張藝謀電影造型色彩風(fēng)格探微

張藝謀導(dǎo)演的藝術(shù)造詣是毋庸置疑的，因此，無論是中國電影界的評論家們，亦或是廣大的電影愛好者們的目光總是緊緊的跟隨著他，或?qū)I(yè)或極端的評論和見解，都無法阻擋張藝謀導(dǎo)演攜其電影走向世界影壇的腳步。甚至一提到中國的電影，國內(nèi)外的專家或者電影迷首先想到的就是“老謀子”的電影，他已然成為了中國電影界色彩藝術(shù)的領(lǐng)軍人物。《英雄》的出現(xiàn)，瞬間讓大家的眼睛為之一亮，即使再蒼白的人物設(shè)置和空洞的故事情節(jié)，也掩蓋不住張藝謀導(dǎo)演對色彩的完美運用和造型的極致把控，他是相當(dāng)成功的，廣大的電影觀眾也從不吝惜自己的溢美之詞，張藝謀導(dǎo)演更是因為其在色彩意境上的完美表現(xiàn)，取得了一個又一個的殊榮：獲得中國電影優(yōu)秀攝影獎的《一個和八個》，獲得第五屆“金雞獎”最佳攝影獎、美國夏威夷國際電影節(jié)最佳攝影獎的《黃土地》，獲得第十一屆大眾電影“百花獎”最佳攝影獎，最佳音樂獎的《紅高粱》，獲得美國電影“奧斯卡獎”最佳攝影提名的《搖啊搖！搖到外婆橋》，獲得第七十七結(jié)美國電影“奧斯卡獎”最佳攝影提名，英國學(xué)院獎最佳視覺效果、最佳時裝設(shè)計提名的《十面埋伏》，部部都可堪稱經(jīng)典之作。張藝謀導(dǎo)演對自己的色彩演繹亦是非常自信，即使歲月再匆匆而過，我們還是會記得那年的《英雄》，會記得那飄灑的黃葉、飛舞的紅衣。張藝謀導(dǎo)演的色彩藝術(shù)造詣，也造就了他那一部部的經(jīng)典之作，而他也絕對擔(dān)得起導(dǎo)演界色彩美學(xué)演繹的領(lǐng)軍殊榮。

一、色彩藝術(shù)在電影作品中不可替代的重要位置

“藝術(shù)是人類普遍情感和生命的符號”，美國理論家蘇珊 朗格曾經(jīng)這么說過，電影有很多種表現(xiàn)形式，故事情節(jié)，敘事手法，造型設(shè)計，音樂渲染，場景布置等，其中最基本的元素就是電影畫面帶給人的視覺沖擊，大膽、強烈、飽滿的色彩藝術(shù)在視覺感官上能夠輕易捕捉觀眾的注意力，潛移默化的進入到觀眾的內(nèi)心。由于張藝謀導(dǎo)演曾經(jīng)深造的攝影藝術(shù)專業(yè)，因此他的電影中對色彩藝術(shù)的運用和視覺體驗的把控幾乎達到了癡迷的地步，無論是在其早期的電影中還是最近的作品里，都是極盡所能的發(fā)揮。

