、五十年代流行歌曲所表達(dá)的意思：純潔乖巧、堅(jiān)貞忠實(shí)的“甜美的蘇”。在英俊瀟灑的杰克出現(xiàn)時(shí)，蘇珊沖破了WASP文化的禁錮，勇敢地表達(dá)了內(nèi)心的想法，人性的自然欲望征服了虛偽的桎梏，“柏拉圖式”的精神戀愛(ài)變成了情欲發(fā)泄的調(diào)情，從一個(gè)側(cè)面表現(xiàn)出WASP文化的沒(méi)落。命定的神諭和愛(ài)情的背叛互相交織著一起，烘托了蘇珊悲哀的命運(yùn)，也標(biāo)注了WASP文化沒(méi)落的當(dāng)代闡釋，更是對(duì)傳統(tǒng)文化的反諷。

二、WASP文化的揭露：《愛(ài)情書簡(jiǎn)》

1989年在美國(guó)首演的《愛(ài)情書簡(jiǎn)》贏得了1989－1990年度紐約百老匯和舊金山話劇舞臺(tái)票房高紀(jì)錄，被譽(yù)為“1990年年度紐約最偉大的戲劇之一?！盵2]113第二年該劇被上海青年話劇團(tuán)搬上中國(guó)舞臺(tái)。袁國(guó)英在去美國(guó)考察時(shí)深有感觸：“編劇的功力在于將他們340封信的節(jié)奏精心處理成如同音樂(lè)一般，從而使信紙上死的語(yǔ)言變成了活生生的兩個(gè)人心靈的交流，叫人看后久久不能平靜?！盵3]3劇作以兩個(gè)WASP中產(chǎn)階級(jí)的人物安迪和梅麗莎的書信來(lái)展開劇情并揭示人物內(nèi)心世界。他們從未間斷過(guò)與對(duì)方的通信，哪怕有時(shí)只是一張圣誕卡和賀年卡。直到她離開了這世界，他才意識(shí)到：“五十年來(lái)，我從來(lái)沒(méi)有像愛(ài)著她那樣愛(ài)過(guò)任何一個(gè)人，而且我知道，我再也不會(huì)那樣去愛(ài)一個(gè)人了” [4]81。

這是個(gè)構(gòu)思獨(dú)特巧妙的劇作，廢除一切戲劇演出所依賴的布景、燈光、音樂(lè)、化妝等，是一部如格洛托夫斯基所說(shuō)的“貧困戲劇”，“僅僅用他（演員）自己的形體和技巧，從這個(gè)類型變成那個(gè)類型，從這個(gè)人物變成那個(gè)人物，從這個(gè)外形變成那個(gè)外形，具有完美無(wú)缺的戲劇效果?！盵5]11該劇對(duì)后現(xiàn)代主義戲劇的貢獻(xiàn)功不可沒(méi)，因?yàn)樗w現(xiàn)了格洛托夫斯基及布魯克們所倡導(dǎo)的“貧困戲劇”和“空間戲劇”的精髓，揭示了戲劇的本質(zhì)和創(chuàng)新戲劇特征。

三、WASP危機(jī)的寓言：《西爾維婭》

《西爾維婭》于1995年在紐約曼哈頓劇院俱樂(lè)部首演后受到了當(dāng)?shù)馗鞔髣≡旱臍g迎，久演不衰。劇作描述中產(chǎn)階層人士（尤其是WASP和白領(lǐng)階層）的情感危機(jī)以及社會(huì)、事業(yè)與生活之間的矛盾等。這是一個(gè)有關(guān)愛(ài)的危機(jī)的故事，是關(guān)于生存危機(jī)的故事，是人心理內(nèi)部機(jī)制修復(fù)的故事。在華爾街某金融企業(yè)工作的格雷格是一個(gè)事業(yè)成功、結(jié)婚22年的中年男士，但是人到中年的他在家庭安逸與事業(yè)順利之際卻遭遇了情感上的危機(jī)。這一切都是格雷格在一次與上司發(fā)生爭(zhēng)執(zhí)后獨(dú)自去公園散心，遇見(jiàn)一只被人遺棄的雌狗——Sylvia，一只狗的介入，使得格雷格的生活起了翻天覆地的變化：對(duì)枯燥無(wú)味的工作失去興趣、與妻子鬧矛盾、甚至在電話里罵上司……“格雷格處于中年危機(jī)之中，不滿于20世紀(jì)后半葉的資本主義，厭煩了自己華爾街的工作和22年的結(jié)發(fā)妻子凱特。”[6]13