《紅高粱》電影中通篇貫穿著紅色，在藝術(shù)的領(lǐng)域范圍內(nèi)，紅色是激情、是正能量、是生命力的象征，紅色的太陽，高粱地，紅色的血，都得到了充分的運用，進而有力的渲染和烘托出了狂熱的野性魅力和奔放的生命氣息?！饵S土地》中黃色和黑色極端反差，充分體現(xiàn)出了土地廣闊、荒蕪的藝術(shù)美感，向人們訴說了一個悠遠婉轉(zhuǎn)的故事傳說?！洞蠹t燈籠高高掛》以紅色的燈籠為主線，加之藍黑色的井水，把整個陳家大院沉悶的生活氣息和人們對封建社會的內(nèi)心掙扎，無奈，想要解脫的心理表現(xiàn)的淋漓盡致。《菊豆》中以紅、黃、藍為主調(diào)，通過對視覺畫面的專屬色彩設(shè)計，并進行巧妙的色彩搭配，近乎完美的烘托出了電影所要表達的細膩情感?！肚锞沾蚬偎尽冯m然整體的故事走向比較樸實，但也不乏運用到了紅、黃、白、黑色調(diào)，色彩運用很是豐富，顏色搭配也是相得益彰。《搖啊搖！搖到外婆橋》這部悲情的影片，用灰暗的基調(diào)貫穿了整個電影，以此來表現(xiàn)人物的內(nèi)心對生活的無助和惶恐不安?！痘钪酚蒙守S富艷麗的皮影戲，演繹著人們在當(dāng)時社會上叫天天不應(yīng)，叫地地不靈的無奈境地?！段业母赣H母親》現(xiàn)實的黑白色調(diào)，回憶中的張揚色彩，完全打破了人們的慣性思維，卻又讓觀眾覺得無比的和諧，娓娓道來我的父親母親青澀的愛情往事?！妒媛穹分芯G色的竹林，黃色的草地，給人以中國畫樣的清淡，明亮寫意，畫面的觀賞性非常之高?！稘M城盡帶黃金甲》整部影片以金黃色為主色調(diào)，皇上皇后的黃金甲，滿城的金黃菊花，各式各樣鑲金的花邊，充分表現(xiàn)出了場面的恢弘氣勢，把中國元素很好的融入其中。《三槍拍案驚奇》一開始也是以金色為主色調(diào)，暗示了整個影片和金（財）有關(guān)，后面人物的接連出場，每個人物特有的衣裝搭配綠、藍、粉、黃這些既雜且俗的顏色，讓人看起來卻那么的自然，協(xié)調(diào)。《金陵十三釵》中女主人公玉墨那紅綠色的刺繡旗袍，還有教堂內(nèi)彩色玻璃被陽光照射下在地板上的一片紅綠，充分的表現(xiàn)出了張藝謀導(dǎo)演對于大紅和大綠的癡愛?！队⑿邸犯菍⒓t色、黃色、綠色、藍色、白色、黑色等顏色運用到了極致，以色彩來控制故事的走向，充分體現(xiàn)出了導(dǎo)演對色彩運用的極致發(fā)揮。由上可見，張藝謀導(dǎo)演對色彩藝術(shù)的感知和分析已經(jīng)到了登峰造極的地步，讓人不得不心聲敬佩之情。

二、極度夸張的色彩效果給觀眾帶來強烈的視覺沖擊

張藝謀導(dǎo)演不但對藝術(shù)色彩有極高的造詣，更是把具有強烈視覺沖擊的物象運用的相當(dāng)?shù)募兪欤瑥埶囍\導(dǎo)演對自己從事的職業(yè)有一種虔誠的態(tài)度、不斷的追求，完善自己。《紅高粱》中那隨風(fēng)狂舞的紅高粱，漫山遍野《黃土地》中那連綿不絕的黃土溝壑，貧瘠荒涼，《古今大戰(zhàn)秦俑情》中那灼熱的海浪，幾乎讓人窒息，《菊豆》中那悠長的染布落入染池，如同最美的畫卷，還有那給人強烈視覺沖擊的《英雄》，血腥的紅，純潔的白，憂郁的藍，生機的綠，浪漫的黃還有那壯烈的黑，把整個片子完美的結(jié)合到了一起，為廣大觀眾呈現(xiàn)了一出完全有別于其它的視覺盛宴。張藝謀導(dǎo)演對紅色的喜愛之情我們可以根據(jù)他的作品窺探出來，也是，紅色象征著熱情，象征著奔放，象征著不屈不撓的生命力，它能輕易的喚醒人們心底最深處的意念。張藝謀導(dǎo)演用紅色作為整部影片的基調(diào)的作品就有很多，比如《紅高粱》《英雄》《搖啊搖！搖到外婆橋》《金陵十三釵》等，其中紅色所起到的作用毋庸置疑，尤其和其它色彩的聯(lián)合運用，不僅不會顯得繁瑣，混亂，更是給人眼前一亮的感覺。對于其它色彩藝術(shù)的運用，張藝謀導(dǎo)演亦有他的獨到的見解，《大紅燈籠高高掛》中雖有紅色燈籠的相應(yīng)的喜悅，也有那青灰色的高墻相應(yīng)的灰暗，寓意著那個時代的封建思想就像一個碩大的囚籠，囚禁著院子中人們的身體和心靈?！毒斩埂分心俏宀拾邤痰娜静?，雖然變換著各式各樣的形態(tài)，但是那束縛著人們思想的枷鎖卻是無時無刻不在彰顯著它的存在?！肚锞沾蚬偎尽分心遣煌谄渌娪袄飶娏覍Ρ鹊纳蕸_擊，用最最樸實的色彩藝術(shù)詮釋了農(nóng)村人民的淳樸，真誠的心理。《十面埋伏》中給人印象最深刻的毫無疑問是竹林中的爭斗，藍綠色的竹林，清亮、幽遠，猶如中國畫一般，張藝謀導(dǎo)演將那純粹的東方文化展現(xiàn)在大家的面前，是那么的相得益彰?！渡介珮渲畱佟吠瑯愚饤壛怂麘T用的大紅大綠，采用了清清淡淡的白色，藍色和青色，用細膩的語言和情緒向觀眾傳達滲透出了那鋪面而來的小清新氣息，讓人聞之欲醉，沉浸其中。《滿城盡帶黃金甲》中那星光熠熠的金黃色，無論是黃金甲、菊花亦或是那鑲金的柱子和衣服上金色的刺繡，無不彰顯了盛唐皇宮的富貴氣勢，極盡奢華，將宮廷中的利益沖突完美的表現(xiàn)了出來。

三、色彩藝術(shù)是表達電影創(chuàng)作者思想感情的重要載體

色彩藝術(shù)對于電影的重要性無需多說，它可以最直接的把導(dǎo)演所要傳遞給人們的情感傳遞出來，而張藝謀導(dǎo)演對于色彩語言的把握和控制更是無可挑剔，他是一個非常善用色彩藝術(shù)來表達深層意義的導(dǎo)演，只有這樣的導(dǎo)演，才可以引領(lǐng)著觀眾自然而然的進入到創(chuàng)作者所營造的氛圍中來。在他的作品中，色彩仿佛像活過來一般，跳動著最美的音符，讓我們從中盡情的幻想出屬于自己心里的時代印記。著名意大利攝影師斯托拉羅曾經(jīng)說過：“色彩是電影語言的一部分，我們使用色彩表達不同的情感和感受,就像運用光與影象征生與死的沖突一樣?！焙玫漠嬅嫔誓軌?qū)φ麄€故事情節(jié)起到不可思議的推動作用。

中國的電影無論是反映社會現(xiàn)象的寫實電影還是虛構(gòu)的表現(xiàn)主義風(fēng)格電影，張藝謀導(dǎo)演都是善用色彩藝術(shù)和視覺語言來營造各種各樣的環(huán)境氣氛，推動故事情節(jié)的發(fā)展，從而構(gòu)建出影片的宏偉藍圖?！洞蠹t燈籠高高掛》里那象征著權(quán)利和欲望的燈籠，象征著牢籠的高墻，將人性的善惡表現(xiàn)的淋漓盡致?！都t高粱》對嗩吶，紅蓋頭，紅轎子，高粱地的描寫，最大程度的體現(xiàn)了人們追求生命的美好，和對無拘無束，自由自在生活的向往。《菊豆》中染布顏色的種種變化充分表現(xiàn)出了故事情節(jié)的走向，明亮的黃色寓意著好的開始，沉悶的藍色寓意著菊豆的處境，抑郁的黑色寓意著故事悲情的結(jié)局?！度龢屌陌阁@奇》中金紅色的太陽和蒼涼的溝壑相結(jié)合，表現(xiàn)出了時間人物的變化?；氖彽纳衬凶叩鸟勱牶万T兵，給人一種美輪美奐的感覺，那明亮的翠綠，淡藍，粉紅，鮮黃所呈現(xiàn)的詼諧幽默和后半部分的黑色基調(diào)將人與人之間的斗爭，還有每個人的性格和內(nèi)心世界表現(xiàn)的惟妙惟肖，由此可見張藝謀導(dǎo)演深厚的藝術(shù)功底。