該劇演出的舞臺(tái)布局呈現(xiàn)了大寫意的構(gòu)思：幾面巨大的或吊或立的鏡子，兩組立體鋼架構(gòu)成了舞臺(tái)背景。各個(gè)不同場(chǎng)景及道具組合通過(guò)兩個(gè)中心的支架流動(dòng)，轉(zhuǎn)場(chǎng)時(shí)流暢。而在細(xì)部有所寫實(shí)——鋼架分別連著沙發(fā)、長(zhǎng)椅、書桌等。就是這些簡(jiǎn)單的基本元素，靈活移動(dòng)、組合成舞臺(tái)空間上的特定環(huán)境。劇中還將運(yùn)用多媒體投影雙重反射技術(shù)，并使用運(yùn)用最硬、最輕的新型材料制作舞臺(tái)布景，這將給觀眾們帶來(lái)更加強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊和一種虛幻的感覺(jué)。

四．結(jié)語(yǔ)

格尼的戲劇通過(guò)描寫學(xué)校和家庭等的日常生活，反映當(dāng)代美國(guó)主流文化的式微，尤其是WASP中產(chǎn)階級(jí)（美國(guó)東北部新教徒聚集的新英格蘭地區(qū)）的生活變遷和情感危機(jī)。上述三部劇中的主人公對(duì)沒(méi)落的WASP文化的態(tài)度都是矛盾的，總是深陷于愛(ài)恨交織的情感中。蘇珊的堅(jiān)守與反叛、瑪麗莎的叛逆與失敗以及格雷格的無(wú)聊出軌，使他們走上了與WASP文化所要求的道德準(zhǔn)繩相違背的生活道路。一方面由于出生于WASP文化中，格尼本能地迷戀養(yǎng)育了自己的文化，對(duì)劇中人物寄予極大的同情，其目的在于喚起觀眾的覺(jué)醒并期待WASP的文化復(fù)興；另一方面，作為一個(gè)有著強(qiáng)烈社會(huì)責(zé)任感的劇作家，他清醒地意識(shí)到WASP文化的衰落和腐朽，對(duì)WASP文化進(jìn)行了尖銳的批判。同時(shí)，格尼又是一位堅(jiān)定的戲劇改革家，他對(duì)戲劇的一系列的革新都引起了美國(guó)戲劇界的關(guān)注和贊揚(yáng)，體現(xiàn)出格尼超人的藝術(shù)創(chuàng)新，也取得了令人矚目的效果。

參考文獻(xiàn)：

[1] A. R. Gurney. Sweet Sue [M] . New York: Nelson Doubleday, Inc. 1987: 21.

[2] John L. DiGaetani. A Search for a Postmodern Theatre: Interviews with Contemporary Playwrights[M]. New York, Connecticut, London: Greenwood Press,1991:113.

[3]袁國(guó)英.“《愛(ài)情書簡(jiǎn)》在中國(guó)”[J]，《文匯報(bào)》,1990:3.

[4] A. R.Gurney. Love Letters[M]. New York: New American Library. 1990:81.

[5]耶日·格洛托夫斯基著，魏時(shí)譯，劉安義校，《邁向質(zhì)樸戲劇》[M].北京：中國(guó)戲劇出版社,1984:11.

[6] Alvin Klein. “A Shaggy Dog Story For the Gurney Set” [J]. New York Times; Feb.23, 1997:13.

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