一代宗師王國維曾經(jīng)說過“有我之境，以我觀物，故物皆著我色彩”，這在張藝謀導(dǎo)演的作品中得到了完美的詮釋，他的作品中每一種顏色都有屬于他自己的涵義，讓我們從潛意識里聯(lián)想到他的意有所指，讓我們從心里認為他所要闡述的意思就在于此。《黃土地》中的黃土溝壑，《紅高粱》中遍地飛舞的紅高粱，《大紅燈籠高高掛》中那橘色的明亮的燈籠，《菊豆》中色彩斑斕的染布和紅色的染池，《十面埋伏》中那幽深翠綠的竹林，都有他們所特有的象征意義，同樣深深地體現(xiàn)了張藝謀導(dǎo)演的文化內(nèi)涵和文化表征。

四、色彩細節(jié)展示了電影作品的藝術(shù)魅力

同樣的，細節(jié)決定成敗，社會環(huán)境的描寫，人物性格的彰顯都是由很多的細節(jié)來描繪出來的，社會中那再普通不過的語言動作，一經(jīng)張藝謀導(dǎo)演之手，都能夠給我們帶來不一樣的視覺體現(xiàn)，《菊豆》中多姿多彩的染布顏色變化，將男女主人公之間的情感糾葛一致的表現(xiàn)了出來，相得益彰。《紅高粱》中高粱地里男女主人公的野合，明亮艷麗的嫁衣和象征自然地綠色的高粱地形成了視覺對比和生命向往的相輔相成。《我的父親母親》中將現(xiàn)實的單色調(diào)和回憶的暖色調(diào)唯美的表達了出來，讓人不由沉浸其中，感受著男女主人公的悲歡離合?！洞蠹t燈籠高高掛》中壓抑的院落，明亮的燈籠，就像深處院落中人的心情一樣，內(nèi)心的喜悅和壓抑的矛盾結(jié)合在了一起，無助的悲傷，深刻的表現(xiàn)了在重壓之下的中華民族，人們的掙扎和想要反抗的內(nèi)心，憑借著它強烈的民族特性，使得西方的電影者們給予了相當(dāng)程度的肯定和認同，帶領(lǐng)著更多的中國電影走向世界，為廣大的世界人民所熟知?！稘M城盡帶黃金甲》中那象征著權(quán)利的明黃，將每個人心中的丑惡和欲望彰顯的淋漓盡致。《英雄》中漫天飛舞的黃葉樹下，糾纏旋轉(zhuǎn)的兩抹紅衣，交相輝映，將導(dǎo)演所要表達的情感基調(diào)完美的演繹了出來，讓人心馳神往，目眩神離。

電影這門藝術(shù)，畫面的美感，讓人舒服與否，最主要的影響因素就是色彩藝術(shù)和視覺語言的呈現(xiàn)，張藝謀導(dǎo)演很少用大量的故事情節(jié)和豐富的人物對白來取悅觀眾，他只是用單純的明亮的色彩表現(xiàn)，帶領(lǐng)著觀眾領(lǐng)略不一樣的電影世界，引起廣大觀眾的視覺點，達到靈魂深處的共鳴，極富感染力的色彩藝術(shù)同民族文化相輔相成。張藝謀導(dǎo)演通過畫面形象的獨特設(shè)計和表現(xiàn)，給人以強烈的藝術(shù)效果。像以張藝謀為首的第五代電影導(dǎo)演，都有一個共通點，他們都喜歡用色彩藝術(shù)和視覺語言來敘述內(nèi)心的故事。作為中國電影的一枚風(fēng)向標人物，張藝謀導(dǎo)演對于中國電影甚至世界的影壇都具有著非凡的意義，他將中國電影獨有的色彩藝術(shù)標簽，推向了國際，走向了世界，深深地烙印在了每一個觀眾的心中，就像他曾經(jīng)說過的那樣，“不論多少年過去，你們可以不記得我的電影中所表達的內(nèi)容，但是你們絕對不會忘記那完美演繹的色彩藝術(shù)和視覺語言”。

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本文來源：http://m.00559.cn/w/zw/1534.html  《芒種》